Онтология: бытие и небытие
Правильная ссылка на статью:
Деменёв Д.Н.
Единство процесса создания живописного произведения. Идеальное и материальное
// Философская мысль.
2021. № 3.
С. 1-41.
DOI: 10.25136/2409-8728.2021.3.32491 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=32491
Читать статью
Результаты процедуры рецензирования статьи:
Результаты процедуры повторного рецензирования статьи:
Результаты процедуры окончательного рецензирования статьи:
|
|
Аннотация:
Предметом исследования является взаимодействие идеального и материального, обеспечивающее единство процесса создания живописного произведения. Динамика этого процесса, в котором поэтапно осуществляется материализация идеального через поэтическое преобразование объективной действительности, – является объектом данного исследования. Автор указывает на важность в процессе создания живописного произведения таких аспектов человеческого бытия как онтологически-феноменологические и социально-гносеологические, во многом определяющие технико-технологические варианты и пути решения художественно-творческих задач. Особое внимание уделяется: созерцанию объективного мира, целенаправленному действию художественной воли, становлению художественного образа как взаимосвязанных этапов объективации идеального. Новизна исследования заключается в интерпретации феномена идеального, воплощение которого в живописи происходит благодаря интегрированной воле. Последняя есть синтез художественной воли и субъективной воли художника. Также автором фиксируется своеобразный «челночный принцип» в деле объективации идеального в произведениях живописи как в рамках истории развития живописи, так и в рамках единого процесса: 1) От чувственно-конкретной формы к воплощению всеобщности содержания. 2) От всеобщего, универсального содержания к чувственно-конкретному воплощению. Основные выводы проведённого исследования: 1. Объективно идеальное в произведении живописи – это чувственно ощущаемый (визуально, душевно-духовно) предел красоты, прекрасного, выраженный совершенным, абсолютным единством художественной формы и содержания, художественно-образно, адекватно своему понятию зафиксированный в материальном итоге, в реальности. Оно есть в редчайших произведениях живописи, к нему стремятся. 2. Художественная форма должна быть скоррелирована в живописном произведении с всеобщностью его содержания. В результате чего происходит слияние идеального и реального и образуется их индифферентность. 3. Всеобщие смыслы, идейно «заложенные» в содержании живописного произведения, углубляют и расширяют возможности художественной материи для объективации идеального в чувственно-конкретной форме.
Ключевые слова:
челночный принцип, поэтизация действительности, всеобщность содержания, художественная форма, живописное произведение, интегрированная воля, материальное, идеальное, процесс, художественный образ
Abstract:
The subject of this research is the interaction of the ideal and the material, which ensures unity of the process of creating a fine art painting. The object of this research is the dynamics of this process, which gradually materializes the ideal through poetic transformation of the objective reality. In the course of creating a fine art painting, the author underlines the importance of ontological-phenomenological and socio-gnoseological aspects of human existence, which in many ways determine the technical and technological means of solution of the artistic and creative tasks. Special attention is given to contemplation of the objective world, purposive action of the artistic will, establishment of the artistic image as interrelated stages of objectification of the ideal. The novelty of this article consists in interpretation of the phenomenon of the ideal, reflected in painting via integrated will. The latter is the synthesis of artistic will and subjective will of the painter. The author describes a “shuttle principle” in objectification of the ideal in the works of art within the framework of the history of development of painting, as well as within a single process: 1) from the aesthetic form to the embodiment of universality of the content; 2) from the universal content to aesthetic embodiment. The following conclusions were made: 1) the objectively ideal in a painting is an aesthetically perceived (visually, mentally, and spiritually) boundary of beauty and beautiful depicted via perfect, absolute unity of the artistic form and content, artistically and graphically, adequate to its concept in its material outcome, in reality. It is of rare occurrence in the works of art, something to be sought for; 2) an artistic form should be correlated in the artwork with universality of its content, which results in the fusion of the ideal and the real, and forms their indifference; 3) the universal meanings, ideologically underlying the content of a fine art painting, deepen and broaden the possibilities of artistic matter for objectification of the ideal in aesthetic form.
Keywords:
artistic image, shuttle principle, poetization of reality, universality of content, pictorial work, art form, integrated will, material, ideal, process