Музей как экосистема: синтез архитектуры, дизайна и ландшафта в музейном проектировании

Фомина Элина Владиславовна ORCID: 0000-0002-4011-0998 кандидат искусствоведения доцент; институт Высшая школа дизайна и искусства; Поволжский государственный университет сервиса 445017, Россия, Самарская область, г. Тольятти, ул. Гагарина, 4 Fomina Elina Vladislavovna PhD in Art History Associate Professor, Department of Design and Art, Volga State University of Service 445017, Russia, Samarskaya oblast', g. Tol'yatti, ul. Gagarina, 4 fomina2004@rambler.ru Другие публикации этого автора

Барсукова Наталия Ивановна ORCID: 0000-0001-9222-4885 доктор искусствоведения Главный научный сотрудник, профессор; Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А.Л. Штиглица 191028, Россия, г. Санкт-Петербург, пер. Соляной, 13-15 Barsukova Nataliya Ivanovna Doctor of Art History Professor, Doctor of Arts, Chief Researcher St. Petersburg State Art and Industrial Academy named after A.L. Stieglitz 191028, St. Petersburg, Solyanoy lane, 13-15 bars_natali@mail.ru

Введение. Современные музеи на сегодняшний день стараются привлечь внимание посетителей, поэтому направлены на расширение возможностей и увеличение функций. В статье рассматривается одна из тенденций современного музейного проектирования, заключающаяся в стремлении к синтезу архитектуры, дизайна и окружающего ландшафта. Причем это или природные ландшафтные пространства, или искусственно смоделированные таким образом, что образуется единое целое, единый организм.

Вопросы взаимоотношения человека и природы, сохранение региональных особенностей природной среды становятся актуальными для архитектуры и дизайна. В целом их относят к экологическим проблемам, что предполагает создание таких концепций, которые в той или иной степени направлены на гармонизацию окружающей человека среды. Создание проектными средствами природосообразной среды для человека, способной соединить в единое целое технологические и художественные решения без ущерба для естественных ландшафтов мы предлагаем рассматривать как экосистему. Применительно к музеям это делается впервые. В данной статье понятие «экосистема» отражает проектирование городских или загородных комплексов, которые организованы как замкнутые автономные искусственные экосистемы, обладающие комфортными условиями для пребывания в них человека с бережным отношением и к окружающей природе. В этом смысле мы развиваем потенциал термина «экосистема», который ввёл А. Тенсли, что означало любую систему, состоящую из живых существ и среды их обитания, и представляющих единое функциональное целое. Под средой обитания условились считать такую среду, где организмы, природные тела и явления находятся в прямых или косвенных взаимоотношениях ^[1].

В связи с использованием данного термина по отношению к музейной среде, необходимо указать на принципиально иной его смысл в других сферах деятельности. В последнее время понятие слишком часто и нарочито применяется в бизнесе, культуре, экономике. Здесь оно означает структурированные динамичные и постоянно развивающиеся сообщества, создающие новые ценности через сотрудничество и конкуренцию. Основой такой деятельности являются общие цели, интересы и необходимость отвечать на растущие запросы потребителей. Термин «экосистема» иногда используется в строительстве как синоним термину «кластер» или «многофункциональный комплекс».

Итак, в статье понятие «музей как экосистема» будет применяться в следующем значении: искусственно созданная архитектурно-ландшафтная система, синтезирующая технологические, технические, социальные и художественно-образные решения и нацеленная на бережное сохранение окружающей природной среды, что порождает абсолютно новый феномен – синтетическую по сути среду обитания.

Методы и принципы исследования. Объектом данного исследования являются современные музейные комплексы, расположенные в городской или природной среде и направленные на связь с окружающим пространством. Предмет исследования – принципы и дизайнерские приемы организации предметно-пространственной среды современных музеев, существующие в тесном единстве архитектуры, дизайна и ландшафта.

В статье выявляются проектные способы формирования целостной музейной среды с использованием ландшафтных и дизайнерских методов формообразования. Проводится системный анализ современных проектов музейной среды в единстве аксиологического, экологического, художественно-эстетического и контекстуального подходов. В исследуемых проектах достигнуто такое единство, которое, на наш взгляд, можно назвать экосистемой, и которая так или иначе связана с вопросами гармонизации ^{[2; 3]}.

Основные результаты и их анализ. В результате исследования современных реализованных музейных проектов, было замечено, чтомузеи организуются как экосистемы, где главная культурно-образовательная функция (сохранения и экспонирования артефактов) дополняется рекреационной, спортивной и т.п. В их основе лежит идея создания дизайн-средствами зрелищного здания-бренда или комплекса зданий, расположенных в природном окружении. Но современные музеи принципиально отличаются от музеев-заповедников, представляющих образец историко-культурного ландшафта.

Музей как социокультурное явление находится в центре внимания многих исследователей. Отмечены футуристические по стилю отдельные зарубежные музейные проекты ^[4]. Главной задачей музея становится формирование коммуникации между экспонатами и посетителем, донесение смыслов и трансляция ценностей ^{[5; 6]}. В этом музею активно помогают интерактивные и цифровые технологии ^{[7; 8]}. Важную роль играет создание визуальной идентичности музея в цифровом пространстве ^[9]. Современные музеи становятся круглогодичными местами притяжения горожан и проектируются не только как достопримечательности города или региона [5: 10]. Оригинальность проекта включает теперь в себя не только формообразование, смысловую образную составляющую, но и особенности территории, которая его окружает, учитывает культурный, исторический и природный контекст ^{[11; 12; 13; 14]}.

Современные музейные концепции связаны с новыми формами музеев, такими как средовой, экомузей, «музей без границ», которые явились результатом демократизации музейного дела. Такой Музей Африки, Азии и Океании на набережной Бранли в Париже (архитектор и дизайнер Жан Нувель). Новизна идеи здесь связана с тем, что современный музей представляет собой открытое для всех учреждение, отказывающееся от прежней элитарности. Главное здание музея представляет собой длинный переход на сваях, окружённый горизонтальным и вертикальным садом. Стеклянная стена изолирует здание от набережной и включает окружающий сад в музейное пространство. Также отмечено стремление не только к открытости музеев, но и к полифункциональности, к формированию «музея-зрелища», так как музеи на сегодняшний день стараются привлечь внимание посетителей и вынуждены конкурировать с индустрией развлечений ^[15].

Многие представители проектной культуры придерживаются того, что качество окружающей человека среды оказывает непосредственное влияние на качество его жизнедеятельности как в жилой среде, так в общественной, и производственной. Теперь считается недопустимым проектирование комплексов и систем в городской среде, разрушающих ландшафт ^{[16; 17]}. Одна из первых, не совсем удачных попыток создания экосистемы в городской среде был комплекс Национальной библиотеки Миттерана (Париж), представляющий четыре высотных здания – библиотечные хранилища – в виде раскрытых книг, которые обрамляют углублённый двор площадью в 12 тысяч квадратных метров, с включением туда естественной природной среды соснового бора с птицами и насекомыми. Стремление создать изолированное, ограниченное с четырёх сторон пространство, за которым приятно наблюдать из панорамных окон библиотеки, оказалось губительным для птиц, которые разбивались о прозрачные ограждения.

В статье рассматриваются современные музейные проекты, расположенные в естественном равнинном и горном ландшафте, а также в смоделированных искусственных и реконструированных исторических ландшафтах. Основной ракурс исследования – принципы гармонизации естественных и природных форм, позволяющих создать единую целостную экосистему. Проектирование современных многофункциональных комплексов в черте города и за ее пределами в последние годы направлено на создание среды повышенной комфортности ^[18]. В его основе лежит методология дизайна с его комплексным подходом к потребностям человека, что позволяет проектировать объёмные по масштабу структуры ^{[19; 20; 21]}.

Методология дизайн-проектирования музеев как экосистем основана на целостном отношении к среде обитания человека с позиций гуманизма, органики и универсальности. Она включает в себя бережное соединение гармоничных форм природы с искусственными ландшафтами. Её основные черты:

- целостность проектного замысла;

- трансляция идей и ценностей;

- оригинальность образа;

- многофункциональность системы в целом и отдельных ее частей (зданий, сооружений, открытых пространств);

- жизнеспособность (долговечность существования) за счет возможности адаптации к новым условиям и запросам, возможности развития;

- использование природного и культурного потенциала региона;

- единая стилистика интерьеров, экстерьеров, прилегающих территорий;

- гармоничное сосуществование с окружающей средой (искусственной и естественной);

- использование новейших материалов и технологий (в том числе цифровых);

- всесезонное функционирование.

Применение комплексного подхода при проектировании и использование дизайн-средств делают возможным создание средовых экосистем. Сегодня всё чаще проектируются объекты, имеющие признаки экосистемы, поскольку именно такой подход позволяет организовать комфортную среду. Концепции и проекты, решающие задачу формирования и развития экологической культуры, представляют в современном дизайне вполне самостоятельную линию.

Методы создания музейных объектов, представляющих собой синтез архитектуры, дизайна и ландшафта, могут быть различными. Один из самых распространённых на сегодняшний день – зеленые эксплуатируемые кровли, которые способны решать многие задачи: улучшение микроклимата и энергоэффективности здания, снижение концентрации вредных твёрдых пылевых частиц в воздухе, восполнение природных и биологических видов в урбанизированной среде. К тому же, зелёные крыши, покрытые газонный травой, увеличивают площадь общественных городских пространств и прогулочных зон.

Например, многофункциональный музейный комплекс «Science Hills» («Холмы науки») в пригороде Токио спроектирован как «зеленый остров» в урбанистической среде. С помощью волнообразных покрытых газоном пологих крыш музея был создан новый природоподобный ландшафт, что значительно увеличило площадь зеленых территорий в районе. Кроме экспозиционной площадки музей является общественным центром, значительным зеленым пространством, парком для пеших прогулок.

Задача увеличения площади музея за счёт газонной крыши была решена и в Музее в Национальном парке Бисбош (Biesbosch Museum Island, Нидерланды). При этом старая и новая части музея были таким образом объединены в единое целое, и музейный комплекс теперь выглядит как холмистый ландшафт с протекающим по нему ручьем, органично вписываясь в природное окружение (рис. 1). Музей Бисбоша – пример экологичной архитектуры. «Полезная» площадь музея в проекте была увеличена максимально. Интерьеры служат для экспонирования, здесь располагаются библиотека, театр, органический ресторан, музейный магазин. Кровля здания – открытое зеленое пространство для прогулок, смотровая площадка.

Рис. 1. Холмистая крыша увеличила «полезную» площадь и функциональность Музея в Бисбоше и позволила музейному комплексу органично вписаться в природное окружение. URL https://archi.ru/tech/70803/

Интересный результат даёт возможность расширения экспозиционного пространства музея в контексте исторической среды с применением ландшафтных идей и инновационных технологических и дизайнерских решений (Штедельский музей в Франкфурте-на-Майне, Германия) (рис. 2). Для того, чтобы архитектурный контекст среды оставался прежним, новое здание музея было размещено под землей. На уровне земли располагаются круглые окна, через которые в залы попадает естественный свет. Форма крыши новых выставочных залов представляет собой холм, расположенный по центру газонного поля. Оригинальный и достаточно простой ландшафтный дизайн. Площадь спроектированной территории практически в два раза больше площади самого музея. Наземная часть нового здания Штедельского музея стала парком, где можно отдохнуть на газоне или устроить пикник. Вся музейная среда с окружающими пространствами служат для всесезонного пребывания посетителей.

Реконструкция позволила организовать музейную экосистему: историческое здание музея, сохранив свою стилистику и функции, было дополнено обширной зеленой территорией.

Рис. 2. Экстрьер-открытое прогулочное пространство и интерьер нового здания Штедельского музея. URL https://archi.ru/projects/world/3779/

Образцом организации современной музейной среды с включением исторических объектов является и Национальный музей Катара Ж. Нувеля (Доха, Катар). Новый комплекс построен в форме полукольца, которое начинается и заканчивается у прежнего здания музея – дворца правящей династии аль-Тани начала XX века. В центе организован просторный двор для проведения концертов, кинопоказов, лекций и т.п. Новый музейный комплекс включает в себя анфиладные залы для постоянной экспозиции и временных выставок, аудитории для различных мероприятий, реставрационные лаборатории, административные помещения, кафе, ресторан с панорамным видом на город, магазины, пространства для школьных групп, а также обширный парк и парковку (рис. 3).

Рис. 3. Национальный музей Катара. Органично связаны в единое целое организация пространства комплекса, экстерьеры и интерьеры зданий.

URL https://www.wernersobek.com/projects/national-museum-of-qatar/

URL https://archi.ru/world/83104/

URL https://www.designboom.com/architecture/koichi-takada-architects-national-museum-of-qatar-doha-03-27-2019/

Связь прошлого и будущего, регионального и глобального подчеркивается в проекте через символы и художественные образы. В проекте ярко заявлена образная составляющая: формы здания нового музея напоминают диски гипсового кристалла – «розы пустыни», что символизирует хрупкость культурного и природного наследия; кольцеобразное с двором в центе построение комплекса напоминает караван-сарай – место обмена товарами и информацией – и символизирует культурный обмен между Востоком и Западом; анфиладное построение музея символизирует кочевой образ жизни бедуинов и движение современных катарцев из прошлого в будущее. Во всем подчеркивается преемственность времен и достижения прогресса. Выбранные материалы для экстерьера и интерьеров музея – это различные виды бетона песочного цвета и мрамора, что позволяет новому музею органично вписаться в историческую среду. Ландшафтный дизайн включает в себя зеленые зоны с различными видами трав, финиковыми пальмами, песчаные дюны и водоемы с фонтанами.

Таким образом, Национальный музей Катара является целостной музейной экосистемой, нацеленной на культурно-образовательный досуг и комфортный отдых, демонстрирующий ценности современного Катара.

Профиль музея, его типологическая принадлежность и смысловое наполнение может отражаться и в особенностях окружающего ландшафта, как, например, в Музее археологии и этнографии Мосгаард (Орхус, Дания) (рис. 4). Коллекция музея связана с историей викингов, поэтому на территории расположены несколько перенесенных курганов, жилища викингов, средневековые здания, а также часть лесных массивов, символизирующих различные доисторические климатические периоды. Исторический ландшафт выполняет функции музея под открытым небом.

Музейный комплекс создан по принципу целостности: интерьеры, экстерьер, прилегающая территория объединяются в композиционную и смысловую систему. Клинообразная форма здания и его плоская крыша, покрытая травой и мхом, становятся продолжением пологого ландшафта. Здесь можно гулять, кататься на велосипеде, проводить праздники, устраивать театральные представления, лекции, кинопоказы. Верхняя часть крыши используется как смотровая площадка, а зимой ее склон становится спуском для катания на санях. Таким образом, музейный комплекс выполняет культурно-образовательную и рекреационную функции.

Рис. 4. Зеленая крыша музея Мосгаард как продолжение природного ландшафта.

URL https://www.dezeen.com/2014/10/20/moesgaard-museum-aarhus-henning-larsen-architects-sloping-turfed-roof/

По такому же принципу единства профиля музея и его окружения был создан Музей альпинизма в горах, в естественной для этого среде (рис. 5). Музей Месснера расположен в Южном Тироле на горе Кронплац (Италия) на высоте 2275 метров над уровнем моря. Он гармонично вписан в природный ландшафт, включает в себя объекты спортивного и туристического назначения и является частью сложившейся горной экосистемы.

Рис. 5. Здание музея альпинизма Месснера – пример органичное объединения архитектуры и природной среды. URL https://www.archdaily.com/405351/

Объект площадью 1000 кв. м врезан в гору, основная его часть расположена в недрах Кронплац. Кроме достижения эстетического эффекта такое проектное решение позволяет сохранять в залах музея постоянную температуру. В здании находятся выставочные и лекционные залы. Лестницы и пандусы, соединяющие выставочные пространства на разных уровнях внутри музея, напоминают каскадные водопады и создают динамичную композицию интерьеров. На поверхность выходят окна и смотровая площадка. Сквозь панорамные окна залы музея обеспечиваются естественным освещением. В ходе проектирования и строительства применялись технологии тепло- и энергосбережения. Кроме того, окна расположены так, что из каждого можно увидеть разные горы. Так создается смысловая связь экспозиции музея и природного окружения. Стекла окон имеют зеркальное покрытие, которое отражает окружающий пейзаж. Благодаря такому эффекту, здание практически растворяется в природной среде. Выходящие на поверхность части здания цветом, фактурой и обтекаемой формой напоминают горные утесы. Вход в музей, оформленный острым стеклянным навесом, схожим по форме с фрагментом ледникового покрова. Таким образом, в проекте значительное внимание уделяется образной составляющей. Музей альпинизма стал культурным и образовательным центом, а также средой для комфортного загородного отдыха.

Обсуждение. На примере проектирования современных музейных комплексовв природном окружении, где достигнутсинтез природных форм и высоких технологий, можно считать, что определяющим фактором при формировании экосреды являются принципы, согласно которым может быть создана среда как экосистема, обладающая более высокими комфортными показателями без нарушения природного окружения. Перспективным представляется использование воздействия ландшафта на человека не только с экологической точки зрения, но и с психологической – ландшафтный дизайн владеет большим арсеналом средств, при помощи которых можно создать различные по эмоциональной окраске пространства. В музейных комплексах создана универсальная среда, в которой природа воспринимается как целостный фрагмент окружающего мира, как живой организм, частицей которого является сам человек. Такие подходы как экологичность, органичность, художественная образность делают музейную среду комфортным пространством для посетителя. Экологическое направление в современной проектной культуре актуализировало вопрос о месте и значении природного фактора в формировании предметно-пространственной среды человека. Предполагается, что под влиянием природно-климатических условий формируется определённый уклад жизни, наиболее соответствующий этим условиям.

Заключение. В результате проведенного исследования были выявлены проектные приемы организации музейных комплексов как экосреды, направленной на достижение равновесия и гармонии всех компонентов – архитектуры, дизайна и окружающего ландшафта. Данную методологию мы определили как экосистему. Это предполагает комплексный подход, многофункциональность, целостность проектного замысла; оригинальность образа; многофункциональность системы в целом и отдельных ее частей (зданий, сооружений, открытых пространств); жизнеспособность (долговечность существования) за счет возможности адаптации к новым условиям и запросам, возможности развития; использование природного и культурного потенциала региона; единая стилистика интерьеров, экстерьеров, прилегающих территорий; гармоничное сосуществование с окружающей средой (искусственной и естественной); использование новейших материалов и технологий (в том числе цифровых); всесезонное функционирование. Таким образом, достигается взаимосвязь всех компонентов и связь с окружающим ландшафтом. Музейные комплексы, располагающиеся в природном окружении, вписанные в естественный рельеф и образующие с ним одно целое, представляют собой целостную экосистему.