Исследования домонгольской вышивки из археологических раскопок 1966-1974 годов в городе Старая Русса Новгородской области

Орфинская Ольга Вячеславовна кандидат исторических наук старший научный сотрудник, Федеральное государственное бюджетное научно-исследовательское учреждение "Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия им. Д.С. Лихачева" 129366, Россия, г. Москва, ул. Космонавтов, 2, оф. 118 Orfinskaya Ol'ga Vyacheslavovna PhD in History Senior Scientific Associate, Russian Scientific Research Institute for Cultural and Natural Heritage named after Dmitry Likhachev 129366, Russia, Moscow, Kosmonavtov Street 2, office #118 orfio@yandex.ru Чуткина Светлана Сергеевна реставратор, Федеральное государственное учреждение культуры "Новгородский государственный объединенный музей-заповедник" 173007, Россия, Новгородская область, г. Великий Новгород, ул. Кремль, 11 Chutkina Svetlana Sergeevna Renovator, the department of Restoration of Fabrics, Novgorod State Open-Air Museum 173007, Russia, Novgorod Oblast, Veliky Novgorod, Kreml Street 11 tkani-ormp@mail.ru

Титова Лилия Аркадьевна реставратор, Федеральное государственное учреждение культуры "Новгородский государственный объединенный музей-заповедник" 173007, Россия, Новгородская область, г. Великий Новгород, ул. Кремль, 11 Titova Liliya Arkad'evna Renovator, the department of Restoration of Fabrics, Novgorod State Open-Air Museum 173007, Russia, Novgorod Oblast, Veliky Novgorod, Kreml Street 11 l.titova58@gmail.com

Археологический контекст.

С 1966 по 1974 год в городе Старая Русса Новгородской области кафедрой археологии Московского государственного университета, Институтом археологии АН СССР и Новгородским музеем под руководством кандидата исторических наук А.Ф. Медведевым проводились археологические исследования. Раскоп №1 был заложен на территории Старорусского курорта. В ходе археологических работ было изучено 13 раскопов с настилами улиц, остатками сооружений, многочисленными находками, в том числе было обнаружено 10 берестяных грамот. Наиболее интересным объектом можно считать усадьбу с многочисленными постройками, планировка которой оставалась неизменной с XII до XV века. Результаты раскопок убедительно показали, что жизнь богатых владельцев этой усадьбы была связана с торговлей солью ^{[1, с. 18-20; 2, с. 36-38; 3, с. 25-27; 4, с. 24-27]}.

Одной из находок, сделанной на территории усадьбы, является текстиль: тканые золотные ленты и полосы шелковой ткани с золотной вышивкой. Этот материал был передан начальником отряда, кандидатом исторических наук А.Ф. Медведевым, в Новгородский объединенный музей-заповедник по акту № 22 от 13.02.1984 г. (Карточка описания археологической коллекции Новгородского государственного объединенного музея-заповедника).

Предпосылки исследования.

В Новгородский музей-заповедник находки поступили в отреставрированном виде, собранные в 4 композиции (рис. 1).

Рис.1. Общий вид четырех композиций, отреставрированных в 1984 году.

а - композиция I; б - композиция II; в - композиция III; г - композиция IV.

Фрагменты были наклеены на шелковый реставрационный газ и по контуру укреплены шелковой нитью. Документов по проведению реставрационных работ не сохранилось. Находка долгое время экспонировалась в филиале Новгородского музея-заповедника – в краеведческом музее г. Старая Русса. Через 30 лет, после постоянного нахождения текстиля в экспозиции, встал вопрос о его повторной реставрации.

Состояние экспоната на момент принятия решения о реставрации было признано неудовлетворительным: наблюдаются разрушение реставрационного газа, отставание фрагментов золотных лент от реставрационного газа, шелушение золотных нитей (Акт передачи от 14.06.2013 г.). В связи с этим, экспонат был направлен для реставрации и исследования в Всероссийский художественный научно-реставрационный центр (ВХНРЦ) им. академика И.Э.Грабаря. Работы велись под руководством Н.П. Синицыной (заведующей отделом реставрации кожи и археологического текстиля ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря).

Задачи и методы исследования.

Основные задачи исследования заключались в определении числа текстильных изделий, которые были ранее собраны на планшеты, и установлении связей между узкой золотной лентой и фрагментами с вышивкой.

В ходе исследования применялись следующие методы:

1. Микроскопия в отраженном неполяризированном свете при увеличении от 10 до 40^х.
2. Микроскопия в проходящем поляризированном свете с увеличением 100-400 ^х.

3. Для исследования металла применялся метод рентгенофлуоресцентного спектрального анализа на портативном рентгенофлуоресцентном анализаторе материалов S1TURBO LE (BRUKER AXS HANDHELD S1 TURBO LE) (исследование проведено А.О. Литвинова в ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря).

Объекты исследования. Объектами исследования являются текстильные фрагменты, из краеведческого музея в г. Старой Руссе. Принципы формирования этих композиций нам остались непонятны. Но именно из-за такой подачи материала, у всех складывалось впечатление, что это воротник (ожерелье - название дано объекту в карточке описания археологической коллекции Новгородского музея-заповедника) из шелковой ткани с вышивкой и золотной лентой. В ходе исследования мы должны были или разрушить, или подтвердить данный образ.

Результаты исследования. Для того, чтобы доказать, являются ли фрагменты с золотной вышивкой и узкая золотная лента частями единого изделия необходимо было установить их связь. Для этого были проанализированы края контактов этих изделий на наличие следов соединений (проколы, отпечатки золотных нитей или остатки ткани на золотных лентах). В результате микроскопических исследований никаких следов соединения фрагментов обнаружено не было. Следовательно, можно предположить, что узкая золотная лента и фрагмент шелковой ткани с вышивкой не являются частями единого изделия.

Чтобы ответить на вопрос о числе изделий, собранных при первичной реставрации в четыре композиции, были описаны все фрагменты (таблица 1).

Таблица 1

Описание четырех композиций, переданных на вторичную реставрацию.

В ходе исследования было определено, что все ткани являются самитами. Ткань самит – это сложная ткань, в построении которой работают две системы нитей основ: внутренняя и связующая (рис. 2).

Рис. 2. Графическая схема текстильных переплетений ткани самит (поDesrosiers,2004. Р. 15).

Условные обозначения:

О.вн. – основа внутренняя; О.св. – основа связующая; У.1 и У.2 – нити утка; А – участок схемы – лицевая сторона ткани; Б – участок схемы, где удалены нити утка, проходящие по лицевой стороне ткани; В – участок схемы, где удалены нити утка, проходящие по лицевой стороне ткани и частично нити внутренней основы.

Внутренняя основа находится внутри ткани и является своеобразным каркасом, она не выходит ни на одну сторону ткани и ни переплетается с нитями утка. Задача этой основы – отделение и удержание цветных нитей утка на изнаночной стороне, чтобы создавать «чистый цвет» на лицевой стороне ткани. Связующая основа переплетается с нитями утка и тем самым формирует структуру ткани (если из ткани удалить внутреннюю основу, то ткань станет рыхлой и тонкой, но не развалится; если убрать связующую основу, то ткань полностью рассыплется). Число утков зависит от полихромии ткани. Каждому цвету соответствует отдельный цветной уток. Одновременно может работать до 5 цветных утков. Ткани самит характеризуются следующими показателями:
- Переплетение, формирующее ткань – уточная саржа (1/2).

- Направление рисунка саржи (S или Z).

- Природа текстильных волокон нитей основы и утка.

- Отношение нитей внутренней основы к связующей. Возможны следующие варианты: 1/1 – одна связующая и одна внутренняя; 2/1 – две внутренних и одна связующая; 2-4/1- число нитей внутренней основы непостоянное – от 2 до 4 нитей внутренней, и одной нити связующей основы.

- Число нитей утка (полихромия).

- Порядок проброса нитей утка.

- Шаг рисунка по основе и утку.

-Толщина нитей.

- Направление и степень крутки нитей (Z-крутка, S-крутка; I – без крутки; от сильной до очень слабой).

- Плотность каждой системы нитей на 1 см.

Наиболее значимой характеристикой, которая может отражать место производства ткани самит, является соотношение нитей внутренней основы к связующей ^{[5, с.15-16]}.

Технологические характеристики тканей внесены в таблицу 2.

Таблица 2

Технологические характеристики фрагментов ткани

Комментарий к таблице:

* - характеристики внутренней и связующей основы очень близкие;

** - средняя толщина нитей утка.

Из таблицы 2 следует, что только во фрагменте II.б были выявлены парные нити внутренней основы, однако, эти нити встречены только на двух участках фрагмента. Во всех остальных случаях, это соотношение равно 1/1. Можно предположить, что мы имеем фрагменты двух разных тканей или имеет место технологическая ошибка, что наиболее вероятно в данном случае.

Все фрагменты отличаются очень высокой плотностью нитей, как по основе, так и по утку. Нити тонкие и ровные. Отношение внутренней основы к связующей, соответствующее 1/1, является характерным для тканей северного и восточного побережья Средиземного моря, которые датируются VI-IX веками ^{[6, с.147]}. Наличие ткацких ошибок может указывать на провинциальный цент производства ткани (в рамках Средиземноморья), где смена технологий происходит существенно медленнее, чем в столице. Датировка, предложенная только на основе одной характеристики, не является абсолютно верной. Кроме этого, шелковые ткани, являясь большой ценностью, достаточно долго могли использоваться в хозяйстве: из них шили одежду, затем много раз перешивали, небольшие кусочки использовали как детали отделки одежды или иных изделий. Следовательно, период бытования тканей в жизни людей мог быть достаточно продолжительным.

В ходе исследования были проанализированы также и золотные ленты (рис. 3) (таблица 3).

Рис. 3. Общий вид тканых золотных лент.

1 – широкая золотная лента; 2 – узкая золотная лента:

А, Б, В – отдельные фрагменты узкой золотной ленты.

Таблица 3

Технологические характеристики фрагментов золотных лент

Критериями отнесения разрозненных фрагментов в единый массив являются наличие следов швейной обработки и направление нитей основы и утка во фрагментах. Фрагменты II.a, II.в, IV и V имеют следы двойного подгиба шириной приблизительно 5 мм, направленного вдоль нитей основы (рис. 4). Фрагмент III.в является, или частью двойного подгиба, или частью подгиба с другой стороны изделия.

Рис. 4. Фрагмент IV со следами двойного подгиба.

Условные обозначения:

О – направление нитей основы; 1 и 2 л.с. – 1-я и 2-я линии сгиба; с – отпечаток двойного подгиба и следы укрепляющего его шва.

По 2-й линии сгиба, слева и справа от нее, четко видны проколы от иглы. Возможно, по краю сшитого изделия (а эта линия являлась краем) было еще что-то пришито (может быть, узкая лента?).

Анализ золотной вышивки показал, что направление рисунка вышивки совпадает с направлением нитей основы (рис. 5). На всех фрагментах вышивки использовался один тип золотной нити, и техника выполнения вышивки была везде одинаковой.

Рис. 5. Фрагмент золотной вышивки.

В результате проведенной работы было принято решение объединить (на основании ширины подгибов и направления нитей основы) фрагменты II.a, II.в, IV и V в единую композицию, которая сложилась в угол некоего изделия, Высота собранных фрагментов равняется 16 см. Ширина этого изделия не определяется, однако совершенно точно, полоса с вышивкой была расположена перпендикулярно к подогнутому краю. Следовательно, ширина этого неопределенного изделия была не менее 20см. Двойной подгиб ткани свидетельствует, что ткань не имела подкладки и сама не являлась накладным элементом декора. Что это было за изделие с вышивкой по многоцветному (как минимум из 2 или 3-х цветов) шелку с золотной вышивкой? Возможно, мы никогда не узнаем.

Технологическое описание тканей и золотных лент.

Ткань самит(рис. 6).

Рис. 6. Микрофотография ткани самит.

Условные обозначения: О вн. – основа внутренняя; О св. – основа связующая; А – участок лицевой сторона ткани; Б – участок схемы, где удалены нити утка, проходящие по лицевой стороне ткани.

Рис. 7. Микрофотографии шелковых волокон

в проходящем поляризованном свете.

1. Волокна нити основы ткани самит. 2. Волокна сердечника золотной нити вышивки. 3. Волокна нити основы узкой золотной ленты. Волокна были окрашены в красно-коричневый цвет. 4. Волокна нити основы широкой золотной ленты. 5. Волокна нити базового утка широкой золотной ленты были окрашены в красно-фиолетовый цвет. Возможно, это результат двойного крашения (красный + синий), так как внутри волокон видны частицы природного кубового красителя - индиго.

А - Поляризатор и анализатор параллельны;

Б - Поляризатор и анализатор перпендикулярны.

Материалы, из которых изготовлена ткань: шелковые нити (рис. 7)

Размеры: общая площадь сохранившихся фрагментов приблизительно 56 см2.

Визуальная характеристика цвета: светло-коричневый.

Тип ткани: самит.

Структура ткани. Базовое переплетение – уточная саржа 1/2 (S).

Основа внутренняя и связующая имеют одинаковые характеристики – нить шелковая светло-коричневая, первого порядка с Z-круткой толщиной 0,10-0.15 мм.

Отношение нитей внутренней основы к нитям связующей основы = 1/1. На некоторых участках зафиксированы парные нити внутренней основы.

Уток (число нитей утка не определяется, т.к. фрагменты полностью утратили цвет): нить шелковая светло-коричневая, первого порядка без крутки, толщиной 0,20 мм.

Порядок проброса нитей утка и шаг рисунка, как по основе, так и по утку не определяются.

Плотность ткани: 33 нити внутренней основы + 33 нити связующей основы и 56 пробросов нитей утка на 1 см2.

Вышивка.

Техника выполнения золотной вышивки – «в прикреп».

«В работе принимают участие 2 нити – золотная нить и нить прикрепа. Золотная нить ложится на лицевой поверхности ткани и прикрепляется нитью прикрепа, которая затем выводится на изнанку ткани в то же отверстие. При этом нить прикрепа туго натягивается, благодаря чему выводит на изнанку маленькую петельку золотной нити. Таким образом, прикрепная нить видна только на изнанке…» ^{[7, с. 86]}. Петельки имеют округлую форму, которая говорит о том, что они огибали нить прикрепа (рис. 8).

Рис. 8. Микрофотография изнаночной стороны

фрагмента ткани с золотной вышивкой.

Кроме того петельки развернуты в определенном направлении, как бы сориентированы на прохождение через них нити прикрепа. Дополнительным доказательством того, что вышивка была выполнена именно этим способом, является то, что под микроскопом на изнаночной стороне вышивки наблюдаются остатки почти полностью разрушившихся нитей прикрепа, которые, предположительно, были из растительных волокон. Приведем ещё один довод в пользу нашего предположения. При таком приеме вышивки нить прикрепа должна входить и выходить в одно и то же отверстие. Но мастерице не всегда это удавалось. Тогда при вытягивании золотной нити на изнаночную сторону работы шелковая ткань, по которой велась вышивка, рвалась, образуя небольшие утраты, которые мы и наблюдали в отдельных местах при микроскопическом исследовании.

С лицевой стороны стежки золотной нити в вышивке имеют длину приблизительно 1,2 мм. Они расположены в шахматном порядке (рис. 9) и уложены «по форме», что позволило создать полное заполнение рисунка.

Рис. 9. Микрофотография ткани с золотной вышивкой.

Для вышивки применяли пряденную золотную нить, где на шелковыйсердечник была навита полоска металла в S-направлении. Диаметр нити 0,3 мм. При микроскопическом методе исследования золотной полоски была зафиксирована её неравномерная ширина. На отдельных участсках золотая полоска сужается под острым углом и уходит «на нет». Вероятно, это начало или конец нарезанной полоски металла.

При исследовании элементного состава металла золотной нити оказалось, что это золото (см. Приложение).

По контуру золотная вышивка обведена нитью темно-коричневого цвета, которая плохо сохранилась. Техника выполнения этого шва однозначно не определяется, это или «в раскол» или «стебельчатый шов». Контурная шелковая нить имеет второй порядок крутки в S-направлении, где каждая нить первого порядка имеет Z-крутку (общая характеристика крутки нити – S,2z).

Золотные ленты.

Ленты выполненыв технике ткачества на дощечках с использованием шелковых и золотных нитей. Рисунок «плетенка» создается дополнительным утком – золотной нитью по лицевой стороне ленты.

Узкая золотная лента (рис. 10).

Рис. 10. Общий вид одного из фрагментов узкой золотной ленты.

Кромка этой ленты сохранилась только с одной стороны, следовательно, можно предположить, что она была пришита на некий объект только по одной своей стороне, которая из-за шва и разрушилась. Полная ширина ленты не фиксируется. Однако, четко видны золотные нити, делающие поворот при переходе на следующий ряд (рис. 11), что показывает границу рисунка, так как золотный уток работает от кромки до кромки.

Рис. 11. Микрофотография фрагмента узкой золотной ленты.

Следовательно, можно рассчитать число дощечек, которое равняется 31. В каждой дощечке было по 4 дырочки. Кромки сформированы на 3 дощечках справа и 3 дощечках – слева. Проанализировав все исходные данные, стало возможным выполнить реконструкцию узора на узкой золотной ленте (рис. 12).

Рис. 12. Графическая реконструкция узора узкой золотной ленты

и схема заправки дощечек (с 25 по 31- однозначно не определяется).

Высота раппорта 16 пробросов нитей утка, ширина раппорта – 16 нитей основы. В центральной части ленты на изнаночной стороне четко видны «косички» (рис. 13), которые образуются в результате того, что дощечки имеют последовательно чередующуюся заправку нитей: SZSZSZ и т.д., где S и Z в данном случае – способ заправки нитей в каждую из дощечек.

Рис. 13. Микрофотография фрагмента узкой золотной ленты.

Изнаночная сторона.

Нить основы: шелк, красного цвета (визуальная характеристика)первого порядка, почти без крутки, или с очень слабой Z-круткой толщиной 0,2 мм.

Нить базового утка: шелк, красного цветапервого порядка, почти без крутки, или с очень слабой Z-круткой толщиной 0,2 мм.

Нить дополнительного утка: пряденая золотная нить, где на шелковыйсердечник была навита полоска металла в S-направлении. Диаметр нити 0,3 мм. По всем характеристикам эта нить совпадает с золотной нитью вышивки.

Широкая золотная лента (рис.14).

Рис. 14. Общий вид фрагмента широкой золотной ленты.

Кромки ленты отсутствуют, края сильно повреждены. Следовательно, можно предположить, что лента была нашита по своим двум сторонам. Узор «читается» плохо, просматривается «плетенка», но более мелкая. Полная ширина ленты не определяется, но можно предположить (исходя из аналогии с узкой лентой), что эта лента была выполнена на 51 дощечке, каждая с 4 дырочками. Дощечки были заправлены как в узкой ленте.

Нити основы: шелк, цвет не определяется,первого порядка, почти без крутки, или с очень слабой Z-круткой.

Нить базового утка: шелк, красного цвета первого порядка, почти без крутки.

Нить дополнительного утка: пряденая золотная нить, где на шелковыйсердечник была навита полоска металла в S-направление. Диаметр нити 0,3 мм. По всем характеристикам эта нить совпадает с золотной нитью узкой ленты и нитью вышивки.

В результате проведенного исследования было предложено объединить фрагменты шелковой ткани с вышивкой в одну композицию, разбитую на два блока, а узкую и широкую золотные ленты – в другую композицию.

Для компоновки фрагментов с вышивкой было необходимо определить размеры арок, в которых находились животные. Для этого на фрагменте II.б было промерено расстояние между верхними точками двух сохранившихся арок. Оно составило (между точками M и N) 34 мм. На фрагменте III.б фиксируются верхняя и нижняя левая точки другой арки. Расстояние между проекцией верхней точки (L) и нижней точкой (H) равно 8,5 мм. Это расстояние соответствует половине ширины арки. Полная ширина арки равняется 17 мм. Таким образом, по расчетам, на фрагменте II.б между точками М и N, являющимися вершинами арок, вписывается ещё одна арка. Следовательно, при вышивке все арки «шли» плотно, соприкасаясь друг с другом, создавая единую анфиладу (рис. 15).

Рис. 15. Реконструкция общей композиции узора.

M, N, L, H – опорные точки для реконструкции узора.

Реставрация.

На реставрационном Совете ВХНРЦ им. академика И.Э.Грабаря (протокол № 7/2014 от 12.05.2014 г.) было принято реставрационное задание:

1. Выполнить структурно-технологическое исследование тканей и золотных нитей.

2. Выполнить прорисовку орнамента.

3. Произвести демонтаж и удаление следов предыдущей реставрации (по возможности).

4. Произвести промывку фрагментов текстиля.

5. Выполнить монтаж в соответствии с результатами проведенных исследований на шелковую ткань в паспарту из бескислотного картона.

6. Укрепить вышивку.

7. Изготовить индивидуальную упаковку из бескислотного картона для хранения и экспонирования отреставрированного материала.

В ходе реставрационных работ было принято решение перед демантажом фрагментов с реставрационного газа произвести их очистку от мучного клея. Для этого использовали дистиллированную воду с последующим добавлением небольшого количества ПЭГ (0,1%-ый раствор) для пластификации. Очистку осуществляли непосредственно на реставрационном газе с целью сохранения максимальной целостности фрагментов. Далее произвели демонтаж фрагментов с реставрационного газа, для чего с изнаночной стороны надсекали шелковую нить, укрепляющую фрагменты по их периметру, и осторожно пинцетом удаляли ее. После демонтажа фрагментов с реставрационного газа они были разложены на стеклах. На этом этапе был произведен отбор образцов для их детального исследования (таблица 4). Затем фрагменты укреплялись на французский (лионский) газ, предварительно аппретированный 1%-ым сополимером А45К по методике ВХНРЦ, с последующим укреплением фрагментов на газе шелковой нитью и иглой по периметру. Далее, все работы осуществляли строго по заданию.

Для восстановления первоначального вида узора вышивки выполнялась компьютерная прорисовка в программе «PHOTOSHOP». В процессе прорисовки при большом увеличении стало четко видно, что все животные имеют свои индивидуальные особенности, сохраняя при этом общий единый контур (рис. 16).

Рис. 16. Фрагменты вышивки с оленями, имеющие небольшие отличия.

Вероятно, эти животные являются оленями. По сохранившимся участкам вышивки и проколам, можно выполнить графическую реконструкцию оленя: это крепкое, коренастое, коротконогое животное с большой головой и рогами; передняя левая лапа поднята, небольшой хвостик задран (рис. 17).

Рис. 17. Графическая реконструкция узора «олени в арках».

Четко выражены крупные глаза. Арки, в которые вписаны животные, сходятся в единый ствол, у основания заканчивающийся кругом. В месте схождения двух арок фиксируется небольшая горизонтальная перекладина. Аналогичные арки мы встречаем на многих вышитых вещах этого периода – поручи Варлаама Хутынского, фрагмент воротника из Деревяницкого могильника близ Новгорода, фрагмент очелья из погребения у д. Иворово Тверской области и др. ^[8]

На фрагменте II.б рисунок просматривается крайне плохо, однако общие очертания вышивки, которые можно восстановить по остаткам нитей и проколам, не совпадают с очертаниями оленей. Возможно, в крайней арке (на фрагменте, левее арки, хорошо просматривается участок ткани без вышивки) было вписано другое изображение, отличное от оленей (рис. 18).

Рис. 18. Фрагмент II.б с золотной вышивкой.

А – прорисовка вышивки на фотографии ткани; Б – реконструкция оленя в арке; В – вариант реконструкции вышивки в арке на фрагменте II.б.

Конечно, не исключен вариант, того, что это фрагмент другой вышивки, выполненной на той же ткани и с теми же размерами арок. Однако, нам известны случаи древнерусских вышивок, где один крайний элемент вышивки отличаются от остальных элементов основного ряда ^{[9, с. 6, рис. 11]}.

Заключение.

В результате проведенного исследования были выявлены и описаны характеристики двух золотных лент и ткани с вышивкой.

- Происхождение золотных лент, можно определить, вероятно, как средиземноморское.

- Ткань самит отличается очень высокой плотностью, что свидетельствует о высоком ткачестве ткани. Это дорогой товар, привезенный, скорей всего, из Византии.

- Вопрос о месте выполнения вышивки остается открытым. Очень тонкая, почти ювелирная, работа позволяет отнести их к центру, где вышивка являлась профессиональным ремеслом. Таким центром мог быть женский монастырь на территории Руси, однако шелковые изделия с золотными вышивками, являясь дорогим товаром, перемещались на большие территории, следовательно, такой центр мог быть как на территории Руси, так и за ее пределами.

- В данной работе можно отметить интересную особенность, все золотные нити имеют совершенно одинаковые характеристики. Это тонкие, с плотной навивкой золотой полоски, нити. Можно высказать следующие предположения:

· ленты и готовая вышивка «пришли» из одного центра;

· ленты и нити вышивки «пришли» из одного центра;

· часть одной из лент была распущена и золотная нить использовалась для вышивки. Здесь, конечно, надо учитывать ценность (не только денежную) каждого объекта для определенной культуры.

· Средиземноморским товаром являлись шелковые нити, шелковая ткань и золотные нити, а готовые ленты и вышивка были изготовлены на Руси.

- По первоначальному предположению шелковая ткань с вышивкой и узкая золотная лента являлись частью ожерелья - «ожерелкой» ^{[10, с. 226-229]}. Возможно, в нашем случае узкая тесьма и была соединена с шелковой тканью, но в процессе исследования мы не нашли этому подтверждения.

- Наличие двойного подгиба показывает, что высота по направлению нитей основы данного изделия была не менее 16 см. В данный момент мы не готовы дать ответ, какое именно это было изделие, но это точно не «ожерелка», которая имела форму воротника, то есть являлась неширокой полосой ткани с вышивкой и подкладкой.

В результате реставрации материал был оформлен на два планшета, которые можно убирать в специально изготовленные коробки на период хранения (рис. 19).

Рис. 19. Общий вид материала после реставрации 2014 г.

А. – фрагменты ткани с вышивкой; Б – фрагменты золотных лент.

Приложение

^[1] указываются сначала по направлению нитей основы, затем по нитям утка.