Аннотация: Статья посвящена жизни и творчеству первого эвенского композитора П.М. Старостина (1944-2013) в контексте развития национальных композиторских школ Востока. Целью исследования является обзор жизни и творчества эвенского композитора П.М. Старостина. Объектом исследования выступает профессиональное музыкальное искусство эвенского народа, предметом исследования – творческое наследие первого эвенского композитора. Исследование основано на сравнительно-сопоставительном и типологическом методах с учетом теоретических разработок отечественных музыковедов в области изучения закономерностей развития молодых национальных композиторских школ (М.Н. Дрожжиной, М.Ю. Дубровской, Л.Л. Пыльневой и др.). К основным относятся следующие выводы. Становление первого эвенского композитора П.М. Старостина происходило в рамках якутской национальной композиторской школы. Главным источником творчества П.М. Старостина стал богатый эвенский фольклор: эпические сказания, обрядовые жанры, песенная лирика. Творческое наследие П.М. Старостина отличается самобытностью и жанровым своеобразием: от крупных форм – оперы и кантаты до камерно-вокальных произведений и сочинений для детей. География распространения молодых национальных композиторских школ продвинулась на северо-восток России, где достаточно активно в настоящее время функционирует якутская национальная композиторская школа. Якутская национальная композиторская школа уже сама становится новым центром, на периферии которой складываются предпосылки для формирования национальных композиторских школ малочисленных народов Севера, проживающих в арктической зоне. Рассмотренный нами в статье опыт обзора творчества первого эвенского композитора П.М. Старостина маркирует данный процесс. Новизна исследования состоит в том, что впервые вводятся в научный оборот данные о жизни и творчестве эвенского композитора П.М. Старостина. До настоящего времени его имя оставалось практически неизвестным музыковедению. Подобное рассмотрение проводится впервые.

Ключевые слова: композитор, композиторская школа, Старостин, творчество, жанры, обзор, эвенский, становление, влияние, наследие

Abstract: The article is devoted to the life and work of the first Even composer P.M. Starostin (1944-2013) in the context of the development of national composition schools of the East. The purpose of the study is to review the life and work of the Even composer P.M. Starostin. The object of the study is the professional musical art of the Even people, the subject of the study is the creative heritage of the first Even composer. The research is based on comparative and typological methods, taking into account the theoretical developments of Russian musicologists in the field of studying the patterns of development of young national composer schools (M.N. Drozhzhina, M.Y. Dubrovskaya, L.L. Pylneva, etc.). The main conclusions include the following. The formation of the first Even composer P.M. Starostin took place within the framework of the Yakut national School of composition. The main source of P.M. Starostin's creativity was the rich Even folklore: epic tales, ritual genres, song lyrics. The creative heritage of P.M. Starostin is distinguished by originality and genre originality: from large forms – operas and cantatas to chamber-vocal works and compositions for children. The geography of the spread of young national composer schools has advanced to the north-east of Russia, where the Yakut National Composer School is currently functioning quite actively. The Yakut National School of Composition is already becoming a new center itself, on the periphery of which the prerequisites for the formation of national composition schools of the small peoples of the North living in the Arctic zone are being formed. The experience of reviewing the work of the first Even composer P.M. Starostin, considered by us in the article, marks this process. The novelty of the research lies in the fact that for the first time data on the life and work of the Even composer P.M. Starostin are introduced into scientific circulation. Until now, his name has remained virtually unknown to musicology. Such a review is being conducted for the first time.

Keywords: influence, becoming, even, review, genres, creativity, Starostin, composer 's school, composer, heritage

Аннотация: Диалектическая взаимосвязь права и культуры является актуальным предметом исследования в философии, теории и социологии права – прежде всего, потому, что недостаток теоретического обоснования правотворчества политиков порождает в современную эпоху существенные проблемы. Носители одних культурно-правовых традиций не в состоянии понять своих партнеров, принадлежащих к другой правовой культуре. Любая современная правовая теория должна учитывать понятие культуры как системообразующего фактора для современной цивилизации. Новизна исследования состоит в рассмотрении наиболее существенных аспектов системы «право-культура» с анализом неизвестных отечественной науке воззрений западных исследователей. Цель данной статьи – осветить основные аспекты диалектической связи права и культуры и их соотношения в современную эпоху. Методология данной работы включает методы философско-правовой и культурно-правовой компаративистики, метод критической рефлексии и историко-логического анализа.   В философии права феномен права можно понимать двояко: 1) как одну из форм общественного сознания – наряду с культурой, моралью, философией, наукой или религией; 2) при предельно широком рассмотрении культуры как синонима цивилизации право будет выступать в качестве важнейшего компонента культуры, генерирующего многие реалии социокультурного бытия народа, общества и государства. Исследования диалектического соотношения права и культуры, сложившегося в современную эпоху, могут способствовать разрешению сложных проблем, возникающих в противоречивой системе «право-культура», жизненно важной как для существования отдельных государственных общностей, так и для выживания всего человечества.

Ключевые слова: правовая культура, право-культура, право, правосознание, правовая система, социальная философия, философия права, философия, диалектика, цивилизация

Abstract: The dialectical connection of law and culture is the relevant subject of research in philosophy, theory, and sociology of law, first and foremost due to the fact that insufficient theoretical substantiation lawmaking activity of politicians currently generates serious issues. Those of one cultural-legal traditions are unable to understand their partners belonging to another legal culture. Any modern legal theory should take into account the definition of culture the backbone factor for modern civilization. The novelty this research consists in examination of the fundamental aspects of “law-culture” system alongside on the analysis of views of Western researchers previously unfamiliar to the Russian science. The goal of this work lies in revealing the key aspects of dialectical connection of law and culture and their correlation in modern era. The philosophy of law features ambivalent interpretation of the phenomenon of law: 1) as one of the forms of collective consciousness – along with culture, morality, philosophy, science ,or religion; 2) in broad view of culture as a synonym of civilization, law would manifests as the crucial element of culture that generates multiple realities of sociocultural life of the people, society and the state. The research of dialectical connection of law and culture developed in the modern era, may contribute to resolution of complex problems that emerge in the contradictory “law-culture” system, which is of vital importance for the existence of separate national communities, as well as for survival of all the entire humanity.

Keywords: philosophy, philosophy of law, social philosophy, legal system, legal awareness, law, law-culture, legal culture, dialectics, civilization

Аннотация: Процессы, происходящие в современной науке, направлены на объединение разных научных дисциплин при изучении какого-либо научного явления. В создавшейся ситуации объясним поиск методологии исследования, основанной на средствах различных наук, участвующих в формировании предмета исследования, каким в настоящей статье является цифровое музыкальное искусство. Интерпретируемое как ветвь музыкального искусства с цифровой спецификой, цифровое музыкальное искусство включает в себя электронную музыку, представленную конкретной, алгоритмической и электронной музыкой. Заметным свойством цифрового музыкального искусства является его междисциплинарность, предполагающая совместное воздействие отдельных частей системы, приводящее к ее самоорганизации, что соответствует научным задачам синергетики. В этой связи представляется актуальным выработать междисциплинарную методологию изучения цифрового музыкального искусства, обоснованную в контексте механизмов исследования, выработанных в синергетике.    Научная новизна представлена анализом цифрового искусства с позиций качеств, присущих синергетике. Дисциплины, объединенные цифровым искусством (математика, теория множеств, теория вероятностей, теория информации, комбинаторика, теория игр, кибернетика, информатика, акустика, социология, коммуникация, биология), представлены совокупностью предметно-содержательных областей, то есть сами междисциплинарны, а значит, в ансамбле с другими дисциплинами, образуют сложную междисциплинарную структуру знания цифрового музыкального искусства. При этом, составляющие научный базис цифрового музыкального искусства дисциплины относятся, в том числе, и к разным наукам: гуманитарным, естественным, математическим, общественным и техническим. В таком контексте исследования цифрового музыкального искусства приобретают не только междисциплинарный, сколько полинаучный характер. В результате исследования удалось установить особое взаимодействие междисциплинарности на цифровое искусство, порождающее качества (нелинейность, неравновесность, открытость, хаотичность, энтропийность, индетерминантность, диссипация), присущие синергетике.

Ключевые слова: цифровое музыкальное искусство, электронная музыка, алгоритмическая композиция, конкретная музыка, современное искусство, синергетика, междисциплинарность, полинаучность, гуманитарные дисциплины, теория информации

Abstract:   The processes taking place in modern science tend to integrate various scientific disciplines in studying any scientific phenomenon. This explains the search of methodology based on the techniques of different sciences involved in formation of the subject of research, which in this article is represented by the digital music art. Interpreted as a branch of music art with digital specificity, digital music art incorporates electronic music presented by specific, algorithmic, and electronic music. A signature characteristic of digital music art consists in its interdisciplinarity, which suggests the combined effect of separate parts of the system and leads to self-organization, which corresponds with the scientific tasks of synergetics. This substantiates the relevance for elaboration of interdisciplinary methodology for studying digital music art in the context of research mechanisms developed within synergetics. The scientific lies in the analysis of digital art through the prism of the qualities inherent to synergetics. The disciplines united by digital art (mathematics, set theory, probability theory, information theory, combinatorics, game theory, cybernetics, computer science, acoustics, sociology, communication, and biology) are interdisciplinary, which means that in ensemble with other disciplines they form a complex interdisciplinary knowledge of structure of digital music art. At the same time, the disciplines that comprise scientific framework of digital music art are attributed to different sciences: humanities, natural sciences, mathematics, social sciences, and technical sciences. In this context, the research of digital music art is simultaneously of interdisciplinary and multiscientific nature. The author established a peculiar impact of interdisciplinarity upon digital art, which generates the qualities inherent to synergetics – nonlinearity, disequilibrium, openness, chaotic nature, entropy, indeterminacy, and dissipation.  

Keywords: interdisciplinary, synergetics, contemporary art, musique concrète, algorithmic composition, electronic music, digital music art, multi-scientific, Humanities, information theory

Аннотация: Предметом статьи является анализ истории взаимоотношений Пришвина и Семашко с гимназического детства до последних дней жизни. Показано, что если биографический материал многолетней дружбы Пришвина с Семашко, содержащийся в воспоминаниях современников и творчестве самого писателя, изучены достаточно обстоятельно, то его дневниковые записи, в значительной мере меняющие представление о подлинном характере их отношений, пока находятся вне исследовательского поля. В статье используется метод исторической реконструкции идейно-политического контекста жизни советского общества, что позволяет лучше понять особенности художественной интерпретации Пришвиным партийной и государственной деятельности Семашко. Новизна исследования заключается во введении в научный оборот новых фактов из изданного лишь в постсоветское время 18-томного пришвинского Дневника (1991–2017), свидетельствующих, что его отношения с народным комиссаром советского здравоохранения Семашко зачастую омрачались непримиримыми идейными и мировоззренческими разногласиями. Не случайно в своем автобиографическом романе «Кащеева цепь» писатель вывел его не только в образе убежденного сторонника идеологии партии Ленина, но и нигилиста-ницшеанца Ефима Несговорова. Кроме того, история отношений с Семашко проливает дополнительный свет на причины разочарования Пришвина в революционной идеологии большевизма.

Ключевые слова: Пришвин, Семашко, Ницше, марксизм, революция, большевизм, государство, идеология, политика, литература

Abstract: The subject of this article is the analysis of the history of relations between M. M. Prishvin and N. A. Semashko since gymnasium childhood until the last days of life. It is demonstrated that if the biographical material on enduring friendship between Prishvin and Semashko, contained in reminiscences of their contemporaries and works of the writer himself, is given considerable attention, then his diary notes, which significantly transform the representations on true nature of their relations, have not yet become the subject of research. The article employs the method of historical reconstruction of ideological-political context of life of the Soviet society, which gives a better perspective on the peculiarities of artistic interpretation by M. M. Prishvin of the party and state activity of N. A. Semashko. The novelty of this article consists in introduction into the scientific discourse of the new facts from Prishvin’s Diary that consisted of 18 volumes and was published only in post-Soviet time  (1991-2017), which is a testimony that his relations with the People's Commissar of Public Health N, A, Semashko were often tainted with irreconcilable ideological and worldview discrepancies. It is no coincidence that in his autobiographical novel “The Chain of Kashchei”, Prishvin portrayed Semashko not only as an ideological supporter of Leninism, but also a nihilist-Nietzschean Yefim Nesgovorov. Morveover, the history of relations with Semashko sheds light on the reasons of Prishvin's disappointment with the revolutionary ideology of Bolshevism.

Keywords: politics, ideology, state, Bolshevism, Revolution, Marxism, Nietzsche, Semashko, Prishvin, literature

Аннотация: Статья посвящена рассмотрению философско - эстетических оснований афроамериканской хип-хоп музыки второй половины XX века. Разработанная африканским философом Леопольдом Сенгором, автором теории негритюда, концепция негро-африканской эстетики заложила основы для формирования философско-политического осмысления и формирования принципов афроамериканской культуры второй половины XX века в работах основателей движения «Черные искусства». В статье мы рассмотрим основные тезисы эстетической теории Л. Сенгора. Проследим влияние Л. Сенгора на культурно – политическое движение «Черные искусства». Покажем какие положения эстетической теории Л. Сенгора и культурно-политического движения «Черные искусства» повлияли на хип-хоп музыку. Обратимся к понятию «вайб» для понимания влияния негро-африканской эстетики на разбитие хип-хоп музыки.   В данной статье автору удалось показать влияние эстетической теории Леопольда Сенгора на теоретические положения культурно-политического движения "Черные искусства". Так же автору удалось сопоставить характеристики негро-африканской эстетики и понятия, используемыми для описания хип-хоп музыки, и выявить между ними связь. Автор приходит к следующему выводу, что при исследовательской оценке хип-хоп музыки и сравнительной работе афроамериканского хип-хопа с образцами глобального хип-хопа необходимо обратить внимание на философско-эстетические основания афроамериканского хип-хопа и их связь с негро-африканской эстетикой, принципиально отличной от европейской эстетической традиции.

Ключевые слова: хип-хоп, философия, эстетика, музыка, культура, Сенгор, вайб, культурная политика, идентичность, танцы

Abstract: This article is dedicated to the philosophical-aesthetic foundations of African-American hip-hop music of the late XX century. Developed by the African philosopher Leopold Senghor, the author of the theory of negritude, concept of Negro-African aesthetics laid the foundations for the formation of philosophical-political comprehension and development of the principles of African-American culture in the second half of the XX century in works of the founders of “Black Arts” movement. This research examines the main theses of the aesthetic theory of L. Senghor; traces his impact upon cultural-political movement “Black Art”; reveals which position of his aesthetic theory and cultural-political movement “Black Arts” affected hip-hop music. The author refers to the concept of “vibe” for understanding the influence of Negro-African aesthetics upon the development of hip-hop music. The impact of aesthetic theory of Leopold Senghor upon the theoretical positions of cultural-political movement “Black Arts” is demonstrated. The author also compares the characteristics of the Negro-African aesthetics and the concepts used to describe hip-hop music, and determines correlation between them. The conclusion is made that the research assessment of hip-hop music and comparative analysis of African-American hip-hop with the examples of global hip-hop should pay attention to the philosophical-aesthetic foundations of African-American hip-hop and their relation to Negro-African aesthetics, which differs fundamentally from the European aesthetic tradition.

Keywords: vibe, Sengor, culture, music, aesthetica, philosophy, hip-hop, cultural politics, identity, dance