Коммуникативный анализ легального и контрафактного рекорд-контента на российско-украинском фонографическом рынке

Синеокий Олег Владимирович доктор наук по социальным коммуникациям (специальность "документоведение, архивоведение", 27.00.02), научный сотрудник, профессор издательского дела 69002, Украина, г. Запорожье, ул. Александровская, 84 Synieokyi Oleg Vladimirovich Doctor of Science in Social Communications (specialty "Document Studies, Archive Studies", 27.00.02), Scientific Associate, Professor of Publishing Industry, Publishing Group "Helvetica" 69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Aleksandrovskaya, 84 vinyl-doc@email.ua Другие публикации этого автора

Как известно, фонографическим продуктом является единица хранения музыкальной информации в электронной базе данных, представляющая собой логически завершенную часть в виде единого файла рекординговых данных, имеющих исключительно информационный характер, либо завершенные части музыкальных произведений в виде нескольких файлов. Словосочетание «легальное копирование» буквально можно понимать как «законное изготовление копии». Под термином «оригинал фонограммы» подразумевается подлинное музыкальное произведение, в отличие от подделки, плагиата, копии или контрафакта. Определение контрафактности экземпляра музыкального произведения или фонограммы является правовым вопросом, разрешение которого экспертным путем по существу недопустимо. Аудиопиратством считается именно копирование и распространение копий музыкальных композиций. В понимании обычного потребителя «пиратская» продукция ассоциируется прежде всего с аудио- и видеопродукцией. Исходя из этого, аудиопиратством считается именно копирование и распространение копий музыкальных композиций.

В широком понимании термин «фирменный» означает связанный с фирмой. Поэтому словосочетания «фирменный диск» или «фирменная пластинка» достаточно условные. Фирменный стиль – это совокупность постоянных изобразительных, визуальных, информационных средств, с помощью которых фирма подчеркивает свою индивидуальность. Исходя из этого фирменный стиль лейбла можно определить как совокупность постоянных изобразительных, визуальных, информационных средств, с помощью которых звукозаписывающая фирма подчеркивает свою индивидуальность. В этой связи следует особо заметить, что хотя первые «фирменные» компакт-диски стоили заметно дороже виниловых пластинок в соотношении примерно один к трем, переход коллекционеров-меломанов с винила на компакты, пик которого пришелся на середину 1990-х годов, прошел относительно безболезненно, чего не скажешь о юридических проблемах в этой сфере. Отметим, что до настоящего времени полный каталог подобных «псевдо-лицензионных» компакт-дисков не создан. Однако, учитывая то, что в последние годы уже некоторые экземпляры становятся фонографическими редкостями (например, компиляции синглов и EP на одном CD, а также полноценные альбомы с «нестандартными» бонусами и другие несуществующие в фирменном варианте релизы), данная систематизация вызывает определенный коллекционный интерес. В новых информационных условиях возникает актуальный вопрос об исследовании причин и условий формирования цифровых институтов грамзаписи в системе социальной коммуникации в 1990-х годах. Отсюдапредметом настоящей публикации является информационный анализ легального и контрафактного контента (в основном, редких образцов западной рок-музыки, представляющих коллекционный интерес для филофонистов) на постсоветском фонографическом пространстве в 1990-х – начале 2000-х годов в цифровом формате (компакт-диски).

К изучению социальных, политических и правовых проблем грамзаписи все чаще возвращаются современные российские и украинские исследователи – С. Агеев, Л. Антонов, А. Аршинов, С. Ахтямов, В. Бокарев, Т. Букина, В. Василевский, Л. Васильева, Е. Воронянский, А. Гаевский, В. Горбатов, Ю. Гришин, Н. Зильбербрандт, А. Ильин, Г. Кнабе, В. Козин, А. Кочанов, Д. Кондаков, И. Кондакова, Н. Краснов, Я. Левчук, А. Муратов, А. Петухов, А. Пройдаков, И. Савинков, Е. Савицкая, Ф. Софронов, А. Тихонов, С. Тихонов, А. Шерель и некоторые другие. Существуют достаточно фундаментальные исследования западных лейблов, выполненные рядом зарубежных авторов. Прежде всего таких, как Дж. Бартон, Ф. Броутон, Б. Брюстер, П. Вике, Д. Гесмондхалг, А. Дистер, К. Краб, Л. Крэмптон, Дж. Куртис, K. Негус, Д. Пассман, Д. Риз, П. Форнатейл, M. Хеннессии, Дж. Хопкинс, Н. Хорнби, Дж. Шепперд, Д. Шугерман и др.

Вместе с тем следует констатировать, что социально-коммукационная составляющая легальной и, особенно контрафактной, цифровой грамзаписи рок-музыки в 1990-е годы изучена недостаточно.

В середине 1990-х годов в постсоветской глубинке не было своих крупных рынков фонографической продукции по типу московской «Горбушки». Региональных меломанов не устраивал скудный ассортимент недавно появившихся в свободной продаже компакт-дисков в крупных универсальных магазинах и других официальных торговых точках. В середине 1990-х годов многие постсоветские меломаны окунулись в рынок отечественных компакт-дисков, отличавшихся в ту пору плохим качеством типографии, пустым буклетом (обычно передник и задник) и многочисленными опечатками. Вместе с тем, следует признать, что качество записей в основном было весьма приличным, часто диски «копировались» с фирменных. Отличия были, главным образом, в качестве оформления буклета. Рекординговая цифровая продукция выпускалась, как правило, одним из двух основных способов: заводское изготовление методом репликации (так называемое литье) либо CD-R (компьютерная запись на «болванку»). Накатка на диске могла быть в виде полноцветной шелкографии либо офсетной печати. Но чаще всего полиграфия была все же полноцветной.

Поэтому возникли социально-экономические предпосылки для зарождения новой формации – нелегальных производителей и продавцов компакт-дисков. С точки зрения социальной коммуникации за очень быстрое время такие субъекты приобрели в регионах своей, условно говоря, «CD-юрисдикции» особый культовый статус. По сути сформировалась «постсоветская» разновидность старой виниловой фарцовки. Такие корпоративные микро-сообщества также, как и в 1970е годы в СССР, собирались в местах, как правило, известных кругу посвященных меломанов, прятались от милицейских рейдов, откупались от возможной конфискации драгоценного товара и т.п. Но главное заключалось в том, что эти продавцы-доморощенные дилеры были востребованы новой цифровой рок-субкультурой, логично приходившей на смену виниловой. В тех же случаях, когда на одной территории и в одном музыкальном секторе (рок, джаз, блюз, трэш и т.п.) одновременно действовало несколько дилеров, между ними существовала негласная конкуренция за покупателя, что выражалось в гибкой ценовой политике «для своих» и некоторых других льготах (например, свободный возврат/обмен компакт-дисков, содержание или качество которых после внимательного прослушивания дома не подходило, на другой CD без доплаты или с доплатой в разумных пределах, и др.). Разница в цене за один диск у различных продавцов могла составлять от нескольких центов до 1 доллара (все расчеты проводились чаще всего по курсу к американской валюте). Чаще всего региональные дилеры-нелегалы заказывали небольшими партиями фонографические новинки по определенным стилям. Так сказать, мелкий опт в рамках стандартных пакетов. В этом случае компакт-диски были относительно недорогими и безо всяких акцизных марок. Другие же работали исключительно по индивидуальным заказам от конкретных местных меломанов, составлявших в некотором роде своеобразную корпоративную сеть. Но в таких случаях стоимость диска «на выходе» получалась немного дороже. Передача заказанной контрафактной аудиопродукции «на места» осуществлялась с помощью проводников скорых и пассажирских поездов, следующих из Москвы через крупные города. Как правило, подобные схемы были достаточно постоянными, а условия устраивали каждую из сторон. Ну, конечно же, кроме настоящих правообладателей релизов. Обычная неплохо организованная контрабанда контрафактной продукции вполне сносного качества и по доступной цене. Важным элементом были информационные ограничения, поскольку ни один участник схемы из спешно нарождавшегося нового поколения поствиниловых аудиодилеров каких-либо конкретных данных по своим контактам/контрактам на предмет заказов, поставщиков и транспортировки нелегальных компакт-дисков никому не выдавал. Уровень секретности мог быть сопоставим разве что с адвокатской тайной.

В данной публикации мы, не претендуя на полное освещение этой достаточно обширной и многоаспектной проблематики, проведем информационный анализ наиболее заметных компакт-дисков с записью рок-музыки, которые появились в 1990-е годы на рынках фонографической продукции, главным образом, Российской Федерации и Украины.

В 1994 году при поддержке продюсерского центра «Монолит» Максимом Фадеевым основан лейбл звукозаписи «Монолит Рекордс». Фирма грамзаписи «Студия Монолит» занималась выпуском различных аудиоматериалов на компакт-дисках и других цифровых носителях, а также музыкального материала на видеокассетах VHS-формата. В 1995 году в Москве основана фирма «Квадро-Диск» как правообладатель механических, цифровых, публичных авторских и смежных прав российских исполнителей. Лейбл занимается дистрибьюцией музыкальных носителей, реализацией своих прав в сети Интернет и посредством мобильного контента. В 1995 году на российском музыкальном рынке появилась звукозаписывающая студия «RMG Records» (также РМГ Рекордс, ООО «РМГ Рекордз»), входящая в группу компаний «RMG Company». После приобретения специализированного оборудования в 1997 году компанией начато производство и тиражирование компакт-дисков. Будучи членом различных международных ассоциаций в области звукозаписи и лицензирования прав, «RMG Records», как часть холдинга «RMG Company», неоднократно принимала участие во всех ежегодных крупнейших международных выставках. В 1997 году создан еще один московский независимый лейбл «Citadel Records», главной задачей которого является популяризация творчества композиторов, работающих в экспериментальных направлениях современной музыки, в частности продвижением на музыкальный рынок представителей российской электронной сцены. C 1999 года лейбл стал издавать авторскую музыку на CD. Тиражированием, дистрибуцией музыкальной продукции и продюсированием артистов занимается Музыкально-издательская компания «Бомба-Питер» (Bomba-Piter Inc.). С 1997 года сублейблами являются «Perforated Records» (компакт-кассеты и CD) и «Manchester Files» (VHS, CD, DVD).

Своего наивысшего пика рекорд-пиратство на постсоветском пространстве достигло в 1997-1999 годах. Так, в частности, нелицензионную, так называемую «левую», музыкальную продукцию в конце 1990-х годов активно поставляла через своих неофициальных одиночек-дистрибьютеров в руки региональных меломанов ООО Компания «Дора». Хотя ассортимент «Доры» в целом был достаточно представительным. На дисках указывалась такая надпись: «Лицензионное соглашение № 2132/М3-97 между РАО и ООО «Дора» от 20.01.97». По поводу каталожных (в данном случае совпадающего с матричными) номеров лейбла «Дора» следует заметить, что очевидно первые четыре цифры означают код и месяц издания, а последние – сквозной порядковый номер. Например, обозначение JPCD9706357 говорит о выпуске в июне 1997 года, 357 диск в каталоге.

На некоторых релизах, изданных под маркой компании «Дора» после номера данного лицензионного соглашения указывался номер заявки. Так, в частности на CD Ken Hensley – Eager To Please (1975) на обложке указано «Заявка № 365», на внешней стороне диске содержится логотип неофициального лейбла «First Town Records», надпись «For distribution in Russia Only FTCD-5524», а на обратной – оттиск 2174272.

Во второй половине 1990-х годов «Дорой» издано много важной в информационном плане аудиопродукции, дефицит которой на то время перехода на новые цифровые носители был ощутим. Назовем лишь некоторые: THEM – Again (1965-66) – JPCD9710637, Заявка №612; THE SWINGING BLUE JEANS – The Best Of The EMI Years (1964-69), включая 9 ранее не реализованных треков – JPCD9712652, Заявка №667 (на задней части обложки слово «EMI» пропущено); THE KINKS – Big Hits (1964-71) – JPCD9707469, Заявка №442. Были у «Доры» и другие подобные релизы.

Одним из основных партнеров ООО «Дора» в конце 1990-х годов был еще один лейбл «Oldis», на продукции котрого указывалось Лицензионное соглашение РАО № 035/МЗ-98 от 08.06.1998, логотип «OLDIS» и контактные телефоны. Среди первых релизов, вышедших в 1998 году, можно отметить такие диски, как CAN – Future Days (J61413, OLDIS 116), CAN – Rite Time (OLDIS809141), BRAND X – Brand X Featuring Phil Collins (OLDIS809120), Syd Barrett – Melk Weg (JPCD9806282), Syd Barrett – Opel (JPCD9806283), GILES, GILES AND FRIPP – The Cheerful Insanity Of Giles, Giles And Fripp (JPCD9806296), Jimi Hendrix – Axis: Bold As Love (JPCD9806304), Tony Ashton & Jon Lord – First Of The Big Band (OLDIS 809101).

Действовали и другие саблейблы-партнеры, среди которых нужно назвать «First Town Records», который еще в 1996 году выпустил компакт-диски RUNNING WILD – Masquerade (FTR 95597), Sabrina – Boys (JHD040), Tony Esposito – Kalimba De Luna (88 001 14) и ряда других исполнителей, а также фирму «Grammy» (THE WHO – Sell Out (JPCD9812497, 1998), David Sylvian & Robert Fripp – The First Day (JPCD9808387, 1998), David Sylvian + Holger Czukay – Plight & Premonition (JPCD 9905 05, 1999), Jon And Vangelis – Short Stories (JPCD 02029, 2000), Jon And Vangelis – Private Collection (JPCD 02028, 2000) и др.

Еще одним нелегальным производителем компакт-дисков был лейбл «Collector’s Digitally Recordings». Большинство релизов относилось к ультра-редкой рок-продукции семидесятых годов, с которой постсоветский меломан на то время еще не мог ознакомиться иным способом. В данном случае ни о каких лицензионных соглашениях и речи быть не могло. Абсолютно все диски выпускались в формате CD-R. Ставились какие-то коды-обозначения, состоящие из латинских букв, цифр и года выпуска релиза в новом формате (например, на одноименном диске STILL LIFE (1970) была надпись – STLCDR-082 © 2000). Скорее всего, это было не более, чем для внутреннего учета.

Существуют компакт-диски (например, альбом 18 джаз-роковой группы CHICAGO и др.), на обложках которых указан лейбл ООО «Фирма Грэмми» и упоминание о лицензионном соглашении № 032/МЗ-98 от 04.06.1998.

Российская фирма «Sound Plus» (иногда «Саунд плюс», «Soundplus»), выпускавшая преимущественно сборники в формате CD-R, а также отпечатанные заводским способом, в своей деятельности ссылалась на Лицензию МПТР России ВАФ № 77-35. Большинство релизов данного лейбла на задней панели содержит штрих-код 460980067545 (4 60980-06754 5), который используется и несколькими другими российскими «пиратскими» рекорд-компаниями.

В некоторых случаях пиратские версии появлялись даже раньше, чем выходил в свет оригинальный альбом. Тем не менее, аудиопираты имели несравнимо лучший ассортимент нежели «доморощенная лицензия» и стоили значительно меньше. В социальном плане постсоветская околомузыкальная общественность вообще долгое время просто не находила смысла в покупке дорогих фирменных дисков, предпочитая недорогую «псевдо-лицензию» или откровенные пиратские перепечатки. Не говоря уже о рядовых обывателях-немеломанах. Случались и курьезные моменты. Так, например, компакт-диск STYX – Man Of Miracle (1974), BCVLX 00014, практически невозможно отличить от фирменного, изданного лейблами «BMG» и «RCA». Если бы не одно «но». Судя по надписи на боковой стороне упаковки, разве название группы на английском языке пишется как STIX?!

Cледует упомянуть о российским лейбле «Release Records», не имевшем никакого отношения к одноименной канадской фирме грамзаписи. Единственно, что их объединяло – так это выпуск дисков с прогрессивной рок-музыкой. На российских дисках, активно появлявшихся на постсоветском фонографическом рынке в последней трети 1990-х годов, было указано на русском языке следующее: «ВНИМАНИЕ: Все права защищены. Лицензионное соглашение РАО 247/МЗ-95. Несанкционированное копирование преследуется в соответствии с действующим законодательством», а также на английском: «RR(Release Records)-98(год)-***(трехзначный cерийный номер)-2», … LC 247/МЗ-95. FOR SALE IN RUSSIA. © Release Records». Кроме того, просматривался логотип в виде колоска и фирменный знак «C: VAPP association». Все указанные данные также были на обложке. Если внешняя сторона обложек была вполне приемлемого качества, то внутренняя часть вкладыша оставалась абсолютно пустой либо с черно-белым некачественным рисунком. Несмотря на то, что, фактически, эти диски с юридической точки зрения были неофициальными, все они изготовлены заводским способом, с хорошим качеством записи фонографического материала и в интересном ассортименте. Нам удалось собрать полные серии альбомов групп KANSAS и FLEETWOOD MAC, выпущенные под данной маркой, некоторые из которых до сих пор другими российскими или украинскими лейблами не изданы легальным способом.

Некоторые релизы лейбла «Release Records» выпускались под маркой «OLDIS Ltd.» со ссылкой на это же лицензионное соглашение. На обложках релизов «OLDIS Ltd.» (не путать с «доровским» «Oldies») было также указано на русском языке следующее: «Продажа лицензионных CD оптом и в розницу. тел (…), факс (…)», а также тот же логотип в виде колоска. Из дисков этой серии в качестве примера можно назвать альбом ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA Part Two (RR-060-2). Здесь же следует заметить, что в этот же период существовала еще одна серия под таким же названием. Компакт-диски имели другой рисунок логотипа «OLDIS», с внешней стороны указание об изготовителе «Audi», латинские буквы «P» и «R», обведенные окружностью, и надпись «For sale in Russia only». На внутренней стороне диска имелись оттиски серии и наименование «NEXT CENTURY – OLDIS». Например, на диске «Mahogany Rush IV» (1976) указаны следующие данные «J61318 – 100». С задней стороны обложки содержалась надпись на русском языке: «Внимание: Все права защищены. Лицензионное соглашение РАО 035/МЗ-98» и телефоны.

На компакт-дисках серии «Projector Music Series», выпущенных в 2000-2001 годах российским лейблом «ADA Sound Ltd.», было указано следующее: «ADASD – Производится и распространяется по лицензии Российского Авторского Общества # ВР/046/2000 от 24.01.00», а также телефон/факс для оптовой продажи и e-mail лейбла. Причем заметим, что ранее при выпуске серии «The Diamond Collection» в 1998 году на лицевой стороне обложки указывалось в виде псевдо-голографической наклейки следующее: «Производство ОАО «Грамзапись» только для «ADA Sound Ltd.». Производится и распространяется по лицензии Российского Авторского Общества R.A.O. Лицензионное соглашение № 2002/МЗ 27.12.98 г.» На самом же компакт-диске был изображен логотип «ADASD» и каталожный номер (например, E.L.O. Face The Music – A New World Record № 02006). Как видно из приведенного выше примера, в ряде случаев производитель помещал на один компакт-диск два номерных альбома одного исполнителя. Иногда выпускался один альбом с дополнительным наборов бонус-треков как в случае группы CHRISTIE – For All Mankind (1971) + 8 Bonus Tracks» (ADASD 0555, но на внутренней поверхности самого компакта указаны иные цифровые данные – 98106). Именно на этом CD в числе бонусов был хит №2 этой группы – «Iron Horse». Кроме этого, диски выпускались в рамках дополнительных субсерий. Так, например, весьма любопытной оказалась cубсерия «The Gallery Of British Beat» основной серии «Projector Music Series», где были представлены такие ранние британские бит-музыканты, как изготовленные заводским литьем: Gerry & THE PACEMAKERS (ADASD 07142), Billy J. Kramer & THE DAKOTAS (ADASD 07144), THE TREMELOES (ADASD 07147), THE PETE BEST COMBO (ADASD 07226), THE MERSEYBEATS (ADASD 07227), THE UNDERTAKERS (ADASD 07228), THE SORROWS (ADASD 07233), THE ROCKIN’ BERRIES (ADASD 07234), а также компьютерной штамповкой: Wayne Fontana & THE MINDBENDERS (ADASD 07229), UNIT 4+2 (ADASD 07230), Freddie & THE DREAMERS (ADASD 07232), THE ESCORTS (AL 0073/B), DAVE DEE, DOZY, BREAKY, MICK & TICH (Al 0074), THE IVY LEAGUE (Al 0049), и снова заводского изготовления: THE ROULETTES (Al 0048) и THE RIOT SQUAD (Al 0050). Сразу уточним, что выше перечислены не все выпущенные в рамках данного проекта компакт-диски, а основная часть для уяснения тенденций рекординга.

Интересной особенностью было то, что первые тринадцать номеров этой серии выпускались заводским способом. Затем перешли на компьютерную штапмповку «болванок», сохраняя тот же тип оформления обложек и продолжая номерацию серии, а с номера 19 изменили марку на «Alcinous Ltd.» и код по типу «Al****/*». Также изменились и данные договора с РАО: с 1 по 18 номера серии соглашение было таким: # ВР/046/2000 от 24.01.00, а после №19 стало иным – МЗ/II/096/2001 от 02.03.2001. Все это было указано на задней стороне конверта. Последний диск в формате CD-R выпущен под номером 21, а со следующего вновь выпускались диски заводского изготовления.

Под маркой «ADA Sound Ltd.» также были реализованы интересные проекты, представляющие в конце 1990-х году для меломанов большую фонографическую редкость. Например, такие, как Quatermass (1970) с участием John Gustafson, Pete Robinson и Mick Underwood (номер диска – ADASD 07196 ). Именно на этом альбоме записана песня «Black Sheep Of The Family», которая в 1975 году была исполнена РАДУГОЙ Ритчи Блэкмора на своей дебютной пластинке. На задней стороне обложки российского CD указано: «ADA Sound Ltd. Производится и распространяется по лицензии Российского Авторского Общества № ВР/046/2000 от 24.01.00.». Кроме того, указаны номера телефонов в Москве для оптовой продажи и e-mail.

На обложке компакт-дисков серии «Blues Review» официальный российский издатель не указан, а содержится лишь такая надпись: «Лицензионное соглашение № 134/Z4-02 от 10.10.02. Для продаж на территории России». На самом СD (в качестве примера охарактеризуем диск Robin Trower – Long Misty Days / In City Dreams, 1976/1977) с внешней стороны, кроме наименования исполнителя и названий двух альбомом, ничего не указано, а с внутренней – обнаружены следующие данные, нанесенные заводским способом: «R.TROWER 4, DRS 014-03, лиц. №44-01, IFPI 1554». Буклет одностраничный.

В рамках серии «For Collectors & Music Enthusiasts» в 2003 году выпущен двойной компакт-диск DEEP PURPLE featuring Joe Satriani – Flying In A Purple Dream, с бутлегерской записью японского концерта, состоявшегося 5 декабря 1993 года. Компакт-диски имеют на внутренней стороне оттиски G&W 03/93 00001 и G&W 03/93 00002 соответственно. Правовой особенностью данного релиза является то, что на нем не указан не только российский производитель, но и оригинальный лейбл-издатель. О российском происхождении свидетельствует цветной четырехстраничный буклет, где на русском языке относительно подробно изложена история появления Джо Сатриани в составе DEEP PURPLE и пояснение низкого качества записи с любительского пульта. Автор текста вкладыша не оставил своего имени. Судя по стилю оформления лицевой стороны самого компакт-диска, данный релиз издан тем же производителем, что и все CD из серии «Only Classic Rock’n’Roll Edition».

В рамках серии «Only Classic Rock’n’Roll Edition» выпускалась к тому времени малодоступная для советских и ранних постсоветских меломанов аудиопродукция в формате два альбома на одном компакт-диске. Кроме стандартной надписи с названием этой серии, надписи «Long Playing» и типового едионообразного оформления всех дисков серии, каких-либо других упоминаний об издателе, а также кодовых обозначений не было.

На компакт-дисках, выпускаемых с 2002 года под маркой ООО «Азия Рекордз», указано лицензионное соглашение между ООО «Азия Рекордз» и РАО № МЗ II/207/2001. Интересно, что на одних обложках указано ООО «Азия Рекордз», на других же – ООО «Азия Рекордс». Причем и те, и другие СD отлиты заводским способом, а на внешней поверхности диска по кругу имеется одинаковая надпись серии: «Only Classic Rock’n’Roll Edition». На внутренней поверхности, например, на диске LEAF HOUND – Growers Of Mushroom 1971 + 2 Bonus Tracks, едва просматривается цифры – 8-1045, а другой информации нет. Эти диски были в прайсовых каталогах лейбла «ARS Nova».

В 1997-1998 годах на полулегальном фонографическом рынке активным спросом пользовались компакт-диски серии «Super 2», на которых обычно размещалось по два альбома одной группы или исполнителя «классического периода классического рока». Диски были изготовлены способом заводской штамповки и имели стандартную упаковку с логотипом «Super 2». На задней стороне обложки и с внешней стороны самого компакт-диска размещалась такая информация: «Внимание: все права защищены. Лицензионное соглашение с РАО №2053/МЗ от 21.03.1996. Несанкционированное копирование преследуется в соответствии с действующим законодательством». Например, на диске STEPPENWOLF – The 1st Album (1968) & Monster (1969) на обложке слово «Внимание» отсутствовало, на заднюю часть обложки и внешнюю сторону диска был нанесено кодовое обозначение «R-CD 012», а на внутренней стороне CD после данного кода присутствовала еще одна буква «G».

Интересные диски исполнителей раннего периода эры рок-н-ролла (Jerry Lee Lewis, Elvis Presley, Bobby Darin, Shakin’ Stevens, Ronnie Hawkins, Bill Haley, Rob Bernard, Frankie Laine, Rick Nelson, Barry Sisters, Connie Francis, три тома сборника It’s Only Rock’n’Roll и др.) выпускались под маркой «Limited Edition», где на передней части обложки был помещен логотип «Limited Edition», а на задней – следующая надпись: «Лицензионное соглашение № 058/М3-98 от 24.08.98. Для продаж на территории России.». На передней стороне обложки указано: «Many Sides Of Rock And Roll», а внутри размещено изображение в виде эмблемы «50 Rock’n’Roll». На обложках некоторых дисков этой же серии добавлен e-mail. Кроме того, отысканы компакт-диски, выпущенные с таким же оформлением и под этим же «лицензионным соглашением», но без упоминания о марке «Limited Edition». Например, CD Tout Eddy, где на внутренней поверхности самого диске указаны лишь цифры 85471, или CD Kelly Smith – соответственно PN-1241, CD Brеnda Lee – 850295 и некоторые другие. Указанные диски практически максимальной информационной плотности – практически на всех CD записано по два альбома одного и того же исполнителя плюс от трех до семи бонус-треков.

Российские производители компакт-дисков серии «Limited Edition» указывали на самом диске и обложке также и о другом лицензионном соглашении с РАО, а именно – № СРР-048/2000, R-1366. Видимо, этот же производитель выпускал подобную серию «Digital Remastered», на которой упоминался предыдущий договор с РАО – № СРР-047/2000, R-3224. Как ни странно, диски были хорошего качества, интересного рок-ассортимента, но с весьма «скромным» одностраничным вкладышем. Названия, как российского лейбла-лицензиата, так и оригинального лейбла-лицензиара не указывались. К 2002 году на фонографической продукции, судя по стандартам оформления СD, этого же издателя стало указываться новое лицензионное соглашение – № 3702 от 18.11.2002.

В 1999-2000 годах на музыкальный рынок поступали некоторые компакт-диски, изготовленные способом заводской штамповки, на лицевой стороне обложки которых помещалась стилизованная эмблема с надписью о том, что данное коллекционное издание изготовлено органиченным (малым) тиражом в количестве 100 копий. Такой маркетинговый ход применялся лейблом «ARS Nova», а также некоторыми другими рекординговыми компаниями. Интересно то, что в плане содержания фонографических материалов, выпущенных под такой маркой, в действительности ничего особо раритетного не было – стандартный набор «классики рока».

Еще одна серия дисков «The Collectors Edition 300 limited», скорее всего выпускаемая этой же анонимной фирмой, с целью мнимой легальности своей продукции имела на обложках надпись: «Лицензионное соглашение № МЗ-II/75/2003 от 20.02.03 г. Для продаж на территории России». При этом на лицевой стороне некоторых дисков была одна надпись: «Remastered Edition» (например, на сборнике True Brits – Various Artists, датированном 1993 годом, на внутренней стороне CD указан код TB-1244), на других же иная – «Limited Edition», выполненная в одинаковой стилистике (например, на внутренней стороне двойного компакт-диска The Best Of The Definitive American Songbook A-Z указано соответственно – LDR 2774 и LDR 2775). В 2004 году под этой же маркой в рамках серии «Only Classic Rock’n’Roll Edition» выпущено два компакт-диска Пола Маккартни – Paul McCartmey & WINGS – Unsurpassed Masters Volume 1 (Red Rose Speedway Outtakes + Live In Newcastle, номер диска – PM-3153), Unsurpassed Masters Volume 2 (Hot Hits Outtakes & More, номер диска – PM-3154). Оба диска на лицевой стороне имеют дополнительный знак-вензель с надписью «Archives & Raritets».

Весьма раритетные контрафактные релизы из серии «Archives & Raritiets» (орфография сохранена) с 2003 года выпускались под маркой «Collector’s edition Limited 300». На дисках указывалось следующее: «Лицензионное соглашение № MЗ-II/75/2003 от 20.02.03. Для продаж на территории России».

Кроме того, следует назвать cубсерию «Diamonds Rarities Series / Limites Edition», в рамках которой небольшими тиражами выпускались до этого времени действительно относительно малодоступные альбомы. Так, в качестве примера назовем CD Y&T – Black Tiger (1984), выпущенный под номером «Vol.2 – WAR 000012» или Joe Lynn Turner – Resque You («Vol.4 – WAR 000019»). Здесь будет уместным сказать несколько слов о Джо Линн Тернере в ранней «пиратской» постсоветской звукозаписи. Так, в 1996 году на прилавках украинских торговых точек, продавцы которых относительно недавно начали приучать местных меломанов к «цифре», появился компакт-диск Joe Lynn Turner – Nothing’s Changed (1986) с приклееной к обложке контрольной маркой №009963 К А203. На самой обложке типографским способом был изображен серийный номер – CDMPN 189. Изображение с этим же номером находилось на лицевой стороне самого компакт-диска и рабочей поверхности вокруг кольца насадки. Производитель «пиратского» продукта точно не известен, но согласно полученных «оперативных данных» этот диск был изготовлен в Украине. Но гораздо интереснее продолжение. В самом начале 1997 года на нашем музыкальном рынке обнаружен еще один диск Тернера под названием Joe Lynn Turner (ex-RAINBOW) – The Best. Диск содержал 19 треков, которые на поверку оказались компиляцией из двух альбомов – полного (подряд) первого Resque You и восьми из тринадцати треков (выборочно) со второго – Nothing’s Changed. На обложке имелась такая информация: «This Compilation © 1996 DOG Ent., Licensed from: Pony Canyon Inc. Printed in Portugal. Dog 10005». Проверка показала, что ни одним из зарубежных лейблов подобная компиляция никогда не выпускалась.

Примерно в 1996-1997 годах примечательным был бренд «Success», под которым поступали диски с обозначением «MCPS». Не следует воспринимать данную аббревиатуру как лейбл – это всего лишь сокращение от английского словосочетания «The Mechanical-Copyright Protection Society», означающего наименование организации, которая после изготовления композиции в любом формате отвечает за гонорарные выплаты композиторам, авторам и музыкальным издателям. В нашем случае – под данными обозначениями скрывалась небольшая фирма, не имеющая никакого отношения к Европейскому Экономическому Сообществу, несмотря на то, что на всех дисках указано: «Made in EEC». В рамках этой неофициальной серии были изготовлены весьма любопытные копии. Так, для примера, компакт-диск THE ARCHIES – Sugar Sugar (1994), представляющий собой компиляцию лучших хитов 1960-х годов этой популярной бит-группы, с внутренней стороны содержит такие обозначения: «СD Plant MFG, 16221CD, CDM01, 1994». На лицевой поверхности CD указано авторское право лейбла «ELAP Music Ltd.», как известно, входящего в корпорацию «Carlton Home Entertainment (UK) Ltd.». Подобным способом в этот же период были изданы и другие релизы, в частности таких исполнителей, как немецкого диско-трио SILVER CONVENTION, британской поп-группы BROTHERHOOD OF MEN, американского пианиста и вокалиста Neil Sedaka и некоторых других. Интересным представляется и то, что до сих пор многие из данного фонографического ассортимента как в России, так и Украине, ни разу не были переизданы, причем вне зависимости от способа изготовления (легально/нелегально). Так что наши доморощенные компакт-диски второй половины 1990-х годов с маркой «Success» по своей сути уже приобрели статус фонографических раритетов.

Обнаружен компакт-диск, на котором записан первый альбом латиноамериканской фьюжн-прог-группы AZTECA (1972). На задней части обложки указано: «Лицензионное соглашение № МВ-III/45/2003 от 10.04.03. Для продаж на территории России». На внутренней стороне самого компакт-диска имеется оттиск GP-555ZZ0001518, однако ни издатель оригинального релиза, ни компания-правообладатель, ни российский лейбл-лицензиат не указаны. Не указан и год издания российской «псевдо-лицензионной» копии компакт-диска. На самом деле оригинальная виниловая грампластинка выпущена колумбийским лейблом «Columbia» под серийным номером KC 31776 и практически сразу переиздана двумя другими лейблами – датско-голландским «CBS Grammofoonplaten BV» (S 65011) и японским «CBS/Sony» (SOPL-138). В CD-формате альбом был переиздан в 1994 году американской звукозаписывающей фирмой «GNP Crescendo» (GNPD 2237).

Продолжая тематику джаз-рока в новой цифровой грамзаписи на постсоветском фонографическом рынке, следует заметить, что на задней части обложки компакт-диска выдающейся джаз-роковой группы IF – The 1st Album указано: «ООО «Милдер». Внимание: все права защищены. Разрешение РАО», а также помещен однотонный логотип «Limited Edition» и год выпуска – 2000. Интересно, что на самом диске год выпуска оригинала указан как 1971, а на обложке – 1970. На диске с внутренней и внешней стороны, а также на задней части обложки указан каталожный номер – MRCD 008. Компакт-диск изготовлен заводским способом, качество звучания хорошее, но, к сожалению, обложка весьма невзрачная – одинарная в виде квадратного листка бумаги, даже без внутреннего изгиба. На втором же диске этой группы IF – If 2 указано: ООО «Канкард», а на задней части обложки помещена такая информация: «ООО «Канкард». Внимание: все права защищены. Разрешение РАО № 5 от 27.07.99. All right reserved.», а также размещен тот же логотип «Limited Edition», номер – KDCD 005 и год выпуска – 1999. То есть, по-видимому, хронология событий такова: вначале был выпущен второй диск, а через год – первый.

Данным лейблом примерно с первых лет нового тысячелетия для минимизации финансовых затрат достаточно успешно применялась весьма креативная маркетинговая стратегия в производстве редких рок-альбомов. Суть ее заключалась в следующей комбинации в два хода. Вначале в небольшом количестве на музыкальный рынок поступили СD-R с определенной записью стилистически ориентированной, как правило, на узкий круг меломанов. Оформление самого диска было весьма простым – «болванка», а упаковки – чуть лучше (в цвете, но одностраничная обложка с минимумом информации). Далее следовало два варианта развития сценария: если «болванки» продавались с трудом, не вызывая взрывной волны интереса к помещенному на ней аудиопродукту – проект закрывался. Однако, в случае, когда диски, изготовленные подобным малозатратным компьютерным способом, успешно разбирались и поступали дополнительные заказы применялся второй вариант: заводским способом печатался дополнительный тираж с тем же материалом, и с улучшенной многостраничной полиграфией вкладыша поступал к потребителю. Такие компакт-диски были действительно хорошо изготовлены практически во всех отношениях (собственно, кроме, юридического): содержание материала, определенная изысканность (раритетность) продукта, качество записи, оформление, буклет. Но подобные диски, как правило, и меломанам-потребителям «на местах» обходились несколько дороже, чем пробные «болванки» – примерно на 1-1,5 доллара.

Из ассортимента подобной «улучшенной» фонографической продукции «Канкарда» можно выделить проект музыкантов из MOODY BLUES – Justin Hayward & John Lodge – Blue Jays (1975), на внутренней поверхности компакт-диска по окружности отверстия cодержится оттиск со следующей информацией «Lime CD 015», многостраничный цветной, глянцевый буклет, на котором указано LC 29037. На задней части обложки рядом с логотипом кенгуру было указано «FruitCum Corp. 2000. Printed in Australia. Made under license from SHAT», что не соответствовало действительности. Год выпуска не указан. Таким же способом был выпущен двойной компакт-диск, содержащий три полноценных альбома Justin Hayward – Songwriter (1977), Night Flight (1980) и The View From The Hill (1996), LC 29037. На оформленной типовым способом обложке указано: «Made under license from Rockhall Ltd.», а CD имеют номера: FCCD 05079677 – первый, на котором помещен Songwriter + 5 первых треков из The View From The Hill и FCCD 05079680 – второй, где содержится Night Flight + 6 последних треков из The View From The Hill. На лицевой стороне этих дисков указан 2004 год выпуска релиза в такой форме, что соответствует действительности. Еще можно назвать джаз-роковый альбом замечательного барабанщика Билла Бруфорда BRUFORD – Gradually Going Tornado (1980) – «Made under license from CRUST Ltd.», FCCD 16171819, LC 29037. В 2004 году «Канкардом» выпущены и другие проекты с участием Bill Bruford, всего четыре компакт-диска.

В это же время данным лейблом выпускается целая серия компакт-дисков, на которых представлены все альбомы любимой группы Пола Маккартни начала 1970-х годов – BADFINGER, основных участников которой, к сожалению, постигла трагическая судьба. Назовем лишь несколько из этих релизов: Magic Christian Music (1970) / Airwaves (1979) (FCCD 1901-047079 BDR), No Dice (1970) / Say No More (1980) (FCCD 1901-047081 BDR), Straight Up (1972) / Wish You Were Here (1974) (FCCD 1901-047274 BDR). На всех дисках указано: «Made under license from STR Records GmbH (Munich)», LC 29037, 2004 год выпуска, буклеты многостраничные. Заметим, что в ряде названных компактов содержится брак – не хватает некоторых песен. Причем, в других российских (более ранних конца 1990-х годов) «пиратских» изданиях все треки соответствовали оригиналу. Например, это такие одноальбомные издания, как BADFINGER – Head First + 7 Rare Bonus Tracks (1974) – BDFCD 197405 или, скажем, BADFINGER – Ass + 5 Rare Bonus Tracks (1973) – BDFCD 197304. Из этой партии все диски были выпущены на «болванках». В 2000 году в серии «Limited Edition» были изданы заводским способом однодисковые BADFINGER – Magic Christian Music + 2 Bonus Tracks и BADFINGER – Badfinger (1974) – LimeCD 030001010.

Интересным представляется выпуск этой легендарной группы, когда она называлась IVEYS. Под таким названием официальных виниловых альбомов британскими лейблами в период 1968-1969 годов не выпускалось. Наши умельцы изготовили «болванку», лицевая сторона которой была белого цвета без прикрас с надписью IVEYS – Maybe Tomorrow (1969), а на внутренней оболочке вокруг отверстия указано: «CD-R Mirex White 48х 700 Mb 80 min».

Подобный метод использовался на предмет выявления количества желающих приобрести альбомы первой группы Гленна Хьюза TRAPEZE, но где его-то как раз и нет, а поет будущий «Abominog» (т.е. солист URIAH HEEP 1982-1985) по имени Pete Goalby. В результате концертник TRAPEZE – Live In Texas – Dead Armadillos (1981), выпущенный в 2005 году на «болванке», так и остался не особо востребованным, а предыдущие альбомы Hold On (1978) с Питом Голби и, особенно, – Hot Wire (1974), когда обязанности лидер-вокалиста принял на себя Mel Galley, были с успехом переизданы заводским способом и в хороших обложках: первый следующие обозначения – V228L791 165341-2W2-1875-A *CLP0329*, а второй – V242-820 957-2 02, OW 33649.

При нелегальном выпуске некоторых компакт-дисков (чаще всего, аудиоформат, записанный на CD-R) данным лейблом, кроме «FruitCum Corp.», использовался знак компании «COE Records Ltd.». Так, например, с подобными реквизитами выходил диск Denny Laine – In Time (1998), представляющий собой зеркальную поверхность, на которой черным цветом аккуратно стандартным шрифтом выведено имя исполнителя, название альбома и год выпуска. Конечно, такие релизы являются неприкрытыми подделками, изготовленными компьютерным способом.

Доминирующее положение в каталоге фонографической продукции, выпускаемой под лейблом «Landy Star Music», занимает этническая музыка, а также джаз, инструментальная музыка, традиционная музыка. На обложке компакт-дисков, выпущенных данным лейблом, указывается логотип и надпись «Landy Star Music», а также информация на русском языке следующего содержания: «Лицензионное соглашение с РАО – МЗ-2/003/2002/ Оптовая продажа: (телефон… и e-mail…). Изготовитель ООО «СиДи-АРТ». Лицензия МПТР России ВАФ № 77-5. 107120, Москва, (почтовый адрес…). Музыкальный компакт-диск формата CD-DA. Не подлежит обязательной сертификации. Не подвергать механическому воздействию. Избегать попадания на компакт-диск прямых солнечных лучей и влаги.» На самих компакт-дисках с лицевой стороны нанесен логотип «Landy Star Music», а на внутренней стороне некоторых экземпляров какая-либо информация, в том числе и цифровые обозначения, отсутствует (например, CD Nina Simone – Pastel Blues & Let It All Out (1965/1966). Интересно, что еще на одном CD Nina Simone – Wild Is The Wind & High Priestess Of Soul (1965/1966) на внутренней стороне содержится оттиск по внутреннему кругу следующего содержания: «Лицензия. Серия ВАФ № 77-5. ООО «СиДи-АРТ»». Год выпуска всех указанных выше релизов не указан. Как указано на сайте «Landy Star Music» партнерами данного лейбла являются «New World Music», «Silver Port Records», «Terrahumana», «TRCmusic» ^[1]. Сублейблом этой звукозаписывающей фирмы является российский джазовый лейбл «One Records».

Производители серии «Live Music», не называя себя, указывали на задней части обложки следующую информацию: «Внимание: все права защищены. Лицензионное соглашение № 1892 от 16.12.2000. All Rights Reserved». Но сами диски, в отличие от большинства проанализированных выше серий, изготовлялись не заводским литьем, а были самыми обыкновенными «болванками», т.е. CD-R, записанные, скорее всего, обычным компьютерным способом. Если буклеты оформлены в целом прилично (хорошая бумага, цветное относительно четкое изображение, надписи с минимальным количеством ошибок), то сами диски на зеркальной поверхности содержали только одну надпись с названием исполнителя, альбомом и годом, выполненную скромной черной краской. Сокращение «LMCD», после которого следовал цифровой код, означало «Live Music – Сompact Disc».

Еще одной российской компанией, специализировавшейся на полулегальном издании фонографической продукции, был лейбл «G. & P. Essential Music». На некоторых дисках было несколько иное название лейбла «G. & P. Substantial Music» под тем же логотипом с изображением веселой розовой свинки. По содержанию же все релизы этого лейбла представляли добротный классический рок (от ранних MANFRED MANN до позднего Denis DeYoung с симфоническим оркестром).

Редкие записи эпохи психоделического андерграунда и краут-рока издавались на компакт-дисках лейблом «Alcinous Ltd.». На всех дисках была информация о производстве и распространении по лицензии Российского Авторского Общества МЗ-II/096/2001 от 02.03.2001 г., а также изображение логотипа в виде бабочки. Особый интерес для рок-гурманов представляют релизы серии «Kunstkammer», выпущенные заводским способом под маркой лейбла «Alcinous Ltd.». Некоторые релизы выпускались в виде «болванок» (CD-R).

Интересно происхождение компакт-диска Tony Martin – Вack Where I Belong (1992), выпущенного в 1998 году анонимным российским лейблом, судя по надписи на лицевой стороне самого диска, выполненной на русском языке «Аудио Коллекция». Оригинал фирменного диска был издан под серийным номером 513 518-2, LC 0309 лейблом «Polydor GmbH». На этой же нелегальной копии диска с внутренней стороны указано следующее: «ТВ/А» и «АО 142», а на задней стороне обложки – «СD 513 518-2» и «МС 513 518-4». Достоверных сведений о российском издателе данного релиза нам отыскать не удалось.

В 1998 году в официальной продаже (в киосках) появился «пиратский» CD, названный WHITESNAKE – Once Bitten…, посвященный памяти известного английского барабанщика Кози Пауэлла, погибшего в автомобильной катастрофе. Кроме того, что на диске не указан издатель, было неверно указано название этого любопытного проекта. На самом дела данный релиз является первым альбомом группы THE SNAKES, созданной бывшими основателями WHITESNAKE – Берни Марсденом и Микки Муди с участием норвежского вокалиста Йорна Ланде, несколько позже ставшего одним из самых знаменитых сингеров современной металлической сцены. И действительно материал очень похож на «классический» WHITESNAKE. Ходила даже легенда, что некоторые песни спел «настоящий» David Coverdale. Оформление компакт-диска было небрежным, а вкладыш – пустым. Но, хотя Дэвид Ковердейл в действительности не принимал участия в данном проекте. Примерно через 10 лет этот альбом был переиздан другим «пиратским» лейблом. Во втором случае указано правильное название группы – THE SNAKES. Диск имеет номер PCCY-01271 MT 801, очень недурно оформлен, в том числе прилагается четырехстраничный буклет с текстами песен и проч., указан лейбл «Canyon International» и логотип «Lottie», но сведения о российском издателе отсутствуют.

На сборнике LES HUMPHRIES SINGERS with John Lawton (ex-URIAH HEEP) – The Best Of, появившемся на нашем фонографическом рынке в самом начале ХХI века, указано на задней части обложки следующее: «Лицензионное соглашение РАО. Охраняется законом РФ об авторском праве. Копирование тиража без письменного разрешения издателя запрещено. Нарушители преследуются в судебном порядке», а также логотипы «Limited Edition» и «Bambook». Как видим, данное псевдо-соглашение не имеет номера, а официального лейбла под названием «Bambook» в правовом пространстве не существует (в конце 1960-х – начале 1970-х годов был британский лейбл «Bamboo»). На внутренней стороне анализируемого компакт-диска имеется оттиск со следующей информацией: «Music 0046». Также следует заметить, что указание о John Lawton как ex-URIAH HEEP на данном релизе является не вполне корректным, так как упомянутый вокалист работал с ПЕВЦАМИ ЛЕСА ХАМФРИ до ЮРАЙ ХИП, поэтому точнее было бы применение приставки «pre-» в значении «до».

Компакт-диск URIAH HEEP – Greatest Hits, выпущенный российским лейблом «Star Mark» со ссылкой на правообладателя – фирму «Sanctuary Records», сделан в виде мини-грампластинки, на которой, наряду с логотипом «Star Mark» и номерами на сторонах 16099-1 и 16099-2 соответственно, по контуру имеется надпись: «Все права защищены. Фонограмма предназначена для частного прослушивания. Воспроизведение (копирование), сдача в прокат, публичное исполнение и передача в эфир без разрешения правообладателя запрещены.». Одними из особенностей релизов данной серии было то, что наряду с приличным полиграфическим и содержательным оформлением вкладышей (как правило, буклетами, состоящими из нескольких разворотов), «урезанность» одного из двух альбомов и неточность годов выпуска оригинальных пластинок. Так, например, на задней части обложки компакт-диска LUCIFER’S FRIEND – The 1st LP & Mind Exploding (1973/1976) в трек-листе содержится 13 композиций (с 1 по 13) одного альбома и 7 композиций (с 14 по 20) другого. На самом же деле на компакт-диске записано всего 15 композиций, названия которых совершенно не совпадают с трек-листом. Кроме этого, указание о том, что первый альбом LUCIFER’S FRIEND выпущен в 1973 году также не соответствует действительности, поскольку этот релиз вышел в 1970 году. На внутренней стороне CD имеется оттиск «LF 782».

Кстати, имеются компакт-диски с записью других альбомов LUCIFER’S FRIEND, но в другом формате и несколько ином оформлении. Серия называлась «Two On One», что было указано на логотипе в виде окружности. На задних сторонах обложек содержалась такая информация: «Внимание: все права защищены. Лицензионное соглашение № 1892 от 16.12.2000. All Rights Reserved». В частности, это относится к таким релизам, как LUCIFER’S FRIEND – Banquet & I’m Just A Rock’n’Roll Singer (1973/1974) – LCFCOLCD 7474, многостраничный буклет, наименования и количество треков соответствуют оригиналам, LUCIFER’S FRIEND – Where The Groupies Killed The Blues & Mean Machine (1972/1981) – LCFNCD 7281, буклет с разворотом, на диске содержится семнадцать композиций, вместо обозначенных в трек-листе девятнадцати, а в их названиях сплошная путаница, LUCIFER’S FRIEND – Good Time Warrior & Sneak Me In (1978/1980) – LCFRCD 7986, буклет с разворотом, трек-лист правильный.

Традиция путаницы в трек-листах является одним из наиболее характерных примеров, подтверждающих развитие «теории аудиопиратства» в новых условиях.

Еще одним из первых лейблов, активно распространявших фонографическую продукцию на постсоветском пространстве в 1990-е годы, был «CD Media Records», созданный в 1997 году. Основной ассортимент компакт-дисков изготовлен и распространен на музыкальном рынке в 1997-1998 годах, но встречались и более поздние версии изданий, датированных, например, 2000 и 2002 годами. Характерными особенностями было достаточно простое цветное полиграфическое оформление, как правило, с пустым внутренним вкладышем. На задней стороне обложки, рядом с изображением логотипа «CD Media Records», указывалась такая информация: «Все права защищены. Лицензионное соглашение № 2139/M3-97 от 14.01.97 между РАО и ЗАО «СД Медиа Рекордз»». Также был указан номер телефона. На самих дисках указывались шестизначные матричные номера. Например, CD John Wetton – Arkangel, изготовленный данным лейблом в 1997 году, имеет такую надпись: «CDMR 2139/МЗ-97 253697». Партнером данного лейбла была торговая марка ООО «Спюрк» (Spurk Ltd.), время активности которого приходится на период с 1996 по 2000 год. В оформлении большинства таких «полулегальных» релизов отсутствуют каталожные номера оригинального производителя, удален логотип «Compact Disc Digital Audio». Вместо этого наряду с матричным номером в минимальном объеме приводятся данные изготовителя и указание о лицензионном соглашении с Российским Авторским Обществом. Например: «Все права защищены. Лицензионное соглашение №2111/М3 от 12.11.96 г. между РАО и ООО «СПЮРК». Заявка №22». Можно привести еще один пример. Так, на внутренней стороне самого диска URIAH HEEP – Raging Silence имеется оттиск – IXC 2020. Внутренняя часть вкладыша пустая, а на задней стороне обложки рядом с указанием заявки №230 проставлены годы выпуска оригинала – 1974 и 1991, что не соответствует реальному положению. Такая виниловая пластинка (первый альбом с новым на то время вокалистом Bernie Shaw) впервые вышла в свет в 1989 году. Позднее на обложках компакт-дисков была добавлена надпись «Для продаж на территории России», однако согласно требованиям правообладателей надпись должна была иметь более точную формулировку, а именно «Только для продажи на территории Россия». Кака видно, формулировка была уточнена. Таким образом, данные лицензии носили по существу компромиссный характер, поскольку позволяли указанным лейблам выпускать компакт-диски для российского рынка, однако денег западные правообладатели от РАО так и не получали. В результате лицензия на выпуск зарубежных компакт-дисков в 2000 году была отменена, а ООО «СПЮРК» как юридическое лицо – ликвидировано.

Еще одним знаковым для меломанов лейблом 1990-х годов является «Agat Company Ltd.» или Компания АОЗТ «Агат». И несмотря на то, что на обложках всех компакт-дисков было указано «Лицензионное соглашение № 2165/M3-97», а также помещен логотип «Агат» и указан e-mail, все релизы данной торговой марки считаются, в лучшем случае, неофициальными изданиями. Период активности – с 1997 по 2003 год. Одной из особенностей продукции «Агата» была запись двух альбомов на одном компакт-диске. Причем, чаще всего, это были достаточно редкие и интересные релизы. Мы уже приводили в качестве примеров некоторые проекты «Агата», связанные с переизданием раритетного фонографического материала «пурпурного» наследия. Кроме того, следует заметить, что в рамках «Digitally Remastered» в 2000 году было выпущено два диска в качестве подсерии «Beat In Germany: The 60’s Anthology», изготовленных качественным заводским способом, немецкой бит-группы – DIE RATTLES СD1 – Volume 1: 1963-1965 (KDCD 659) CD2 – Volume 2: 1965-1969 (KDCD 658). Вкладыш одностраничный, без загиба. На задней поверхности обложки указано следующее: «Внимание: все права защищены. Лицензионное соглашение с РАО № СРР-047/2000, P-3224. All Rights Reserved», 2000 год. Вслед за этими работами российским фонографическим производителем был выпущен еще один альбом RATTLES более «зрелого» периода – Hot Wheels (1988) (RTTLCD 11000401), значительно уступающий ранним работам во всех отношениях.

Данный перечень продолжает ЗАО «Витаком», выпускавший в период примерно с 1999 по 2002 год «псевдолицензионные» компакт-диски под маркой лейблов «Aziza» и «ARS Nova». На обложках помещалась следующая надпись: «ЗАО «Витаком». Лицензионное соглашение № ССР-145/2000 от 25 сентября 2000 г. между РАО и ЗАО Витаком», а также указаны e-mail лейбла и логотип РАО. На некоторых дисках изображен логотип «Private Area».

На задней части обложки компакт-дисков, выпущенных лейблом «ARS Nova Records» в конце 1990-х годов, чаще всего указывалась следующая информация: «Охраняется Законом РФ об авторском праве. Копирование тиража без письменного разрешения издателя запрещено. Нарушители преследуются в судебном порядке. Разрешение РАО от 15.05.1999 №41. Телефон для оптовых покупателей: … E-mail: … © ООО «ArsNova records» 1999». Содержание данной надписи дублировалось еще дважды – с внутренней стороны вкладыша и на лицевой стороне самого компакт-диска. На обратной стороне CD указывалось только цифровой код. Так, например, на компакт-диске с записью альбома 7 группы STEPPENWOLF указаны такие цифры «AN 99 – 041». Внутренняя же сторона вкладыша – пустая (обычная белая глянцевая бумага). Под маркой лейбла «ARS Nova» в формате «2LP On 1 CD» в 2002-2003 годах были изданы практически все альбомы двух ведущих венгерских рок-групп OMEGA и LOKOMOTIV GT.

С 1999 года российским лейблом «Star Records» выпускались компакт-диски, в том числе в серии «Даешь музыку», полные антологии альбомов ряда исполнителей в формате MP3 с битрейдом от 128 до 320 kbps. На задней части обложки рядом с логотипом «Star Records» помещалась такая подпись: «Все права защищены. Музыкальная программа для ЭВМ. Предназначена для частного использования и прослушивания на ЭВМ. Воспроизведение и сдача в прокат без разрешения правообладателя запрещены. Компьютерный диск формата CD-ROM. Содержит музыкальную запись программы для ЭВМ. Не подлежит обязательной сертификации. Избегать попадания на компакт-диск прямых солнечных лучей и влаги. Не подвергать механическому воздействию. Изготовлено в России. Изготовитель ООО «Олимпий», 344000, г. Ростов-на-Дону, ул. (адрес №1…). Лицензия МПТР России ВАФ № 77-81. Адрес для направления претензий: 344029, г. Ростов-на-Дону, ул. (адрес №2…). Оптовая продажа компакт-дисков: 344000, г. Ростов-на-Дону, ул. (адрес №3…)». Встречались буклеты двух видов – двухстраничные и четырехстраничные. Известны украинские «пиратские» перепечатки.

Следует упомянуть о такой фирме, как «Фаргус», которая была пионером в производстве компьютерных музыкальных дисков с использованием собственных оцифровок. Как утверждают некоторые знающие люди-меломаны, этим лейблом были выпущены компиляции многих известных рок- и поп-исполнителей, затем фирма начала использовать формат МР3, и вскоре полностью свернула выпуск музыкального продукта, сосредоточившись на создании компьютерных игр. Им на смену пришел питерский лейбл «Домашняя Коллекция», который издал огромное количество МР3-дисков, причем с собственной оболочкой, цветными слайдами и сопутствующей информацией. Каждый диск был сделан заводским способом (иногда с защитой от копирования) и включал в себя подробнейшую дискографию исполнителя, вплоть до синглов. По мнению, известного российского рок-журналиста и издателя рок-литературы А.В. Галина, эти релизы до сих пор остаются непревзойденными по качеству составления и подборке МР3-материала.

Российская компания «CD LAND», специализирующая на дистрибуции аудио- и видеопродукции на территории России и стран СНГ, создана в 1997 году. Компания имеет одну из наиболее крупных и разветвленных российских дистрибьюторских сетей на постсоветском пространстве, а также ряд структурных подразделений: звукозаписывающий лейбл «CD Land Records», DVD-лейбл «CD Land Video», розничную сеть магазинов «CD LAND», филиалы в Новосибирске, Перми и Екатеринбурге ^[2].

С 1993 года на российском рынке легальной аудиопродукции работает рекорд-компания «Правительство Звука», которая к настоящему времени представлена несколькими сублейблами, имеющими некоторые отличия в ассортименте. Назовем основные сублейблы компании «Правительство Звука»: «WorldClubMusic» (электронная танцевальная музыка различных стилей), «DreaMusic» (стили: Lounge, Electronica, Chill Out, World Fusion, Esoterica); «DressCode Recordings» (стили: Funk, Deep Funk, Jazz, SoulFoul Jazz, Soul, Hip-Hop, Inditronic, Turntable Rock, Trip-Hop); «Algorythmik» (электронная музыка и букинг); «Open Gate Records» (Progressive Trance, Progressive House); «Psy Hi Records» (Full On, Dark, Psy-Progressive, Psy-Ambient).

На двух сериях компакт-дисков – «British Progressive Rock» и «American Progressive Rock», выпущенных в 2001 году в ди-джипаках, указано: «Все права защищены. Изготовлено ООО «Издательство Ин Рок». Лицензионное соглашение между РАО и ООО «Издательство Ин Рок» M3II/-209 от 09.12.2001г.». В качестве издателя указан лейбл «ProgRock Records». Все диски серии «British Progressive Rock» снабжены четырехстраничными буклетами, где на русском языке приводится история коллективов, чьи фонограммы представлены меломанам. Автором предисловий является такой известный рок-журналист, как А. Бурлака. А диски серии «American Progressive Rock» укомплектованы обычным двухстраничным буклетом без пояснительной информации на русском языке. Тем не менее, после внимательного изучения, остаются вопросы. Так, например, диск GALAXY – Day Without The Sun на задней стороне ди-джипака имеет следующий номер PRR-004-2, но в том же месте на задней части обложки диска и на самом диске указано иное – PRR-013-2. На некоторых других дисках, в частности, на ди-джипаке, на обложке и на самом диске НOME – Home (British Progressive Rock vol. 9) указан один номер – PRR-008-2. Подобная ситуация и с диском ANDROMEDA – Andromeda (British Progressive Rock vol. 1), на котором в трех местах значится один номер – PRR-001-2 (всего в этой серии вышло 20 уникальных релизов).

Одной из первых фирм грамзаписи в России, специализировавшейся на издании фонографической продукции экстремальных поджанров метала (дэт-метал, грайндкор и т.п.), стал лейбл «Final Holocaust Records», основанный в феврале 1992 года Алексеем Апполоновым. Многие релизы выпускались этой независимой рекорд-фирмой по лицензии известного немецкого лейбла «Nuclear Blast». Однако уже в мае 1994 года «Final Holocaust Records» был закрыт по причине банкротства.

Cледует особо отметить такой российский лейбл, как «Mals», специализацией которого является выпуск фонографической продукции в жанре прогрессивного рока. В целом компания была образована в целях издания и переиздания альбомов изысканных российских и зарубежных коллективов и исполнителей от психоделии до классического арт-рока, от фьюжна до металлического прогрессива и т.п. ^[3]. За это время лейблом выпущено множество весьма раритетных релизов, которые не были изданы другими российскими звукозаписывающими фирмами в легальном режиме (TAAL, TALISMA, KORECKY, BRAINSTORM, EDHELS, NIL, KENSO, SIENA ROOT, SUNRISE SUNSET PROJECT, GINGER TREES, THREE SEASONS, BLUE DRIFT, ICONOCLASTA, LA TULIPE NOIRE, TERU’S SYMPHONIA, WEIDORJE, MIKROMIDAS, AKACIA, KEN’S NOVEL, NOW и др.). На задней стороне обложки дисков, изданных под данной торговой маркой, указана следующая информация: «Производство и дистрибьюция ООО «МАЛС», 105120 Москва, адрес (…), телефон (…), факс (…), e-mail (…). Эксклюзивные права в России, СНГ и странах Балтии. Оптовая продажа ООО «ОТО», телефон (…). Сделано в России.» На некоторых дисках встречаются и такие дополнительные надписи, как «Mals Ltd.» и «For Sale in Russia, CIS and Baltic States Only!». Кроме того, в отдельных случаях указан московский завод-изготовитель CD – ООО «Мастер-Диск».

Назовем еще один российский лейбл «Prior» (ООО «Приор»). В качестве фонографической продукции, выпускавшейся под данной маркой, можно отметить компакт-диск Moody Marsden – Real Faith, на внутренней стороне которого в виде оттиска нанесена следующая информация – GP-PR0002-0000946. С лицевой стороны диска нанесена картинка логотипа лейбла и надпись «Prior 0002», а по окружности на русском языке написано: «Все права защищены. Незаконное копирование, сдача в прокат, публичное воспроизведение и передача в эфир без разрешения правообладателя запрещены». Диск укомплектован десятистраничным цветным глянцевым буклетом. На задней части обложки рядом с логотипом лейбла и надписью «Prior» на русском языке помещен следующий текст: «Все права защищены. Незаконное копирование, сдача в прокат, публичное воспроизведение и передача в эфир без разрешения правообладателя запрещены. ООО «Приор» по лицензии Tony Platt Publishing. Выпущено в России. 236040, г. Калининград, почтовый адрес (…), телефон (…), факс (…), e-mail (…). Для продажи только на территории России!» Какая информация не указана на данном релизе, так это годы выпуска фирменного оригинала и лицензионного продукта. Оригинал выпущен в 1994 году под маркой немецкого лейбла «On Air Records» под серийным номером OAR 9404, Label Code: 5711. А российское переиздание, видимо, – в самом начале 2000 года. Интересно, что подобный СD был выпущен на российский фонографический рынок под маркой «Agat» в самом конце девяностых годов. Назывался диск Moody Marsden – Ozon Friendly. The Studio Album. И это не была точная копия Real Faith: большинство (но не все!) песен повторялось. Правда, треки на этих дисках были расположены в разной последовательности. На задней части обложки указано: «© AGAT Ltd. E-MAIL: (…). Лицензионное соглашение №2165/МЗ-97». На лицевой и внутренней частях компакт-диска никаких номеров, серий и прочей информации нет. Не указан и год выпуска релиза. Единственное, что дает основания считать этот релиз изданным в 1994 году – текст на английском языке во вкладыше, выполненный от имени самого Берни Марсдена. Конечно, все говорит о том, что если первый вариант хоть немного похож на настоящий лицензионный продукт, то второй – самое настоящее «пиратское» издание.

С 1997 года одним из наиболее ярких участников рекордингового рынка стал лейбл «CD-Maximum» («Сиди-Максимум»), специализирующийся на выпуске оригинальных альбомов российских рок-исполнителей и лицензионных альбомов зарубежных «тяжелых» групп. Руководителем компании является Ю.Б. Богданов. Особенностью продукции данного лейбла является производство компакт-дисков двух основных форматов: первый – по два альбома либо один альбом плюс обширный бонус-материал (синглы, EP, часть другого релиза), как правило, одного исполнителя на одном CD, общее время звучания которого приближается к 80 минутам, и второй – один полноценный альбом, изготовленный практически «один к одному» с фирменным (иногда оформление буклета даже лучше). Основным недостатком первого варианта является искусственное сокращение времени оригинальных треков путем плавного уменьшения громкости, а иногда искусственным исключением «лишних» треков. Качество полиграфии с 2001 года заметно улучшилось по сравнению с дисками, выпущенными данным лейблом в 1997-1999 годах. Так, стали использоваться вкладыши в виде фоторазворота. На обложках дисков первого типа указано «Лицензионное соглашение № ЛС-9/ВР-127 Т от 23.02.99 г.», торговый знак «CD-Maximum», телефон/факс, сайт и электронный адрес лейбла. На обложках второго типа также указан торговый знак «CD-Maximum», телефон/факс, сайт и e-mail, а также название фирмы-лицензиара. Кроме того, на некоторых дисках второго типа дополнительно указано: «Лицензия: Серия ВАФ № 77-18» и завод-изготовитель. Одним из основных заводов-изготовителей продукции лейбла «CD-Maximum» является ООО «РМГ Компани». В настоящее время компания сотрудничает с такими зарубежными независимыми лейблами, как «Nuclear Blast», «Moon Records», «AFM Records», «Metal Mind Productions», «Season Of Mist», «Regain Records», «Eagle Records», «Limb Music», «Prophecy Productions» и другие ^[4].

Аудиопродукция лейбла «CD-Maximum» в 1998-2000 годы занимала весомое место на активно формирующемся фонографическом рынке Украины. Многие нелегальные продавцы, имеющие, как правило, свои «точки» и постоянный круг покупателей-меломанов, с задней стороны обложек компакт-дисков «CD-Maximum» старательно ручкой зачеркивали номера московских контактных телефонов. Иногда так делалось даже в небольших официальных торговых точках. Таким образом, продавцы пытались сохранить свою информационно-реализаторскую мини-монополию на региональном уровне.

В начале нового тысячелетия на постсоветском рынке лицензионной музыкальной продукции появились первые диски с логотипом российского лейбла «Irond», основанного в 2000 году. Как указано на самих дисках, OOO «Айронд» действует на основании лицензионного соглашения с РАО №М3-2/026/2004. К настоящему времени «Irond Ltd.» является одним из ведущих российских лейблов, приоритетным направлением которого является выпуск «тяжелой» и «готической» музыки. В настоящее время партнерами этой российской звукозаписывающей компании является более восьмидесяти зарубежных независимых лейблов, в числе которых такие, как «Nuclear Blast», «Napalm Records», «Trisol Music Group», «Moon Records», «Relapse», «Spinefarm» и др. В 2012 году в каталоге лейбла насчитывается около полутора тысяч альбомов, причем изданных в различных форматах – CD, DVD и аудиокассеты. Все релизы имеют качественное оформление, как правило, соответствующее оригиналу. Многие альбомы дополнены бонусами, предоставленными зарубежными партнерами данного лейбла исключительно для России. Важным сектором рекординговой деятельности данного лейбла является изучение российской «тяжелой» сцены и издание ее лучших образцов. Диски «Irond Ltd.» распространяются через дистрибьютерную сеть во всех регионах РФ, Украины, Беларуси, а также в балтийских государствах. Серийная печать компакт-дисков, выпускаемых ООО «Айронд», производится на Уральском электронном заводе (UEP). Существуют обязательные признаки, подтверждающие легальность происхождения каждого компакт-диска с маркой лейбла «Irond». Так, на внутренней стороне компакт-диска по окружности ближе к центру нанесены сигнатура – номер матрицы и SID код – номер мастеринга. Эти коды наносятся непосредственно на матрицу и находятся под слоем защитного лака. Сигнатура должна совпадать с маркировкой на корешке полиграфической вкладки. Кроме этого, указывается SID код – номер станка. Этот код выдавливается механическим способом при прессовке диска. На полиграфической вкладке дисков ставятся следующие надписи: «Все права защищены. ® (год) ООО "Айронд" по лицензии (название фирмы-лицензиара). © Лицензионное соглашение между РАО и ООО "Айронд" № (номер соглашения). Выпущено в России ООО "Айронд"». Эти надписи дублируются на английском языке. Защиту интеллектуальной собственности осуществляет Фонд Содействия Правопорядку «Территория Закона». Часть продукции лейбла «Irond» поступает на фонографический рынок под маркой «Molot Records», что означает структурное подразделение, действующее на правах сублейбла «Molot/Irond» ^[5].

Циркулирует ошибочная информация, согласно которой лейбл «Halahup Records» (Россия / Санкт-Петербург) был основан в Украине. Известна продукция этой фирмы с логотипами «Invisible Halahup» и «Legal Records Ltd.». Предположительно, это могли быть подразделения головного офиса (псевдо-сублейблы). Вокруг большой буквы «Н» в логотипе ставились надписи «Halahup», «Holahup», «Ivisible Halahup», «Invisible Holahup». Иногда на обложке было указано «HALAHUP Music Media», «Distribution HALAHUP Music», «Compilation by HALAHUP» и т.п. В некоторых случаях совершенно разные релизы под маркой данного лейбла издавались под одним номером. Основное количество продукции лейбла выпущено в период с 1999 по 2001 год.

Особенностью данного лейбла было то, что некоторые релизы и их обложки являлись копиями официальных изданий, но чаще всего – с добавлением бонус-треков. Другие же продавались в «авторских» обложках, а многие компиляции официально не существовали, а составлялись работниками лейбла. Так, в качестве примера оформления можно привести весьма редкую подборку шести сольных альбомов одного из основателей CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL Тома Фогерти, изданных под брендом «Halahup» в формате два альбома на одном компакт-диске. Еще одной особенностью был выпуск на одном компакт-диске полноценного альбома и части другого, так называемого бонус-альбома. Например, подобным образом сконструирован CD Ken Hensley – A Gimpse Of Glory + bonus album Proud Words On A Dusty Shelf, ZK 07088. Бонус-альбом представлен шестью треками, а на задней стороне обложки рядом с логотипом «Halahup» имеется надпись оригинального американского лейбла «H.I.S. Records» (9090317). Похожим образом издан компакт-диск John Lawton – Still Payin’ MyDues (2000) + bonus album URIAH HEEP – Innocent Victim (1977), на внутренней поверхности которого вытеснено «Halahup Rec. Z 090102», а на лицевой поверхности CD название альбома написано без последней литеры «s», а именно – Still Payin’ My Due. Из Innocent Victim вошло только семь песен.

Данный лейбл получил известность среди меломанов также благодаря своим релизам двух серий: одной – «MTV Music History» и скорее всего, в оригинале не существующей, второй – «HTV Music History». Еще одной особенностью этого лейбла было то, что продолжительность звучания AudioCD превышала в некоторых случаях до десятка секунд максимально возможный для данного формата объем записи – 79 минут 59 секунд. На более поздних компакт-дисках указана следующая информация: «Изготовлено в России. Изготовитель: ООО «Маркон», 192019, г. Санкт-Петербург, (адрес №1…). Адрес для направления претензий: 198188, г. Санкт-Петербург, (адрес №2…). Оптовая продажа компакт-дисков: ООО «HULAHUP» г. Санкт-Петербург, (адрес №2), телефон…» Заметим, что созданная в 2001 году компания ООО «Маркон» является крупнейшим заводом по изготовлению компакт-дисков в Санкт-Петербурге, выпуская в последние годы исключительно лицензионную продукцию. Компания на постоянной основе работает в партнерстве с мировыми лидерами производства, такими, как «Singulus», «Kammann», «Sericol» и «Zefar». Изготовление CD у компании «Маркон» осуществляется по западным стандартам ^[6].

Метал-лейбл «More Hate Productions» основан в 1999 году на личные сбережения двух российских музыкантов. Это некоммерческий проект, а скорее андерграундный лейбл, специализирующийся на издании релизов музыкальных коллективов, исполняющих свою музыку в направлениях блэк- и дэт-метал. Приоритетом деятельности является издание и поддержка релизов российских метал-групп. Однако в каталоге этой фирмы звукозаписи также можно найти и альбомы украинских и белорусских групп, а также исполнителей из Испании и Италии.

Российский лейбл «Second Life», выпустивший c 2004 года немногим более двух десятков компакт-дисков (BLACKWATER PARK, BEEFEATERS, JENGHIZ KHAN, AUNT MARY, MESSAGE, THE HUMAN BEAST, OUT OF FOCUS, ELONKORJUU, TITUS GROAN и др.), специализуется в сфере переиздания раритетной прог-рок-продукции 1970-х годов. Все компакт-диски выпускались в хорошей упаковке, в том числе – в глянцевых бумажных конвертах по типу «мини-винил». На задней части конверта помещена следующая надпись: «Second Life is division of Demo-Art Co, Russia. Manufactured in Russia Demo-Art Company». Присутствовал логотип лейбла, однако реквизитов издателя и другой информации, а также ссылок на лицензионные соглашения на конверте не было. На обратной стороне самого компакт-диска просматривался едва заметный оттиск следующего содержания: «ООО «ЮРФОРТ» Лицензия МПТР России ВАФ № 77-121. IFPI ZG24».

В 1998 году образован лейбл звукозаписи «REAL Records». Первоначально в структуру компании входило три сублейбла: собственно «REAL Records», «Iceberg Music» и «Зажигай Мьюзик». К 2004 году такое структурное деление была упразднена. Компания занимается выпуском альбомов рок- и поп-артистов, музыкальных компиляций.

В 1999 году в составе компании «Мистерия звука» для выпуска релизов русских поп-групп и альтернативной рок-музыки создан музыкальный лейбл «Мистерия Рекордс». В 2001 году основан сублейбл «Retro Plant» с ориентацией на реставрацию и ремастеринг старых записей начала прошлого века. Еще одним сублейблом «Мистерии звука» является «Jet Noise Records», ориентированный на панк, рок-н-ролл, хеви-метал и трэш. В 2006 году в результате реорганизации данный сублейбл отделился от головной компании и стал самостоятельным лейблом, периодически отдавая некоторые свои проекты на дистрибьюцию в «Мистерию Звука».

Одним из крупнейших рекорд-лейблов альтернативной музыки в России является фирма «Капкан Records», созданная в 1999 году в Санкт-Петербурге. В 2010 году в структуре лейбла открыто книжное издательство и совместная линия релизов с одним из крупнейших российских лейблов «Союз». «Студия СОЮЗ» входит в «Концерн группа СОЮЗ», действующий с 1994 года, является правообладателем «Равноправного Фонографического Альянса». На сегодняшний день в виниловом каталоге «Студии СОЮЗ» представлено 20 260 лейблов, 72 750 исполнителей и 141 112 альбомов.

Фирма грамзаписи «Никитин» основана 14 сентября 2000 года для выпуска различной музыкальной продукции – поп, эстрады, шансона, авторской песни, классики, ретро, но со временем приоритетным направлением стало издание фирменных сборников и лицензирование треков рок-музыки.

Звукозаписывающая компания «Мегалайнер рекордз» основана в 2000 году для организации гастролей и концертов зарубежных исполнителей в России, а также для представления интересов российских музыкантов за рубежом, эксклюзивного представительства иностранных независимых лейблов в России и др.

Российские лейблы «Avant-Garde», «New Jazz», «World Music» выпускали компакт-диски по лицензиям зарубежных рекординговых фирм в диджипаках в целлофановой упаковке. Кроме указанных, еще можно назвать такие российские рекорд-лейблы, действующие со второй половины 1990-х годов по настоящее время, как Продюсерский центр «Нокс Мьюзик» – холдинговая компания, основанная продюсером Иосифом Пригожиным, Московская студия звукозаписи Александра Кальянова, ЗАО «Корпорация «РАЙС-Лис’С», торговая марка и лейбл «Еxtraphone» («Экстрафон»), Рекорд-компания «CD Land Records», являющаяся частью компании «CD Land Corporation», независимый лейбл звукозаписи «Снегири-музыка» и его дочерний лейбл «Ш2», специализирующийся на выпуске шансон-музыки, Компания «Музыкальное единство», Продюсерская компания «Центрум», Компания ЗАО «Империя Музыки», лейбл звукозаписи «Real Records» и некоторые другие. Так же компакт-диски выходили в качестве приложений к некоторым российским журналам. В частности, компакт-диски, которые прилагаются к журналу «Stereo & Video», упакованы в мини-виниловую картонную коробку, на задней стороне которой указана следующая информация: «©2012. Stereo & Video. Приложение к журналу Stereo & Video, месяц (…) / год (…). Все права защищены. Фонограмма предназначена для частного прослушивания. Воспроизведение, копирование, сдача в прокат, публичное исполнение и передача в эфир без разрешения правообладателя запрещены. Музыкальный компакт-диск формата CD-DA. Содержит аудиозапись. Не подлежит обязательной сертификации.». Диски изготовлены заводским способом. Тематическое содержание подобных аудиоприложений было самое разнообразное.

Отметим еще одну важную особенность: информация о заводе-изготовителе на лицензионной продукции, в большинстве случаев, наносится на внутреннем кольце установочного отверстия компакт-диска. Согласно Письма ГТК РФ от 28.05.2004 г. № 07-58/19309 «О контроле за перемещением оптических носителей» заводы-изготовители оптических носителей (компакт-дисков), имеющие лицензию МПТР России на воспроизведение (изготовление экземпляров) аудиовизуальных произведений и фонограмм на любых видах носителей обязаны на внутреннем кольце компакт-диска вокруг установочного отверстия со стороны считываемого слоя указывать такие сведения о производителе, как наименование лицензиата и номер лицензии ^[7].

В 1996 г. была создана Российская фонографическая ассоциация (РФА), которая является соучредителем Всероссийского фонда интеллектуальной собственности. Ее деятельность была направлена на пресечение продажи нелегальных кассет (отдел по борьбе с пиратством).

Таким образом, сфера деятельности и методы работы всех новых рекординговых фирм России существенных отличий не имеют: стандартный бизнес – стандартные подходы.

В 1992 году в г. Киеве открылся магазин компании «Английский звук» и стал первым профессиональным магазином винила (в основном американского и японского происхождения) в независимой Украине. Одним из первых украинских производителей компакт-дисков форматов видео-, аудио-, CD-ROM, DVD является звукозаписывающая компания «Росток Рекордз» (иногда «Росток Рекордс»), основанная 21 мая 1997 года в форме частного предприятия. На обложке компакт-дисков, изготовленных под маркой данной фирмы в 1990-е годы, был приклеен бумажный фрагмент (псевдо-контрольная марка), на котором указывалась следующая информация: «Компакт-Диск. 4820011570028. «Росток-Рекордс», м. Київ, бульв. І. Лепсе, 4. 1998 (или 1999) год. Вироблено в Україні. Ліцензія ДААСП №7».

Интересно, что подобные поддельные марки безо всякой голографической защиты в конце девяностых годов достаточно активно использовались большинством «официальных» продавцов «пиратских» компакт-дисков с целью минимизации санкций при различных проверках. Этот антиполицейский ход (сродни подобному российскому) заключается в указании на обложке компакт-диска о якобы лицензионном соглашении, а для пущей убедительности указывается «липовый» номер и дата. Теперь многим стало понятно, что все эти псевдосоглашения изначально никакой юридической силы не имели, поскольку нарушались интересы западных правообладателей. Но с помощью подобных нехитрых трюков со «значками» (если они все-таки присутствовали на изъятом товаре) можно было хоть как-то минимизировать санкции, которые теоретически могли наступить в результате успешно проведенных по собственной инициативе или по «заказу» платежеспособных конкурентов так называемых «проверок». В одно и то же время (начиная со второй половины девяностых и заканчивая началом «нулевых») во всех крупных городах были конкретные места, где представители власти постоянно «разгоняли» места сбора «аудиопиратов». Но в это же самое время в официальных крупных торговых центрах продавалась та же самая нелицензионная фонографическая продукция по значительно более высокой (часто непомерно завышенной) цене. Например, на задней части обложки обычного «пиратского» диска ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA PART II Moment Of Truth (1994) указана именно такая информация, а на внутренней поверхности самого диска – MRCD 3257, ROS 1DO65, обложка содержит упоминание о лейбле «Mega Records». Хотя этот компакт-диск в 1998 году продавался не только в магазинах, но и высылался по зазазу почтой. Это означает, что такую «защитную» наклейку приклеивали абсолютно на все обложки компакт-дисков, продававшихся в легальных торговых точках на территории Украины. С начала нового тысячелетия такая практика была прекращена. На сегодняшний день в каталоге фирмы «Росток Рекордз» более 3 000 наименований лицензионных дисков ^[8].

Одним из первых аудиопродуктов классического рока, официально продававшихся в торговых центрах Украины в 1996 году, был компакт-диск Ken Hensley – From Time To Time (1994). Диск, вне всякого сомнения, из ранней цифровой отечественной «пиратской» продукции. Наш производитель не указан. Кроме аббревиатуры «SG» и маленького, неразборчивого кустарного разноцветного псевдо-логотипа, помещенного на внутренней стороне вкладыша, нанесены такие данные: Viceroy Music Vin6016-2, SG-1011-96, KS 940016. Внутри вкладыш пустой.

Украинская звукозаписывающая компания «MOON Records» официально начала свою деятельность в форме частного предприятия «Студия «МУН» с августа 1997 года и достаточно быстро вошли в первую пятерку производителей украинских аудиокассет и импортеров компакт-дисков. Однако с 1995 по 1997 год предшественниками на украинский фонографический рынок активно поставлялись «пиратские» записи, в основном на компакт-кассетах, а на некоторых компакт-дисках, выпущенных в разные годы, содержалась информация об их производстве лейблом «Mosh Records». ЧП «MOON Records» после государственной регистрации попытался продолжить эту деятельность, но уже в легальных условиях. Музыкальные интересы компании были ориентированы на выпуск фонографической продукции с записью альтернативной (независимой) сцены. Сфера деятельности лейбла «MOON Records» условно разделилась на два направления: распространение иностранных изданий в Украине в качестве «MOON»-дистрибьютора и издание альбомов, выступая в статусе «MOON»-паблишинг ^[9].

Лейбл «Moon Records» выпускал компакт-диски по лицензии некоторых российских лейблов, которые в свою очередь имеют лицензионные соглашения с западными рекординговыми компаниями. Так, например, фирмой «Moon Records» специального для украинского фонографического рынка было издано несколько альбомов группы NAZARETH с большим количеством весьма интересных бонус-треков. С задней стороны обложек данных релизов на украинском языке указан производитель – киевское частное предприятие «Маршал рекордс», а также приведена информация на английском языке: «Licensed by CD-Maximum from Eagle Records, a Division of Eagle Rock Entertainment Ltd.». Кроме того, обложке помещены логотипы трех лейблов – украинского «MOON Records», российского «CD-Maximum» и британского «Eagle Records», а также украинская голографическая марка с указанием исполнителя, альбома, серии и номера данного фонографического издания. Сами диски достаточно качественно записаны и оформлены, все реквизиты соблюдены, но буклет одностраничный и с художественной точки зрения существенно уступают этим же релизам, но выпущенным под маркой российского лейбла «CD-Maximum». В этом случае отчетливо видно, что как раз такие фонографические продукты являются настоящей лицензией и поступили на рынок с соблюдением существующих авторско-правовых норм, в том числе международных.

Украинский лейбл «Си Ди Ленд Медиа» («CD Land Media») с момента своего основания выпускал компакт-диски с соблюдением требований законодательства. Однако, завод по выпуску музыкальных компактов киевской компании «Сиди мастер» («CD Master») стал первым предприятием, на котором после вступления в силу изменений в правила лицензирования производства компакт-дисков производство было приостановлено Госдепартаментом интеллектуальной собственности Украины. По сообщению СМИ, у данного предприятия отсутствовали договоры на передачу авторских прав на часть выпущенной продукции. Компакт-диски данного лейбла поступали в продажу, упакованными в целлофановый конверт, на который была приклеена марка в виде обычного фрагмента бумаги без голографической защиты со следующим текстом: «ДП «CiДi Мастер» ТУ У 24.6-32590157-001-2003. Ліцензія AB №393660. Вироблено у 2010 році. Гарантійний термін придатності – 10 років». Основными партнерами данного лейбла являются киевские предприятия – ПП «Маршал Рекордс» и ООО «МУН Рекордс», о чем свидетельствуют соответствующие надписи на задней стороне обложки компакт-дисков, упакованных по типу «мини-винил».

С 1998 года на фонографическом рынке Украины действует еще один киевский лейбл ООО «Астра Рекордс». На некоторых лицензионных компакт-дисках, изготовленных в последние годы под лейблом ООО «Астра Рекордс», указан производитель – «ФОП Царенко Н.Б. св. № 20690000000009900 від 26.10.2006 р., м. Київ, адрес №1 (…), тел. №1 (…), e-mail №1 (…).», а также с лицевой стороны обложки имеется надпись: «только для продажи на территории Украины».

Нам удалось отыскать и четвертого производителя под маркой «Астра», которым является ФОП «Скляр Ю.М. св. № 20680000000002284 от 16.08.2005 г.», что указано на диске Duke Ellington – Original Live Recording 1938. Vol.1 с голографической маркой К 760622 ДЇ.

Попробуем обозначить основных легальных и нелегальных участников российского рынка цифрового рекординга с начала 1990-х годов и по настоящее время. Это такие лейблы, как «СD Media Records», «Irond Records», «CD-Maximum», «Fono», «Mazzar Records», «Sound Age», «Lilith», «Rao XL», «Kivi», «ARS Nova», «Time Blues», «Avenue», «Kankard», «CD-Box», «Monsters Of Rock», «Green Ray», «SoLyd Records», «Essential Music», «Exotica», «Navigator Records», «Странные Звуки Рекордс», «Original Disc», «Superbit White», «Agat», «AU», «Book», «CDMH», «Lider», «Prospekt», «Planet», «RAO», «Gravitator Records», «Solitude Productions», «Razgrom Music», «RM Records», «Endless Desperation Prod.», «Azia records», «CD-Media», «Iberica Logos Music», «2000 FruitGum Corp.», «AMG», «ADA Sound Ltd.», «Dark Division», «Gambit», «Питер», «Кайлас Рекордс», «XXI Век», «Пилигрим», «Триада», «Дети Солнца», «Mellotron.ru», «Навигатор», «Фаргус», «Мегалайнер», «Helvete.ru», «SFC Records», «Стиль Рекордс», «Grailight Productions», «Metal Renaissance», «Headxplode Records», «Nihil Art Records», «Wroth Emitter Productions», «MSR Productions», «OSK Records», «Hadahardz Music», «Iceberg Music», «А-ONE Records», «Musica Prod», «Shadowplay Records», «Перекресток. Private label», «Sketis Music», «SVA Sound», «Sound Age», «Universal Music Russia», «Эволюция», «Audio&MP-3», «Mini-Vynil», «Advoxya Records», «Record One», «Gravestench», «Russian Association for Independent Genres», «Отделение ВЫХОД», «Abgurd Subdivision», «Waystyx», «Faria Records», «Shadowplay», «Star Mark», «Dars Records», «Alexx Records», «Sound Plus», «Перекресток Рекордс», «Крем Рекордс», «Стиль Рекордс», «ОРТ-Рекордс» (1997-1999), «ООО ПРОСВЕТ рекордс», «KDK Records», «Digital Sound», «Лаборатория Звука», «ООО Ли.Муз.Ин», «Gunsta Records», «Just Records», «Radio Record (KDK Bootlegs)», «Фирма ООО РОФФ Текнолоджиз», «Starless Records», «Volos Records», «Coronach Records», «Сitadel Records», «АРС Рекордз», «Грамофон Рекордс», «АVA Records», «Легкие», «Танцевальный Рай», «Extraphone Ex» (ЗАО «Корпорация «РАЙС ЛисС»»), «Мастер Саунд», «Гранд Рекордз», «Розенфилд Рекордз», «Zvezda Records», «Indi-Go!» и др.

Большая часть из названных лейблов с первых дней своего основания пыталась действовать на легальной основе в сфере переиздания лицензионной фонографической продукции для отечественного (в данном случае мы подразумеваем – российского и украинского) музыкального рынка. Вместе с тем были и откровенно «пиратские», отличительной чертой релизов которых были яркие многостраничные буклеты с неофициальным дизайном и множеством орфографических ошибок или вообще несуществующие организации, а также так называемые «полупиратские» рекорд-компании, у которых по разным причинам не получалось до конца выдерживать легальные требования в сфере фонографического издательства. Некоторые компании с целью введения в заблуждение официальных уполномоченных лиц даже специально указывали другую страну.

Электромузыкальная информация является одним из видов зафиксированной звуковой информации и обладает особой социально-коммуникативной характеристикой, частным случаем которой является запись на виниловой грампластинке (аналоговая грамзапись). Оптикомузыкальная информация представляет иной вид зафиксированной звуковой информации, частным случаем которой является звукозапись на компакт-диске (цифровой рекординг), у которой сформировались новые социально-коммуникативные свойства.

В первом случае экономический интерес в среде основных субъектов-адресатов электромузыкальной информации (коллекционеров, меломанов, филофонистов) на начальном этапе был невысок (1950-е годы – «запись на костях» и т.п.), но впоследствии существенно возрос (1970-е годы – продажа и обмен грампластинками, перезапись музыки за деньги).

Во втором случае наблюдается обратная зависимость: вначале в середине 1990-х годов, когда был первый этап широкого распространения компакт-дисков экономический аспект был весьма высок (в т.ч. уровень пиратского компонента по изготовлению новых оптических носителей музыкальной информации), но к середине первого десятилетия ХХІ cтолетия значительно снизился, что обусловлено, главным образом, стремительным развитием Интернет-коммуникаций и неконтролируемым, чаще всего безоплатным распространением цифровых копий музыкального продукта.

В современных условиях развития высоких технологий музыкальная индустрия переживает не самые лучшие времена, а будущее требует новой платформы, которая построит здоровые отношения между слушателями и музыкантами. Отдельной проблемой остаются юридические вопросы, возникающие при цифровой реставрации фонографических раритетов прошлого. Сегодня даже возникают новые термины, такие как «метамузика» и «постмузыка». Кроме того, одним из новейших субкультур является «субкультура риперов». По своей сути, этот вид деятельности является одной из форм проявления «пиратства». Для маскировки и защиты «пиратские» фабрики по выпуску аудиопродукции располагаются на большом расстоянии друг от друга. Кроме этого, контрафакторы инвестируют средства в системы обеспечения безопасности. Иногда такие средства дают «пиратам» 10-15 минут, необходимые им для уничтожения вещественных доказательельств при внезапных полицейских рейдах ^[10].

Как видно, общественные отношения, возникающие в процессе производства, выпуска и реализации грампластинок между автором, исполнителем, продюсером, звукозаписывающей компанией (лейблом), производственной организацией (заводом), оптово-розничной сетью (продавцами), субъектами информационно-рекламной деятельности (распространителями) и потребителями (покупателями), является по своему изначальному смыслу, экономико-технологическими, но на втором уровне своего развития трансформируются в социально-коммуникационные. Все это требует совершенствования механизмов правовой помощи в рекординговой сфере и качества юридических услуг по сопровождению рекординговых проектов как отдельного вида адвокатской деятельности в рамках института медиа-адвокатов, что в который раз подтверждает востребованность адвокатов нового поколения, хорошо знакомых не только с юридической составляющей сферы музыкальной звукозаписи, но и понимающих ее сущность, так сказать внутренний рисунок.

Экземпляры произведений или фонограмм считаются контрафактными, если изготовление, распространение или иное их использование, а равно импорт таких экземпляров нарушает авторские и смежные права, охраняемые в соответствии с законодательством ^[11]. Так, в России не спасает ситуацию и часть 2 ст. 146 УК РФ, согласно которой предусмотрена уголовная ответственность за приобретение, хранение, перевозку контрафактных экземпляров произведений или фонограмм ^[12]. В Украине также проекты нормативных актов в этой сфере разрабатывались в спешке, иног­да без привлечения специалистов, либо просто механически за­имствовались из других правовых систем или у ближайших со­седей. Поэтому они не отражали специфику экономического по­ложения ^[13].

Ежегод­ные потери мировой индустрии звукозаписи от «аудиопиратства» составляют 2 миллиарда долларов ^[14]. Тем не менее, во многом низкая эффективность антипиратских действий объясняется чисто юридическими сложностями ^[15]. В этой связи требуют дальнейшего изучения вопросы обобщения и создания прогностической модели кодекса профессиональной и корпоративной этики в сфере звукозаписывающей деятельности (рекординга) и потребителей фонографической продукции (филофонистов) как универсального документа в этой области массовой коммуникации. Отсутствие такого документа вовсе не умаляет значения неразрывной сочетание социальных правил в области популярной музыки и роли их соблюдения. Дальнейшие перспективы исследований видим в изучении особенностей рекординга (грамзаписи) как средства социальной коммуникации, а также в детальном юридическом исследовании новейших тенденций, происходящих в рекординговой и филофонической сферах.