Рус Eng Cn Перевести страницу на:  
Please select your language to translate the article


You can just close the window to don't translate
Библиотека
ваш профиль

Вернуться к содержанию

Культура и искусство
Правильная ссылка на статью:

Л.В. Стародубцева Кинематографическая «постпамять»

Аннотация: в статье предпринята попытка проследить пути визуализации памяти, совершив герменевтический экскурс в историю экранных репрезентаций «кинематографической памяти», «кинопамятливости» и «кино-непамятуемости». Цель статьи — обоснование понятия «кинематографическая постпамять» на основе выявления взаимных корреляций понятий «память», «огонь» и «жертва» в обращении к кинематографическим воспоминаниям о пожаре Москвы 1812 г. как своего рода культурной травме. Три пути преодоления этой исторической «травмы памяти» метафорически возможно поименовать «Летейскими водами» исторической анестезии (вытеснение травмирующего события в за-бытие), «Мудростью Мнемозины» (изживание травмирующего опыта через его переосмысление, «приятие» его данности и усилие его непрестанного удержания в исторической памяти) и «Ухмылкой Парамнезии» (метаморфоза памяти, переформирование воспоминаний через цепь псевдореминисценций, замещений, эрзацев и подделок прошлого). Кинематографическая «постпамять» о пожаре Москвы 1812 г. избрала третий путь, что можно проиллюстрировать на примере различных экранизаций романа «Война и мир» Л. Н. Толстого: К. Видора и М. Сольдати (1956), С. Бондарчука (оскароносный фильм 1967 г.) и Р. Дорнхельма (2007). Во всем многообразии спектра кинематографических приемов создания визуальных образов пожара в «экранизациях памяти» доминируют три взгляда — то и дело сменяющие друг друга формы киноиллюзии, основанные на пульсации приближающего и удаляющего зрения, словно бы использующего увеличительную, прозрачную и уменьшительную линзы восприятия: «взгляд в упор», «взгляд-хиазма» и «взгляд издалека». Они маркируют не просто игру дистанций или смену кинематографических планов приближающейся и удаляющейся камеры. Перед нами — три маски, сквозь которые проглядывает ироническая усмешка киноязыка Парамнезии, три способа устроения искажающих фильтров зрения и умозрения. Эти способы кино-зрения можно поставить в соответствие различным линзам умо-зрения — призмам ментальной оптики, фильтрам видения-и-ведения, экранирующим завесам сознания, силящегося забыть о травме и фатально не способного ее забыть.


Ключевые слова:

искусствоведение, культура и искусство, память, визуализация, кинематограф, Парамнезия, травма, война, огонь, жертва.

Abstract: the article attempts to trace the ways of visualization of memory, performing a hermeneutical insight into the history of screen representations of “cinematographic memory”, “cinematic retentiveness” and “cinematographic postmemory ”. The goal of the article is to substantiate the concept of “cinematographic post-memory” on the basis of showing the correlations of the concepts of “memory”, “fire” and “sacrifice” in the cinematographic reminiscence of the 1812 fires in Moscow as a cultural trauma of sorts. The three ways of overcoming this “memory trauma” can be metaphorically called “the Letey waters” historical anesthesia (extrusion of traumatic experience), “the Wisdom of Mnemosine” (dealing with traumatic experience by rethinking it, “accepting” it as a given part of historical memory) and the “Paramnesia’s Smirk” (memory metamorphosis, reforming of memories via pseudoreminiscence, substitution of ersatz and fakes of the past. Cinematographic “post-memory” of the Moscow 1812 fires chose the third way, as illustrated by multiple screen versions of Tolstoy’s “War and Peace”: K. Vidor and M. Soldati’s in 1956, S. Bondarchuk’s Oscar-winning movie in 1956, and R. Dornhelm’s 2007 screen version. In the rich variety of ways to create the visual images of fire in “memory films”, three main rapidly interchanging approaches of cinematic illusion based on pulsating magnification seem dominant: the “point-blank view”, the “chiasm view” and the “distant view”. They do not just mark the distance play, or the change of scenes by changing magnification. They are three masks which hide the ironic smirk of Paramnesia, three ways to set up distorting filters for ocular and mental perception – the prisms of “mental optics”, filters of sight and thought, conscious screening of the trauma without the ability to actually erase it.


Keywords:

history of art, culture and art, memory, visualization, cinematograph, Paramnesia, trauma, war, fire, sacrifice.


Эта статья может быть бесплатно загружена в формате PDF для чтения. Обращаем ваше внимание на необходимость соблюдения авторских прав, указания библиографической ссылки на статью при цитировании.

Скачать статью

Библиография
1. Башляр Г. Психоанализ огня [Текст] / Гастон Башляр ; [пер. с фр., предисл. и примеч. И. В. Кислова]. – М. : Прогресс, 1993. – 176 с.
2. Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память [Текст] / Анри Бергсон ; [пер. с фр., предисл., примеч. И. И. Блауберг]. – М. : Канон-пресс, Кучково поле, 1998. – 384 с.
3. Иларионова Т.С. Травмы прошлого в сознании немецкого населения СССР: проявления и последствия [Текст] / Татьяна Илларионова // Травма прошлого в России и Германии : психологические последствия и возможности психотерапии: Материалы Российско-Германской конференции. – М. : НОУ Ин-т Практической психологии и психоанализа, 2010. – С. 182-187.
4. Киркегор С. Наслаждение и долг [Текст] / Серен Киркегор ; 3-е изд. ; [пер. с дат. П. Ганзена]. – К. : AirLand, 1994. – 504 с.
5. Лишаев С. Помнить фотографией [Текст] / С. Лишаев. – СПб. : Алетейя, 2012. – 140 с. (Тела мысли).
6. Руткевич А. М. Психоанализ, история, травмированная «память» [Текст] / А. М. Руткевич // Феномен прошлого. – М. : ГУ–ВШЭ, 2005. – С. 221-250.
7. Селлава-Колбовска Э. К. Тяжелый груз воспоминаний и неудобные «места памяти». Исследование коллективной и культурной памяти о событиях 17 января 1945 года в Варшаве [Текст] / Эва Кристина Селлава-Колбовска // ИНТЕРакция. ИНТЕРвью. ИНТЕРпретация. – 2011. – Вып. 6. – С. 58-68.
8. Цветаева М. Собрание сочинений : в 7 т. [Текст] / Марина Цветаева. – М. : Эллис Лак, 1994. – Т. 2. – 592 с.
9. Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кине¬матограф [Текст] / Михаил Ям-польский. – М. : РИК «Культура», 1993. – 456 с. (Ad Marginem).
10. Chernysh М. Historical trauma and memory : the case of the Afghan war / Mikhail Chernysh // ИНТЕРакция. ИНТЕРвью. ИНТЕРпретация. – 2011. – Вып. 6. – С.77-87.
11. Hirsch M. Family Frames : Photography, Narrative and Postmemory / Marianne Hirsch. – Oakland, CA : CreateSpace Independent Publishing Platform, 2012. – 320 p.
12. Hirsch M. The Generation of Postmemory : Writing and Visual Culture After the Holocaust / Marianne Hirsch. – Columbia University Press, 2012. – 288 p. (Gender and Culture Series
References
1. Bashlyar G. Psikhoanaliz ognya [Tekst] / Gaston Bashlyar ; [per. s fr., predisl. i primech. I. V. Kislova]. – M. : Progress, 1993. – 176 s.
2. Bergson A. Tvorcheskaya evolyutsiya. Materiya i pamyat' [Tekst] / Anri Bergson ; [per. s fr., predisl., primech. I. I. Blauberg]. – M. : Kanon-press, Kuchkovo pole, 1998. – 384 s.
3. Ilarionova T.S. Travmy proshlogo v soznanii nemetskogo naseleniya SSSR: proyavleniya i posledstviya [Tekst] / Tat'yana Illarionova // Travma proshlogo v Rossii i Germanii : psikhologicheskie posledstviya i vozmozhnosti psikhoterapii: Materialy Rossiysko-Germanskoy konferentsii. – M. : NOU In-t Prakticheskoy psikhologii i psikhoanaliza, 2010. – S. 182-187.
4. Kirkegor S. Naslazhdenie i dolg [Tekst] / Seren Kirkegor ; 3-e izd. ; [per. s dat. P. Ganzena]. – K. : AirLand, 1994. – 504 s.
5. Lishaev S. Pomnit' fotografiey [Tekst] / S. Lishaev. – SPb. : Aleteyya, 2012. – 140 s. (Tela mysli).
6. Rutkevich A. M. Psikhoanaliz, istoriya, travmirovannaya «pamyat'» [Tekst] / A. M. Rutkevich // Fenomen proshlogo. – M. : GU–VShE, 2005. – S. 221-250.
7. Sellava-Kolbovska E. K. Tyazhelyy gruz vospominaniy i neudobnye «mesta pamyati». Issledovanie kollektivnoy i kul'turnoy pamyati o sobytiyakh 17 yanvarya 1945 goda v Varshave [Tekst] / Eva Kristina Sellava-Kolbovska // INTERaktsiya. INTERv'yu. INTERpretatsiya. – 2011. – Vyp. 6. – S. 58-68.
8. Tsvetaeva M. Sobranie sochineniy : v 7 t. [Tekst] / Marina Tsvetaeva. – M. : Ellis Lak, 1994. – T. 2. – 592 s.
9. Yampol'skiy M. Pamyat' Tiresiya. Intertekstual'nost' i kine¬matograf [Tekst] / Mikhail Yam-pol'skiy. – M. : RIK «Kul'tura», 1993. – 456 s. (Ad Marginem).
10. Chernysh M. Historical trauma and memory : the case of the Afghan war / Mikhail Chernysh // INTERaktsiya. INTERv'yu. INTERpretatsiya. – 2011. – Vyp. 6. – S.77-87.
11. Hirsch M. Family Frames : Photography, Narrative and Postmemory / Marianne Hirsch. – Oakland, CA : CreateSpace Independent Publishing Platform, 2012. – 320 p.
12. Hirsch M. The Generation of Postmemory : Writing and Visual Culture After the Holocaust / Marianne Hirsch. – Columbia University Press, 2012. – 288 p. (Gender and Culture Series