Рус Eng Cn Перевести страницу на:  
Please select your language to translate the article


You can just close the window to don't translate
Библиотека
ваш профиль

Вернуться к содержанию

Культура и искусство
Правильная ссылка на статью:

Традиционные орнаментальные техники в изделиях федоскинской лаковой миниатюры советского периода

Лавров Дмитрий Евгеньевич

ORCID: 0000-0002-2607-7220

кандидат искусствоведения

старший преподаватель, кафедра музеологии, Санкт-Петербургский государственный университет

199034, Россия, г. Санкт-Петербург, наб. Университетская, 7-9, ауд. 91

Lavrov Dmitrii Evgen'evich

PhD in Art History

Senior Educator, the department of Museology, Saint Petersburg State University

199034, Russia, g. Saint Petersburg, nab. Universitetskaya, 7-9, aud. 91

agitlak@mail.ru
Другие публикации этого автора
 

 

DOI:

10.7256/2454-0625.2022.10.36728

EDN:

DRMCJZ

Дата направления статьи в редакцию:

27-10-2021


Дата публикации:

04-11-2022


Аннотация: Предметом исследования является анализ путей восстановления орнаментальных техник промысла лукутинской лаковой миниатюры, утраченных к концу XIX в. и воссозданных в течение советского периода. В статье рассматривается деятельность художников-миниатюристов Федоскинской трудовой артели – преемника лукутинского предприятия – по возрождению забытых технологий создания орнамента на лаковых изделиях. Особое внимание уделяется помощи в этом процессе, которую оказало промыслу советское государство. Цель статьи – на примере успешного решения проблемы восстановления утраченных орнаментальных техник федоскинского промысла показать значимую роль поддержки государства в развитии русского народного искусства советского периода.   Используя сравнительно-исторический, историко-типологический, а также историко-генетический методы, автор даёт характеристику различным орнаментальным техникам лукутинских изделий, сравнивая их с особенностями федоскинских изделий ХХ в. Научная новизна исследования состоит в анализе деятельности экспериментальной лаборатории при Федоскинской трудовой артели, восстановившей орнаментальные техники лукутинской миниатюры, а также тому вкладу, который внесли в этот процесс федоскинские мастера М. С. Чижов, В. В. Корсаков, С. Н. Тардасов. Основным выводом статьи является утверждение важности изучения указанных техник промысла для понимания причин расцвета орнаментальных мотивов в федоскинских изделиях в поздний советский период, а также настоящее время.


Ключевые слова:

Федоскино, федоскинская лаковая миниатюра, русская лаковая миниатюра, народные художественные промыслы, русское народное искусство, советское государство, лукутинская миниатюра, прикладное искусство, перламутр, Федоскинская трудовая артель

Abstract: The subject of the study is the analysis of ways to restore the ornamental techniques of the Lukutinsky lacquer miniature craft, lost by the end of the XIX century and recreated during the Soviet period. The article examines the activity of miniature artists of the Fedoskinsky Labor artel - the successor of the Lukutinsky enterprise – to revive forgotten technologies for creating ornaments on lacquer products. Special attention is paid to the assistance in this process provided to the fishery by the Soviet state. The purpose of the article is to show the significant role of state support in the development of Russian folk art of the Soviet period by the example of a successful solution to the problem of restoring the lost ornamental techniques of the Fedoskinsky craft.   Using comparative-historical, historical-typological, as well as historical-genetic methods, the author characterizes various ornamental techniques of Lukutinsky products, comparing them with the features of Fedoskinsky products of the twentieth century. The scientific novelty of the research consists in the analysis of the activities of the experimental laboratory at the Fedoskin labor artel, which restored the ornamental techniques of the Lukutin miniature, as well as the contribution made to this process by Fedoskin masters M. S. Chizhov, V. V. Korsakov, S. N. Tardasov. The main conclusion of the article is the statement of the importance of studying these fishing techniques for understanding the reasons for the flourishing of ornamental motifs in Fedoskinsky products in the late Soviet period, as well as the present.


Keywords:

Fedoskino, Fedoskino lacquer miniatures, Russian lacquer miniatures, folk art crafts, Russian folk art, Soviet state, Lukutin miniatures, applied art, mother of pearl, Fedoskino Lavor artel

Лукутинская фабрика, работавшая в XIX в. в подмосковном селе Данилково (сейчас – селе Федоскино городского округа Мытищи Московской области), является наиболее известным русским лаковым производством дореволюционного периода. В 1830-1840-х гг. в лукутинских изделиях появляются прославившие этот промысел орнаментальные и живописные техники [17, с. 118]. Так, в этот период на фабрике, руководимой Петром Васильевичем Лукутиным, начинает использоваться подкладка под основу письма перламутровых пластин, роспись поверхности «под черепашку», «шотландку»; появляется «письмо по-сквозному» [6, с. 25] (способ нанесения на основу прозрачных лессировочных красок), а также «скань» (оригинальная федоскинская техника инкрустации поверхности металлическими пластинками) [23, с. 13-14]. Позже, в 1840-е гг., начинает применяться окраска лаковых изделий переливчатыми тонами, дополненная миниатюрными вставками [18, с. 19, 21]. Орнамент на лукутинские изделия наносила особая группа мастеров – «уборочники», создававшие товарную (т.е. массовую) продукцию, наряду с пейзажистами, портретистами и «троечниками» (т.е. теми, кто специализировался на написании лошадиных троек). Таким образом, в федоскинском промысле XIX в. были накоплены богатые традиции орнаментального оформления изделий, постепенно, однако, утраченные в связи с угасанием промысла (так, после 1898 г. на фабрику был прекращён приём учеников [5, с. 51]) и закрытием производства в 1904 г. [23, с. 29] Несмотря на то, что в 1910 г. некоторые бывшие мастера лукутинской фабрики (С. Н. Кузнецов, И. П. Лавров, А. А. Кругликов и другие) смогли организовать новое дело, создав Федоскинскую трудовую артель [7, с. 239], в её изделиях указанные орнаментальные техники практически не использовались; многочисленные потрясения Первой мировой и Гражданской войн также не могли способствовать восстановлению утраченных традиций и технологий промысла.

В конце 1920-х гг. игнорирование собственных оригинальных художественных и орнаментальных техник прошлого (использование перламутра, письма по-сквозному, росписи «под черепаху», «шотландку» и других) уже являлось одной из наиболее острых проблем Федоскинской трудовой артели [23, с. 51]. Важной причиной такого положения дел являлся тот факт, что большинство миниатюристов артели было среднего или пожилого возраста (что создавало известные трудности в изменении их мировоззрения: мастера уже привыкли к копированию станковых картин и обычных лукутинских сюжетов: троек, чаепитий и других), а также отсутствие у мастеров большой художественной подготовки [21, с. 68]. Последнее обстоятельство было даже усилено в 1928 г., когда Федоскинская трудовая артель (в целях расширения производства) приняла в свои ряды художников бывшей лакировочной мастерской О. Ф. Вишнякова (З. Т. Бурбышева, В. М. Большакова, Н. П. Цыбина, Ф. С. Платонова – всего более 10 человек) [13, с. 47], в дореволюционное время известной более низким художественным качеством своих изделий (так, художник промысла М. С. Чижов в своих воспоминаниях пишет о том, что сами федоскинские мастера долгое время не хотели принимать в свою артель «вишняковцев» именно по причине их слабой художественной подготовки [21, с. 69]).

Другой, ещё более серьёзной причиной невнимания на рубеже 1920-х – 1930-х гг. к оригинальным техникам прошлого времени были финансовые трудности артели и занимавшихся сбытом её продукции вышестоявших организаций – кустарно-художественного экспортного отдела Мосгорторга, а также экспортно-импортного отдела Всероссийского союза промысловой кооперации (Всекопромсоюза). О нехватке необходимых ресурсов для Федоскинской трудовой артели красноречиво свидетельствуют официальные документы тех лет. Мосгорторг и Всекопромсоюз в этот период неоднократно направляют документы различным организациям (Всесоюзной западной торговой палате, Кустэкспорту, Центральной научной опытно-показательной станции при Высшем совете народного хозяйства), суть которых сводится к попыткам максимального снижения цен на продукцию Федоскинской артели из-за трудностей её реализации. Таково, например, отношение Всекопромсоюза Всесоюзной западной торговой палате (от 25 июня 1928 г.), в котором Всекопромсоюз указал установить максимальные скидки на продававшиеся товары, причём скидка на изделия Федоскинской артели составила целых 40% (для сравнения: аналогичная скидка на изделия палехского промысла была всего 25%) [11, с. 112]. Трудности продаж объясняют тот факт, что на рубеже 1920-х – 1930-х гг. в Федоскинской артели не было учеников, дневной заработок члена артели составлял всего 1,5-2,0 рубля в день, а сама артель испытывала большие трудности со снабжением совершенно необходимых материалов, таких как краски, картон, лак и даже губки для полировки [2, с. 12]. Очевидно, что в подобных условиях было бы трудно говорить о закупке пробной партии перламутровых пластин или об отпуске денег на проведение экспериментальных работ по внедрению старых художественных техник в изделия промысла.

Между тем, в тот же период неоднократно говорилось о необходимости возрождения традиций декоративного оформления федоскинских изделий. Так, на прошедшем 8 апреля 1930 г. совещании художественного совета экспортно-импортного отдела Высшего Совета народного хозяйства (созванном по случаю доклада Всекопромсоюза о положении дел художественных промыслов) с тревогой отмечалось сильное падение художественного качества всех кустарных изделий, в том числе и федоскинской лаковой миниатюры, в отношении которой в качестве меры помощи было предложено вернуться именно к декоративным техникам XIX в.: «Необходимо ввести более богатую и разнообразную, но сейчас забытую технику инкрустации перламутром, металлом (имеется в виду техника “скани” – Д. Л.), технику, уже с успехом опробованную Лукутиным» [11, с. 157]. Такие же рекомендации промыслу давались и в специализированной периодической литературе: такова, например, статья В. Т. Василенко в информационном бюллетене центров промысловой кооперации СССР «Экспорт кустарно-художественных изделий и ковров» за февраль 1932 г., в которой автор, в частности, советует федоскинским мастерам возродить роспись «под черепашку», считая, что эта техника подойдёт для шкатулок с овальным изображением на крышке [3, с. 10].

Итогом такого поворота в управлении промыслом стала постепенная передача творческой инициативы федоскинскому художнику [8, с. 43] (правда, в полной мере она реализована уже в послевоенный период). Так, уже на упоминавшемся совещании 8 апреля 1930 г. в Высшем Совете народного хозяйства было решено «в целях стимулирования творческой работы» учредить премирование отдельных работников Федоскинской артели за «рационализацию производства» и за «лучшие образцы экспортных новинок» [11, с. 158] (с проведением итогов дважды в год). Другим положительным изменением в жизни артели можно считать внутренний спрос, появившийся на федоскинские изделия в 1930-е гг., что стало ещё одной причиной финансового укрепления промысла [23, с. 49]. Наконец, Федоскинская артель получает и прямые денежные субсидии на развитие в честь своих юбилеев: своего 25-летия (в 1935 г.) – от Всекопромсовета [23, с. 52] и своего 35-летия (в 1945 г.) – от Совнаркома РСФСР [16, с. 51].

Как следствие, в федоскинских изделиях уже довоенного периода новь начинает применяться «шотландка», иногда же коробки могли окрашиваться в яркие однотонные цвета: жёлтые, красные и синие [1, с. 28] (подобный приём встречался в лукутинских изделиях конца XIX в. [19, с. 92]). После окончания Великой Отечественной войны эти поиски были продолжены в рамках специальной экспериментальной мастерской при Федоскинской артели, учреждённой в 1945 г. НИИ художественной промышленности. Одной из важнейших задач этой экспериментальной мастерской, чьим руководителем с 1947 г. являлся знаменитый федоскинский художник Михаил Степанович Чижов, был поиск и восстановление утраченных декоративных техник лукутинского промысла, а также их творческая переработка в новых изделиях. В мастерскую, кроме М. С. Чижова, входили как мастера старшего поколения (И. С. Семёнов, В. И. Иванов (Лавров), М. К. Попёнов), так и молодые художники-миниатюристы: С. Н. Тардасов, В. В. Корсаков и З. Л. Цар (Пашинина) [23, с. 68], причём постепенно подобной экспериментальной деятельностью стали заниматься все художники Федоскинской трудовой артели, занимавшиеся творческой (т.е. не копийной) работой.

Именно деятельность этой экспериментальной мастерской (ставшей в 1947 г. лабораторией и получившей статус постоянного отделения артели) и позволила в итоге восстановить утраченные декоративные техники федоскинского промысла. Разумеется, эта работа шла зачастую путём проб и ошибок, неизбежным в такого рода случаях. Так, технологию «многодельной» (т.е. с полосками разной ширины и цветов) шотландки XIX в. без использования рейсфедера в 1940-е гг. пытался возродить потомственный федоскинский миниатюрист Василий Иванович Иванов (Лавров) [21, с. 147]. Он, вместе с другим старым мастером Алексеем Алексеевичем Кругликовым, вспоминал, что в XIX в. орнамент в виде шотландки создавали с помощью некоего механизма «с крючочками». В конце 1940-х гг. В. И. Иванов пытался по памяти восстановить данный инструмент, однако последний, по сравнению с рейсфедером, всё-таки не давал безукоризненной чистоты и быстроты выполнения, поэтому от этих экспериментов в итоге тогда пришлось отказаться [22, с. 238].

Другим примером попытки восстановления утраченных лукутинских технологий стали действия по воссозданию забытой технологии изготовления «скани». В конце 1940-х гг. руководство Федоскинской артели пригласило для этой цели на промысел гравёра В. В. Малютина, обучившего технике «скани» миниатюристов М. С. Чижова и С. П. Рогатова, которые в дальнейшем создавали изделия со сканым орнаментом (при консультации Художественного совета артели). Однако первоначально элементы такой скани выполнялись из мельхиора (сплава серебра, красной меди и никеля), поэтому выпускаемые изделия имели простоватый вид (в XIX в. сканый орнамент в федоскинских изделиях выполнялся из более дорогого металла – серебра [15, с. 51]). Между тем, очевидно, что, несмотря на некоторые просчёты и явно неизбежные поначалу ошибки, именно подобные практические шаги позволяли постепенно приходить к истинному пониманию забытых технологий Федоскина XIX в.

В итоге, благодаря умело поставленному финансированию со стороны государства, а также энтузиазму и самоотверженному труду самих федоскинских художников, на рубеже 1940-х – 1950-х гг. в изделиях артели наступает настоящий расцвет орнаментальных мотивов (впервые за всё время существования федоскинского промысла в советское время). Именно в этот период экспериментальным путём возрождаются забытые художественный приёмы декоративного оформления федоскинских изделий: «черепашка», «шотландка», «скань» [10, с. 38], вводится также техника филиграни (последняя применялась для оформления оправ федоскинских изделий). Вводится практика одновременной разработки конструкции предмета и его орнаментального оформления, при которой предмет создаётся в творческом содружестве художника-миниатюриста и мастера-заготовителя полуфабриката: туалетный прибор С. Н. Тардасова «Большой театр» 1951 г. из собрания Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства (далее – ВМДПиНИ), Москва [20, с. 148]; шкатулка под альбом (с орнаментом на боковых сторонах) В. Д. Липицкого «Аленький цветочек» 1953 г. из собрания ВМДПиНИ [21, с. 187]; ларец (с росписью по перламутру) М. Г. Пашинина «Снегурочка» 1954 г. из собрания ВМДПиНИ [14, с. 233].

Одним из наиболее видных приверженцев орнаментальных техник в послевоенный период в Федоскине был Сергей Никифорович Тардасов (1921-1966) [23, с. 87]; в 1960-е гг. исследователи даже называли его «ведущим орнаменталистом» промысла» [22, с. 237]. С. Н. Тардасов, работая в составе экспериментальной лаборатории, разработал технику работы с алюминиевыми и бронзовыми порошками, а также внедрил в производство силуэтные композиции: такова, например, шкатулка «Пиковая дама» 1950-х гг. (ВМДПиНИ), выполненная совместно с В. В. Корсаковым (С. Н. Тардасов выполнил силуэтную композицию, В. В. Корсаков – орнамент – «шотландку») [14, с. 268]. На рубеже 1940-х – 1950-х гг. все уникальные работы Федоскинской артели изготовлялись с орнаментальным оформлением С. Н. Тардасова (ларец «Юбилейный» 1950 г. из ВМДПиНИ [12, с. 161]; ларец «30 лет Советской власти» 1947 г. из ВМДПиНИ [20, с. 147]). Другим мастером орнамента в федоскинском промысле являлся Василий Васильевич Корсаков (1917-1983); именно он смог разработать мотив «шотландки» и внедрить его в массовое производство [22, с. 239], а также – впервые в истории советского Федоскина – восстановить (в 1947 г.) утраченную технику росписи прозрачными красками перламутровых пластин [23, с. 149] (коробка для ордена «В. И. Ленин на трибуне» 1950 г. из собрания ВМДПиНИ) [23, с. 49]. Наконец, именно В. В. Корсаков внедрил в изделия промысла такой своеобразный орнаментальный приём, как инкрустация перламутровой крошкой небольших коробочек и записных книжек (такова записная книжка «Берёзка» 1976 г. из частной коллекции). Продолжателями В. В. Корсакова были многочисленные федоскинские миниатюристы следующих поколений: в частности, в 1970-е гг. мотив «шотландки» активно разрабатывала художница А. Н. Карапаева (игольница «Шотландка» 1972 г. из собрания Государственного Русского музея [4, с. 110]). Техника росписи «по-сквозному» перламутровых пластин, восстановленная В. В. Корсаковым, стала одной из наиболее популярных у федоскинских художников как в послевоенный период (шкатулка Ю. В. Карапаева «Ивушка» 1975 г. [14, с. 164], коробочка Н. М. Солонинкина «Соловки» 1981 г. [9, с. 147]), так и в наше время (шкатулка «Петербург. Таврический дворец» 1999 г. Ю. Д. Буцинского из частной коллекции [20, с. 195], шкатулка «Конёк-горбунок» 2015 г. Н. А. Зотова из частной коллекции [20, с. 190]).

Таким образом, деятельность экспериментальной лаборатории, организованной в послевоенный период, дала возможность федоскинскому промыслу восстановить и развить знаменитые орнаментальные техники лукутинского производства XIX в. Важную роль в этом процессе сыграло советское государство, оказывавшее материальную и организационную помощь, а также подвижнический труд федоскинских художников-миниатюристов: М. С. Чижова, В. В. Корсакова, С. Н. Тардасова и многих других мастеров. Именно их технические открытия и созданные ими многочисленные произведения стали причиной широкого расцвета орнаментальных техник в федоскинских изделиях уже в наше время.

Библиография
1. Бакушинский А. В. Федоскино и Жостово. В кн.: Народное искусство СССР в художественных промыслах. М. – Л., Искусство, 1940. 74 с.
2. Боруцкий В. Лакированные изделия из папье-маше Федоскинской артели. Экспорт кустарно-художественных изделий и ковров. Информационный бюллетень центров промысловой кооперации и Ковёркустэкспорта. 1931. Январь. С. 12.
3. Василенко В. Т. Федоскинские лаки. Экспорт кустарно-художественных изделий и ковров. Информационный бюллетень центров промысловой кооперации и Ковёркустэкспорта. 1932. Февраль. С. 9-10.
4. Государственный Русский музей. Русское народное искусство и его собиратели. К 55-летию Отдела народного искусства. Каталог выставки. Л., 1993. 244 с.
5. Грязнов А. И. Федоскинские таланты. М., Московский рабочий, 1970. 128 с.
6. Жижина С. Г. Лукутинское дело как основа русского лакового искусства. – В сб.: Современная русская лаковая миниатюра. Материалы международной конференции ВМДПиНИ (14-16 ноября 2013 г.). М., 2013. С. 23-36.
7. Лавров Д. Е. Агитационные образы в советской лаковой миниатюре 1920-х – 1980-х гг. Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. СПб, 2016. 336 с.
8. Лавров Д. Е. Федоскинская лаковая миниатюра, созданная по образцам Кустарного музея (1910-1930-е гг.) Вопросы музеологии. 2020. Т. 11. Вып. 1. 38-49 с.
9. Малахов Н. Я. Федоскино. М., Изобразительное искусство, 1984. 168 с.
10. Марголин Л. Г. Звенья цепи золотой. Л., КОИЗ, 1959. 64 с.
11. Народные художественные промыслы. 1917-1932. Материалы и документы. В 2 т. М., Искусство, 1986. Т. 1. 232 с.
12. Пирогова Л. Л. История России. ХХ век в лаковой миниатюре. М., Кучково поле, 2017. 240 с.
13. Разина Т. М. Художественные промыслы России в первое десятилетие Советской власти. В сб.: Народные художественные промыслы РСФСР. История и современность. Сборник научных трудов НИИХП. М., НИИХП, 1991. С. 29-53.
14. Супрун Л. Я. Лаковая миниатюра. Федоскино. М., Легпромбытиздат, 1987. 320 с.
15. Супрун Л. Я. Работы художников Федоскина над орнаментально-декоративным оформлением лаковых изделий. В сб.: Искусство лаковой миниатюры и декоративной росписи по металлу. Сборник научных трудов. М., НИИХП, 1990. С. 44-58.
16. Татаркин Р. Ф., Чижов М. С. Федоскинской артели живописцев – 45 лет. Промысловая кооперация. 1955. №8. С. 50-54.
17. Уханова И. Н. Лаковая живопись в России XVIII XIX вв. СПб, Искусство-СПб, 1995. 208 с.
18. Уханова И. Н. Русские лаки в собрании Эрмитажа. Л., Издательство Государственного Эрмитажа. 1964. 96 с.
19. Уханова И. Н. Русские художественные лаки XVIII – XX веков: каталог коллекции. СПб, Изд-во Гос. Эрмитажа, 2009. 256 с.
20. Федоскино. Искусство лаковой миниатюры к 220-летию промысла. Каталог выставки. М., 2016. 200 с.
21. Чижов М. С. Среди миниатюристов. Записки федоскинского мастера. Л., Художник РСФСР, 1982. 264 с.
22. Яловенко Г. В. Технологический процесс производства и виды художественного оформления федоскинских изделий. Сборник трудов НИИХП. Вып. 3. М., Легкая индустрия, 1966. С. 219-242.
23. Яловенко Г. В. Федоскино. М., Всесоюзное кооперативное издательство, 1959. 164 с.
References
1. Bakushinskii A. V. Fedoskino i Zhostovo. V kn.: Narodnoe iskusstvo SSSR v khudozhestvennykh promyslakh. M. – L., Iskusstvo, 1940. 74 s.
2. Borutskii V. Lakirovannye izdeliya iz pap'e-mashe Fedoskinskoi arteli. Eksport kustarno-khudozhestvennykh izdelii i kovrov. Informatsionnyi byulleten' tsentrov promyslovoi kooperatsii i Koverkusteksporta. 1931. Yanvar'. S. 12.
3. Vasilenko V. T. Fedoskinskie laki. Eksport kustarno-khudozhestvennykh izdelii i kovrov. Informatsionnyi byulleten' tsentrov promyslovoi kooperatsii i Koverkusteksporta. 1932. Fevral'. S. 9-10.
4. Gosudarstvennyi Russkii muzei. Russkoe narodnoe iskusstvo i ego sobirateli. K 55-letiyu Otdela narodnogo iskusstva. Katalog vystavki. L., 1993. 244 s.
5. Gryaznov A. I. Fedoskinskie talanty. M., Moskovskii rabochii, 1970. 128 s.
6. Zhizhina S. G. Lukutinskoe delo kak osnova russkogo lakovogo iskusstva. – V sb.: Sovremennaya russkaya lakovaya miniatyura. Materialy mezhdunarodnoi konferentsii VMDPiNI (14-16 noyabrya 2013 g.). M., 2013. S. 23-36.
7. Lavrov D. E. Agitatsionnye obrazy v sovetskoi lakovoi miniatyure 1920-kh – 1980-kh gg. Dissertatsiya na soiskanie uchenoi stepeni kandidata iskusstvovedeniya. SPb, 2016. 336 s.
8. Lavrov D. E. Fedoskinskaya lakovaya miniatyura, sozdannaya po obraztsam Kustarnogo muzeya (1910-1930-e gg.) Voprosy muzeologii. 2020. T. 11. Vyp. 1. 38-49 s.
9. Malakhov N. Ya. Fedoskino. M., Izobrazitel'noe iskusstvo, 1984. 168 s.
10. Margolin L. G. Zven'ya tsepi zolotoi. L., KOIZ, 1959. 64 s.
11. Narodnye khudozhestvennye promysly. 1917-1932. Materialy i dokumenty. V 2 t. M., Iskusstvo, 1986. T. 1. 232 s.
12. Pirogova L. L. Istoriya Rossii. KhKh vek v lakovoi miniatyure. M., Kuchkovo pole, 2017. 240 s.
13. Razina T. M. Khudozhestvennye promysly Rossii v pervoe desyatiletie Sovetskoi vlasti. V sb.: Narodnye khudozhestvennye promysly RSFSR. Istoriya i sovremennost'. Sbornik nauchnykh trudov NIIKhP. M., NIIKhP, 1991. S. 29-53.
14. Suprun L. Ya. Lakovaya miniatyura. Fedoskino. M., Legprombytizdat, 1987. 320 s.
15. Suprun L. Ya. Raboty khudozhnikov Fedoskina nad ornamental'no-dekorativnym oformleniem lakovykh izdelii. V sb.: Iskusstvo lakovoi miniatyury i dekorativnoi rospisi po metallu. Sbornik nauchnykh trudov. M., NIIKhP, 1990. S. 44-58.
16. Tatarkin R. F., Chizhov M. S. Fedoskinskoi arteli zhivopistsev – 45 let. Promyslovaya kooperatsiya. 1955. №8. S. 50-54.
17. Ukhanova I. N. Lakovaya zhivopis' v Rossii XVIII XIX vv. SPb, Iskusstvo-SPb, 1995. 208 s.
18. Ukhanova I. N. Russkie laki v sobranii Ermitazha. L., Izdatel'stvo Gosudarstvennogo Ermitazha. 1964. 96 s.
19. Ukhanova I. N. Russkie khudozhestvennye laki XVIII – XX vekov: katalog kollektsii. SPb, Izd-vo Gos. Ermitazha, 2009. 256 s.
20. Fedoskino. Iskusstvo lakovoi miniatyury k 220-letiyu promysla. Katalog vystavki. M., 2016. 200 s.
21. Chizhov M. S. Sredi miniatyuristov. Zapiski fedoskinskogo mastera. L., Khudozhnik RSFSR, 1982. 264 s.
22. Yalovenko G. V. Tekhnologicheskii protsess proizvodstva i vidy khudozhestvennogo oformleniya fedoskinskikh izdelii. Sbornik trudov NIIKhP. Vyp. 3. M., Legkaya industriya, 1966. S. 219-242.
23. Yalovenko G. V. Fedoskino. M., Vsesoyuznoe kooperativnoe izdatel'stvo, 1959. 164 s.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Известны строчки В.Г. Белинского: «История России есть неистощимый источник для всякого драматика и трагика». И действительно, история нашей страны наполнена как героическими победами, так и не менее трагическими неудачами. Всемирную известность России принести не только военные победы, но и достижения в сфере культуры: это не только литература, живопись, балет, но и такие промыслы, как Гжель, Хохлома, Федоскино. Сегодня интерес к этим промыслам возрождается, что определяет важность изучения истории и традиций.
Указанные обстоятельства определяют актуальность представленной на рецензирование статьи, предметом которой являются традиционные орнаментальные техники в изделиях федоскинской лаковой миниатюры советского периода. Автор ставит своими задачами проследить историю Федоскинских промыслов, определить причины отхода от оригинальных художественных и орнаментальных техник прошлого, а также рассмотреть деятельность специальной экспериментальной мастерской при Федоскинской артели.
Работа основана на принципах анализа и синтеза, достоверности, объективности, методологической базой исследования выступает системный подход, в основе которого находится рассмотрение объекта как целостного комплекса взаимосвязанных элементов.
Научная новизна статьи заключается в самой постановке темы: автор стремится охарактеризовать развитие федоскинского промысла в советский период, в первую очередь в 1920-1940-е гг.
Рассматривая библиографический список статьи, как позитивный момент следует отметить его масштабность и разносторонность: всего список литературы включает в себя свыше 20 различных источников и исследований. Из привлекаемых автором источников укажем, прежде всего, на каталоги выставок, и опубликованные документы. Из используемых исследований отметим труды Д.Е. Лаврова, С.Г. Жижиной, Г.В. Яловенко, в центре внимания которых различные аспекты истории лаковой живописи в России. В целом, на наш взгляд, комплексное использование различных источников и исследований способствовало решению стоящих перед автором задач.
Стиль написания статьи можно отнести к научному, вместе с тем доступному для понимания не только специалистам, но и широкой читательской аудитории, всем, кто интересуется, как историей русских промыслов, в целом, так и Федоскиным, в частности. Аппеляция к оппонентам представлена на уровне собранной информации, полученной автором в ходе работы над темой статьи.
Структура работы отличается определённой логичностью и последовательностью, в ней можно выделить введение, основную часть, заключение. В начале автор определяет актуальность темы, показывает, что «в федоскинском промысле XIX в. были накоплены богатые традиции орнаментального оформления изделий, постепенно, однако, утраченные в связи с угасанием промысла», и не восстановленные после создания федоскинской трудовой артели. Особое внимание автор уделяет деятельности специальной экспериментальной мастерской при Федоскинской артели, учреждённой в 1945 г. НИИ художественной промышленности. Автор обращает внимание на то, что в конце 1940-х гг., «экспериментальным путём возрождаются забытые художественный приёмы декоративного оформления федоскинских изделий: «черепашка», «шотландка», «скань», вводится также техника филиграни». В статье приводятся и различные факты деятельности отдельных мастеров, в частности, С.Н. Тардасова и В.В. Корсакова.
Главным выводом статьи является то, что благодаря усилиям советского государства «деятельность экспериментальной лаборатории, организованной в послевоенный период, дала возможность федоскинскому промыслу восстановить и развить знаменитые орнаментальные техники лукутинского производства XIX в.»
Представленная на рецензирование статья посвящена актуальной теме, вызовет читательский интерес, а ее материалы могут быть использованы как в курсах лекций по истории России, так и в различных спецкурсах.
В целом, на наш взгляд, статья может быть рекомендована для публикации в журнале «Культура и искусство».