Читать статью 'Стохастическая музыка: философский аспект' в журнале Философия и культура на сайте nbpublish.com
Рус Eng За 365 дней одобрено статей: 1633,   статей на доработке: 221 отклонено статей: 280 
Библиотека
ваш профиль

Переверзева М.В. Стохастическая музыка: философский аспект

Опубликовано в журнале "Философия и культура" в № 7 за 2014 год в рубрике "Рациональное и иррациональное" на страницах 954-963.

Аннотация: Под влиянием научных теорий и философских учений в композиторской практике ХХ века возникла стохастическая музыка (от греч. στοχασμός – догадка), в которой организация звукового материала в определенной мере основана на методе статистического распределения элементов (параметров звука, частей формы и др.). Стохастическая музыка получила развитие в период расцвета алеаторики – принципа композиции, допускающего воздействие фактора случайности на процесс создания или исполнения произведения. Стохастический метод сочинения, как никакой другой в музыке ушедшего столетия, имел серьезные философские основания, заставившие деятелей культуры переосмыслить художественный опыт и предложить новую творческую парадигму, не встречавшуюся в искусстве прошлого. По убеждению Я. Ксенакиса, Л. Хиллера, К. Штокхаузена и других адептов стохастической музыки, эта техника письма отражает базовые принципы развития сущего, которым композиторы стремились следовать в музыке. Они обратились к стохастической музыке в поисках новой музыкальной выразительности и звуковой материи, соответствующей их внутреннему мироощущению, во многом сформировавшемуся под влиянием науки и философии ХХ столетия.

Ключевые слова: музыка, наука, философия, стохастика, алеаторика, случайность, композиция, техника письма, метод сочинения, произведение

DOI: 10.7256/1999-2793.2014.7.9931

Эта статья может быть бесплатно загружена в формате PDF для чтения. Обращаем ваше внимание на необходимость соблюдения авторских прав, указания библиографической ссылки на статью при цитировании.

Скачать статью

Библиография:
Соколов А. Музыкальная композиция ХХ века: диалектика творчества. Исследование. Изд. 2-е. – М.: Издательский дом «Композитор», 2007. – 272 с.
Холопов Ю., Кириллина Л., Кюрегян Т., Лыжов Г., Поспелова Р., Ценова В. Музыкально-теоретические системы: Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. – М.: Издательский дом «Композитор», 2006. – 632 с.
Циммерман Б. А. Интервал и время / Пер. и коммент. А. Сафронова // Композиторы о современной композиции: Хрестоматия / Ред.-сост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. – С. 92–96.
Bois M. Iannis Xenakis: The Man and his Music. – London: Boosy and Hawkes Music Publishers Limited, 1967. – 40 р.
Hiller L. A., Baker R. A. Computer Cantata: A Study in Compositional Method // Perspectives of New Music. – 1964. – № 3(1). – P. 62–90.
Hiller L. A., Isaacson L. M. Experimental Music. – New York: McGraw-Hill Book Company, Inc., 1959. – 197 p.
Stockhausen. Conversations with the composer / ed. by Jonathan Cott. – New York: Simon and Schuster, 1973. – 252 p.
Xenakis I. The Origins of Stochastic Music // Tempo. – 1966. – № 78. – P. 9–12.
Xenakis I. Ad libitum // The World of Music. – 1967. – № 9(1). – Р. 17–19.
Xenakis I. Formalized Music. Thought and Mathematics in Composition. – Bloomington: Pendragon Press, 1992. – 387 р.

Правильная ссылка на статью:
просто выделите текст ссылки и скопируйте в буфер обмена