Аннотация: Период камерно-вокальных сочинений в творчестве композитора представляет собой переход от концептуального искусства к «простому стилю» (И. Соколов). Рассматриваемое сочинение, по мнению автора, является кульминацией этого этапа. Создавая вокальное сочинение, композитор обращается к поэтическому тексту, в котором находит выражение своих идей. Композитор выбирает текст, отличающийся особым смысловым устройством: слово стремится выйти за пределы связей, сложившихся в языке в течение многих веков и раскрыть свои неожиданные смысловые оттенки. Автор музыки идет вслед за поэтом, избирая сложившиеся «языковые идиомы», но помещая их в новые контексты. Это впоследствии привело Соколова к сочинению вне опоры на поэтический текст. Поставленные автором задачи определяют выбор комплексной методологии исследования с привлечением традиционных музыковедческих, лингвистических и общегуманитарных методов. В рамках настоящего исследования автор предпринимает попытку понять и интерпретировать устройство и смыслы выбранных И. Соколовым стихов А. Введенского, проанализировать — каким образом эти идеи реализуются в музыкальной ткани сочинения, сопоставить композиционные приемы Введенского и Соколова, основанные на принципах ассоциативной игры.

Ключевые слова: И. Соколов, А. Введенский, эксперимент, ассоциативная игра, смыслотворчество, кульминация романсового периода, полистилистика, «простой» стиль, «чистая» музыка, «Орден заумников»

Abstract: Chamber vocal writing in the composer’s creative development is a border line between conceptual art and «simple writing» (I. Sokolov). As to the author, the above mentioned work is the epitome of transitional period between the two. While using the poet’s text the composer finds the manifestation of his own ideas. I. Sokolov is choosing a very special text where the Word is meant to leave behind the language connections that exist for centuries and give way to the new shades of meaning. The author of the Music follows the Poet preferring settled «idioms» but puts those into new contexts. Later this practice led I. Sokolov to composing beyond the poetic text. Problems set in this paper presume certain methodology of humanitarian scholarship including traditional musicological, linguistic and other methods used in the humanities. Present research introduces the attempt of understanding and interpretation of A. Vvedensky’s verses chosen by I. Sokolov with a special focus on the realization of the poet’s ideas through musical texture. The paper’s author makes comparison of Vvedensky’s and Sokolov’s compositional technique based on the principle of associative game.

Keywords: I. Sokolov, A. Vvedensky, experiment, associative game, meaning creation, epitome of romantic period, polystylistics, «simple» style, «clear» music, «order of zaum poets»

Аннотация: Предмет данной статьи — феномены композиторского творчества конца ХХ — начала ХХI века. Преломление «классической» и «неклассической» эстетики в современном музыкальном искусстве. Сосуществование произведений с различными установками и синтез их в рамках одного сочинения. Показательные факты в виде примеров из творчества В. Мартынова, П. Карманова, А. Батагова, а также ТПО «Композитор».

Ключевые слова: современная музыка; минимализм; тональность; «Московский музыкальный постконцептуализм»; ТПО «Композ