Всемирная универсальная выставка (ЭКСПО) как средство глобальной межкультурной коммуникации (на примере участия Урала и Челябинской области)

Иноземцева Ирина Евгеньевна кандидат культурологии доцент кафедры культурологии, Институт современных знаний имени А. М. Широкова 220090, Россия, республика Беларусь, г. Минск, ул. Логойский Тракт, 30, кв. 3 Inozemtseva Irina Evgen'evna PhD in Cultural Studies Docent, the department of Culturology, A. M. Shirokov Institute of Contemporary Knowledge 220090 Republic of Belarus Minsk, Logoiskiy tract 30, building 2, apt. 3. anya.polityko@mail.ru

На нашей планете существует большое количество разных стран со своими традициями, обычаями, культурой, которые находятся в постоянной взаимосвязи и взаимодействии в различных сферах и областях.

Одним из таких направлений ряд авторов выделяют выставки, так как они выполняют важную роль культурного обмена, поскольку посетители в реальном времени могут видеть, что наш мир устроен по-разному.

Выставка, в широком понимании этого слова, прежде всего является значительным атрибутом культуры и культурной жизни определенной среды, формой распространения культуры. В научной литературе существует следующее определение: «…выставки – это основной презентационный инструмент культурной политики страны. Ведь они фиксируют в едином пространстве реальные результаты научных, культурных и технологических разработок, позволяют увидеть актуальные тенденции» ^{[1, с. 32]}.

А выставочная деятельность, как одно из направлений культурной политики, является«…неотъемлемой частью социокультурной деятельности любого общества, а также одним из факторов, существенно влияющих на формирование будущего очертания мирового порядка» ^{[2, с. 4]}.

Цель статьи – через призму диалога культур на примере участия Урала и Челябинской области раскрыть значение всемирной универсальной выставки (ЭКСПО).

В современном мире присутствуют различные формы диалога, осуществляемые в рамках проведения всемирной универсальной выставки, необходимо раскрыть этот вопрос, в контексте диалога национальных культур. Промышленно-развитый Уральский регион Российской Федерации, 16 раз принимал участие на всемирных универсальных выставках. Уникальность, богатство уральской культуры, ее традиции и новации, несомненно, дают основания для того, чтобы представлять Россию на всемирных универсальных выставках. Более того, на определенных этапах развития именно достижения уральских мастеров были визитной карточкой всей страны, олицетворяя ее успехи и открытия.

Урал в составе России – находится больше четырех веков. Территориальное положение региона особое – в центре страны, на границе Европы и Азии. 10% территории России, или почти 2 млн. квадратных километров – таков географический масштаб Урала. 12 млн. население, 112 городов, из них два – «миллионники». Урал славится достижениями в сфере науки, техники, культуры, экономическим своеобразием. Богата его история, многонационально население, представляющее различные культуры.

Важнейшими отраслями и гордостью Уральского округа являются машиностроение и металлургия. Многие предприятия входят в состав оборонно-промышленного комплекса России. Наряду с этим активно развиваются легкая и пищевая промышленность, среди предприятий которых есть и известные всему миру бренды.

Урал знаменит и художественными производствами. Среди самых известных – гравюра на стали, роспись по металлу, художественное чугунное литье, камнерезное искусство.

Историческое знакомство мира с Уралом произошло уже на самой первой всемирной выставке (Лондон, 1851 г.), где были представлены изделия Екатеринбургской гранильной фабрики. Ваза из серо-зеленой калканской яшмы с рельефной резьбой получила медаль второй степени. Восхищенные журналисты писали, что камнерезные шедевры «…превосходили любые подобные произведения древнего искусства» ^{[3, с. 19]}.

До конца XIX в. уральские мастера участвовали еще в нескольких Всемирных выставках: это Париж (1867 г.), где железо, медь и руда с Демидовских заводов были удостоены золотой медали; Вена (1873 г.); снова Париж (1889 г.) – демонстрация громадного прогресса в металлургическом производстве; Чикаго (1893 г.) – уральская продукция, как и на предыдущих выставках, наиболее полно экспонировалась в разделе горного дела и металлургии. Австрийский металлург профессор Г. Ф. Туннер заявлял: «…Тот факт, что способ Мартена уже дошел до Урала, показывает, как быстро русские горные инженеры получают сведения обо всех нововведениях и как умеют их применять» ^{[4, с. 54]}.

Практически через пятьдесят лет (в 1900 г.) в Париже мастера Екатеринбургской гранильной фабрики вновь отличились, получив Гран-при за мозаичную карту Франции, составленную из коллекции уральских камней. Один из уральских писателей так писал о карте: «Гвоздем … отдела России, по общему мнению, является действительно чудное произведение искусства – карта Франции, сделанная, как известно в Екатеринбурге. Я был у этой карты четыре раза и каждый раз находил около нее густую толпу иностранцев. Большинство вслух выражали свои восторги…» ^{[5, с. 4]}. Карта была подарена Франции в знак дружбы между русским и французским народами. Такой успех и возникшая мода на резной камень стала востребованной и в столице Российской империи.

Успех на парижской выставки 1900 г. повторился 37 лет спустя. Гран-при получила карта «Индустрия социализма», выполненная из самоцветов и драгоценных камней в технике флорентийской мозаики. Панно размером 27 м2 из 56-ти фрагментов, созданное по предложению Г. К. Орджоникидзе посвящалось 20-летию Октября. В его создании принимали участие и уральские камнерезы из Свердловска и Кунгура, обозначившие на карте великие стройки СССР, воссоздавшие рельефы гор, точные изгибы рек в соответствии с масштабом.

Особенной была нью-йоркская в 1939 г. Среди ее экспонатов наибольший интерес представляли механизированный макет Магнитогорского комбината и образцы его продукции. Уникальность этого экспоната объясняется тем, что уже не только металл, но само металлургическое предприятие, построенное по последним технологиям, могло продемонстрировать уровень развития промышленности страны. Интерес к столь уникальному экспонату был велик. «В отечественном павильоне выставки 1939 года, представлявшем уральские экспонаты, побывало рекордное число посетителей – около 17 миллионов. Они оставили более 80 тысяч восторженных отзывов на 36 языках мира» ^{[4, с. 12]}.

Уральских ювелиров вместе с прославленными малахитчиками в 1958 г. пригласили в Брюссель. Старейший малахитчик завода «Русские самоцветы» А. Н. Оберюхтин ^[5] изготовил вазу и шкатулку из малахита. Яшмовый ларец сделал Ю. Г. Абакулов ^[5]. На выставку попали также кулон из аквамарина, ювелирные гарнитуры, украшенные аметистами и топазами.

Позднее, на ЭКСПО-2005 в г. Аити в составе российской экспозиции были показаны изделия мастера из Нижнего Тагила В. Васильева ^[6]. Инженер-геолог по профессии, любил работать с минералами. Не только земляки, но и, например, японцы не скрывали своего восхищения творчеством В. Васильева. Его «мелодия в камне» звучала в российском павильоне Всемирной выставки-2005 в «Стране восходящего солнца» в течение полгода ^[6].

Самые значительные успехи и наивысший результат в презентации декоративно-прикладного искусства Урала на всемирных выставках связан все же, с чугунным литьем. Высшим достижением Каслинского завода стал уникальный выставочный чугунный павильон, в котором экспонировались лучшие образцы продукции предприятий Кыштымского горного округа.

Павильон напоминал по архитектуре сказочный дворец. В нем было три входа под балдахинами, а внутри павильона – множество изделий чугунного художественного литья для осмотра посетителями. Перед центральным входом в павильон была установлена скульптура Н. А. Лаверецкого ^[7] «Россия». «Прекрасная и сильная дева-воительница в кольчуге, на голове – шлем, в правой руке – меч, а в левой – щит, который она простерла над символами державной власти» ^{[7, с. 19]}. Павильон считается вершиной литейного искусства уральских мастеров и в настоящее время. Посетители выставки увидели в Каслинском павильоне, по меткому выражению Б. В. Павловского, «целую энциклопедию чугунного художественного литья» ^{[8, с. 31]}.

Однако не только традиционные промыслы, но и более новые направления декоративно-прикладного искусства знакомили мир с Россией.

В Осаке (1970 г.) были представлены карманные часы Челябинского завода «Молния», созданного в 1947 г. В те годы в России он был единственным производителем механических карманных часов. Кроме карманных часов, на ЭКСПО-70 побывали настольные часы «Молния» ^[8].

Всемирная выставка ЭКСПО-75 была посвящена мировому океану – ресурсам, роли в жизни человечества. Казалось бы, сухопутному (без морей) Уралу нечего представить на океанической выставке. Но уральская промышленность имеет прямое отношение к морским промыслам. В НИИтяжмаше производственного объединения «Уралмаш» ^[6] велась разработка комплекса оборудования плавучей установки, рассчитанной на бурение скважин. Впоследствии такие установки работали в разных концах страны и за ее пределами, на суше и море. Уралмашевские морские установки соответствовали лучшим зарубежным образцам, а по степени автоматизации и механизации даже превосходили их.

Всемирная универсальная выставка в Шанхае (2010 г.) тоже не стала исключением. Впервые за долгие годы в ней приняла участие делегация Челябинской области. В составе более двадцати предприятий Южного Урала. Представители бизнес-кругов Челябинской области провели прямые переговоры с руководителями китайских компаний. В насыщенном графике делегации были визиты на автомобильный завод Шанхайской автомобильно-промышленной корпорации «SAIC», машиностроительный завод Peng Pu, выпускающий бульдозеры и экскаваторы, в технопарк высоких технологий Чжанцзян и выставочные павильоны ряда стран – Индии, Китая, Италии ^[5].

В рамках ЭКСПО-2010 прошла демонстрация презентационного фильма Челябинской области. Город Магнитогорск представил собственную экспозицию. Символом презентации города металлургов стала знаменитая каменная статуя «Человек, смотрящий в небо». Проект Магнитки еще до открытия окрестили «неметаллургической презентацией металлургической столицы России» ^[6].

В основе экспозиции была заложена идея преемственности цивилизаций через схожие принципы существования древнего Аркаима и современного Магнитогорска.

Аркаим – это городище бронзового века, расположенное в окрестностях современного Магнитогорска. Глубина истоков современного общества, его история и память в последнее время приобретают все большую важность. В дальнейшем экспонаты магнитогорской презентации были переданы в российский центр науки и культуры при посольстве РФ в Китае.

Шанхайскую выставку можно назвать показательной, потому что уральская экспозиция во многом отразила основные тренды участия региона во всемирных универсальных смотрах. Традиции (нашедшие выражение в народных промыслах) и промышленное производство демонстрируют основные области культуры, которые олицетворяют собой Урал.

В век глобализации и компьютерных технологий наблюдается возрастание статуса различных средств коммуникации. Одним из таких средств коммуникации является организация Всемирных универсальных выставок ^[9].

Каждая выставка пропагандирует культурные традиции народов и способствует обогащению культур.

Что касается участия Урала – конечно, пока рано говорить о полноценном участии данной территории в диалоге культур на всемирных выставках, но первые шаги для того, чтобы стать полноправным участником диалога культур, регион совершил весьма достойно.

Нет сомнений, что всемирная выставка ЭКСПО – это выдающееся международное событие. «Каждая страна-организатор прикладывает все усилия, чтобы обеспечить наиболее широкий масштаб мероприятия, привлечь большие массы посетителей и участников. Поэтому выставку следует рассматривать с глобальной точки зрения как событие, знаменующее единение людей всего мира» ^{[8, с. 271]}.