Информационный потенциал региональной периодической печати по истории отечественной музыкальной культуры во второй половине 1960-х гг.

Тузова Ольга Владимировна ORCID: 0000-0001-8774-0674 доктор исторических наук профессор, кафедра философии и социально-гуманитарных наук, ФГБОУ ВО "Самарский государственный технический университет" 443100, Россия, г. Самара, ул. Молодогвардейская, 244 Tuzova Olga Vladimirovna Doctor of History Professor, Department of Philosophy and Social and Humanitarian Sciences, Samara State Technical University 443100, Russia, g. Samara, ul. Molodogvardeiskaya, 244 ovtuzova@mail.ru Другие публикации этого автора

Ерохина Карина Сергеевна ORCID: 0000-0002-2834-1005 студентка, кафедра автоматизации технологических процессов и производств, ФГБОУ ВО «Самарский государственный технический университет» 443100, Россия, Самарская область, г. Самара, ул. Молодогвардейская, 244 Erokhina Karina Sergeevna student, Department of Automation of Technological Processes and Production, Samara State Technical University 443100, Russia, Samarskaya oblast', g. Samara, ul. Molodogvardeiskaya, 244 karinaerohina561@gmail.com

Музыкальная культура — феномен, обладающий звукоинтонационной семантикой, абстрактностью, национальными и наднациональными чертами. В совокупности с устойчивым интересом к богатому советскому прошлому, осмыслению его позитивных и негативных аспектов для страны и конкретных людей раскрытие роли музыкальной составляющей представляется актуальным научным вектором. К наиболее показательным в плане экономического развития и практически не изученным в историко-культурном ракурсе относится восьмая пятилетка 1966–1970 гг. Комплексных трудов по истории отечественной музыкальной культуры и ее региональных версий в годы правления Л. И. Брежнева и в частности во второй половине 1960-х гг. в историографии не обнаружено. Среди обозначенных в публикациях историографических фокусов — некоторые вопросы государственного управления искусством ^{[1, 2]}, подготовки творческих кадров, культурного обмена с другими странами [3–5], развитие музыкознания, музыкальной социологии [6–9]. Отдельные проблемы региональной культуры, в том числе музыкальной, отражены в статьях С. А. Заельской [10–15] и Ю. К. Трояковой ^{[16, 17]}. В связи с этим одна из первоочередных задач при выстраивании стратегии воссоздания панорамы отечественной культуры середины 1960-х – начала 1980-х гг. — поиск, источниковедческая обработка, систематизация и комплектование эмпирического корпуса, неотъемлемый компонентом которого является периодическая печать.

Цель настоящего исследования — установить информационный потенциал региональной газеты «Волжская коммуна» для реконструкции музыкальной жизни Куйбышевской области во второй половине 1960-х гг. Для ее достижения необходимо провести выборку информационных единиц, выделить социально значимые процессы и события музыкальной жизни, особенности и перспективы использования материалов периодической печати как исторического источника по проблеме. Методологический арсенал сформирован из традиционных принципов объективности и историзма, общенаучных методов (анализ, синтез, индукция, дедукция). В качестве основных инструментов использованы хронологический и компаративный методы, а также контент-анализ, позволяющий совместить квалитативные и квантитативные процедуры в работе с текстовыми материалами.

«Волжская коммуна» — орган Куйбышевского обкома и горкома ВКП (б), облисполкома и горсовета. Периодичность выхода — 6 раз в неделю, объем — 4 полосы. Для источниковедческого анализа использовались электронные копии газеты, размещенные на сайте Самарской областной универсальной научной библиотеки и хранящиеся в ее фондах подшивки. Следует отметить важную роль коллектива библиотеки в обеспечении доступности для самой широкой аудитории электронных вариантов номеров периодической печати.

В эмпирическую базу включен 1541 выпуск «Волжской коммуны» за 1966–1970 гг. Отобрано более 967 информационных единиц: статьи (502), объявления (203), фотографии (119), заметки (101), ноты и песни (40), 1 фельетон, 1 стихотворение, многочисленные анонсы.

Несмотря на анонимность доминирующей части газетных материалов удалось выделить персоналии авторов — М. Викторова (25 ед.), Н. Доронина (21 ед.), К. Червоненко (11 ед.), М. Блюмина, Ю. Вечкапина, Е. Цветовой (по 9 ед.), И. Подорожанского (8 ед.), С. Лисецкого (7 ед.) и др. В некоторых случаях материалы дополняли фотографиями. Наиболее часто встречаются снимки Б. Ананьева (27 ед.), А. Кукушкиной (13 ед.), Л. Щербаковой (12 ед.), Н. Конякиной (8 ед.), З. Брайниной (6 ед.), Н. Куликовой (5 ед.) и др. К уникальным для «Волжской коммуны» следует отнести напечатанное 26 мая 1967 г. фото В. Высоцкого, выполненное Г. Гутманом и краткую информацию о прошедших с большим успехом концертах Владимира Семеновича в филармонии и в клубе им. Дзержинского, на которых он исполнял свои песни к кинофильмам и спектаклям. Объемный массив текстовых данных требует их распределения по тематическим блокам: деятельность местных и гастрольных музыкальных коллективов и артистов; празднование знаменательных дат и юбилеев, музыкальные учебные заведения; конкурсы и смотры; музыкальная самодеятельность.

Почерпнутые сведения позволяют в общем виде восстановить структуру региональной музыкально-культурной системы в 1966–1970 гг. Местные учреждения подчинялись Управлению культуры Куйбышевского областного исполкома Совета депутатов трудящихся. В газете имеются указания на фамилии заместителей начальника Управления — Л. Грачева, И. Рамзайцева, С. Хумарьян [18–19].

В области действовали Куйбышевский театр оперы и балета, Куйбышевская государственная филармония и симфонический оркестр при ней [20–21], Ансамбль песни и пляски ПриВО ^[22], Волжский народный хор. В «Волжской коммуне» сообщали о творческих успехах, концертах и спектаклях местных и инолокальных коллективов и артистов [23–28]. Среди именитых мастеров, посетивших область во второй половине 1960-х гг. — С. Рихтер, Э. Рознер, Н. Петров, Ансамбль песни и танца Краснознаменного Тихоокеанского флота, скрипичный ансамбль Большого театра, хор им. Пятницкого [29–34] и др.

Вопросы самодеятельности курировал Дом народного творчества, Дом художественной самодеятельности [35–36]. Кроме того, на страницах газеты упоминается Куйбышевское отделение Всероссийского хорового общества, выполнявшие просветительскую функцию народные университеты культуры (Отрадный, Сызрань, Похвистнево, Чапаевск), дворцы пионеров и школьников в Куйбышеве и Сызрани [37–43].

Контент-анализ дает возможность уточнить детали музыкально-культурного ландшафта, географии концертных и театральных площадок. Кроме сцен музыкальных учреждений мероприятия разного рода проводили в Куйбышеве в городском молодежном клубе, Центральном парке культуры и отдыха, Окружном доме офицеров, Доме культуры «Современник», Дворце культуры Кировского района, в Доме культуры кинельских железнодорожников, районных домах культуры (например, в Богатом, Похвистнево) и др. [44–51] Появлялись и новые площадки на возводившихся в период «золотой пятилетки» заводах. Например, в 1968 г. указывалось, что коллектив Куйбышевского театра оперы и балета стал частым гостем у строителей автомобильного гиганта (ВАЗ) в Тольятти ^[52].

Музыкальное образование реализовывалось на трех уровнях: высшем (музыкально-педагогический факультет Куйбышевского педагогического института, среднем (Куйбышевское музыкальное училище, Куйбышевское культурно-просветительское училище), начальном (сеть музыкальных школ — 11 школ в Куйбышеве, по одной ДМШ в Сызрани, Отрадном, Большой Глушице, Кинель-Черкассах) ^{[38, 53–58]}.

Обеспечение инструментами осуществлялось в Куйбышеве фабрикой пианино, Домом грампластинок, музыкальным салоном в ателье. Из упоминаемых в «Волжской коммуне» информационных ресурсов следует отметить фонды музыкально-нотного отдела областной библиотеки, музыкальную редакцию Куйбышевского радио, Куйбышевскую студию телевидения и др. [59–63]

Немало публикаций посвящалось разностороннему развитию профессиональной и любительской вокальной-хоровой культуры. Волжский народный хор, лауреат международного и всесоюзных конкурсов, созданный в 1952 г., стал имиджевым для региона. Различные стороны его деятельности находили отзвук в печати (не менее 10 единиц). Заслуженный артист (далее — з. а.) РСФСР, художественный руководитель М. Чумаков неоднократно знакомил читателей с творчеством хора, с солистами, репертуаром и проч. Гастрольная география только в юбилейный 1967 г. была весьма обширной: Москва (фестиваль искусств «Русская зима»), Приамурье, Сахалин, Приморский край, Якутия, Камчатка, Украина, Крым, Средняя Азия, Прибалтика, Молдавия (фестиваль «Дружба народов»), малые города и колхозы Куйбышевской и Ульяновской областей ^{[64, 65]}. Признание заслуг Волжского народного хора проявилось и в факте передачи ему в дар партии известных бронзовых колокольчиков с Валдая^[66].

Одним из сложившихся и заметных коллективов был академический хор Куйбышевского авиационного института (основан в 1961 г. при поддержке ректора В. П. Лукачева) под руководством В. М. Ощепкова, декана музыкально-педагогического факультета Куйбышевского педагогического института. Из небольшой группы любителей вырос в получавший восторженные отзывы в Куйбышеве, Казани, крупных городах Прибалтики, отмеченный званием народного, имевшего успехи на всероссийском и всесоюзном смотрах художественной самодеятельности коллектив. Так, «Волжская коммуна» писала о реакции на его десятидневные гастроли в Киеве: в Софийском соборе, политехническом институте, институте народного хозяйства, Киевском университете, в аэропорту Борисполь, на заводе «Большевик» ^[67].

С Куйбышевским авиационным институтом связано имя, давшее старт корнями уходящей в студенческую инициативу 1960-х гг. традиции. В 1968 г. инструктор по туризму спортклуба «Металл» Д. Бакк опубликовал статью о первом областном фестивале самодеятельной туристской песни им. В. Грушина, студента, организовавшего маленький ансамбль «Поющие бобры» (в статье — «Бобры») и трагически погибшего на реке Уде при спасении утопающих в августе 1967 г. Первый фестиваль собрал около 800 человек в Жигулях на кордове «Колоды». Напротив палаток установили стенд с фотографиями «Бобров», В. Грушина, места его гибели с высеченным из скалы барельефом и текстом баллады студента Б. Есипова: «Я не знаю, где веселья полюс, Я не знаю, полюс скуки где, Только знаю, полюс мужества Ты открыл, Валерка, на реке Уде». Ребята услышали записанный на магнитофонную ленту голос Валерия, долго не отпускали со «сцены» А. Головина, В. Кривсанова, В. Лунева, художника речного порта В. Маркевича, получивших первые призы. Дипломы вручили за песни в исполнении туристов «Вымпела», «Меридиана-50», сольные номера А. Баркаря (политехнический институт) и В. Юхневича («Металл») ^[68].

Состояние музыкальной самодеятельности часто находилось в центре внимания прессы: творчество солистов и коллективов, фестивальные, смотровые, праздничные мероприятия ^[69].

Еще одна традиция, пережившая советский период и получившая развитие в современной России — областной фестиваль художественной самодеятельности высших учебных заведений «Студвесна». Например, по данным за 1969 г. на заключительном концерте в окружном Доме офицеров выступали камерный оркестр авиационного института, танцевальные коллективы педагогического и Тольяттинского политехнического институтов, ансамбль пантомимы куйбышевских инженерно-строительного и политехнического институтов, многочисленные вокально-инструментальные и вокальные коллективы из электротехнического института связи, педагогического и медицинского институтов (ансамбль «Вита») ^[70].

Пропаганде музыки разных народов мира и страны уделялось серьезное внимание. Среди направлений внешней политики СССР во второй половине 1960-х гг. — укрепление связей с социалистическими и развивающимися государствами. В этом контексте уведомление читателей о профильных музыкальных событиях объяснимо с идеологических позиций. Так, в 1968 г. разместили данные о получении Куйбышевским Домом грампластинок большой партии записей кубинских мастеров джаза и эстрады «с далекого острова Свободы» и реализации их через ЦУМ «Самара» и другие магазины ^[71]. К подобным акциям относится, например, и вечер-концерт на тему дружбы советского и вьетнамского народов, о котором написана заметка учительницы Куйбышевской средней школы № 92 М. Васильевой ^[48].

Особое место занимает актуальная в современном контексте международной политики информация о культурных связях между СССР и Болгарией. Заслуженный деятель искусств РСФСР, основатель Волжского народного хора П. Милославов, посвятил статью концерту песенного искусства с участием оркестра народных инструментов под управлением Л. Ангелова и других гостей. Приезд Народного ансамбля песни и танца Старозагорского округа охарактеризован как большое событие в жизни Новокуйбышевска. В «Волжской коммуне» поместили фото лауреата одного из республиканских смотров самодеятельности П. Иванова — мастера игры на гъдулке ^[72]. Весной 1967 г. в Куйбышев находились главный дирижер Старозагорской народной оперы Д. Димитров и солистка Л. Цанкова со спектаклем «Тоска» Дж. Пуччини и концертом с участием солистов Куйбышевского театра оперы и балета [73–74]. Символично размещение текстов двух статей, визуально переплетенных на полосе — Л. Бахирева и Д. Димитрова (перевод с болгарского С. Лисецкого) [75–76].

Важным шагом в русле интенсификации международных культурных связей стал десятидневный визит болгарской делегации под руководством Г. Кутева, приуроченный к празднованию 50-летия Октябрьской революции в октябре 1967 г., в составе крупного молодого творческого коллектива из г. Казаилыка Старозагорского округа — академического хора промышленного объединения им. Ф. Энгельса и танцевальной группы. Программа пребывания отличалась насыщенностью: приветственный митинг с участием партийного руководства области и других представителей, концерты болгарских артистов на промышленных предприятиях, в том числе на заводе им. Масленникова (ЗИМ), поездка на родину В. И. Ленина в Ульяновск на теплоходе и проч. Доброжелательность и теплота отношения отражены в подписи под фото, выполненном А. Кукушкиной: «на снимке: наши гости – посланцы солнечной Болгарии на куйбышевской земле», «на снимке: выступление дорогих гостей». В гастрольном репертуаре — кантата о дружбе, народные болгарские и русские песни, классические произведения [77–78]. В конце ноября 1967 г. Куйбышевский театр оперы и балета готовил комическую оперу народного артиста Болгарии, лауреата Димитровской премии П. Хаджиева «Пять миллионов с хвостиком» (Пет миллиона и нещо от горе (1965, София)) [79–80]. 4 января 1968 г. Н. Яковлев, профессор, доктор исторических наук, председатель Куйбышевского отделения общества советско-болгарской дружбы «Болгария — СССР» ^[81] опубликовал статью-отзыв на премьеру в декабре 1967 г., определяя ее как «значительное явление в музыкальной жизни города», «плодотворное творческое содружество театральных деятелей двух братских стран» ^[82]. Кроме того, в «Волжской коммуне» размещали ноты и стихи болгарской народной песни «Хей, Балканы!» (русский текст В. Суслова), «Болгария — Россия» (ст. И. Дремова, муз. М. Блюминой) [83–84].

Музыка народов Советского Союза также пользовалась успехом у куйбышевцев. Активно гастролировали украинские музыканты из Ровенского государственного украинского музыкально-драматического театра им. Н. Островского, Одесского театра оперы и балета, Киевского Государственного академического театра оперы и балета им. Т. Г. Шевченко, Донецкого музыкально-драматического театра им. Артема, Государственного украинского народного хора им. Веревки и др. [85–94]

Белорусский компонент проявлялся в разных формах. Так, в череде творческих вечеров известных советских композиторов одно из мероприятий предполагало участие ведущих белорусских авторов (Н. И. Аладов, Д. Р. Каминский, музыковед Л. Я. Ракова). Состоялись концерты Государственного симфонического оркестра Белорусской ССР (дирижер В. Катаев), к которым привлекли лауреата международного конкурса пианистов В. Шацкого и з. а. БССР скрипача Л. Горелика ^[95]. В Куйбышев в 1968 г. приезжал н. а. БССР, солист Белорусского театра оперы и балета И. Сорокин ^[96]. С братской республикой связи поддерживал и ансамбль песни и пляски ПриВО. Так, в апреле 1966 г. солист Е. Прусаков оповестил читателей о скорой премьере песни, присланной в адрес коллектива белорусским композитором Д. Б. Смольским на слова поэта М. Ясеня «Обелиски», посвященную «тем, кто насмерть стоял, кто нам жизнь отстоял, кто нам мир на земле завещал» ^[22].

Куйбышевских зрителей знакомили с творчеством Государственных эстрадных оркестров Армении и Азербайджана, Осетинского музыкально-драматического театра, Грузинского эстрадного ансамбля «Ингури» и мюзик-холла «Рэро», Государственного оркестра казахских народных инструментов им. Курмангаза, детей и артистов из Узбекистана (солист Ю. Тураев) [97–114].. К традиционно востребованным относились театр «Ромэн», Московский цыганский театр, ансамбль молдавских цыган [115–117].

Важной частью официальной праздничной культуры была лениниана. Не менее 13 публикаций связано с музыкальной ее формой: тематические концерты, ежегодные апрельские фестивали ^[118]. Памятные ленинские концерты становились яркими событиями, так как для участия в них приглашали ведущих солистов и коллективы страны: например, Государственный русский академический хор под руководством н. а. СССР О. Свешникова, Государственный симфонический оркестр Московской филармонии (дирижер з. а. РСФСР К. Кондрашин, солист — н. а. СССР Э. Гилельс), Государственный ансамбль танца «Березка», Ленинградская академическая капелла им. М. И. Глинки, Ленинградский симфонический оркестр, Ленинградский камерный балет, Куйбышевский симфонический оркестр, н. а. СССР композитор В. Соловьев-Седой, з. а. РСФСР Б. Бенцианов, Э. Пьеха, Э. Хиль, композитор С. Пожлаков и др. [119–128]. Куйбышевская филармония организовывала фестивали, праздники на стадионах, поезда искусств по районам области, творческие отчеты крупнейших музыкантов страны, конкурсы на лучшее исполнение музыкальных и литературных произведений ^[129]. В «Волжской коммуне» размещали ноты и слова песен (например, «Мы с Лениным» муз. Н. Шахматова, слова А. Чуркина, «О нашем родном Ильиче» музыка Л. Другова, слова В. Алферова), публикации («Ленин и музыка», «Это любил слушать Ильич» И. Алюшиной, «Ильич и народная песня» П. Лебедева) ^{[118, 130–133]}.

Таким образом, газета «Волжская коммуна» являлась важнейшим информационным ресурсом куйбышевской музыкально-культурной модели. Она была полноправным членом идеологической системы, адаптировала исходящие из центра пропагандистские установки к местным социокультурным условиям. «Волжская коммуна» — репрезентативное СМИ, отражающее в хронологической последовательности важнейшие события в мире, стране, области и населенных пунктах, в том числе музыкальные, содержащим спектрально богатый фактаж. Данные региональной печати позволяют преодолевать мозаичность и редуцированность получаемых из архивных и иных видов источников представлений.

В целом исследовательский потенциал «Волжской коммуны» заключается в следующем: возможность реконструировать структуру региональной музыкально-культурной системы (управление, театральные, концертные, образовательные институты, материально-технические и информационные ресурсы), восстановить значимые с официальной позиции события музыкальной жизни в хронологической последовательности (летописный формат) и направления деятельности профессиональных и самодеятельных музыкантов и коллективов. Материалы периодической печати — неотъемлемая и важная часть источниковой базы по проблемам истории отечественной культуры, в том числе официальной праздничной, истории советской повседневности в эпоху «развитого социализма», музыкальному краеведению и др.