Правильная ссылка на статью:
Ли Я..
Европейские тенденции в китайской музыке «Новой волны» ХХ - начала ХХI веков
// PHILHARMONICA. International Music Journal. – 2024. – № 3.
– С. 1-10.
Читать статью
Аннотация: В статье описывается поколение молодых китайских композиторов периода «Открытости и Реформ», которых называют обычно «Класс 1978». Этот исторический момент, определивший разворот китайской новой музыки в общемировое пространство и возможности взаимодействия с европейским авангардом, описывается с позиций наиболее видных композиторов поколения: Чен Инь, Тан Дуна, Го Вэньцзина, Чжоу Лу. История «звездного» поколения новой китайской музыки в предлагаемом контексте описывается впервые. В статье определяются траектории новой музыки, по которым далее следуют китайские композиторы, их музыкальные ориентиры, первоначальная опора на классико-романтическую европейскую традицию, следование новым траекториям развития композиторской техники, опора на фольклоризм и ориентация на творчество Белы Бартока. Среди лидеров, определивших лик новой китайской музыки, описываются Александр Гёр и Чжоу Вэнчунь, а также подчеркивается их влияние на молодых композиторов, определившее творческую судьбу последних. Источниковедческий, аналитический, сравнительный, исторический и теоретический методы. Работа имеет междисциплинарный характер, опосредованный ключевой траекторией – проблемой взаимодействия музыкальных культур Востока и Запада. Исследования заключается в том, что в нем впервые проводится комплексный анализ истории композиторского поколения «Класс 1978». Впервые приводятся новые факты из биографий Тан Дуня, Го Вэньцзина, Чжоу Лу и Чэнь Ин. Рассматриваемый период представлен в качестве плодородной ветви развития китайской музыки, что позволяет по-новому взглянуть на творчество китайских композиторов 1980-х годов и их взаимодействия с европейским искусством. В результате проведенного исследования было доказано, что период «Открытости и Реформ» стал эрой музыкальных инноваций, а композиторские индивидуальности, порожденные этой эпохой, превзошли своих предшественников китайских композиторов - преподавателей, как с точки зрения внедрения новых концепций, соединяющих традиции Китая с европейскими инновациями, так и с позиции владения композиторской техникой и вывели китайскую музыку в мировое художественное пространство.
Ключевые слова: Китайская музыка, Hовая волна, Тан Дунь, Го Вэньцзин, Чжоу Лу, Чэнь Инь, Александр Гёр, Чжоу Вэнчунь, фольклоризм, музыкальное образование
Библиография:
Луганская Э. А., Зайцева Е. А. Бела Барток. Наследие фольклориста // Южно-Российский музыкальный альманах. 2019. №2.
O’Mahony, John. «Crossing Continents» // The Guardian, 8 Sept. 2000.
Zhao, Feng. «Kaizhan piping yu ziwo piping, qingchu jingshen wuran» [Carry out criticism and self-criticism, wipe out spiritual pollution]. Yinyue yanjiu, No. 1, 1984, p. 3.
Kouwenhoven Frank. Developments in Mainland China’s New Music. Part I: From China to the United States // China Information, summer 1992. Vol. 7 № 1, pp. 17-39.
Когоутек Ц.| Техника композиции в музыке ХХ века М.: Музыка, 1976. 265 с.
Wong, Hoi Yan. Recurrence as Identity in Chen Yi's Music // A Thesis Submitted in Partial Fulfilment of the Requirements for the Degree of Master of Philosophy in Music (Theory). The Chinese University of Hong Kong, 2007, pp. 9-10.
Stephen M. Jones: Crossing the Bridge – The Story of the Class of ’78 and the Emergence of New Music in China // World New Mu