Ономастические скрепы прозаических сверхциклов Бориса Акунина

Шуйская Юлия Викторовна ORCID: 0000-0002-6752-3063 доктор филологических наук профессор, кафедра теории и практики журналистики, современных медиакоммуникаций, Институт международного права и экономики имени А.С. Грибоедова 111024, Россия, г. Москва, ул. Шоссе Энтузиастов, 21, оф. 322 Shuiskaya Yuliya Viktorovna Doctor of Philology Professor, Department of Theory and Practice of Journalism and Modern Media Communications, Institute of International Law and Economics named after A. S. Griboyedov  111024, Russia, g. Moscow, ul. Shosse Entuziastov, 21, of. 322 shujskaya@yandex.ru Другие публикации этого автора     Борунов Артем Борисович ORCID: 0000-0003-2507-7218 кандидат филологических наук доцент, кафедра романо-германских языков, Московский государственный гуманитарно-экономический университет 107150, Россия, г. Москва, ул. Лосиноостровская, 49 Borunov Artem Borisovich PhD in Philology Associate Professor, Department of Romano-Germanic Languages Moscow State University of Humanities and Economics Losinoostrovskaya str., 49, Moscow, 107150, Russia borunov.artem@yandex.ru Герейханова Камилла Фезамеддиновна кандидат филологических наук доцент, кафедра истории журналистики и литературы, Московский университет имени А.С. Грибоедова 111024, Россия, г. Москва, ул. Шоссе Энтузиастов, 21 Gereikhanova Kamilla Fezameddinovna PhD in Philology Associate Professor, Department of Theory and Practice of Journalism and Modern Media Communications, Institute of International Law and Economics named after A. S. Griboyedov 111024, Russia, Moscow, Highway Enthusiasts str., 21 kamilla.gereykhanova@mail.ru

Погодина Юлия Юрьевна кандидат филологических наук старший преподаватель, кафедра английского языка и профессиональной коммуникации, Финансовый университет при Правительстве Российской Федерации 125167, Россия, г. Москва, ул. Ленинградский Проспект, 49 Pogodina Yuliya Yur'evna PhD in Philology Senior Lecturer, Department of English Language and Professional Communication, Financial University under the Government of the Russian Federation 125167, Russia, Moscow, Leningradsky Prospekt str., 49 YYPogodina@fa.ru

Б. Акунин (Г. Чхартишвили) является автором ряда сверхциклов – произведений, состоящих из нескольких разножанровых текстов, объединенных сквозным героем, мотивами и другими циклообразующими скрепами. Так, наиболее обширным является его так называемый «фандоринский корпус» - произведения из серии «Новый детективъ», включающей 13 романов, два сборника повестей, один сборник рассказов и пьесу (всего 29 произведений). К текстам об Эрасте Фандорине примыкают «Приключения магистра» - серия из 4 романов, в которых действуют предки и потомки Фандорина, а также проект «Жанры» (попытка создать образцы различных жанров), где среди героев также присутствуют представители рода Фандориных.

За счет эпизодических героев «фандориана» связана с циклом «Смерть на брудершафт», один из героев которого – Йозеф фон Теофельс – является дальним родственником Фандорина и фигурирует также в романе «Шпионский роман» из проекта «Жанры». Также присутствует связь с тремя детективными романами из серии «Провинциальный детектив», в которых речь идет о приключениях монахини Пелагии: у героини рассказа «Скарпея Баскаковых», повестей «Декоратор» и «Парус одинокий» Ангелины Крашенинниковой (Февронии) на стене висит портрет Пелагии и ее наставника Митрофания. Вопросы циклообразующих скреп «фандоринского корпуса» подробно рассмотрены в исследованиях ^{[3 - 5]}.

В то же время «фандоринская вселенная» демонстративно дистанцируется от другой художественной вселенной Акунина – проектом «сопровождения» исторического многотомника «История российского государства». Серия исторических книг, название которой отсылает к «Истории государства российского» Н.М. Карамзина, представляет собой 9-томное изложение истории России от древнейших времен до начала ХХ века. В качестве беллетристического «приложения» к проекту Акунин создает цикл из 14 текстов, действие которых происходит в различные исторические эпохи. Как и в «фандоринском корпусе», тексты разножанровы: присутствуют повести, романы, пьеса с двумя вариантами концовки (ср. «Инь и Ян» - «черная» и «белая» версии). Связующим звеном текстов является история потомков героя первой книги – «Огненный перст» - византийца Дамианоса, который унаследовал от отца родимое пятно в самом центре лба. Отец Дамианоса, основатель школы шпионов («пирофилактос») придавал родимому пятну мистическое значение. В каждом тексте из беллетристической части «Истории российского государства» присутствует персонаж, обладающий таким родимым пятном, и все его носители отмечают сверхъестественные свойства своей родинки.

При этом мир «Истории российского государства» не пересекается с «вселенной Фандорина». Хронологически повествование доведено до начала ХХ века, герои последнего романа цикла «Он уходя спросил…» должны быть современниками Фандорина, однако ни о каких эпизодических или центральных персонажах «вселенной Фандорина» в текстах «Истории» не упоминается. Герой последнего романа служит в полиции, помогает иностранке – частному детективу – найти похищенного ребенка, герои погружаются в преступный мир и мир сыска, но не пересекаются с миром Эраста Фандорина.

В двух макроциклах одного автора присутствуют сходные мотивы, позволяющие говорить об особом «авторском почерке», а также о сверхцикловых единствах. Одним из таких мотивов представляется ономастический мотив – смена героем имени. Ономастическая игра в творчестве Акунина исследована на примере сборника «Нефритовые четки» ^[9], также вопросы ономастики частично затрагиваются в диссертационном исследовании Туовой Р.Х. ^[11] и в статье М.В. Давидяна ^[8]. На наш взгляд, ономастические мотивы нуждаются в более подробной разработке и рассмотрении на материале всего корпуса текстов Б. Акунина (а также его альтернативных литературных масок).

Смена имени как культурный концепт носит сакральный характер: имя меняется при постриге в монахи в знак оставления старой жизни. Имя меняет писатель, беря себе псевдоним, дабы разделить «себя-автора» и «себя-человека». При этом смена псевдонимов иногда превращается в игру с читателем – как, например, у А.П. Чехова, имевшего более ста псевдонимов. Отметим, что Чехов – единственный писатель из классиков русской литературы, упоминающийся в «фандоринском корпусе» и смежных проектах и в «Истории российского государства» в качестве внесценического персонажа, а не автора текстов. Так, герои могут, например, читать Ф.М. Достоевского («Пелагия и черный монах», «Ф.М.»), однако действует в «фандоринском корпусе» как персонаж только Чехов: в «Театральном романе» упоминается о поисках его пропавшей рукописи, а к Фандорину обращается вдова писателя, О.Л. Книппер-Чехова.

В «новом детективе» имена меняет, прежде всего, сам Эраст Петрович Фандорин и его возлюбленные. Получивший знаковое имя «Эраст» в честь героя повести Карамзина «Бедная Лиза», он несет несчастье своим возлюбленным по имени Елизавета. В романе «Азазель» трагически погибает его супруга Елизавета Эверт-Колокольцева, в «театральном детективе» «Весь мир театр», детективной повести «Куда ж нам плыть?» и романе «Черный город» описывается неудачная попытка гражданского брака с актрисой Элизой Альтаирской-Луантэн, и, наконец, в романе «Не прощаюсь» Эраст Петрович находит «Елизавету третью» - девушку по прозвищу Мона (в честь загадочной улыбки, роднящей ее с Моной Лизой), дочь героини «Турецкого гамбита» Варвары Суворовой. На протяжении своей биографии Эраст Петрович неоднократно испытывает нужду в смене имени – конфликт с представителем дома Романовых, губернатором Москвы Симеоном Александровичем вынуждает Фандорина приезжать на Родину под фамилией «Неймлесс» («безымянный» с англ.) в романе «Любовник Смерти», «Кузнецов» (повесть «Перед концом света»). Также Эраст Петрович берет себе литературные псевдонимы – в «Любовнице смерти» он вступает в клуб поэтов-самоубийц под именем «принц Гэндзи», в «Весь мир театр» пишет пьесу «Две кометы в беззвездном небе», подписывая ее инициалами «Э.Ф.» (ср. псевдоним поэта К.Р.). Для проведения расследования в повести «Планета Вода» Фандорин берет себе документы погибшего Пита Булля и выдает себя за него. В романе «Азазель» и «Турецкий гамбит» действует герой Зуров, который, неверно расслышав имя Эраста Петровича, постоянно называет его «Эразмом» (намек на Эразма Роттердамского, чье имя также было псевдонимом: настоящее имя ученого – Герхард Герхардс).

Помимо добровольной смены имени, в биографии разветвленного рода Фандориных присутствуют ненамеренные искажения их фамилии: он «фон Дорн» она преобразуется в «ван Дорн» («Детская книга для мальчиков»), «Фондорин» («Алтын-толобас»), «фон-Дорин» и «фон-Дорн» («Внеклассное чтение»), «Федорин» («Ф.М.»), Дорин («Шпионский роман»), Дорн («Чайка»), Дронов и Дарновский («Фантастика») и пр. За счет этой вариативности к «новому детективу» примыкают проекты «Приключения магистра», «Жанры» и «Смерть на брудершафт».

Имена меняют и другие персонажи «фандоринского корпуса». Так, японец, друг и помощник Фандорина Масахиро Сибата (Маса) берет себе имя Михаил Эрастович, а также выступает под псевдонимом Газонов, что является переводом его фамилии с японского языка («Весь мир театр»). Возлюбленная Фандорина Ангелина Крашенинникова принимает постриг и берет себе имя Феврония. Мальчик Сенька Скорик, герой «Любовника Смерти», становится французским продюсером мсье Симоном. В отношении двух последних персонажей присутствует мотив узнавания: в романе «Весь мир театр» Фандорин и Маса узнают в «мсье Симоне» своего прежнего приятеля Семена Скорика, а в «Парус одинокий» Фандорин идентифицирует игуменью Февронию как Ангелину Крашенинникову.

Проект «История российского государства», декларируемый как самостоятельное произведение, не связанное с «фандоринским корпусом», также использует сквозной мотив смены имен в качестве циклообразующей скрепы. Так, в первом произведении цикла, «Огненный перст», византийский лазутчик и шпион, чье истинное имя – Дамианос – представляется воинам то Гадом, то Демьяном. В произведении «Бох и Шельма» из этого же цикла герой Яков Шельма придумывает себе альтернативное имя, опираясь на свое собственное: «Назваться можно Джакопо Шельми – красиво» ^{[1, 159]}, а в конце берет фамилию по прозвищу – Шельмов. В книгах «Дорога в Китеж» и «Он уходя спросил…» представлено искажение семейной фамилии: дочь героя «Дороги в Китеж» Адриана Ларцева берет себе фамилию Ларр и под именем Мари Ларр действует в романе «Он уходя спросил».

Также смена имени на протяжении жизни героя или нескольких поколений одной семьи представлена в проектах «Авторы» - романы, написанные Акуниным под псевдонимами Анатолий Брусникин и Анна Борисова. В романе Брусникина «Девятный Спас» герои, чьи имена намекают на имена былинных богатырей – Дмитрий, Алексей и Илья – в силу перипетий истории своей жизни несколько раз меняют имена. Так, Алексей, выдавая себя за итальянца, берет имя Ансельмо-Виченцо Амато-ди-Гарда, Дмитрий, скрываясь от властей, меняет свою фамилию Никитин на Микитенко. В романе Анны Борисовой «Vremena goda» также представлено искажение фамилий его героинь: фамилия Каннегисер преобразуется во французскую Каннежисе, также искажается фамилия главной героини – Коробейщикова.

Следует отметить, что отсылки к ономастике присутствуют не только на уровне персонажей, но и в различных псевдонимах самого автора. В данном случае игра с читателем с применением ономастического кода выходит на более высокий уровень: искажается не фамилия персонажа и его предков / потомков, но фамилия и имя самого автора. Первоначально появляется псевдоним Б. Акунин: слово «акунин», как объясняется в романе «Алмазная колесница», означает на японском языке благородного злодея, а в сочетании с инициалом Б. является отсылкой к фигуре политика и общественного деятеля М.А. Бакунина. Появление в 2008 – 2011 гг. романов Анны Борисовой и в 2007 – 2012 романов Анатолия Брусникина также явилось своего рода ономастической игрой с читателем: инициалы вымышленных авторов представляют собой отсылку к инициалам Акунина – «Б.А.» и «А.Б.».

Также в романе «Коронация» присутствует отсылка к имени автора: один из персонажей, дворецкий Фрейби, носит фамилию, представляющую собой фамилию «Акунин», набранную на русском языке при включенной английской раскладке клавиатуры – Freyby.

Соответственно, игра с именами как персонажей, так и самого автора в произведениях Акунина фигурирует не только в самом тексте, но и в его раме – в частности, в имени автора. Мотив отождествления, неоднократно представленный как в «фандориане», так и в параллельных проектах, выходит за пределы литературной вселенной и размыкает ее границы: автор вступает в интерактивное взаимодействие с читателями, предлагая им отождествить (или дифференцировать) разных писателей.

Смена имени становится, таким образом, больше, чем мотивом: это вектор текстообразования писательского проекта и формирования литературной репутации автора. В «мире Акунина» распространены два сквозных мотива, связанные с ономастикой: кратковременная смена имени под влиянием внешних обстоятельств (Фандорин называет себя Неймлессом / Кузнецовым, скрываясь от властей, то же проделывает Алексей в «Девятном Спасе», Пелагия называет себя Полиной Лисицыной в интересах расследования, Дамианос представляется Гадом, чтобы не фигурировать на задании под своим настоящим именем и пр.) и мотив искажения родового имени / фамилии в силу его переосмысления в других языках или в новых поколениях (фон Дорн – Фандорин – Дорн; Семен – Симон и пр.). Сам автор идет по «первому пути»: берет себе «временные» имена (Акунин, Борисова, Брусникин), тем самым имплицитно указывая на позиционирование своих произведений как некой «миссии», необходимости. Обратим внимание на тот факт, что практически все персонажи текстов идут на кратковременную смену имени под влиянием внешних обстоятельств: расследование оказывается важнее неурядиц с властями или монашеского обета. Следуя этой системе координат, автор позиционирует свои романы как некую миссию, объективную необходимость, которой он как бы покоряется, берет ее на себя как своеобразную обязанность.