Аннотация: Предмет исследования — механизмы семантизации музыки в «Борисе Годунове», главные из которых — «страстн΄ые» риторические фигуры (cаtabasis, passus duriusculus) и жанровые модели плача и славы, имеющие длительную историю интертекстуального существования, а потому — наиболее плотную в информационном отношении семантическую программу. Исследованы кульминационные зоны оперы, связанные с формированием интонационной парадигмы грехопадения–распятия–смерти царя. Выяснено, что многие важные моменты, озвучивающие идею обреченности Бориса, основываются на нисходящем движении в откровенном или латентном виде (в диатоническом, ладово-искаженном, чаще с альтерацией понижения, или хроматизированном варианте, приближенном к риторической фигуре passus duriusculus). Проблематика работы обусловила необходимость адаптации методологических принципов разных наук, главные из которых — семиотический, герменевтический, компаративный, системный методы исследования, а также целостный интонационный анализ. Исследование семантических аспектов «Бориса Годунова» выявило специфику режиссерской работы Мусоргского. Обнаружено, что главные герои оперы, царь Борис и Юродивый, связаны общей интонационной программой, которая основана на музыкальных символах страдания и смерти. Семантически противоположные славильные жанры, соотнесенные с реальними персонажами (Борис, Самозванец, боярин Хрущов), есть увенчания-развенчания. Это антиславления, приводящие к «срыву» славильной семантики (славление Хрущову, хор «Уж как на небе красному слава» с катабасисным «Живи и здравствуй, царь наш батюшка»). Важное исключение — исполняемая каликами Слава Царю Небесному, единственное истинное славление. Доказано, что смысловая динамика рассмотренной жанрово-интонационной символики разворачивается в координатах двух систем: латентно-инверсивной (Пролог) и прямой (сцена под Кромами). Данные семантические акценты, усиленные во второй редакции оперы, — важный режиссерский ход Мусоргского, свидетельство последовательной концепции, направленной на формирование глубинных смысловых интенций.

Ключевые слова: интонационная семантика, герменевтика, риторические фигуры, катабасис, пассус дириускулус, жанр, плач, слава, режиссура, драматургия

Библиография:
Арановский М.Г. Музыкальные «антиутопии» Шостаковича // Русская музыка и ХХ век. М.: ГИИ МКРФ, 1997. С. 213–249.
Беленкова И.Я. Принципы диалога в «Борисе Годунове» М. Мусоргского и их развитие в советской опере // М.П. Мусоргский и музыка ХХ века. М.: Музыка, 1990. С. 110–136.
Захарова О.И. Риторика и западноевропейская музыка XVII — первой половины XVIII в.: принципы, приемы. М.: Музыка, 1983. 77 с.
Кюи Ц.А. М.П. Мусоргский (Критический этюд) // Кюи Ц.А. Избранные статьи / Сост., автор вступит. ст. и примеч. И.Л. Гусин. Л.: Музгиз, 1952. С. 286–296.
Лотман Ю.М. Пушкин: Биография писателя. Статьи и заметки. «Евгений Онегин». Комментарий. СПб : Искусство, 2005. 847 с.
Мусоргский М. Борис Годунов. Опера. Клавир / Сост. и отредактировал по автографам композитора П. Ламм. Л.: Музыка, 1973. 448 с.
Письмо В.В. Стасова М.А. Балакиреву от 16 мая 1863 г. // Переписка М.А. Балакирева с В.В. Стасовым: в 2 т. Т. 1: 1858–1869. М.: ОГИЗ; Музгиз, 1935. С. 182.
Письмо М.А. Балакирева В.В. Стасову от 3 и

Аннотация: Статья посвящена выявлению творческих параллелей между наследием М.П. Мусоргского и М.А. Булгакова. На примере оперы «Борис Годунов» и романа «Белая гвардия» показано, что историзм художественного мышления имманентно присущ как композитору, так и писателю. Отображение закономерностей и проблем «смутных времен» начала XVII и первой четверти XX столетия выявляется через устойчивую систему исторических и психологических архетипов. Особый интерес вызывает несомненный драматургический параллелизм сцены венчания на царство Бориса Годунова и торжественной коронации Симона Петлюры. Методология работы основывается на совокупности ключевых понятий, входящих в сферу философии истории, — таких как характер отношений между прошлым, настоящим и будущим, постижение исторических событий и закономерностей исторического процесса, соотношение микро- и макро-истории в художественном произведении. Научная новизна состоит в том, что ранее ни в филологии, ни в музыкознании не предпринимались попытки найти общие черты, типичные для воссоздания истории в сочинениях Мусоргского и Булгакова. Детальное изучение музыкальных ассоциаций в творчестве писателя к настоящему времени имеет очень солидную литературоведческую базу. Однако отсутствие имени Мусоргского и смысловых указаний на его сочинения в произведениях Булгакова, возможно, и стало причиной существенного пробела в многочисленной череде работ, посвященных миру музыки в его творчестве.

Ключевые слова: М.П. Мусоргский, М.А. Булгаков, «Борис Годунов», «Белая гвардия», Симон Петлюра, калики перехожие, лирники, историзм художественного мышления, драматургические архетипы, взаимодействие литературыи музыки

Библиография:
Балонов Ф.Р. Песни лирников в «Белой гвардии» Михаила Булгакова // Новое литературное обозрение. 2000. № 44 [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://magazines.russ.ru/nlo/2000/44/balonov.html
Бирюкова Е.Е. Человек и мир в ранней прозе Булгакова // Художественный язык эпохи: Межвузовский сборник научных трудов. Самара: Самарский университет, 2002. С. 156.
Булгаков М.А. Белая гвардия. М.: Правда, 1989. 576 с.
Булгаков М.А. Мастер и Маргарита. Белая гвардия. Харьков—Белгород: Клуб семейного досуга, 2013. 1088 с.
Булгаков М.А. Тайному другу. М.: Современник, 1990. С. 149–174.
Бэлза И.Ф. Партитуры Михаила Булгакова // Вопросы литературы. 1991. № 5. С. 55–83.
Воспоминания о Михаиле Булгакове. М.: Советский писатель, 1988. 528 с.
Ермолинский С.А. Из записей разных лет // Воспоминания о Михаиле Булгакове. М.: Советский писатель, 1988. С. 464–465.
Левашев Е.М., Тетерина Н.И. Историзм художественного мышления М.П. Мусоргского. М.: Языки славянской культуры, 2011. 745 с.
Лосев В.И. Изгои [Э

Аннотация: В статье исследуется феномен импрессионизма в «русских» произведениях Н.Н. Черепнина на примере Эскиза для оркестра к сказке о Жар-птице «Зачарованное царство». Автор анализирует тематизм миниатюры, вырастающий из единого «зерна», тембровые и ладогармонические краски, способствующие созданию импрессионистского пейзажа.

Ключевые слова: импрессионизм, русская музыка, Н.Н. Черепнин, «Зачарованное царство».

Библиография:
Бенуа А.Н. Мои воспоминания / Отв. ред. Д. Лихачев. Т.
Кн. 4, 5. 2-е изд. М.: Наука, 1990. 2. История русской музыки. Т. 10-А / Ю.В. Келдыш, Т.Н. Левая, М.П. Рах-манова [и др.]; Редкол.: Ю.В. Келдыш, О.Е. Левашева, А.И. Кандинский [и др.]. М.: Музыка, 1997.
Логинова В.А. Творческий облик Н.Н. Черепнина в контексте русского ис-кусства начала XX века: личность и стиль / Отв. ред. А.Г. Гройсман. Оренбург: ОГИИ, 2002.
Непознанный А.К. Лядов / Ред.-сост. Т.А. Зайцева. Челябинск: MPI, 2009.
Черепнин Н.Н. Воспоминания музыканта / Вступ. ст., коммент. О. Томпаковой. Л.: Музыка, 1976

Аннотация: В статье рассматривается многослойная структура древнерусской певческой практики, основой которой была выработка уставных норм и укрепление монастырских традиций церковного пения. Описываются характерные черты певческой книжности XI—XIV веков, сочетавшей в себе укоренившиеся устные традиции и греческие книжные влияния, а также опыты распевания новых гимнографических текстов в процессе расширения круга славянских памятей.

Ключевые слова: древнерусское церковное пение; древнерусские певческие книги.

Библиография:
Лозовая И.Е. Древнерусский нотированный Параклит XII века. Визанийские источники и типология древнерусских списков. М.: НИЦ «Московская консерватория», 2009. 156 с.
Назаренко А.В. Владимир (Василий) Святославич // Православная энциклопе-дия. Т. 8. М., 2004.
Наумова Е.Б. Поэтика песнопений Рождеству Христову в византийской и древне-русской традициях // Греко-русские певческие параллели. М.; СПб.: Альянс-Архео, 2008. С. 133—147.
Повесть временных лет. СПб.: Наука, 1996. 668 с.
Творогов О.В. Археография и текстология древнерусской литературы. М.; СПб.: Альянс-Архео, 2009. 280 с.
Тутолмина С.Н. Греко-русские певческие параллели в певческих Триодях // Греко-русские певческие параллели. М.; СПб: Альянс-Архео, 2008. С. 77—86.
Уханова Е.В. О становлении новгородского книгописания в XI — начале XII в. // Хризограф. Вып. 3. М.: Сканрус, 2009. С. 204—237.
Фроянов И.Я. Киевская Русь. Л.: Изд-во ЛГУ, 1980. 256 с.
Швец Т.В. Азматик Благовещенского Кондакаря // Греко-русские певческие параллел