Ритмическое членение в верлибре на примере стихотворения Игоря Холина «Я приветствую всех»

Патолятов Дмитрий Александрович кандидат филологических наук доцент, кафедра русского языка, Московский педагогический государственный университет 140090, Россия, г. Москва, ул. Пироговская, 1, кв. с.1 Patolyatov Dmitrii Aleksandrovich PhD in Philology post-graduate student of the Department of the Russian Language at Moscow State Pedagogical University Moscow, Malaya Pirogovskaya st., 1/1. d.patolyatov@gmail.com

«Верлибр – система стихосложения без метра и рифмы, отличающаяся от прозы наличием заданного членения на стихотворные отрезки» (в письменном тексте обычно отмечается графическим расположением строк, в устном тексте – напевом) ^{[3, с. 957]}, «которая принципиально отказывается от всех вторичных стихообразующих признаков: рифмы, силлабо-тонического метра, изотонии, изосиллабизма и регулярной строфики – и опирается исключительно на первичный ритм – ритм стихотворных строк, или двойную сегментацию текста» (синтаксическую и ритмическую) ^{[1, с. 365]}.

Под ритмическим (стиховым) членением мы будем понимать систему искусственного, не характерного для прозаической речи членения на соизмеримые отрезки – строки, строфы, осуществляющегося с помощью внеязыковых средств – графики (вертикальное построение речевых отрезков в тексте) и особой, связанной с мелодическим движением, интонацией ^{[2, с. 6; 7, с. 203]}.

Хотя членение в верлибре имеет свободный характер, он тесно связан с более традиционными системами стихосложения: силлабо-тоникой и тоникой, реализующими внутри строк вторичный ритм (слоговой, ударный, зачинов стиха (анакруз), окончаний строк (клаузул), стихоразделов и др.). Подтверждение этому можно найти в поэтическом тексте Игоря Холина «Я приветствую всех». Ниже в таблице 1 «0» соответствует слабому месту стопы, «1» – сильному. Местоимение «я», как например, в «Я приветствую», несмотря на самостоятельность по словарю, отмечено, как «0» из-за того, что оно и в прозаической речи (как нейтральной в сравнении с поэтической) в таком же контексте обычно атонировано и объединяется в одно ритмическое слово с глаголом (о ритмических структурах ниже). Общепринятые стиховедческие обозначения силлабо-тонических размеров: Ямб (Я; стопа 01), хорей (Х; 10); дактиль (Д; 100), анапест (Ан; 001), амфибрахий (Аф; 010). Метры с переменным слоговым объемом междуиктовых интервалов, т.е. тонические, представлены в тексте конкретными типами: дольником (Дк; переменный междуиктовый объем 0 – 2 слога), тактовиком (Тк; 0 – 3 слога), акцентным стихом (Ак; неограниченные переменные междуиктовые расстояния). Причем дольник (Дк), который можно рассматривать ритмическим вариантом силлабо-тонических типов стихосложения, мы намеренно опустили в таблице, чтобы избежать путаницы. В таблице указаны различные маркеры ритма, характерные для силлабо-тонического и тонического стихосложения. Среди них ритмические окончания строк (клаузулы), типы которых зависят от количества безударных слогов после последнего ударного. Если ударение падает на последний слог – это мужская клаузула («м»), если на второй c конца – женская («ж»); на третий – дактилическая («д»). Также в данной таблице знаком «|» указаны границы словоразделов (здесь и далее при цитировании сохранена орфография и пунктуация источника ^{[11, с. 142-143]}):

Таблица 1.

Как видно из таблицы 1, во всех 43 строках мы находим различные двухсложные и трехсложные силлабо-тонические, а также тонические размеры. Распределение стоп по убывающей выглядит так: Ан (20), Аф (16), Я (11), Тк (11), Ак (7), Д (5), Х(3).

Окончания представлены тремя видами: дактилические – 19; женские – 14; мужские – 10.

Также по таблице можно установить ритм анакруз: т.н. «пустых» – 7 случаев, односложных – 15, двусложных – 18, трехсложных – 3 случая. Мы наблюдаем вариации анакруз, чередующихся неурегулированно.

Все перечисленные меры повтора, включая стопы как в силлабо-тонике, ударения в тонике, в данном тексте «не работают», лишаются синтагматической упорядоченности и как бы механически накладываются на слоговое строение стиха. При этом в тексте заметно чередование одноударных и двухударных строк 23 и 15 случаев соответственно (количество трехударных незначительно – 5; при подсчете не учитывались т.н. слабые ударения односложных слов в составе фонетических слов). Подсчет неударных слогов в строках и на их стыке выявил наличие характерных для Ак 14 межиктных интервалов (0000), для Дк – 12(00); а также характерных для Тк – 9 случаев (000). Разнообразие межударных интервалов позволяет создавать ощутимую визуальную и слуховую разницу в соотносящихся строках.

Отдельно следует сказать о ритме словоразделов, которые ощущаются при чтении текстов, в случае многочисленного совпадения их границ в смежных строках. Однако в нашем случае создаваемая ими инерция едва ли заметна и кажется случайной, поскольку за исключением пары трехсложных ритмических слов «палатку» и «чтобы сдать» не реализуется в чистом виде, а ограничивается строением ритмических структур строк, в которые они входят. В целом можно констатировать, что несовпадение словораздельной конфигурации в смежных строках и в целом в тексте – фундамент ритмического разнообразия.

Разработчики Поэтического подкорпуса Национального корпуса русского языка определяют верлибр как неравнострочный белый акцентный стих ^[8]. В нашем случае, несмотря на преобладание одноударных слов (фонетических слов или ритмических слов в строке), число слогов в строках колеблется от 2 до 12, что предопределяет их неравностопность. Отсутствие урегулированности акцентного ряда, каталектических форм, астрофичность, как в нашем случае, относятся исследователями к доминантым отличительным признакам верлибра ^{[6, с. 15]}.

Показателем стиховой природы верлибра является более длительная, чем в прозе пауза в конце строки, что подтверждается в т.ч. экспериментально ^{[9, с. 35]}, «которой предшествует особый интонационный ход – именно конец интонации стиха» ^{[7, с. 212]}.

Если в силлабо-тоническом или тоническом стихе такая пауза «влечет необходимость ритмических ударений», которые распределяются по заданной (одной) схеме, то в верлибре она указывает на границу ритмико-синтаксического отрезка – строки и не вызывает никакой дополнительной упорядоченности ударений внутри строки.

Еще В.М. Жирмунский в «Теории стиха», отмечал, что «языковой материал имеет свои естественные фонетические свойства, от метрического закона не зависящие», «оказывающие сопротивление композиционному упорядочению», связанному с метром ^{[4, с. 15]}.

«Сопротивление» может оказать несовпадение полнозначных слов и ударений в метрической схеме. Любое слово представляется в виде последовательности ударных и безударных слогов, отделенных в речевой цепи паузами. Такие отрезки называются ритмическими структурами (РС), которые представляют строительный материал для главных соотносимых единиц ритма верлибра – строк ^{[5, с. 9]}.

Хотя в процессе чтения читатель соотносит длинные и короткие слова: «С нелюбимым любовником», «В ближайшем продмаге» и «В палатку», «Парня», «Тех», а также определяет длину стихов, особенно коротких или длинных для данного текста, ср., например: «Диктатора//Муамара Каддафи», для правильного восприятия верлибра важнее их функциональная приравненность. При этом условии возможно правильное понимание ритма верлибра, как соизмеримости строк и его смысла.

Воспринимаемое ритмическое разнообразие обеспечивается разнообразием и варьированием РС в строках, границы которых в схеме отмечены прямыми чертами. РС соответствует понятию фонетического слова (одно или несколько полноударных или служебных слов, объединенных одним словесным ударением).

Ритмические структуры можно представить в виде числовой записи, где первая цифра указывает на количество слогов в ритмическом слове, а вторая (после косой черты) на место ударения. В таблице 2 представлены все многосложные РС исследуемого текста: слева на право их числовая запись, примеры словоформ и выявленное общее количество конкретных типов РС (односложных РС всего две – «тех» и «всех», поэтому они не включены в таблицу).

Таблица 2.

Из таблицы видно, что Игорь Холин предпочитает трехсложные РС – 26; четырехсложные – 17, пятисложные 12 (в подавляющем большинстве с ударением на третьем слоге) – 12 и двусложные – 10.

Такое распределение РС соответствует ритмической структуре русского языка со средней длиной слова в три слога, а наиболее частотные для данного текста двусложные, трехсложные и четырехсложные РС зафиксированы и в других исследованиях как прозы, так и поэзии, хотя в среднем самыми частотными для текстов художественной литературы являются двусложные и трехсложные ритмические структуры ^{[5, с. 109]}. Отметим, что в нашем случае частотность «Я приветствую» – черта стиля данного текста – данная ритмическая структура является компонентом ритмического повтора, подчеркивающего стиховую природу текста.

Одинаковая для всех строк стиховая интонация верлибра делает значимыми отрезки речи-строки, которые в прозаической речи могли осознаваться как семантически нерелевантные, например: «чтобы сдать», «со всей его», «который стремится заполучить». Паузы, как и другие компоненты интонации, верлибра работают на главную задачу – выделения строки в ряду звучащей речи, а также такого ее интонационного и смыслового наполнения, которые способны обеспечить сопоставимость и соизмеримость ее с другими строками и передать информацию большую, чем простое сообщение ^{[10, с. 39]}. Каждые последующие компоненты (высказывания) членимого текста несут дополнительную информацию, завершают формирование образа-мысли: «Чтобы сдать//Пустые бутылки»; «Со всей его//Сексуальной мистикой»; «Который стремится заполучить//Четвертинку водки». Ритм в поэтическом произведении, по меткому выражению В.В. Кожинова, становится «интонацией и наоборот» ^{[7, с. 218]}, перестает восприниматься в отдельных строках, зато «прочитанный» в тексте сначала и до конца способен восприниматься уже как определенная авторская система. Когда от строки к строке передается эстафета смыслов, происходит смысловое связывание всего текста. При этом соотнесенность не только ближайших строк (и смыслов) в свободном стихе может происходить не только линейно и последовательно: от компонента предложения к следующему, т.е. по горизонтали, но и вертикально, что повышает роль визуального построения и прочтения текста. Вертикальное чтение – признак усиления семантической и ослабления синтаксической связи в поэтическом тексте, об этом свидетельствует вариант прочтения изучаемого стихотворения в таблице 3:

Таблица 3.

Все представленные в таблице и выделенные ритмически элементы – это те компоненты мысли-речи, которые дополняют основное содержание сообщения по отношению к «Я приветствую (всех)». Здесь мы сталкиваемся с своеобразной иерархией членимых компонентов речи: сначала членятся нарицательные существительные с обобщенным значением названия живых существ, а также местоимения, а затем собственные имена существительные, полупредикативные конструкции с атрибутивной семантикой (в таблице они отображены в скобках), например: «Диктатора//Муамара Кадаффи»; «Тех//Кто не верит в Бога»), но «Поэта Генриха Сапгира», «И академика А.Д. Сахарова» – в последних двух примерах членение отсутствует, поскольку для поэта диктатор Каддафи не уникален, а поэт Сапгир наоборот уникален, а имя Сахарова не отделимо в сознании говорящего и слушающих от звания члена академии.

Одним из проявлений стихового членения является специфически прием ритмико-синтаксической организации стихового высказывания – межстрочный стиховой перенос (анжамбеман) – несовпадение стихового и языкового (синтаксического) членения на синтагмы: «Я приветствую// женщину» и «Которые готовят человечеству//Новые испытания» – в обоих примерах межстрочный перенос приходится на так называемую дополнительную синтаксическую связь (между сказуемым и прямым дополнением); «Со всей его//Сексуальной мистикой» – на обстоятельственную (внутри группы обстоятельства); «Который стремится//заполучить» – на предикативную (внутри группы сказуемого). Чем больше переносов в тексте, тем больше он для читателя ассоциируются с поэтической речью.

Таким образом, благодаря ритму, возникающему в ходе членения речи, текст воспринимается как поэтический, а строки как ритмически выделенные, значимые элементы смысла. Воспринимаемое визуально ритмическое разнообразие в верлибре подкрепляется также разнообразием ритмических структур (отличающихся входящими в них словами разной сложности и, соответственно, разной слоговой наполненностью, расстановкой ударений и наличием пауз, отделяющих слова. Сумма (неоднородных) интонаций верлибра, вызванных РС каждой из строк, определяет своеобразие в звучании и восприятии стихотворения.

В верлибре строка сохраняет фонетическое деление на слоги, такты и фразы (синтагмы) и синтаксическое – на предложения, словосочетания и присущие им связи, однако они не осмысляются говорящим как ритмообразующие единицы, соотносящиеся с соседними строками. Фразовая или речевая интонация, характерные для естественной речи или прозы, находится в подчинении у стиховой, берется ею как материал ^{[7, с. 209]}. Поэтическая интонация объединяет речевые отрезки разной длины и ритмической структуры в высказывании. Под влиянием ритмического закона претерпевают изменения синтагматические и фразовые связи в предложениях, составляющих поэтический текст. В свободном стихе заметна тенденция на ослабление связей в синтагмах – анжамбеман, а также рост не синтагматических, вертикальных связей.

Полученные результаты позволяют сделать вывод, что основу ритма данного текста составляет чередование одноударных и двухударных строк (характерные ритма прозы и поэзии в целом), а также различные способы его разнообразия: ведение трехударной строки, слов с относительно большим количеством слогов, наличие анжамбеманов, несовпадение стихоразделов и др.

Высокая членимость строк открывает возможность для ритмического выделения отдельных слов, усиления их конструктивной роли в общей ритмической схеме, призвана обратить внимание на их лексическое значение, семантическую связь с другими словами. Дробление речи в данном тексте, на наш взгляд, реализует нацеленность автора на визуализацию повествования и главное впечатление от чтения – отдельная ритмическая структура или слово – это попавший в поле зрения автора объект (явление), на котором сосредотачивается повествователя и читатель. При этом Игорь Холин редко разбивает строку произвольно – фразы чаще совпадают с синтаксическим членением, отражающими компоненты мысли как в прозаическом тексте.

Результаты исследования позволяют говорить о тенденции на акцентирование отдельных слов в тексте, призванной дополнительно замедлить чтение, улучшить восприятие слов в потоке речи. Дробление речи увеличивает звучащие и незвучащие паузы на конце слов, является дополнительным сигналом для использования специфической стиховой интонации, о которые упоминалось в определении верлибра (см. начало статьи).

Гибкая ритмическая структура, увеличенное число позиций для передачи смысловых отношений – преимущества свободного стиха перед другими стиховыми системами. Природа ритма верлибра требует дальнейшего изучения.