Рус Eng Cn Перевести страницу на:  
Please select your language to translate the article


You can just close the window to don't translate
Библиотека
ваш профиль

Вернуться к содержанию

Культура и искусство
Правильная ссылка на статью:

Экологические идеи в средовом дизайне: проект «Вспоминая новое»

Чан Сяогэн

аспирант Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица, преподаватель на кафедре искусств в Пекинском институте нефтехимических технологий.

192174, Россия, Ленинградская область, г. Санкт-Петербург, ул. Пр. Александровской Фермы, 8, стр.1, кв. 531

Chang Xiaogeng

Post-graduate student, the department of Environmental Design, Saint Petersburg Stieglitz State Academy of Art and Design; Educator, the department of Arts, Beijing Institute of Petrochemical Technology

192174, Russia, Leningradskaya oblast', g. Saint Petersburg, ul. Pr. Aleksandrovskoi Fermy, 8, str.1, kv. 531

changxiaogeng@bipt.edu.cn
Другие публикации этого автора
 

 

DOI:

10.7256/2454-0625.2019.7.29915

Дата направления статьи в редакцию:

02-06-2019


Дата публикации:

18-07-2019


Аннотация: В статье основное внимание уделяется проблеме применения идей экологического развития среды в художественном творчестве. Кроме того, автор задумывается над тем, как через создание дизайнерских изделий показать отношения взаимосвязи и взаимозависимости между человеком и технологиями. Результатом осмысления этих вопросов стало создание проекта «Вспоминая новое». Данный проект представляет собой офисное кресло для двух человек с функциями наклона спинки и поднятия, опускания сиденья. Инновационный характер проекта заключается в повторном использовании материалов. Поскольку средовой дизайн изначально создавался как междисциплинарная область, автору необходимо было не только описать предысторию и процесс создания проекта, но также с социальной и исторической точек зрения проанализировать появление и развитие экологических идей. Посредством метода соединения теории и практики, автор в данном исследовании пришел к выводу о социальной значимости идей экологического развития в средовом дизайне. Их использование в художественном творчестве влияет на популяризацию экологической концепции в обществе в целом. Таким образом, проект «Вспоминая новое» обладает интерактивным характером, показывая взаимодействие между человеком, технологиями и окружающей средой.


Ключевые слова:

устойчивое развитие, экологическая концепция, экодизайн, зеленый дизайн, утилизация, повторное использование, искусство инсталляции, офисное кресло, интерактивность, социальная значимость

Abstract: The article focuses on the problem of applying the ideas of ecological development of the environment in artistic creativity. Moreover, the author thinks about how to show the connection and interconnection between human and technology through the creation of design products. The creation of "Remembering The New" project was a result of comprehension of these issues. This project represents an office chair for two people with the functions of tilting the back, raising and lowering the seat. The innovative character of the project is due to the reuse of the materials. Since the environmental design was created as an interdisciplinary field, the author had to not only describe the background and the process of the project creating but also to analyze the occurrence and development of environmental ideas from a social and historical point of view. Through the method of theory and practice combining, the author came to the conclusion about the social significance of the ideas of ecological development in environmental design. Their use in artwork influences the popularization of the ecological concept in society as a whole. Thus, the project "Remembering The New" has an interactive character, showing the interaction between human, technology and the environment.


Keywords:

sustainable development, ecological concept, ecodesign, green design, utilization, reuse, installation art, office chair, interactivity, social significance

«Искусство инсталляции указывает на то, что художник в определенной среде с художественной точки зрения выбирает, применяет, преобразует, объединяет уже использованные или не использованные населением предметы материальной культуры и с помощью обнаруженной у них новой формы показывает скрытый смысл богатой духовной культуры индивида или целого коллектива. Проще говоря, искусство инсталляции – это художественное соединение вместе места, материала и эмоций» [1, с. 1].

Проект «Вспоминая новое» относится к искусству инсталляции и представляет собой офисное кресло для двух человек (Рис. 1). Особенность изделия состоит в том, что оно полностью выполнено из повторно используемых материалов, за исключением некоторых металлических конструкций, соединяющих детали кресла. Название проекта указывает на определенные воспоминания автора о прошлом в Китае.

1

Рис. 1. Проект «Вспоминая новое»

Повторное использование материалов в дизайне

Впервые термин «устойчивое развитие» появился в документах «Всемирной стратегии охраны природы» в 1980 г., подготовленной Международным союзом охраны природы. Понятие «устойчивое развитие» непосредственно связано с экологией и стратегией управления ресурсами. В 1987 г. в докладе «Наше общее будущее» Всемирная комиссия по окружающей среде и развитию (Комиссия Брундтланд) акцентировала внимание на концепции «устойчивого развития», при котором «удовлетворение потребностей современников не ставит под угрозу способность будущих поколений удовлетворять свои собственные потребности» [2]. Сегодня концепция «устойчивого развития» широко используется не только в сферах охраны природных ресурсов, экономики, социологии, но также техники и культуры.

Проблема экологичности окружающей среды затронула и сферу дизайна. Во второй половине XX в. появились термины «устойчивый дизайн», «зеленый дизайн», «экодизайн». Все эти понятия относятся к идее экологичного развития окружающей среды и концепции «устойчивого развития». В западных источниках широкое применение нашло использование понятия «устойчивый дизайн», в России – «экодизайн», а в Китае – «зеленый дизайн». Некоторые авторы, например, доктор философских наук Быстрова Т. Ю., говорят о путанице в этих терминах и указывают на решающую роль «проектных концептуальных установок дизайнера» [3].

В данной статье автор использует термины «устойчивое развитие» и «зеленый дизайн». Последний термин нашел большее применение в Китае и, на взгляд автора, совпадает с понятием «экодизайн». «Устойчивое развитие» - это концепция, отражающая характер социальных и экономических изменений. Она раскрывает функцию полезности дизайна и стимулирует развитие проектной индустрии. «Зеленый дизайн» в свою очередь является методом реализации концепции «устойчивого развития».

«Зеленый дизайн» - это общемировая тенденция дизайна, появившаяся в 1980-е гг. Возникновение этого вида дизайна представляет собой переосмысление проблемы негармоничного развития отношений между человеческим обществом и окружающей средой. Три основных принципа экологического развития среды, которые являются и основой для зеленого дизайна (3R – Reduce, Reuse, Recycle) – сокращение, повторное использование, рециркуляция – подразумевают под собой уменьшение загрязнения окружающего мира, утилизацию или повторное использование продукции и ее составляющих [4, с. 12]. Переработка и утилизация – это один из методов зеленого дизайна, включающий в себя анализ возможности, значимости, стоимости, способа переработки продукции и материалов. Анализ необходим для осуществления наиболее эффективного использования ресурсов в условиях причинения наименьшего вреда окружающей среде [5, с. 1].

Проблема иссякающих природных ресурсов становится неизбежной для будущего развития человечества. В связи с этим вопрос о значимости повторного использования материалов, концепция экологически чистого развития общества в рамках художественного творчества привлекли внимание автора. Проект «Вспоминая новое» заставил признать существование в творчестве старых и новых материалов. Это привело автора к мысли о том, что пригодная только для выброса старая вещь может превратиться в «новый ресурс». Такая идея отражает отношение уважения к материалу как таковому и как результат желание использовать его в полную меру. Проект «Вспоминая новое» - это творческая попытка осмыслить взаимосвязь между научно-технической цивилизацией, человеком и экологической средой, это также возможность расширения диапазона в выборе материала для дизайнерских работ.

Предыстория и название проекта

Создание проекта «Вспоминая новое» явилось своего рода откликом на анализ автором технологий компании BOSCH. В 2015 г. компания BOSCH получила одну из самых важных наград в области дизайна – Red Dot Award – за создание восьмого поколения встраиваемых кухонных электроприборов с сенсорным контролем [6]. Сенсорное кольцо, которым оснащена электропечь, может с легкостью контролировать все функции духовки (Рис. 2).

2

Рис. 2. Восьмая серия встраиваемых электрических печей BOSCH

Сенсорное кольцо BOSCH – это не только предмет повседневности, но также и изделие искусства, выполненное в технической сфере. Оно создано с помощью метода волочения проволоки, который широко применяется в космической сфере. Сенсорное кольцо обладает тремя основными характеристиками: удобство, прочность и лаконичность. Эти три черты нашли свое отражение и в авторском проекте.

Кроме того, использование сенсорного кольца BOSCH указывает на определенный характер взаимодействия между потребителем и технологиями: необходимость контроля и регулировки, а также возможность взаимодействия и согласованности, что также было продемонстрировано в проекте «Вспоминая новое».

Технологичность кольца вызвала у автора ассоциации с знаковым автомобилем Китая конца XX в. – Фольксваген Сантана, который в то время использовался многими и считался своего рода технологической инновацией. Именно поэтому автором в проекте «Вспоминая новое» были использованы детали этого автомобиля.

Поскольку проект непосредственно связан с размышлениями автора о его прошлом, «память» стала ключевым словом. «Новое» - это весьма популярная и необходимая сегодня идея об экологическом развитии окружающей среды.

Процесс создания изделия

В проекте «Вспоминая новое» основными материалами стали пассажирское сиденье подготовленного к утилизации автомобиля Фольксваген Сантана и подержанные офисные кресла.

Поскольку автомобиль был не новым, автору необходимо было изучить вопрос о стандартах утилизации транспортных средств в КНР. В целях обеспечения нормального функционирования дорожного движения и безопасности жизни и имущества людей, а также создания экологически чистого и ресурсосберегающего общества КНР одним из основных положений в стандартах безопасного вождения автомобилей в соответствии с законами «О безопасности дорожного движения» и «О предотвращении загрязнения атмосферы» явилось следующее: по достижении определенного срока эксплуатации и пробега, автомобиль подлежит утилизации (эти два показателя имеют отличия, согласно марке и виду автомобиля).

По данному правилу в 2013-2017 гг. возможный срок эксплуатации автомобиля составлял 15 лет, а пробег – 600 тыс. км., после чего автомобиль нужно было утилизировать. Согласно изменениям 2018 г., срок эксплуатации автомобиля перестали брать в расчет, однако при использовании автомобиля в течение 15 лет владельцу необходимо один раз в полгода (а не в год) проходить техосмотр с целью гарантии, что количество выброса выхлопных газов соответствует технике безопасности по государственному стандарту «Технической безопасности транспортных средств». Условия пробега, согласно этому стандарту, остаются прежними – 600 тыс. км.

В Китае утилизированные автомобили разбираются на запчасти, которые используются металлургическими предприятиями, а не автомобильными заводами [7, с. 11-12]. Несмотря на повторную эксплуатацию металлоконструкций, такие материалы, как резина, стекло, пластмасса, ткань, поролон и другие не проходят полноценную переработку, соответственно коэффициент их повторного применения низок [8, с. 3].

Проект «Вспоминая новое» был создан в 2015 г. Детали проекта были взяты из подлежащих утилизации по сроку использования (15 лет) автомобилей Фольксваген Сантана: заднее пассажирское сиденье вместе с подголовниками, две ручки ручного тормоза, две ручки коробки передач. Кроме того, автор приобрел части ранее использованных офисных кресел – крестовину, газлифт, ролики и механизмы по регулировки кресла по высоте и наклону. Каждой детали понадобилось в двух экземплярах. Всего процесс создания кресла «Вспоминая новое» состоял из шести основных этапов.

1) Рычаги двух регулировочных механизмов офисного кресла располагались с левой стороны; один из них, посредством резки и сварки конструкции, необходимо было поставить на правую сторону.

2) Автор разделил заднее сиденье Фольксваген Сантана на нижнюю часть и спинку для того, чтобы закрепить внутренние металлические детали и впоследствии осуществить сварку этих частей, согласно новому необходимому функционалу – возможности поднятия, опускания и наклона сидения, подобно офисному креслу. Для этого автор использовал механизм по регулировке офисного кресла по высоте и наклону. Этот механизм и сиденье были сварены друг с другом.

3) После осуществления замеров толщины сиденья и анализа системы регулировочного механизма использовались резьбонарезной станок и трубогибочная машина для создания металлического стержня, соединяющего регулировочный механизм и ручку коробки передач (Рис. 3).

3

Рис. 3. «Вспоминая новое». Детали проекта: сиденье, подголовники, ручка коробки передач и металлический стержень, ручка ручного тормоза.

4) Далее ручка тормоза была соединена посредством сварки с регулировочным механизмом.

5) На следующем этапе, посредством необходимых замеров, во внутренних металлических деталях сидения было сделано два отверстия для того, чтобы вставить газлифт, с помощью которого осуществляется поднятие и опускание сиденья.

6) На последнем этапе регулировочный механизм сиденья был сварен с металлической конструкцией спинки сиденья.

Автор особенно обращал внимание на сохранение удобства и визуальной целостности кресла: регулировочный механизм по наклону и поднятию кресла был полностью помещен внутрь сиденья Фольксваген Сантана, внутренняя металлическая структура которого была укреплена с помощью сварки. Кроме того, необходимо было вырезать небольшую часть поролона для вставки регулировочного механизма, но только без изменения внешнего вида кресла, характеристик его мягкости и удобства.

Из описания процесса создания проекта «Вспоминая новое» можно понять, что два регулировочных механизма независимы друг от друга, поэтому осуществить функции наклона, поднятия и опускания кресла невозможно, работая лишь с правой или левой стороной. Также из-за длины сиденья Вольсфаген Сантана один человек не может воспользоваться функционалом кресла. Лишь два человека, сидящие на таком стуле, способны контролировать угол наклона спинки, опускание и подъем только, если они взаимодействуют друг с другом (Рис. 4). Так, автор показал характер взаимодействия между человеком и технологиями, которое заключается в сочетании контроля и согласованности.

4

Рис. 4. Использование кресла «Вспоминая новое»

Выводы

Офисное кресло «Вспоминая новое» является удобным в использовании, лаконичным с визуальной точки зрения и достаточно прочным, благодаря использованию метода сварки для укрепления металлических деталей конструкции.

Помимо этого, в проекте «Вспоминая новое» отражены две идеи: во-первых, экологическая, во-вторых, интерактивная. Последняя показывает особенности отношения между человеком и технологиями, заключающегося в контроле и согласованности взаимодействия. Идея экологичности является основной в авторском проекте.

Сегодня, в период гипер-индустриализации [9], все больше людей осознают важность защиты окружающей среды, в том числе системы безотходных производств и переработки. В связи с этим для дизайнеров важно понять, благодаря каким методам и бизнес-моделям в собственной работе реализовать идею экологичности. На взгляд автора, это можно сделать посредством интерактивности и увлекательности проектов для непосредственных пользователей.

Социальная значимость повторного использования материалов в дизайне, безусловно, заключается не только в просвещении отдельных потребителей и широкой общественности. Она также подразумевает под собой ломку традиционного представления общества о том, что «мусор» это «что-то ужасное», заставляет задуматься об основных характерных свойствах и задачах любого предмета материального мира. Так, исследование идеи переработки старых материалов включает в себя много направлений, в том числе изучение эстетического восприятия и потребностей пользователей.

Можно сказать о том, что идея использования переработки и утилизации материалов в дизайне требует развития как с теоретической, так и практической точек зрения. Кроме того, для осуществления проектов зеленого дизайна необходимо, чтобы дизайнеры, инвесторы, продавцы и покупатели в равной степени были заинтересованы в идее экологичности продукции. Также, безусловно, развитие идеи повторного использовании материалов в художественном дизайне требует одобрения и поддержки государства.

Библиография
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
References
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Данная "статья" посвящена очень интересной и актуальной теме - современным проектам в области экодизайна или, как называет его автор "зеленого дизайна". Рассматриваемый проект под названием "Вспоминая новое", как следует из текста, осуществлен в Китае. Этот проект представляет собой инсталляцию, созданную на основе изделий - объектов промышленного дизайна и индустриального производства. Тем самым, автор в своей работе рассматривает очень интересную проблему, а именно способы взаимосвязи технической и художественной эстетики в пространстве единого артефакта. Автор пытается объяснить читателям на конкретном примере, как в современном художественном творчестве (инсталляция) осуществляется рецепция новых идей и тенденций современного же дизайна. По этой причине мы можем утверждать, что тематика данной работы вполне соответствует тематике журнала "Культура и искусство".
Специфика авторского подхода состоит в том, что представленный текст написан в жанре, скорее, критической или научно-популярной статьи. Преимущества такого подхода состоят в том, что автор сумел продемонстрировать те замыслы и идеи, которые создатели инсталляции вложили в проект "Вспоминая новое". Для этого автор подробно изложил тенденции развития производства, потребления и современного дизайна в Китае. Автор подробно разъяснил нам, каким образом создавалось изделие для данного проекта и какие элементы использовались для его изготовления.
Однако, такой подход имеет и недостатки. Дело в том, что жанр научной статьи обязывает следовать целому ряду правил.
1. Автору следует вписать работу в контекст современной науки, то есть связать изучение описанного им проекта "Вспоминая новое" с методиками изучения проектов современного искусства и современного дизайна в современной же науке. Для этого ему необходимо следовать правилам построения современного научного знания в области contemporary art.
2. Автору следует четко сформулировать цель проведенного исследования, например, "выявить основные теоретические принципы и эстетико-художественные идеи, использованные авторами проекта "Вспоминая настоящее"" или "установить основные смысловые закономерности, необходимые для адекватной интерпретации проекта "Вспоминая настоящее"". Рецензент отмечает, что он лишь предлагает общий принцип постановки цели статьи, варианты ее возможной формулировки, а не настаивает на жестком следовании этим вариантам.
3. Для того, чтобы придать статье научную значимость, автору следует обеспечить необходимое научно-библиографическое сопровождение статьи. При этом ему следует ссылаться как на теоретиков современного искусства (contemporary art), так и на классиков современной теоретико-культурной мысли. Также необходимо изучить работы авторов, производящих аналогичные исследования в области интерпретации современных художников, использующих идеи "зеленого дизайна" в своем творчестве. Это необходимо для того, чтобы можно было соотнести полученные автором результаты с современным состоянием данной области научного знания.
И, наконец, самому тексту необходимо значительное литературное редактирование, поскольку стилистика автора не всегда идеальна.
На основании вышеизложенного считаю, что статья требует некоторой доработоки. Основным доводом в ее пользу является актуальность тематики и способность вызвать значительный читательский интерес.