Дмитрий Боровков Неистовый гений: Микеланджело Буонарроти. Часть V

Аннотация: СОБОР СВ. ПЕТРА (1547-1564 гг.) и ДРУГИЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ПРОЕКТЫ

Последние двадцать лет жизни Микеланджело были отданы архитектуре. Еще в 1536 году Павел III поручил ему разработать оформление Капитолийского холма, с которым связаны многие исторические события Древнего Рима. К XVI веку холм пришел в такое запустение, что когда в апреле 1536 года Карл V посетил с «дружественным визитом» Рим, его кортеж просто не смог на него подняться. Тогда было принято решение провести масштабную реконструкцию и сделать это место центром городской планировки. Именно Микеланджело принадлежала идея поставить в центре овальной площади античную конную статую Марка Аврелия, к его замыслу восходит и общая композиция ансамбля, и облик входящих в него палаццо. Особая сложность заключалась в том, что с самого начала мастер вынужден был считаться с остатками старых зданий – палаццо Сенаторов, построенным в Средние века на руинах римского Табулария, и палаццо Консерваторов. Кроме того, с одной из сторон к границе холма примыкает церковь Санта Мария дельи Арачели. Разрабатывая ансамбль Капитолия, Микеланджело проявил себя замечательным градостроителем. Используя рельеф местности, он мастерски связал ансамбль с примыкающими частями города. Начало строительство ансамбля в 1538 году ознаменовала установка в центре будущей площади античной конной статуи императора Марка Аврелия (II в. н.э.), ставшей композиционным центром. Саму площадь замостили травертином и кирпичом, выложив рисунок в виде разлетающейся от центра восьмиконечной звезды. Динамичный рисунок создает иллюзию расширяющегося овала: в перспективном сокращении овал воспринимается в виде круга, таким образом Микеланджело добился нужного эффекта, используя специфику зрительного восприятия. В боковых дворцах, с их мощными коринфскими пилястрами и открытыми нижними галереями, он стремился всячески подчеркнуть протяженность фасадов, для чего использовал ритмическое повторение одного и того же мотива. В архитектуре палаццо Сенаторов, возвышающегося в глубине площади, наоборот, всеми средствами подчеркивается центральная осень, большая высота дворца. Такими средствами Микеланджело добился эффекта соподчинения боковых дворцов главному. Несмотря на то, что при жизни мастера были осуществлены лишь отдельные элементы ансамбля, он был завершен в полном соотвествии с первоначальным проектом и являет собой один из редких примеров единовременно задуманного архитектурного ансамбля эпохи Возрождения.1