Аннотация: Предмет исследования. В статье проведен анализ ряда аспектов интермеццо Брамса op. 119 № 3 с целью обнаружения неклассических тенденций, проявляющихся в структуре музыкальной ткани и принципах формообразования в данном произведении. Методология исследования. В ходе исследования использовалась методика целостного анализа, включающая в себя рассмотрение особенностей гармонии, фактурного своеобразия, тематических процессов и формообразующих закономерностей в интермеццо Брамса op. 119 № 3. Были применены также элементы сравнительного анализа (сопоставление принципов формообразования в исследуемом сочинении и классических произведениях, а также сравнение трактовки репризы трехчастной формы в интермеццо Брамса op. 119 № 3 и ноктюрне Шопена op. 48 № 1). Научная новизна работы состоит в том, что в результате исследования удалось выявить ряд неклассических качеств музыки Брамса, а именно: гомогенность звуковой ткани, слабую степень дифференциации рельефа и фона в фактуре, отсутствие общих форм звучания и пассивных фрагментов в музыкальной форме. Было обнаружено также концептуальное родство брамсовских принципов работы с музыкальным материалом с приемом взаимопроникновения предмета и пространства, получившим распространение в живописи начала XX века. Выводы, полученные результаты позволяют прийти к выводу, что в интермеццо Брамса op. 119 № 3 реализован ряд неклассических принципов работы с музыкальным материалом, которые предвосхищают открытия композиторов нововенской школы (в частности, Веберна). Результаты исследования могут найти применение в процессе дальнейшего изучения творчества Брамса и различных теоретических аспектов музыки рубежа XIX–XX веков, а также в исполнительской и педагогической практике.

Abstract: The subject of the study. The article analyzes a number of aspects of Brahms' intermezzo Op. 119 No. 3 in order to detect non-classical tendencies manifested in the structure of the musical fabric and the principles of shaping in this work. Research methodology. In the course of the study, the method of holistic analysis was used, which includes consideration of the features of harmony, textural originality, thematic processes and form-forming patterns in the Brahms intermezzo Op. 119 No. 3. Elements of comparative analysis were also applied (comparison of the principles of form formation in the composition under study and classical works, as well as comparison of the interpretation of the reprise of the three-part form in the Brahms intermezzo op 119 No. 3 and Chopin's nocturne Op. 48 No. 1). The scientific novelty of the work consists in the fact that as a result of the research it was possible to identify a number of non-classical qualities of Brahms' music, namely: the homogeneity of the sound fabric, a weak degree of differentiation of relief and background in texture, the absence of common forms of sound and passive fragments in musical form. The conceptual kinship of Brahms' principles of working with musical material with the technique of interpenetration of object and space, which became widespread in painting at the beginning of the XX century, was also discovered. Conclusions, the results obtained allow us to conclude that Brahms' intermezzo Op. 119 No. 3 implements a number of non-classical principles of working with musical material that anticipate the discoveries of composers of the Novovensky school (in particular, Webern). The results of the research can be used in the process of further study of Brahms' creativity and various theoretical aspects of music at the turn of the XIX–XX centuries, as well as in performing and pedagogical practice.