Читать статью 'Музыкальная тишина и шумовая музыка Джона Кейджа: принципы интеграции шума в музыкальную композицию ' в журнале Культура и искусство на сайте nbpublish.com
Рус Eng За 365 дней одобрено статей: 1717,   статей на доработке: 352 отклонено статей: 409 
Библиотека

Петров В.О. Музыкальная тишина и шумовая музыка Джона Кейджа: принципы интеграции шума в музыкальную композицию

Опубликовано в журнале "Культура и искусство" в № 5 за 2015 год в рубрике "Актуальный вопрос" на страницах 479-490.

Аннотация: Как известно, в 1913 году итальянским композитором, художником и поэтом Луиджи Руссоло под влиянием футуристов был написан манифест «Искусство шумов», который в среде перформансистов и любых «передовых» деятелей культуры того времени, утвердил точку зрения, что источником звука может стать все, что угодно и, в первую очередь, разного рода предметы, машины и аппараты, а также — рычание, визг, шепот, рев, грохот чего-либо. Особую роль шум и эстетика шума в целом сыграли в творческом наследии одного из самых радикальных новаторов в музыке ХХ века, американского композитора Джона Кейджа, ставшего отрицать тональность вообще, прибегая к шумовому наполнению своих музыкальных композиций. На своем пути интеграции шума в музыку Кейдж прибегнул к четырем основным принципам: 1) создание препарированного фортепиано, 2) изобретение новых или включение в исполнение своих произведений неиспользованных до этого инструментов и нетрадиционного применения человеческого голоса, 3) использование электронных средств подачи звука (компьютерная, конкретная музыка), 4) полная замена музыки шумами. Методология статьи базуируется на комплексном подходе к таким макропонятиям, как "шум в музыке" и "музыкальная тишина", адептом которых и стал Кейдж. Также использован аналитический метод, касающийся анализа конкретных опусов композитора. В качестве вывода отметим, что ярчайший новатор в музыке Джон Кейдж создал сначала внутри себя, внутри собственной философии совершенно индивидуальный мир, который впоследствии словно обрушил на огромное количество публики, воспринявшей или не воспринявшей эти новации, эти идеи и концепты, но в любом случае, он совершил важный прорыв в аспекте понимания феномена музыки и ответа на извечный вопрос «Что есть музыка?». А может быть она, действительно, — только Шум?

Ключевые слова: Луиджи Руссоло, шум, Джон Кейдж, синтез искусств, тишина, музыка, препарированное фортепиано, новые музыкальные инструменты, фонетика, эстетика

DOI: 10.7256/2222-1956.2015.5.16026

Эта статья может быть бесплатно загружена в формате PDF для чтения. Обращаем ваше внимание на необходимость соблюдения авторских прав, указания библиографической ссылки на статью при цитировании.

Скачать статью

Библиография:
Дубинец Е. Made in USA: Музыка – это все, что звучит вокруг. – М., 2006. 314 с.
Орлов Г. Древо музыки. – СПб., 2005. 440 с.
Переверзева М. Джон Кейдж: жизнь, творчество, эстетика: Дисс. …канд. иск. – М., 2005. 336 с.
Переверзева М. Новые формы Новейшей музыки Джона Кейджа // SATOR TE-NET OPERA ROTAS. Юрий Николаевич Холопов и его научная школа (к 70-летию со дня рождения). – М., 2003. С. 268-274.
Петров В. О. Нотация Джона Кейджа: уровни исполнительской свободы // Акту-альные проблемы музыкально-исполнительского искусства: История и современность. Вып. 6: Материалы Всероссийской научно-практической конференции, Казань, 3 апреля 2013 года / Сост. В.И.Яковлев; Казан. гос. консерватория. – Казань, 2014. С. 100-106.
Петров В.О. Акционизм Джона Кейджа: основные формы и специфика их вопло-щения // Культура и искусство. – 2014. – № 4. С. 444-456.
Петров В.О. Звучащая природа в произведениях Джона Кейджа (о некоторых особенностях музыкального концептуализма) // Голос в культуре: Ритмы и голоса природы в музыке: Сб. статей. Вып. 3. / Ред.-сост. И.А. Чудинова, А.А. Тимошенко. – СПб.: Российский институт истории искусств, 2011. С. 166-176.
Петров В.О. Звучащие листы Джона Кейджа: графическая нотация и алеаторика // Музыкальная семиотика: пути и перспективы развития: Сборник статей по материалам Вто-рой Международной научной конференции 13-14 ноября 2008 года / Гл.ред. – Л.В. Саввина. – Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО АИПКП, 2008. С. 176-189.
Петров В.О. Произведения Джона Кейджа для подготовленного фортепиано // Музыкальное искусство: история и современность: Сборник научных статей к 40-летию Ас-траханской государственной консерватории / Гл. ред. – Л.В. Саввина, ред.-сост. – В.О. Пет-ров. – Астрахань: Издательство ОГОУ ДПО «АИПКП», 2009. С. 59-68.
Рихтер Х. ДАДА – искусство и антиискусство: вклад дадаистов в искусство ХХ века. – М.: Гилея, 2014. 360 с.
Росс А. Дальше – шум. Слушая ХХ век. – М.: АСТ: Corpus, 2013. 560 с.
Хаусман Р. К истории фонетической поэзии // Электронный ресурс: http://hylaea.ru/haus_publ.html
Эко У. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике. – СПб., 2006. 384 с.
John Cage. An Autobiographical Statement (1989) // Электронный ресурс: http://newalbion.com/artists/cagej/autobiog.html.
Iannis Xenakis and John Cage. Two Sides of a Tossed Coin // Электронный ресурс: http://people.mills.edu/toda/chance/noframes.html
PritchettJ. The Music of John Cage. (Cambridge, 1993). Pp. 180-189.

Правильная ссылка на статью:
просто выделите текст ссылки и скопируйте в буфер обмена