Аннотация: Предмет исследования. Предметом исследования в данной статье являются оперное либретто, его значение, место и роль в процессе постановки оперного спектакля. Особо подчёркивается, что оперное либретто не может претендовать на приоритет в праве интерпретации исходного литературного материала, либо жизненного факта, поскольку создается только в связи с написанием музыки и под влиянием композитора, пишущего оперу. Оперное либретто в литературном тексте фиксирует идею композитора, а не либреттиста. Идею, которая заложена в партитуру.Поэтому либретто никогда не будет самостоятельным носителей идеи оперы. При постановке спектакля режиссер, поэтому. не может опираться на сюжетную схему, зафиксированную в либретто. Это грозит режиссеру-постановщику выхолащиванием идеи композитора, искажением собственного замысла и, как результат – постановку оперного спектакля в виде драматического действия, проиллюстрированного музыкой, где музыка композитора будет исполнять служебную, сопровождающую и «раскрашивающшую» сюжет роль. Особо подчёркивается недопустимость переписывания старых либретто, поскольку они органически связаны с той музыкой, которая написана по поводу данного сюжета. Показывается, что искусство оперы имеет свою специфику, свое отношение к сценическому времени и поэтому – свое своеобразие. Опера, как "искусство остановленного мгновения" делает упор на эмоции и чувства персонажей, испытываемые ими по поводу событий сюжета. а не на сам сюжет. Нарушение этой специфики путем придания сюжету «занимательности» отменяет главное значение оперного спектакля, как фиксатора «мгновения чувств», превращая оперу "живые картины". Показано так же, почему у режиссеров и либреттистов появляется потребность изменить либретто оперы. Объясняется так же принципиальная разница между сюжетом и действием, которую устанавливает метод действенного анализа. Применение его к анализу партитуры и приводит к адекватному воспроизведению замысла композитора, в то время, как реализация сюжетной схемы, заложенной в либретто, убивает саму цель и назначение оперного искусства. Особо рассматривается причины, по которым оперное искусство в ХХ-ХХI веке якобы теряет свою актуальность: меняется система зрительского восприятия. Подчеркивается, что при профессиональном подходе к решению данной проблемы, противоречие между современным зрительским восприятием и «историчностью» формы оперы возможно преодолеть. Метод или методология исследования. В статье проведён тщательный теоретический анализ с целью разграничения функций композитора, либреттиста и режиссера. Для этого по теме исследования проведено изучение достаточно большого корпуса литературы, посвященной как проблеме написания либретто, так и проблеме реализации композиторского замысла в оперном театре: изучены работы классиков режиссуры по теории действенного анализа в драматическом и оперном театре, теории драматической и оперной режиссуры (малая часть из которого представлена в списке литературы) с подробным конспектированием и цитированием. Научная новизна и выводы. Нарастающая тенденция к модернизации либретто путем переписывания исторического классического текста, созданного в содружестве с композитором чревато для оперного театра гибелью самого вида искусства «оперного спектакля». Желая сделать оперу «более воспринимаемой» современным зрителем, либреттисты стремятся придать сюжету «современной» «занимательности», чем уничтожают саму цель и назначение оперного произведения. Между тем, проблема преодоления разрыва коммуникации оперы с современным зрителем лежит совершенно не в плоскости сюжета. Помимо объективно-исторических факторов (смена системы зрительского восприятия), причиной является непрофессионализм современной оперной режиссуры, пренебрегающей, по неумению, главным правилом оперного действенного анализа: идея произведения, сквозное действие и конфликт заложены не в литературной основе оперы, а в партитуре.
Ключевые слова: театр, режиссура, теория режиссуры, действие, действенный анализ, сюжет, опера, оперная режиссура, либретто, музыка
Библиография:
Струве Алекс. Об оперных «либретто» // Музыка: Альманах. М., 1912. 29 дек. № 110. С. 1120-1129.
Шавердян А. Опера и ее литературный первоисточник// Советская опера: Сб. критич. статей / Ред.-сост. М. Гринберг и Н. Полякова. М.: Музгиз, 1953. С. 132-144.
Казанцева Л. П. Автор в музыкальном содержании: Автореф. дис. д-ра искусствоведения. М., 1998. 40 с.
Пекелис М. Драматургия Пушкина и русская опера // Советская музыка. 1937. № 5. С. 45-60
Ракум. Г. «Авторское слово» в оперной драматургии: Дис. канд. искусствоведения. М., 1993. 179 с.
Ручьевская Е.А. «Руслан» Глинки, «Тристан» Вагнера, «Снегурочка» Римского-Корсакова: Стиль, Драматургия, Слово и музыка. СПб.: Композитор, 2002. С. 96-97.
Полякова Л. О современном оперном либретто // Сов. музыка. 1959. № 8. С. 11-17.
Федичева О.В. Механизм взаимодействия музыкального и речевого ритмов: Дис. канд. филол. наук. М., 1995. 241 с.
Черная Е.С. Либретто // Муз. энциклопедия. Т. 3. М.: Сов. энциклопедия. С. 262-263.
Чернова Т.Ю. Теоретические проблемы музыкальной драматургии: Дис. канд. искусствоведения. М., 1979. 225 с.
Покровский Б.А. Ступени профессии. М.: Всероссийское театральное общество, 1984, 344 с.
Лукашев В. Либретто: алгебра и гармония // Муз. жизнь. 1985. № 15. С. 5.
Пивоварова И.Л. Либретто отечественной оперы: аспекты интерпретации литературного первоисточника: Автореф кандид на соиск уч ст канд. искусствовед. Магнитогорск, 2002. 256 с.
Коробков С. «Пиковая дама означает тайную недоброжелательность» («Пиковая дама» Вс. Мейерхольда) // Муз. академия. 1995. № 4-5. С. 104-110.
Ансимов Г.П. Режиссер в музыкальном театре. М.: ВТО, 1980. 319 c.
Freudenberger H., North G. Burn-out bei Frauen. 2-nd ed. Frankfurt, 1992.
Лэнгле А. Эмоциональное выгорание с позиции экзистенциального анализа // Вопросы психологии, 2008. № 2. С. 3-12.
Вопросы оперной драматургии: Сб. статей / Сост. и общ. ред. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1975. 315 с.
Ганзбург Г. О либреттологии // Сов. музыка. 1990. № 2. С. 78-79.
Ганзбург Г. Шубертоведение и либреттология // Франц Шуберт: К 200-летию со дня рождения: Материалы междунар. науч. конференции/ Моск. гос. консерватория, Шуберт, о-во. М.: Просв., 1997. С. 111-115.
Гуренко Е. Специфика художественной интерпретации: Опыт логического анализа // Вопросы исполнительского искусства. Новосибирск, 1974. С. 17-42.
Димитрин Ю.Г. Попытка методологии. / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/konlan/metod.shtml#top
Димитрин Ю.Г. Оперная реформа XVIII века. Что реформировалось? Кто реформатор? / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/sleep/reform.shtml
Димитрин Ю.Г. Рондо-каприччиозо вокруг либретто / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/sleep/rondo.shtml
Джагацпанянк А. О закономерностях воздействия ритма словесной речи на вокальную и инструментальную мелодику: Дис. канд. искусствоведения. М., 1981. 199 л.
Кулешова Г.Г. Вопросы драматургии оперы / Г.Г. Кулешова. Мн.: Наука и техника, 1979. 231 с.
Ванслов В. Концепция спектакля в оперном театре // Советская музыка. 1970. № 1. С. 59-68.
Нилова Т.В. Типология сценических ситуаций в русской классической опере. Методика морфологического анализа: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 1993. 24 с.
Бубенникова Л. К проблеме художественного взаимодействия музыкального и драматического театров // Проблемы музыкальной науки. Вып. 3. М.: Музыка, 1975. С. 38-63.
Вайдман П. Работа П. И. Чайковского над рукописью либретто «Пиковая дама» // Чайковский и русская литература. Ижевск: Удмуртия, 1980. 232 с.
Ванслов В.В. Синтез искусств в оперном спектакле: Автореф. на соиск. уч. степени доктора искусствоведения. М., 1964. 28 с.
Беляев В. К вопросу о советском оперном либретто // Жизнь искусства, 1929. № 5. 27 января. С. 2-3.
Бонфельд М. Проблема двуязычия в опере П. И. Чайковского «Пиковая дама» // Чайковский и русская литература. Ижевск: Удмуртия, 1980. 232 с.
Димитрин Ю.Г. Двух муз союз прекрасный / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/sleep/musy.shtml
Соллертинский И. Избранные статьи о музыке М.-Л.: Искусство, 1946, 144 с.
Беленкова И. Я. К проблеме диалога в опере (на материале лирико-психологической оперы П.И. Чайковского): Дисс. канд. искусствоведения. 1983. 206 с.
Покровский Б.А. Ступени профессии. М.: Всероссийское театральное общество, 1984. 344 с.
Соллертинский И. И. Драматургия оперного либретто // Критические статьи. М.: Музгиз, 1963. С. 91-107.
Маркарян Н.А. Проблемы поэтики современного оперного спектакля // Автореф. дисс. на соиск. уч. ст. канд. искусствоведения. Л., 1994. 16 с.
Михайлов Л.Д. Семь глав о театре. Размышления, воспоминания, диалоги. М.: Искусство, 1985. 336 с.
Покровский Б. А. Размышления об опере. М., Советский композитор, 1979. 280 с.
Акулов Е.А. Оперная музыка и сценическое действие / Е.А. Акулов. М., Всероссийское театральное общество, 1978. 455 с.
Лаптева Е. Р. Поэтика литературного либретто на сюжеты произведений А. С. Пушкина в русской опере рубежа XIX-XX веков: автореф на соиск уч. степ кандид. искусствов. Екатеринбург, 2002. С. 2.
Димитрин Ю.Г. Опера. Либретто. Зритель / Ю.Г. Димитрин // Театр. 1971. № 1 // ceo.spb.ru/libretto/docs/operalibretto.shtml.
Спасский С. Заметки об оперном либретто // Советская музыка. 1948. № 8. С. 43.
Гурьев Г. Темпоритм в оперной драматургии // Вопросы оперной драматургии: Сб. статей. М.: Музыка, 1975. С. 36-66.
Ярустовский Б.М. Драматургия русской оперной классики: Работа русских композиторов-классиков над оперой / Б.М. Ярустовский. М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1953. 403 с.
References (transliteration):
Struve Aleks. Ob opernykh «libretto» // Muzyka: Al'manakh. M., 1912. 29 dek. № 110. S. 1120-1129.
Shaverdyan A. Opera i ee literaturnyy pervoistochnik// Sovetskaya opera: Sb. kritich. statey / Red.-sost. M. Grinberg i N. Polyakova. M.: Muzgiz, 1953. S. 132-144.
Kazantseva L. P. Avtor v muzykal'nom soderzhanii: Avtoref. dis. d-ra iskusstvovedeniya. M., 1998. 40 s.
Pekelis M. Dramaturgiya Pushkina i russkaya opera // Sovetskaya muzyka. 1937. № 5. S. 45-60
Rakum. G. «Avtorskoe slovo» v opernoy dramaturgii: Dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1993. 179 s.
Ruch'evskaya E.A. «Ruslan» Glinki, «Tristan» Vagnera, «Snegurochka» Rimskogo-Korsakova: Stil', Dramaturgiya, Slovo i muzyka. SPb.: Kompozitor, 2002. S. 96-97.
Polyakova L. O sovremennom opernom libretto // Sov. muzyka. 1959. № 8. S. 11-17.
Fedicheva O.V. Mekhanizm vzaimodeystviya muzykal'nogo i rechevogo ritmov: Dis. kand. filol. nauk. M., 1995. 241 s.
Chernaya E.S. Libretto // Muz. entsiklopediya. T. 3. M.: Sov. entsiklopediya. S. 262-263.
Chernova T.Yu. Teoreticheskie problemy muzykal'noy dramaturgii: Dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1979. 225 s.
Pokrovskiy B.A. Stupeni professii. M.: Vserossiyskoe teatral'noe obshchestvo, 1984, 344 s.
Lukashev V. Libretto: algebra i garmoniya // Muz. zhizn'. 1985. № 15. S. 5.
Pivovarova I.L. Libretto otechestvennoy opery: aspekty interpretatsii literaturnogo pervoistochnika: Avtoref kandid na soisk uch st kand. iskusstvoved. Magnitogorsk, 2002. 256 s.
Korobkov S. «Pikovaya dama oznachaet taynuyu nedobrozhelatel'nost'» («Pikovaya dama» Vs. Meyerkhol'da) // Muz. akademiya. 1995. № 4-5. S. 104-110.
Ansimov G.P. Rezhisser v muzykal'nom teatre. M.: VTO, 1980. 319 c.
Freudenberger H., North G. Burn-out bei Frauen. 2-nd ed. Frankfurt, 1992.
Lengle A. Emotsional'noe vygoranie s pozitsii ekzistentsial'nogo analiza // Voprosy psikhologii, 2008. № 2. S. 3-12.
Voprosy opernoy dramaturgii: Sb. statey / Sost. i obshch. red. Yu. N. Tyulina. M.: Muzyka, 1975. 315 s.
Ganzburg G. O librettologii // Sov. muzyka. 1990. № 2. S. 78-79.
Ganzburg G. Shubertovedenie i librettologiya // Frants Shubert: K 200-letiyu so dnya rozhdeniya: Materialy mezhdunar. nauch. konferentsii/ Mosk. gos. konservatoriya, Shubert, o-vo. M.: Prosv., 1997. S. 111-115.
Gurenko E. Spetsifika khudozhestvennoy interpretatsii: Opyt logicheskogo analiza // Voprosy ispolnitel'skogo iskusstva. Novosibirsk, 1974. S. 17-42.
Dimitrin Yu.G. Popytka metodologii. / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/konlan/metod.shtml#top
Dimitrin Yu.G. Opernaya reforma XVIII veka. Chto reformirovalos'? Kto reformator? / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/sleep/reform.shtml
Dimitrin Yu.G. Rondo-kaprichchiozo vokrug libretto / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/sleep/rondo.shtml
Dzhagatspanyank A. O zakonomernostyakh vozdeystviya ritma slovesnoy rechi na vokal'nuyu i instrumental'nuyu melodiku: Dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1981. 199 l.
Kuleshova G.G. Voprosy dramaturgii opery / G.G. Kuleshova. Mn.: Nauka i tekhnika, 1979. 231 s.
Vanslov V. Kontseptsiya spektaklya v opernom teatre // Sovetskaya muzyka. 1970. № 1. S. 59-68.
Nilova T.V. Tipologiya stsenicheskikh situatsiy v russkoy klassicheskoy opere. Metodika morfologicheskogo analiza: Avtoref. dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1993. 24 s.
Bubennikova L. K probleme khudozhestvennogo vzaimodeystviya muzykal'nogo i dramaticheskogo teatrov // Problemy muzykal'noy nauki. Vyp. 3. M.: Muzyka, 1975. S. 38-63.
Vaydman P. Rabota P. I. Chaykovskogo nad rukopis'yu libretto «Pikovaya dama» // Chaykovskiy i russkaya literatura. Izhevsk: Udmurtiya, 1980. 232 s.
Vanslov V.V. Sintez iskusstv v opernom spektakle: Avtoref. na soisk. uch. stepeni doktora iskusstvovedeniya. M., 1964. 28 s.
Belyaev V. K voprosu o sovetskom opernom libretto // Zhizn' iskusstva, 1929. № 5. 27 yanvarya. S. 2-3.
Bonfel'd M. Problema dvuyazychiya v opere P. I. Chaykovskogo «Pikovaya dama» // Chaykovskiy i russkaya literatura. Izhevsk: Udmurtiya, 1980. 232 s.
Dimitrin Yu.G. Dvukh muz soyuz prekrasnyy / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/sleep/musy.shtml
Sollertinskiy I. Izbrannye stat'i o muzyke M.-L.: Iskusstvo, 1946, 144 s.
Belenkova I. Ya. K probleme dialoga v opere (na materiale liriko-psikhologicheskoy opery P.I. Chaykovskogo): Diss. kand. iskusstvovedeniya. 1983. 206 s.
Pokrovskiy B.A. Stupeni professii. M.: Vserossiyskoe teatral'noe obshchestvo, 1984. 344 s.
Sollertinskiy I. I. Dramaturgiya opernogo libretto // Kriticheskie stat'i. M.: Muzgiz, 1963. S. 91-107.
Markaryan N.A. Problemy poetiki sovremennogo opernogo spektaklya // Avtoref. diss. na soisk. uch. st. kand. iskusstvovedeniya. L., 1994. 16 s.
Mikhaylov L.D. Sem' glav o teatre. Razmyshleniya, vospominaniya, dialogi. M.: Iskusstvo, 1985. 336 s.
Pokrovskiy B. A. Razmyshleniya ob opere. M., Sovetskiy kompozitor, 1979. 280 s.
Akulov E.A. Opernaya muzyka i stsenicheskoe deystvie / E.A. Akulov. M., Vserossiyskoe teatral'noe obshchestvo, 1978. 455 s.
Lapteva E. R. Poetika literaturnogo libretto na syuzhety proizvedeniy A. S. Pushkina v russkoy opere rubezha XIX-XX vekov: avtoref na soisk uch. step kandid. iskusstvov. Ekaterinburg, 2002. S. 2.
Dimitrin Yu.G. Opera. Libretto. Zritel' / Yu.G. Dimitrin // Teatr. 1971. № 1 // ceo.spb.ru/libretto/docs/operalibretto.shtml.
Spasskiy S. Zametki ob opernom libretto // Sovetskaya muzyka. 1948. № 8. S. 43.
Gur'ev G. Temporitm v opernoy dramaturgii // Voprosy opernoy dramaturgii: Sb. statey. M.: Muzyka, 1975. S. 36-66.
Yarustovskiy B.M. Dramaturgiya russkoy opernoy klassiki: Rabota russkikh kompozitorov-klassikov nad operoy / B.M. Yarustovskiy. M.: Gosudarstvennoe Muzykal'noe Izdatel'stvo, 1953. 403 s.