Аннотация: Предметом исследования является применение духовых инструментов в партитурах Д. С. Бортнянского 1780-х гг. Объектом исследования является творчество Д. С. Бортнянского в контексте утверждения в России музыкального классицизма и интереса в аристократической среде эстетики галантного стиля. Автор подробно рассматривает характерные признаки галантного стиля, а также приемы оркестрового письма композитора. Анализируется инструментальный состав партитур и характер использования каждого инструмента духовой группы (в рассматриваемых партитурах это флейты, гобои, кларнеты, фаготы и валторны) В работе применяется исторический метод, раскрывающий эстетические и стилевые особенности исследуемой эпохи, аналитический метод, позволяющий изучить роль и характер применения композитором духовых инструментов, музыкально-теоретический метод, связанный с вопросами инструментовки Основными выводами проведенного исследования является: 1) композитор при создании произведений галантного стиля маркирует лирические, выразительные качества тембров духовых инструментов, в то время как их технические возможности остаются для Бортнянского нерелевантными; 2) духовые инструменты выступают на первый план в моменты передачи аффектов скорби, печали, созерцания, что соответствует топосу галантности и пасторали; 3) обращаясь к парному составу симфонического оркестра, Бортнянский стремится дифференцировать его состав, разбивая звучание на ансамблевые группы, что позволяет индивидуализировать музыкальную ткань.

Ключевые слова: композитор Бортнянский, музыкальный классицизм, галантный стиль, духовые инструменты, опера, партитура, инструментовка, русская музыка, восемнадцатый век, пастораль

Abstract: The research subject is the usage of wind instruments in the scores of D.S. Bortniansky of the 1780s. The research object is the creative work of Bortniansky in the context of settlement of musical classicism in Russia and the interest in the galant style esthetics among the aristocratic circles. The authors consider the peculiarities of the galant style and the techniques of the composer’s orchestra scores. The authors analyze the instrumental composition of the scores and the manner of usage of each instrument of the wind group (in the scores under study, they are flutes, hoboys, clarinets, fagotts and French horns). The authors use the historical method revealing esthetic and style peculiarities of the epoch under study; the analytical method helping to study the role and the character of usage of wind instruments by the composer; the music-theoretical method connected with the issues of instrumentation. The research conclusions are: 1) creating the compositions of the galant style, the composer marks lyric and expressive characteristics of timbres of wind instruments, while their technical characteristics are irrelevant for Bortniansky; 2) wind instruments come to the fore in the moments of performing the affects of grief, sadness and contemplation, which  corresponds with the topos of gallantry and pastorale; 3) referring to the pair composition of a symphonic orchestra, Bortniansky strives to differentiate its composition breaking the speech into ensemble groups thus individualising the music fabric. 
 

Keywords: instrumentation, score, opera, brass, gallant style, musical classicism, composer Bortnyansky, Russian music, eighteenth century, pastoral

Аннотация: Около 1720 года была создана арфа с педалями простого действия - harpe organisée. Предметом анализа в статье является история, строение, особенности звучания этого музыкального инструмента.
Цель исследования заключается в необходимости на теоретическом уровне раскрыть специфику игры на арфе с педалями простого действия в середине XVIII века, когда были предприняты первые попытки сформулировать принципы арфовой педагогики.
Теоретическая значимость подтверждается характеристикой понятий «арфа с педалями простого действия», «европейская музыка», «строение арфы», «особенности звучания арфы» в контексте истории философско-искусствоведческого знания, а также - методологии науки.
Практическая значимость подтверждается тем, что полученные результаты позволяют широко понимать роль арфы с педалями простого действия, проследить соотношение арфовой методики с исполнительской практикой XVIII века, определить место арфы в системе философии культуры, искусства начала ХХІ века.
Методология работы предопределена целью и задачами исследования, а также самобытностью исследуемого материала. Ее основа - метод аналитического изучения источников, проясняющий логику и понятие об арфе с педалями простого действия; методы сравнительного анализа. Научная новизна статьи определяется самой постановкой проблемы, а также подтверждается тем, что в отечественном музыкознании дополняется новый фактический материал об арфе с педалями простого действия, позволивший по-иному осветить проблемы истории, строения инструмента, особенностей его звучания.
Результат работы - исторические процессы в арфовом исполнительстве, специфика арфы с педалями простого действия – актуальная научная проблема, решение которой ведет к пониманию исторического исполнительства и смысловых доминант арфовой музыки в европейской цивилизации.

Ключевые слова: Арфа с педалями, искусство, музыка, исполнительство, репертуар, игра на арфе, трактаты, струны, звуки, инструментальные мастера

Abstract: A single-action pedal harp - harpe organisee - was created in 1720. The research subject in the article is its history, parts and speech peculiarities. The aim of the research is to theoretically reveal the specificity of playing a single-action pedal harp in the middle of the 18th century, when the first attempts were made to formulate the principles of harp pedagogics. Theoretical significance is proved by the characteristics of the terms “a single-action pedal harp”, “European music”, “the parts of a harp”, “a harp’s speech peculiarities” in the context of the history of philosophical and the study of art knowledge and the scientific methodology.
The practical importance is proved by the fact that the acquired results give the opportunity to broadly understand the role of a single-action pedal harp, trace back the correlation between harp technique with performing practice of the 18th century, define the place of harp within a system of the philosophy of culture and art of the 21st century. 
The research methodology is defined by the aim and tasks of the study and the uniqueness of the material under study. It is based on the method of analytical study of sources clarifying the logic and the idea of a single-action pedal harp; and the method of comparative analysis. The scientific novelty is defined by the very problem statement and proved by the fact that the author adds new facts about a single-action pedal harp to the Russian musicology, which helps to see the problems of its history, parts and speech peculiarities in a new perspective. The result of the research - the historical processes in harp performance and the specifics of a single-action pedal harp - is the topical scientific problem. Its solution would lead to better understanding of historic performance and dominants of meaning in harp music in the European civilization. 
 

Keywords: strings, tracts, playing the harp, repertoire, performance, music, art, Single action harp, sounds, instrumental masters