Читать статью 'Авторский лепной декор в Хабаровске ' в журнале Урбанистика на сайте nbpublish.com
Рус Eng Перевести страницу на:  
Please select your language to translate the article


You can just close the window to don't translate
Библиотека
ваш профиль

Вернуться к содержанию

Урбанистика
Правильная ссылка на статью:

Авторский лепной декор в Хабаровске

Базилевич Евгений Михайлович

кандидат психологических наук

доцент, кафедра архитектуры и урбанистики, ФГБОУ ВО "Тихоокеанский государственный университет"

680035, Россия, Хабаровский край, г. Хабаровск, ул. Тихоокеанская, 136

Bazilevich Evgenii Mikhailovich

PhD in Psychology

Associate Professor, Department of Architecture and Urban Studies, Pacific State University

680035, Russia, Khabarovskii krai, g. Khabarovsk, ul. Tikhookeanskaya, 136

000460@pnu.edu.ru

DOI:

10.7256/2310-8673.2022.2.37938

Дата направления статьи в редакцию:

25-04-2022


Дата публикации:

04-05-2022


Аннотация: Предметом исследования данной статьи является лепной декор на фасаде административного здания Художественного фонда в Хабаровске. Представлены описание и композиционный анализ рельефных украшений фасада здания. Публикуются эскизы, чертежи, фотографии из архива художника Генендлиса М.А., позволившие установить авторство исследуемого декора здания и время его создания. В Хабаровске лепным декором украшен целый ряд дореволюционных зданий и многие здания постройки 1930-х -1950-х годов, так называемого «сталинского стиля». Главным образом – это лепные растительные гирлянды с фестонами, традиционные розетки, иногда, с советской символикой, выполненные на основе альбомов типовых образцов. Образец авторского лепного декора на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда – уникальный в своем роде объект городского архитектурного наследия, пример декоративного произведения, предназначенного для конкретного архитектурного объекта. Размещенные на фасаде рельефы придали зданию своеобразие и стали художественными акцентами в окружающей городской среде. Имя автора рельефов было забыто в течение семи десятилетий, прошедших со времени их создания в конце 1950-х годов, но благодаря изучению архивных материалов был установлен автор – художник-декоратор и скульптор М. А. Генендлис, долгое время работавший в Хабаровске в области театрально-декорационного искусства, скульптуры и создания архитектурного декора.


Ключевые слова: лепнина, декор, рельеф, архитектурное решение, советский, неоклассицизм, атрибуты искусств, Аполлон, гирлянда, Хабаровск

Abstract: The subject of this article is the stucco decoration on the facade of the administrative building of the Art Foundation in Khabarovsk. The description and compositional analysis of the relief decorations of the facade of the building are presented. Sketches, drawings, photographs from the archive of the artist Genendlis M.A. are published, which allowed to establish the authorship of the studied decoration of the building and the time of its creation. In Khabarovsk, a number of pre-revolutionary buildings and many buildings built in the 1930s -1950s, the so-called "Stalinist style", are decorated with stucco decor. Mainly these are stucco plant garlands with festoons, traditional rosettes, sometimes with Soviet symbols, made on the basis of albums of standard samples. A sample of the author's stucco decoration on the facade of the administrative building of the Khabarovsk branch of the Art Fund is a unique object of urban architectural heritage, an example of a decorative work designed for a specific architectural object. The reliefs placed on the facade gave the building its originality and became artistic accents in the surrounding urban environment. The name of the author of the reliefs was forgotten during the seven decades that have passed since their creation in the late 1950s, but thanks to the study of archival materials, the author was identified - the decorator and sculptor M. A. Genendlis, who worked for a long time in Khabarovsk in the field of theatrical and decorative art, sculpture and the creation of architectural decor.



Keywords:

Apollonian, attributes of the arts, neoclassicism, soviet, architectural solution, relief, decor, stucco, garland, Khabarovsk

Введение

Рельефные лепные украшения используются для фасадных и интерьерных отделочных работ со времен античности вплоть до настоящего времени, более или менее широко, в зависимости от особенностей господствующего стиля: меры его аскетизма, или, наоборот, пышной декоративности. В Хабаровске лепным декором украшен целый ряд дореволюционных зданий и многие здания постройки 1930-х -1950-х годов, так называемого «сталинского стиля». Что касается последнего – это, главным образом, лепные растительные гирлянды с фестонами, традиционные розетки, иногда, с советской символикой, выполненные на основе альбомов типовых образцов. Такого рода декор не оригинален и может быть увиден почти во всех городах страны. Авторство этих украшений анонимно и рассматриваются они как сугубо прикладная, ремесленная работа. Гораздо реже встречается декор с изобразительными мотивами. Он тем более интересен, когда является авторской работой, предназначенной для конкретного архитектурного объекта. Предметом исследования автора статьи является лепной декор на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда.

Актуальность исследования обусловлена как общими, так и частными основаниями. В процессе развития архитектуры сложились традиционные формы лепного декора, его характерные мотивы. Одновременно с формами складывались и технологии изготовления лепного декора, остававшиеся почти неизменными вплоть до последнего времени, когда применение новых современных материалов и методов радикально изменило ситуацию. Вместо индивидуально спроектированного декора для конкретного здания, и исполненного, как правило, на месте мастерами-лепщиками, используются те или иные варианты промышленно изготовленных стандартных изделий ограниченного ассортимента, которые, собственно, только создают более или менее удачную имитацию лепных украшений и выглядят безлико. При этом возникает проблема утраты навыков традиционного ремесла изготовления лепного декора, что может приводить к качественным издержкам при проведении реставрационных работ, поэтому проблема изучения и фиксации опыта создания традиционного лепного декора становится актуальной.

Актуальность исследования определена, также, необходимостью изучения и сохранения исторической городской среды, отдельных образцов архитектурно-художественного наследия, в том числе и на периферии России.

Рассматриваемый в статье пример архитектурного украшения фасада является уникальным для Хабаровска. Актуальными задачами исследования были изучение истории создания, художественных особенностей данного образца лепного декора, восстановление имени его автора. Описываемый лепной декор обладает эстетической ценностью, и в этом своем качестве актуален для настоящего и будущего времени.

В исследовании впервые произведено изучение и описание лепного декора административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда, опубликованы эскизы, чертежи, фотографии из неизвестного ранее архива художника-декоратора Генендлиса М. А. В процессе проведения исследования было произведено натурное изучение объекта, его фотофиксация, был изучен широкий круг источников, в том числе, архивных материалов, проведен опрос среди хабаровских архитекторов и художников.

Декоративные рельефы на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда (таково название здания по документам) [1, п. 14], которое находится по адресу: улица Фрунзе, 65, выделяются на фоне типичных для 1950-х годов орнаментальных лепных украшений (рис. 1, рис. 2). Рельефный декор фасада здания решен в стиле классицизма в виде выразительных лепных композиций, заключенных в восьмиугольные медальоны с бордюрами из мелких ионик. Ниже медальонов расположены лепные гирлянды в виде пальметт с волютами, оканчивающиеся лиственными фестонами. Сюжет рельефных композиций медальонов представляет собой традиционный набор «атрибутов искусств»: бюст Аполлона, палитра с кистями, бумажный свиток, классическая капитель, дубовая ветвь (рис 3, 4). Традиция имеет глубокие корни: достаточно вспомнить натюрморты Ж.Б.С. Шардена с атрибутами искусств. Мотив этот многократно варьировался разными авторами во всех видах изобразительного искусства и продолжает использоваться в качестве легко узнаваемого символа занятиями искусством очень широко. Скульптурные композиции из предметов искусства выполнены в виде двух одинаковых горельефов зеркально симметричных друг другу. Изображение Аполлона в виде бюста воспроизводит канонический образ скульптуры Леохара. Фигура Аполлона не является доминирующей в композиции, она зрительно уравновешивается изображениями палитры с кистями и свитка. Предметы в композиции горельефа образуют два пространственных плана: бюст Аполлона, палитра, свиток и дубовая ветвь образуют передний план на фоне ионической капители. Оба плана органично вписаны в восьмиугольное основание рельефа и хорошо сочетаются с пояском из мелких ионик, образующих раму медальона. Лепные гирлянды из пальметт хорошо сочетаются по масштабу и членениям с композицией горельефа. Силуэты предметов и глубина деталей декора удачно найдены и особенно выразительно читаются при боковом освещении. Симметрия композиции создает настроение значительности, устойчивости. Рельефы гармонично вписываются в общую композицию фасада здания и создают два смысловых и пластических акцента во всем его образе.

DSC_0817

Рисунок 1. Фасад административного здания по ул. Фрунзе, 65 в Хабаровске. Фото Е. М. Базилевича

Рисунок 2. Расположение рельефных композиций на фасаде здания. Фото Е. М. Базилевича

Рисунок 3. Левая лепная композиция. Фото Е. М. Базилевича

Рисунок 4. Правая лепная композиция. Фото Е. М. Базилевича

Рассмотренный пример лепного декора с изобразительным мотивом, исполненный в стиле классицизма, является уникальным для Хабаровска. Исследование позволило установить автора этих декоративных работ. По стечению целого ряда обстоятельств автором данной статьи был обнаружен архив забытого хабаровского художника-декоратора М. А. Генендлиса. Изучение литературы и архивных материалов по истории изобразительного искусства Дальнего Востока показало, что это имя не упомянуто ни в одном из источников [2, 3, 4, 5, 6], оно неизвестно в среде хабаровских архитекторов и художников, хотя в ходе дальнейшего исследования удалось выяснить, что М. А. Генендлис жил и работал в Хабаровске почти шестьдесят лет. В архиве художника были найдены два листа с эскизами лепного декора, подписанные автором и датированные 1958 годом, годом завершения постройки здания Художественного фонда (рис. 5, рис. 6). На первом листе (порядок рассмотрения листов соответствует их расположению в архиве) имеются надписи, выполненные от руки: «Эскиз эмблемы на здании «дома художника» и ниже – «исполнил Генендлис 5/VI – 58 г.». Указан масштаб: 5 см = 1 м. Вверху листа надпись с орфографической ошибкой, очевидно, какого-то руководящего лица: «с веньеткой № 2». На этом листе находятся два варианта эскиза (рис. 5). На обоих варьируется композиция из «предметов искусств»: капитель, палитра с кистями, развернутый свиток и чертежные инструменты. Предлагается два варианта решения композиции в восьмиугольнике, причем на эскизе, помеченном цифрой «2», мы видим решение варианта рамы и гирлянды, которое принято к исполнению. На листе, который подписан синим карандашом, несомненно, рукой автора: «Эскиз лепки барельефа на здании Художественного фонда исполнил (подпись автора). 1958 г. г. Хабаровск», выполнены три варианта эскиза с бюстом Аполлона (рис. 6). Первый вариант – композиция «предметов искусств» с бюстом Аполлона в виде восьмиугольного медальона, которая была принята к исполнению. Два других варианта композиции аналогичны первому варианту, только в форме круглых медальонов с гирляндами и картушем. Вверху листа надпись фиолетовыми чернилами с той же орфографической ошибкой: «Утверждаю № 1. с веньеткой № 2 (и подпись неизвестного утверждающего)». Таким образом, вариант, принятый к исполнению, объединил элементы двух эскизов: восьмиугольный медальон с «атрибутами искусств» и бюстом Аполлона из варианта № 1, и гирлянду из пальметт с лиственными фестонами из варианта № 2. По эскизам видно, что с самого начала поиска авторского решения, варьируется тема «атрибутов искусств», которая, по мысли создателя лепных украшений, должна была соответствовать назначению здания. Конечный вариант решения выбран в результате авторского поиска как наиболее гармоничное сочетание найденных элементов, в соответствии с особенностями архитектурного объекта, для которого разрабатывался лепной декор. В архиве художника была найдена фотография, которая с достаточной долей вероятности указывает на то, что исполнителем модели для последующей отливки рельефов и самих рельефов был сам автор эскизов. На фотографии М.А. Генендлис со стеком в руке запечатлен за работой над бюстом Аполлона, размер и ракурс которого соответствует натуральной величине существующего рельефа с аналогичной формой подставки бюста (рис. 7).

Рисунок 5. Первый лист эскизов лепного декора

Рисунок 6. Второй лист эскизов лепного декора

Рисунок 7. М.А. Генендлис за работой

В процессе дальнейшего исследования были найдены факты биографии художника. Было установлено, что М. А. Генендлис родился в Одессе в 1909 году. Там же, в Одессе, он обучался изобразительному искусству в художественной студии вместе с братом Ароном. В 1930-х годах художник работал на Украине, затем в Театре музкомедии Азово-Черноморского края, который в 1935-36 гг. находился в Армавире. В эти же годы художник обучался ремеслу театрального художника в Москве и стал сотрудничать с передвижным театром ДОРПРОФСОЖА. С одним из театральных поездов в 1936 году он оказался в Хабаровске, где ему предложили работать художником-бутафором в Хабаровском театре музыкальной комедии. М. А. Генендлис работал как театральный художник до начала 1950-х годов, после чего перешел работать в Хабаровские художественные мастерские, где занимался художественно-оформительскими работами. В эти же годы М. А. Генендлис сотрудничал с А. П. Мильчиным (известным хабаровским скульптором – учеником В. И. Мухиной), входил в так называемую «группу Мильчина» во время работы над памятником Е. Хабарову, таким образом, участвовал в процессе создания главного изобразительного символа города Хабаровска. Крупной работой М. А. Генендлиса в области архитектурного декора была работа по оформлению одного из крупнейших общественных объектов города Комсомольска-на-Амуре – Дворца культуры «Металлург» [7]. В качестве скульптора-декоратора М. А. Генендлис принимал активное участие в скульптурной отделке фонтанов на площади имени В. И. Ленина в Хабаровске во время ее перестройки к 100-летнему юбилею города. Эти старые фонтаны утрачены в процессе реконструкции площади в 1998 году. Также в 1950-х годах М. А. Генендлис выполнил ряд заказных скульптурных работ, в том числе и рассматриваемые в данной статье рельефы. В конце 1990-х М. А. Генендлис переехал к своим младшим родственникам в Израиль, где скончался в 2001 году в возрасте 92 лет.

Заключение

В исследовании, на основе которого написана данная статья, изучен уникальный в своем роде объект городского архитектурного наследия Хабаровска - авторский лепной декора на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда. Установлено, что эта декоративная работа, создавалась для данного конкретного архитектурного объекта и носит, таким образом, оригинальный характер. Представленные эскизы раскрывают процесс творческого поиска автора и демонстрируют его профессиональные умения и знания в области создания классического архитектурного декора. Опубликованные в статье эскизы и чертежи являются документальными свидетельствами формирования архитектурно-художественного облика города Хабаровска в конце 1950-х годов.

Автором данной статьи установлено время создания описываемого лепного декора и имя его автора, которое оставалось в забвении в течении семи десятилетий. Удалось также выяснить биографические данные автора декора. Таким образом, благодаря проведенному исследованию, восстановлено и введено в научный оборот имя хабаровского художника-декоратора и скульптора М. А. Генендлиса, долгое время жившего в Хабаровске и работавшего в области театрально-декорационного искусства, скульптуры и создания архитектурного декора.

Библиография
1.
ГАХК, ф. 904, оп. 10, д. 162, л. 28 – 30.
2.
Кандыба В. И. История становления и развития художественной жизни Дальнего Востока (1858-1938 гг.) – Владивосток: Изд-во ДВУ, 1985. – С. 115.
3.
Крадин Н. П. Художники Дальнего Востока (XIX-середина XX вв.): Биографический иллюстрированный словарь. – Хабаровск: Изд-во «Риотип» краевой типографии, 2009,-176 с.: ил.
4.
Мастера кисти и резца: Сборник документов Государственного архива Хабаровского края об истории изобразительного искусства Хабаровского края. – Хабаровск: Издательский дом «Частная коллекция», 2007 – 448 с., ил.
5.
Старикова В. Художники Приамурья. Хабаровск, Кн. Изд., 1968. – 128 с.
6.
Художники Хабаровского края: альбом. /авт.-сост.: Т. А. Давыдова, Т. А. Давидова, В. А. Шишкина, Е. В. Быкова, Т. В. Лементович. – Хабаровск : М-во культуры Хабаровского края, 2011. – 400 с., ил.
7.
Базилевич Е. М. К вопросу об истории художественного оформления ДК завода «Амурсталь» в Комсомольске-на-амуре [Электронный ресурс] / Е. М. Базилевич // Архитектон: известия вузов. – 2020. – №1(69). – URL: http://archvuz.ru/2020_1/7
References
1.
State Archive of the Khabarovsk Territory, Fund 904, Inventory 10, File 162, Pages 28-30.
2.
Kandyba V. I. The history of the formation and development of the artistic life of the Far East (1858-1938)-Vladivostok: DVU Publishing House, 1985.-P. 115.
3.
Kradin N. P. Artists of the Far East (XIX-mid-XX centuries): Biographical illustrated dictionary.-Khabarovsk: Publishing house "Riotip" of the regional printing house, 2009,-176 p.: ill.
4.
Masters of the brush and cutter: Collection of documents of the State Archive of the Khabarovsk Territory on the history of the fine arts of the Khabarovsk Territory.-Khabarovsk: Publishing House "Private Collection", 2007-448 p., ill.
5.
Starikova V. Artists of the Amur Region. Khabarovsk, Prince. Ed., 1968.-128 p.
6.
Artists of the Khabarovsk Territory: an album. / ed.-ed.: T. A. Davydova, T. A. Davidova, V. A. Shishkina, E. V. Bykova, T. V. Lementovich.-Khabarovsk: Ministry of Culture of the Khabarovsk Territory, 2011.-400 p., ill.
7.
Bazilevich E.M. REVISITING THE HISTORY OF THE “AMURSTAL” STEEL MILL’S CULTURAL CENTER IN THE CITY OF KOMSOMOLSK-ON-AMUR [Online] //Architecton: Proceedings of Higher Education. – 2020. – №1(69). – URL: http://archvuz.ru/en/2020_1/7

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Введение невероятно лаконично и заключено в два абзаца.
В первом речь идет о предыстории декоративных элементов фасада, причем автор пробегает ее насквозь, от античности до суровых буден современности.
Второй абзац вмещает в нескольких скупых строках то, что принято во введение раскрывать, как-то: обоснование Актуальности, Предмета, Проблемы, Методологии исследования, его научной новизны и пр.
Среди прочего в нем говорится:
«Авторство этих украшений анонимно, отношение к ним – как к чему-то сугубо прикладному, ремесленному. Очень редко встречается декор с изобразительными мотивами. Как предмет специального изучения эта часть местного архитектурного наследия до настоящего времени не рассматривалась. Тем не менее, лепные украшения хабаровских зданий – это опыт мастеров недавнего прошлого в настоящее время практически утраченный.  »
Собственно, эту дилемму и предлагается рассматривать в качестве повода написания статьи; само полагаемое в центр противоречие сформулировано темновато — с одной стороны, и их (украшений) авторство анонимно, и отношение к ним (очевидно, вполне оправданно) сложилось как к чему-то ремесленному; то есть — можно и не изучать, кажется, за отсутствием предмета?
Но нет. И почему же?
А вот; первое: «как предмет специального изучения эта часть местного архитектурного наследия до настоящего времени не рассматривалась» (не совсем понятно, почему эта «часть» должна рассматриваться как предмет специального изучения»; очевидно, таковым должно служить все без изъятие существующее). И далее, и совершенно логично: «тем не менее» (то есть вопреки тому, что «не рассматривалось»), такие украшения — опыт мастеров недавнего прошлого, практически утраченный. Очевидно, речь подразумевает некоторую непреходящую ценность такого рода опыта (да, кстати, и саму возможность воссоздания - забегая вперед, заметим, что далее к этим заботам автор не обращается от слова совсем)?
Об этом ни слова; очевидно, все это разумеется само собой (или не имеет никакого значение 0 верно в отношении текста именно последнее; все это - воспроизведение своего рода штампа "научного оформления").
Подводя итоги (введению), следует сказать, что оно достаточно читабельно (позитив).
Разумеется, выраженная им экспозиция с точки зрения обычных научных требований «оставляет желать» много лучшего.
Стиль, структура, содержание
Далее, впрочем, выясняется, что все во введении сказанное, связано с последующим косвенно.
Автора отнюдь не интересуют элементы декора так называемого сталинского стиля.
В г. Хабаровске его внимание привлекает декоративная отделка единственного здания (адрес приводится), по признанию самого же автора, «уникального для Хабаровска».
Собственно, подлинный смысл работы и заключен в реконструкции условий создания соответствующей лепки, воссозданию биографических черт ее автора и реконструкции тех или иных эпизодов, с тем связанных.
Приведем в такой связи собственное заключение автора:
«Заключение. Образец авторского лепного декора на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда – уникальный в своем роде объект городского архитектурного наследия, как пример декоративной работы (уникальный — как пример? Уникальный пример? Непонятно, рец.), предназначенной для конкретного архитектурного объекта (не совсем понятно, стоит ли такого рода «наблюдение» выносить в заключение, Рец.). Размещенные на фасаде рельефы придали зданию своеобразие (?) и стали художественными акцентами в окружающей городской среде (все такого рода замечания можно сделать, бросив на здание короткий взгляд и не занимаясь реконструкцией источников ни минуты, Рец.). Имя автора рельефов было забыто в течение семи десятилетий, прошедших со времени их создания в конце 1950-х годов, но благодаря изучению архивных материалов был установлен (кем? Рец.) автор – художник-декоратор и скульптор М. А. Генендлис, долгое время работавший в Хабаровске в области театрально-декорационного искусства, скульптуры и создания архитектурного декора. »
Выводы, интерес читательской аудитории
Работа заключает три неравновесные части: основную (срединную), достаточно подробно и добросовестно воспроизводящую этапы и детали создания декоративного рельефа, которому работа, собственно, посвящена.
Упомянутый раздел исполнен на достаточно высоком профессиональном уровне — что в общем позволяет рассмотреть возможность публикации данного текста.
К нему, очевидно, в видах формального соответствия, прикреплены две части, слабо своему назначению соответствующие.
Таковы введение и заключение; первое недурно написано, но плохо скреплено с фактическим содержанием, второе путает научные выводы с отчетом о проделанной работе.

Заключение: работа в целом отвечает требованиям, предъявляемым к научному изложению, но как в стилистическом, так и в структурно-логическом отношении требует доводки, и может быть рекомендована к публикации по ее завершению.

Результаты процедуры повторного рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Представленная к публикации статья «Авторский лепной декор в Хабаровске» представляет собой натурное и историческое изучение (в том числе архивных материалов) уникального лепного декора административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда, в том числе опубликованы эскизы, чертежи, фотографии не известного ранее архива художника-декоратора.
Цель исследования: изучить и описать творчество художника-декоратора Генендлиса М. А. на примере лепнины здания Хабаровского отделения Художественного фонда.
Предмет исследования соотносится с целью исследования, и следует из текста: «…является лепной декор на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда».
Методология исследования достаточно широко и четко представлена: «…было произведено натурное изучение объекта, его фотофиксация, был изучен широкий круг источников, в том числе, архивных материалов, проведен опрос среди хабаровских архитекторов и художников».
Актуальностью исследования является: «…определена, также, необходимостью изучения и сохранения исторической городской среды, отдельных образцов архитектурно-художественного наследия, в том числе и на периферии России».
Также объективно изложены актуальные задачи исследования: «…изучение истории создания, художественных особенностей данного образца лепного декора, восстановление имени его автора. Описываемый лепной декор обладает эстетической ценностью, и в этом своем качестве актуален для настоящего и будущего времени».
Научная новизна следует из текста: «В исследовании впервые произведено изучение и описание лепного декора административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда, опубликованы эскизы, чертежи, фотографии из неизвестного ранее архива художника-декоратора Генендлиса М. А.».
Стиль научный, соответствует нормированию речи, точно и полно объясняются факты, показывается причинно-следственные связи в понятиях.
Структура текста правильная, присутствуют в исследовании структурные элементы текста.
Содержание. В исследовании представлено: введение (которое состоит из элементов подачи текста – предмета, методы и методики исследования, актуальности, научной новизны), основная часть (Декоративные рельефы…, Рассмотренный пример лепного декора… и факты биографии художника) и заключение исследования. В работе приводятся 7 рисунков.
Исследование библиографии по данной теме представлено 7 источниками, среди них присутствуют: 6 российских авторов и фотографии из ГАХК.
В работе не представлена апелляция к оппонентам.
Представленные выводы соотносятся с задачами исследования.
Замечания к работе: дописать раздел апелляции к оппонентам; в рис. 5-7 не представлена ссылка на источник.
Статья рассчитана на широкий круг читателей интересующихся искусством, реставрацией и консервацией образцов архитектурно-художественного наследия и художественно-декорированной лепниной. С точки зрения архитектуры и искусства, статья будет вызывать читательский интерес у студентов архитектурных и искусствоведческих вузов, различных деятелей в области: историографии, архивных дел, инженеров, специалистов-практиков в области градостроительства и картографии, архитекторов.