Библиотека
|
ваш профиль |
Человек и культура
Правильная ссылка на статью:
Ганин А.А., Бушкова Т.В.
Развитие циркового искусства в России до 2035 г. в культурологическом аспекте
// Человек и культура.
2023. № 4.
С. 41-50.
DOI: 10.25136/2409-8744.2023.4.43817 EDN: WSIILQ URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=43817
Развитие циркового искусства в России до 2035 г. в культурологическом аспекте
DOI: 10.25136/2409-8744.2023.4.43817EDN: WSIILQДата направления статьи в редакцию: 16-08-2023Дата публикации: 29-08-2023Аннотация: Определяется роль цирка в формировании социокультурной среды. Целью работы является исследование циркового искусства в России в культурологическом аспекте. Предметом исследования становится культурологический аспект развития искусства цирка до 2035 г., представлен анализ двух моделей циркового искусства: отечественной и зарубежной. Намечаются задачи и перспективы в данной сфере, направлением дальнейшего творческого развития российской цирковой системы до 2035 г. должно стать создание качественно новых цирковых программ и спектаклей с использованием возможностей смежных видов искусств (театра, кино, эстрады и др.) и использование современных технологий. Новизна исследования заключается в определении основных тенденций развития циркового искусства, определении мировых и отечественных трендов, описание их особенностей. Российская цирковая индустрия менее сегментирована, в отличие от западной, в которой выделяются высокотехнологичные шоу мирового уровня, традиционные цирковые труппы, цирковые артисты с отдельными номерами. В России второй сегмент является частью системы цирка из-за его востребованности среди детской и семейной аудитории. Предлагаются рекомендации по совершенствованию циркового дела и его популяризации: популяризация цирка в качестве формы семейного досуга, совершенствование кадровой базы, оказание всесторонней поддержки цирковой сферы и т.д. Ключевые слова: цирк, культурологический аспект, зрелищные виды искусства, культурология, российский цирк, эстрадное искусство, искусство, тенденции циркового искусства, современные технологии, цирковые программыAbstract: The role of the circus in the formation of the socio-cultural environment is determined. The aim of the work is to study the circus art in Russia in a cultural aspect. The subject of the study is the culturological aspect of the development of circus art until 2035; an analysis of two models of circus art: domestic and foreign is presented. The tasks and prospects in this area are outlined, the direction of further creative development of the Russian circus system until 2035 should be the creation of qualitatively new circus programs and performances using the capabilities of related arts (theatre, cinema, stage, etc.) and the use of modern technologies. The novelty of the study lies in the definition of the main trends in the development of circus art, the definition of global and domestic trends, a description of their features. The Russian circus industry is less segmented, unlike the Western one, which is distinguished by world-class high-tech shows, traditional circus troupes, circus performers with individual numbers. In Russia, the second segment is part of the circus system due to its demand among children and families. Recommendations are proposed for improving the circus business and its popularization: popularizing the circus as a form of family leisure, improving the human resources base, providing comprehensive support to the circus sector, etc. Keywords: circus, cultural aspect, spectacular arts, cultural studies, Russian circus, variety art, art, trends in circus art, modern technologies, circus programsВведение Цирковое искусство по сравнению с иными видами искусства отличается интегрированностью жанров, постоянной работой на их стыке, что позволяет аккумулировать достижения смежных видов искусства. В то же время цирковое искусство по использованию человеческого потенциала аналогичен спортивному сближению искусств, которое развивалось в контексте осуществления идеи художественного синтеза и означало «кристаллизацию специфики каждого из них» [1, с.30]. О.С. Клепацкая отмечает, что российский цирк претерпел множество изменений, включая становление института цирковых антрепренеров, образование нового менеджмента циркового дела, который соответствовал общественно-экономическим запросам времени, внешним воздействиям, включая моду, и остался в своих эстетических границах [2]. Российский цирк базируется на плодотворной почве, которая включает и духовно-нравственную составляющую. Е.А. Тинякова указывает, что «специфической чертой истории циркового искусства в России является и тот факт, что цирковое искусство формировалось под благословением Русской православной церкви» [3, с. 43]. Так, в 1887 г. в Нижнем Новгороде открылся цирк, его «открытию предшествовал пышный традиционный молебен. Арена цирка была застлана ковром, на нем были поставлены столы... Духовенство приехало на молебен с иконой, которая была поставлена посредине манежа. Все помещение цирка окропили «святой водой» [4, с. 206]. Аксиологическая наполненность российского цирка обуславливает возрождение интереса к цирку и диктует необходимость выработки стратегии развития циркового дела до 2035 г. Роль цирка в формировании социокультурной среды Цирковое искусство обладает высоким уровнем культурной значимости, а централизованная система управления и конвейерный принцип обеспечивают доступность качественных цирковых программ [5]. Совокупность данных факторов свидетельствует о существенном потенциале цирковой отрасли как инструмента реализации государственной культурной политики, а также высоком вкладе в решение общественно значимых задач: ● Укрепление общероссийской гражданской идентичности за счет интеграции в цирковое искусство культурного наследия различных народов и национальностей России; ● Воспитание патриотических ценностей подрастающего поколения посредством проведения детских и молодежных тематических представлений в цирках, направленных на гармоничное развитие ответственной личности; ● Профессиональная ориентация детей и молодежи в сфере творческих и креативных профессий путем организации системной деятельности цирковых студий, мастер-классов, конкурсов, фестивалей, соревнований; ● Формирование у детей и молодежи бережного отношения к природе и животным с помощью демонстрации передовых технологий и подходов работы с животными, а также гуманной дрессуры, содержания животных в цирках; ● Продвижение в обществе идей здорового образа жизни за счет широкого информационного освещения цирковых представлений, в основе которых – трюки на пределе человеческих возможностей, демонстрирующие отличную физическую форму цирковых артистов. Е.А. Тинякова обращает внимание на то, что «каждый цирковой трюк - это измерение физических, эстетических, художественных возможностей человека. Среднего уровня исполнительности здесь не может быть, все только на высшем уровне с самым жестоким критерием отбора» [3, с. 39]; ● Социализация и реабилитация детей с ограниченными возможностями здоровья путем просмотра цирковых представлений, а также посредством занятий в цирковых инклюзивных студиях. И.А. Шмелева, В.А. Беляев отмечают, что «для устойчивого развития города важно найти оптимальный баланс, при котором люди с ограниченными возможностями имели бы те же права и свободы, что и рядовые граждане» [6, с.57]; ● Развитие инвестиционного и креативного потенциала субъектов Российской Федерации за счет интеграции цирков в инфраструктуру развития креативных индустрий территорий, развития цирков не только как зрелищных, но и выставочных, концертных, литературных, дискуссионных площадок. Во многих городах цирк является культурообразующим центром. Цель циркового искусства состоит не только в организации досуга молодежи и взрослых, но, и прежде всего, в воспитании и образовании, развитии у детей эстетического восприятия мира, духовности и нравственности [7]. Для усиления социально-экономического эффекта от цирковой деятельности необходим комплексный межведомственный подход в продвижении циркового искусства на федеральном, региональном и муниципальном уровнях. Цирк — это феномен культурной и социальной жизни, который является объектом изучения в различных сферах познания. «Цирк в различных своих организационно-художественных формах и схемах выражения артистов представляет собой некую социальную реальность, социокультурный мир sui generis. Цирк представляет собой для зрителя уже заранее организованный мир, чья особая структура формообразования является результатом исторического процесса и, следовательно, отлична для каждой конкретной культуры и каждого конкретного общества» [8, с.17]. В тоже время он представляется идеальным пространством для реализации разнообразных научных проектов в гуманитарной, естественно-научной, технической областях. Цирк — это естественный объект для изучения возможностей человека и животных, в том числе в экстремальных условиях, под экстремальными нагрузками и в экстремальных обстоятельствах. Также нужна разработка методических рекомендаций, касающихся вовлечения людей с ограниченными возможностями в цирковую среду с целью их социальной интеграции, их включения в социокультурную среду. Исследование возможностей человеческого организма в условиях высоких механических и психологических нагрузок цирковой деятельности может оказаться полезным и во многих других сферах. Так, советская методика подготовки космонавтов заимствовала ряд приемов из цирковой практики, «разработаны эффективные технологии тренажерной подготовки космонавтов, обеспечивающие заданное качество и надежность деятельности членов экипажей космических аппаратов в условиях полета» [9, с. 84]. Целью исследований могут быть определение параметров и методов эффективной адаптации (тренировки) человеческого организма к различным факторам нагрузки, подготовка для заданных видов деятельности специальных рекомендаций по эффективным отбору, адаптации, использованию персонала, действующего в экстремальных условиях. Изучение поведения животных в творческой обстановке необходимо для уточнения границ использования животных в культурно-зрелищных и просветительских целях; определения объективных показателей качества жизнедеятельности циркового животного во всём спектре сценариев практики содержания, методов оценки и измерения таких показателей; для подготовки методик подтверждения гуманного обращения с животными по объективным показателям с целью уточнения стандартов в обозначенной сфере [10]. В целях развития циркового искусства требуется выработка новых форм поддержки создания новых цирковых программ. При этом государственную поддержку должны получать в первую очередь технологически сложные экспериментальные программы, затраты на которые не смогут быть компенсированы доходами от их проката в течение пяти лет и более. Осуществление комплекса вышеназванных мероприятий способствует культурному и научному обогащению циркового искусства и знакомства с ним зрителя.
Ключевые направления развития циркового дела в Российской Федерации на период до 2035 г. Основные тенденции развития циркового искусства определяются двумя факторами: глобальными векторами развития зрелищных видов искусств и внутрироссийскими социокультурными особенностями. Среди глобальных трендов можно выделить: ● увеличение доступности зрелищных видов искусств как по территориальному, так и по экономическому принципу; ● развитие мультиформатных цирковых номеров и программ на стыке различных жанров (эстрада, театр, кино, мультипликация, компьютерные игры и др.); ● реализация экспериментальных и синтез-форматов циркового искусства (совмещение в одном аттракционе двух и более жанров, синтез и дополнение с другими видами искусств) [11]; ● применение современных технологий в цирковом деле: визуализация, дополненная реальность, голографическая проекция и др.; ● освоение современным цирком онлайн-пространства, включая онлайн-трансляции наиболее популярных цирковых представлений и иллюзионных шоу. Зрители оценивают технологические дополнения и применение технологий голограмм, визуализации, виртуальной реальности, но наиболее сильными сторонами для российских и зарубежных зрителей, являются традиционные для цирка составляющие цирковых программ: ● наличие аттракционов, исполняемых на высоком профессиональном уровне; ● наличие технически сильных трюков; ● интеграция тематических номеров с серьезной художественной проработкой; ● работа с животными с применением технологий гуманной дрессуры. К внутрироссийским трендам относят: ● интеграцию циркового искусства в повестку сохранения культурных ценностей, развития культур малых народов, а также патриотического воспитания подрастающего поколения; ● рост востребованности циркового искусства среди детей в возрасте от 2 до 14 лет; ● повышение гуманности современной дрессуры, существенное улучшение условий содержания и использования животных в культурно-зрелищных целях; ● стремительное развитие креативных индустрий, в том числе и в части зрелищных видов искусств. В отличие от российской цирковой индустрии, западная модель более сегментирована. Первый сегмент представляет собой небольшое количество инновационных высокотехнологичных шоу мирового класса: Цирк дю Солей, шоу иллюзионистов — Д. Копперфильд, К. Ангел и т.д. [12]. Происходит сближение спорта высших достижений, спортивных шоу и ряда жанров циркового искусства [13]. Второй сегмент — это традиционные цирковые труппы со стационарными площадками или цирками - шапито в качестве площадки базирования. Третий сегмент — это любительские или профессиональные цирковые артисты с отдельными номерами и программами, в основном выступающие на сцене или на улице и создающие условия для развития туризма. В России в сравнительно небольшом объеме представлен первый и третий сегменты, а второй встроен в общую систему циркового конвейера в связи с его высокой востребованностью среди детской и семейной аудитории.
Перспективы развития В настоящее время перед Россией стоит задача создания новой системы продвижения культурных ценностей, не зависящей от враждебных геополитических проявлений. В цирковом деле является перспективным развитие связей со странами ЕврАзЭС, ШОС и БРИКС, в которых популярность циркового искусства традиционно высока. Цирковые системы России, Китая и Индии являются мировыми лидерами. Необходимо отработать организационные процедуры обмена номерами и программами, проведения международных конгрессов и фестивалей, достичь соглашения об обмене студентами профильных учебных заведений, а также вузов, специализирующихся в обозначенных сферах [14]. Значимым направлением дальнейшего творческого развития российской цирковой системы до 2035 г. должно стать создание качественно новых цирковых программ и спектаклей с использованием возможностей смежных видов искусств (театра, кино, эстрады и др.) и использование современных технологий. Данные цирковые программы обеспечиваются современным световым и музыкальным сопровождением, спецэффектами являются коммерчески привлекательными [15]. Они основаны на цирковых номерах разных жанров, объединенных в программу с учетом общей композиции, стилистики и смысловой нагрузки [16]. Перспективным направлением развития современного циркового искусства до 2035 г. являются сюжетно-тематические спектакли на основе специально созданных драматургических произведений. Продвижение таких произведений для достижения коммерческого успеха требует значительных затрат, однако, именно цирковые спектакли являются наиболее перспективным форматом циркового искусства с точки зрения реализации государственной культурной политики, а также патриотического воспитания подрастающего поколения. Номера с животными как одна из отличительных особенностей отечественного циркового искусства должны оставаться значимым элементом цирковых программ. При этом современные мировые тенденции развития взаимоотношений человека и животного предполагают применение в цирке только методов гуманной дрессуры. Цирковые трюки в номерах с животными должны быть основаны на игре, зрелищном показе красоты животного, что решает сразу несколько задач — приобщение молодого поколения к зрелищным искусствам и развитие гуманного обращения к животным, умения взаимодействовать с ними в рамках циркового пространства [17]. Эффективным инструментом повышения художественного уровня цирковых представлений является сохранение и развитие цирковых конкурсов и фестивалей, особенно международных, которые раздвигают культурные границы. Необходимо проведение планомерной работы по подготовке номеров и последующим показом на цирковых площадках страны с учетом настоящих внешнеполитических условий. Целенаправленная государственная поддержка циркового искусства предполагает расширение жанрового разнообразия циркового репертуара, обращение к патриотическим темам в рамках представлений, устранение существующих жанровых диспропорций. Необходимым представляется наладить эффективную работу Центра циркового искусства Российской государственной цирковой компании по подготовке новых цирковых номеров, аттракционов, программ. В перспективе развития до 2035 г. необходимо предусмотреть механизмы осуществления инвестиций в новые цирковые продукты на всех этапах жизненного цикла: начиная от концепций (стартапов) цирковых представлений, и заканчивая содействием в прокате полноценных спектаклей [18]. Целесообразно проработать процедуру отбора инициатив и проектов в сфере циркового искусства, а также вопрос о формировании при Российской государственной цирковой компании целевого фонда для создания новых номеров, аттракционов и программ, источниками пополнения которого станут отчисления и иные вложения учредителя фонда, а также государственные субсидии и частные пожертвования. Увеличение количества качественных цирковых программ возможно на базе модернизированного по мере внедрения инновационных аудиовизуальных решений и Центра циркового искусства, ключевыми задачами которого являются обновление материальной базы цирков и их оснащение современными техническими средствами. При модернизации должны учитываться и поддерживаться традиции российского и советского цирков, разнообразие программ и доступность для зрителей всех возрастов [19]. Основой качественного циркового продукта до 2035 г. представляются цирковые номера и аттракционы, которые требуют государственной поддержки полного цикла мероприятий, формирования эффективной системы взаимодействия всех участников рынка циркового искусства на каждом этапе: ● формирование запроса на новые элементы представления; ● постановка номера [20]; ● организация репетиционного процесса; ● изготовление костюмов, бутафории, реквизита; ● закупка необходимого оборудования. Целесообразно предусмотреть преференции для прокатчиков, дополняющих программы новыми номерами и аттракционами. В различных сферах экономики, включая креативные индустрии, практикуется экосистемный подход к организации государственной и частной поддержки. Подобные меры рекомендуется реализовать для сферы циркового искусства до 2035 г. в направлениях экосистемы поддержки: ● создания цирковых программ (создание идей-концептов цирковых представлений, формирование цирковой программы, постановка программы, прокат программы, экспорт циркового искусства); ● создания номеров и аттракционов; экосистема подготовки кадров для циркового искусства; ● смежных индустрий (инновации в создании реквизита и бутафории, трансляции цирковых представлений и др.).
Заключение Задачей развития циркового искусства в России до 2035 г. в культурологическом аспекте является его популяризация среди населения, увеличение его вклада в культурную жизнь страны, технологическое и организационное совершенствование циркового дела, социальная защита артистов цирка и цирковых коллективов, расширение международных позиций российского цирка. Для этого необходимо: ● повышать популярность цирка как формы семейного досуга и туристической достопримечательности; ● поддерживать и развивать материальную базу цирка; ● формировать основу для разработки и внедрения новых цирковых продуктов; ● развивать межотраслевые и межведомственные кооперации; ● повышать престижа поддержки цирка на федеральном, региональном и муниципальном уровнях, а также в корпоративном секторе; ● расширять ассортимент и улучшать качество цирковых продуктов; ● модернизировать систему поддержания и развития цирковых кадров и обеспечивающего персонала цирковой индустрии; ● повышать международный статус российских цирковых организаций и коллективов.
Библиография
1. Дмитриева, Н.А. Изображение и слово / Ин-т истории искусств М-ва культуры СССР. М.: Искусство, 1962. С. 30-31.
2. Клепацкая, О.С. Культурологические аспекты развития циркового искусства в России начала XX в. // Вестник Вятского государственного университета. Т. 4. №. 1. 2009. С. 121-123. 3. Тинякова, Е.А. Философский потенциал циркового искусства: судьба на грани тысячелетий // Вестник культурологии. 2010. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/filosofskiy-potentsial-tsirkovogo-iskusstva-sudba-na-grani-tysyacheletiy (дата обращения: 04.05.2023). 4. Славский, Р.Е. Братья Никитины. Серия: Жизнь в искусстве. М.: Искусство, 1987. 272 с. 5. Кузнецов, Е. Цирк: Происхождение. Развитие. Перспективы. М.: Искусство, 1971. 448 с. 6. Шмелева, И.А., Беляев, В.А. Инклюзивная среда города в контексте культуры на примере Санкт-Петербурга / И.А. Шмелева, В.А. Беляев // Вестник Омского государственного педагогического университета. Гуманитарные исследования. 2021. №1 (30). С. 50-57. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/inklyuzivnaya-sreda-goroda-v-kontekste-kultury-na-primere-sankt-peterburga (дата обращения: 13.05.2023). 7. Bouissac, P. Circus and Culture: A Semiotic Approach. Lanham MD: University Press of America, 1979. 290 p. DOI: 10.2307/538851. 8. Баринов, В.А. Смысловое строение социального мира цирка // Среднерусский вестник общественных наук. № 3. 2011. С. 17-23. 9. Власов, П.Н., Харламов, М.М., Курицын, А.А., Сохин, И.Г., Крючков, Б.И. Российская система подготовки космонавтов: прошлое, современность и перспективы развития // Идеи и новации. 2018. Т. 6. № 3. С. 82–86. 10. Репникова, Е.В. Проблема регламентации условий содержания животных, используемых в культурно-зрелищных целях // Скиф, 2019. №4 (32). URL:https://cyberleninka.ru/article/n/problema-reglamentatsii-usloviy-soderzhaniya-zhivotnyh-ispolzuemyh-v-kulturno-zrelischnyh-tselyah (дата обращения: 04.05.2023). 11. Юлбарисова, Д.Р., Максимов, П.В. Дополненная реальность — текущее состояние и тенденции развития // МНИЖ. 2014. №8-1 (27). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/dopolnennaya-realnost-tekuschee-sostoyanie-i-tendentsii-razvitiya (дата обращения: 04.05.2023). 12. Simon, L. The Greatest Shows on Earth: A History of the Circus. London, UK : Reaktion Books. 2014. 298 p. 13. Lanipekun, J. Communication in Theatre Directing and Performance from rehearsal to production. Cambria Press, New York. pp. Appendix I: Interview with Director 1, Artistic Director of Opera Company 1., 2011. 360 p. 14. Немчинский, М.И. Цирк России на перегонки со временем. М.: ГИТИС, 2001. 463 с. 15. Солнцев, И.С. Современная постановочная цирковая режиссура в контексте синтеза различных форм зрелищно-массовых искусств // Человек и культура. 2019, № 1. С. 87-100. 16. Жанмырзаева, Х.Б. Авторский контекст циркового представления посредством симбиоза циркового и хореографического искусства // Молодежный научный форум: Гуманитарные науки: электр. сб. ст. по мат. XLI междунар. студ. науч.-практ. конф. № 1(40). URL:https://https://nauchforum.ru/studconf/gum/xli/17720 (дата обращения: 04.05.2023). 17. Суртаев, В.Я. Ресурсы игры в зрелищных искусствах // Труды СПБГИК. 2012. №. С.51-64. 18. Хангельдиева, И. Взаимодействие и синтез искусств. М.: Знание, 1982. 64 с. 19. Шамаева, Т.В., Подколзина Н.С. Цирка – исчезающий типологический вид или новый этап развития // Инновации и инвестиции, 2022. № 9. С. 133-138. 20. Богданов, И.А. Постановка эстрадного номера. СПб.: Изд-во СПБГАТИ, 2013. 331 с. References
1. Dmitrieva, N.A. (1962). Image and Word. Institute of Art History of the Ministry of Culture of the USSR Journal, 30-31. Moscow: Art.
2. Klepatskaya, O.S. (2009). Culturological aspects of the development of circus art in Russia at the beginning of the 20th century. Bulletin of the Vyatka State University Journal, 4(1), 121-123. 3. Tinyakova, E.A. (2010). Philosophical potential of circus art: fate on the verge of millennia. Bulletin of Culturology Journal, 2. Retrieved from https://cyberleninka.ru/article/n/filosofskiy-potentsial-tsirkovogo-iskusstva-sudba-na-grani-tysyacheletiy 4. Slavsky, R.E. (1987). Brothers Nikitin. Series: Life in Art. Moscow: Art. 5. Kuznetsov, E. (1971) Circus: Origin. Development. Perspectives. Moscow: Art. 6. Shmeleva, I.A., & Belyaev, V.A. (2021). Inclusive environment of the city in the context of culture on the example of St. Petersburg. Bulletin of the Omsk State Pedagogical University. Humanitarian research. Journal, 1(30), 50-57. Retrieved from https://cyberleninka.ru/article/n/inklyuzivnaya-sreda-goroda-v-kontekste-kultury-na-primere-sankt-peterburga 7. Bouissac, P. (1979) Circus and Culture: A Semiotic Approach. Lanham MD: University Press of America. doi:10.2307/538851 8. Barinov, V.A. (2011). The semantic structure of the social world of the circus. Central Russian Bulletin of Social Sciences Journal, 3, 17-23. 9. Vlasov, P.N., Kharlamov, M.M., Kuritsyn, A.A., Sokhin, I.G., & Kryuchkov, B.I. (2018). Russian cosmonaut training system: past, present and development prospects. Ideas and innovations Journal, 6(3), 82–86. 10. Repnikova, E.V. (2019). The problem of regulating the conditions of keeping animals used for cultural and entertainment purposes. Skif Journal, 4(32). Retrieved from https://cyberleninka.ru/article/n/problema-reglamentatsii-usloviy-soderzhaniya-zhivotnyh-ispolzuemyh-v-kulturno-zrelischnyh-tselyah 11. Yulbarisova, D.R., & Maksimov, P.V. (2014) Augmented reality – current state and development trends. MNIZH Journal. 8-1 (27). Retrieved from https://cyberleninka.ru/article/n/dopolnennaya-realnost-tekuschee-sostoyanie-i-tendentsii-razvitiya 12. Simon, L. (2014). The Greatest Shows on Earth: A History of the Circus. London, UK: Reaktion Books. 13. Lanipekun, J. (2011). Communication in Theater Directing and Performance from rehearsal to production. Cambria Press, New York. pp. Appendix I: Interview with Director 1, Artistic Director of Opera Company 1. 14. Nemchinsky, M.I. (2001). Circus of Russia on a race against time. Moscow: GITIS. 15. Solntsev, I.S. (2019). Modern staged circus directing in the context of the synthesis of various forms of entertainment and mass arts. Man and Culture Journal, 1, 87-100. 16. Zhanmyrzaeva, Kh.B. The author's context of the circus performance through the symbiosis of circus and choreographic art. Youth Scientific Forum: Humanities Journal: electr. Sat. Art. by mat. XLI intl. stud. scientific-practical. conf., 1(40). Retrieved from https://https://nauchforum.ru/studconf/gum/xli/17720 17. Surtaev, V.Ya. (2012). Game resources in the performing arts. Proceedings of St. Petersburg State Institute of Cinematography Journal, 3, 51-64. 18. Hangeldieva, I. (1982). Interaction and synthesis of arts. Moscow: Knowledge. 19. Shamaeva, T.V., & Podkolzina N.S. (2022). Circus - an endangered typological species or a new stage of development. Innovations and investments Journal, 9, 133-138. 20. Bogdanov, I.A. (2013). Stage performance. St. Petersburg: Publishing House of SPbGATI.
Результаты процедуры рецензирования статьи
В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Автор исходит в изучении данного вопроса из того, что цирк — это феномен культурной и социальной жизни, который является объектом изучения в различных сферах познания. Цирковое искусство по сравнению с иными видами искусства отличается интегрированностью жанров, постоянной работой на их стыке, что позволяет аккумулировать достижения смежных видов искусства. Цель циркового искусства состоит не только в организации досуга молодежи и взрослых, но, и прежде всего, в воспитании и образовании, развитии у детей эстетического восприятия мира, духовности и нравственности. Российский цирк базируется на плодотворной почве, которая включает и духовно-нравственную составляющую. Актуальность исследования обусловлена тем, что цирковое искусство обладает высоким уровнем культурной значимости, а централизованная система управления и конвейерный принцип обеспечивают доступность качественных цирковых программ, что свидетельствует о существенном потенциале цирковой отрасли как инструмента реализации государственной культурной политики. К сожалению, автором не проведен анализ научной обоснованности проблематики, вследствие чего затруднительно делать выводы о научной новизне исследования. Цель данного исследования заключается в анализе роли цирка в формировании социокультурной среды и выработке ключевых направления развития циркового дела в Российской Федерации на период до 2035 года. Методологическую базу составил комплексный подход, включающий общенаучные методы анализа и синтеза, социокультурный и компаративный анализ. Автором отмечен вклад деятельности цирка в решение таких общественно значимых задач как продвижение идей здорового образа жизни, воспитание бережного отношения к окружающему миру, профессиональная ориентация молодежи, социализация и реабилитация детей с ограниченными возможностями здоровья, развитие инвестиционного и креативного потенциала субъектов Российской Федерации и других. Не менее важным в функционировании цирковой отрасли представляется автору и то, что цирк является идеальным пространством для реализации разнообразных научных проектов в гуманитарной, естественно-научной, технической областях. Ключевыми направлениями развития циркового дела автор считает: увеличение доступности зрелищных видов искусств как по территориальному, так и по экономическому принципу; развитие мультиформатных цирковых номеров и программ на стыке различных жанров; реализация экспериментальных и синтез-форматов циркового искусства; применение современных технологий в цирковом деле; освоение современным цирком онлайн-пространства, включая онлайн-трансляции наиболее популярных цирковых представлений и иллюзионных шоу. Для эффективного развития циркового дела автором предложены следующие меры: повышение популярности цирка как формы семейного досуга и туристической достопримечательности; поддержка и развитие материальной базы цирка; формирование основы для разработки и внедрения новых цирковых продуктов; расширение ассортимента и улучшение качества цирковых продуктов; повышать международный статус российских цирковых организаций и коллективов. В заключении автором представлен вывод по проведенному исследованию, в котором приведены все ключевые положения изложенного материала. Автор приходит к выводу, что в целях развития циркового искусства требуется выработка новых форм поддержки создания новых цирковых программ. При этом государственную поддержку должны получать в первую очередь технологически сложные экспериментальные программы, затраты на которые не смогут быть компенсированы доходами от их проката в течение пяти лет и более. Осуществление комплекса вышеназванных мероприятий способствует культурному и научному обогащению циркового искусства и знакомства с ним зрителя. Представляется, что автор в своем материале затронул актуальные и интересные для современного социогуманитарного знания вопросы, избрав для анализа тему, рассмотрение которой в научно-исследовательском дискурсе повлечет определенные изменения в сложившихся подходах и направлениях анализа проблемы, затрагиваемой в представленной статье. Полученные результаты позволяют утверждать, что изучение функционирования социокультурных институтов и путей повышения их эффективности представляет несомненный научный и практический культурологический интерес и заслуживает дальнейшей проработки. Следует заметить, автор достиг поставленной цели. Представленный в работе материал имеет четкую, логически выстроенную структуру, способствующую более полноценному усвоению материала. Библиографический список исследования состоит из 20 источников, в том числе и иностранных, что представляется достаточным для обобщения и анализа научного дискурса по исследуемой проблематике. Следует констатировать: статья может представлять интерес для читателей и заслуживает того, чтобы претендовать на опубликование в авторитетном научном издании. |