Аннотация: Статья посвящена исследованию особенностей трактовки хоровых жанров в творчестве Артура Лурье. Авторами в результате проведенного музыковедческого анализа выявлена роль творчества композитора в музыкальной культуре начала XX века, определены новаторские приемы сближения выразительных возможностей симфонической и хоровой партитур, направленные на усиление колористических и экспрессивных возможностей хорового звучания. Обосновано, что симфонизм является доминирующим принципом развития музыкальной драматургии симфонической кантаты для смешанного хора a cappella «В кумирне золотого сна» А. Лурье. Исследователями использован метод системного анализа и обобщения для выявления особенностей музыкального мышления А. Лурье как одного из ярких представителей отечественного музыкального авангарда, для обоснования перспективности идей композитора в области музыкального языка и драматургии. Доказано, что в кантате лирико-драматический принцип симфонизма реализуется на уровне музыкальной драматургии и системы выразительных средств. Обосновано, что А. Лурье использует приемы монотематического развития, создает систему тематических арок, способствующих структуризации музыкального материала и закреплению исходной интонации-импульса, а также применяет новаторские приемы, способ-ствующие сближению выразительных возможностей хоровой и оркестровой партитур. Авторами сделан вывод о том, что результатом активизации внимания композитора к сонористическому звучанию музыкальной горизонтали является трансформация взглядов природу голоса, который все больше сближается с характером звучания музыкального инструмента.

Ключевые слова: музыкальное искусство, русская музыка, хоровая музыка, Артур Лурье, симфоническая кантата, интерпретация, монотематизм, сонористическое звучание, музыкальная драматургия, природа голоса

Библиография:
Асафьев, Б. В. О музыке XX века [Текст] / Б. В. Асафьев. – Л.: Музыка. – 1982.
Газдюк, Г. Дебюсси и Шенберг: парадоксы феномена Klangfarbenmelodie [Текст] / Г. Газдюк // Израиль XXI: Музыкальный журнал. – № 44. (март 2014). – [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.21israel-music.com/Debussy_Schoenberg.htm
Жданова, Г. В. Симфонизм [Текст] / Г. В. Жданова / Музыкальный энциклопедический словарь. Гл. ред. Г. В. Келдыш. – М.: Советская энциклопедия, 1990. – С. 498.
Зайцева, М.Л. «Формула мирового расцвета»: искусство русского авангарда сквозь призму основных тенденций культуры начала XX века [Текст] / М. Л. Зайцева // Сборник статей по материалам Международной научной конференции [«Искусствознание и гуманитарные науки современной России: Параллели и взаимодействия»] (9-12 апреля 2012 г., г. Москва). – М.: ГКА имени Маймонида, 2012. – С. 257-264.
Ишмеева В.А. Четвертитоновая музыка как отражение категорий «мыслимое» и «звучащее» в творчестве 1910-х годов Н. Кульбина и А. Лурье. – [Электронный ресур

Аннотация: В публикации рассматриваются особенности музыкального языка композитора, обособляющие от музыки современников, и стилевые отличия современных хоровых произведений от предшествующего творчества. Рассматривая вопросы музыкальной композиции, более подробно останавливаемся на «плане содержания» и «плане выражения», выявляя особенности применения музыкально-выразительных средств. В центре исследуемого музыкального материала являются хоровые сочинения, основанные на материале русских народных песен. При этом важно установить, каковы индивидуально-стилевые черты сочинений, созданных на текст первоистончика, от других хоровых произведений, созданных в 2000-е годы. В статье применены научные методы, опирающиеся на знания лингвистики, литературоведения, касающиеся предметов авторского стиля, «идиостиля» / «идиолекта». Важны и музыковедческие работы, освещающие вопросы музыкального стиля, поэтики музыкальной композиции. «Идиостиль» хоровой музыки А.Ларина проявляется в жанровом разнообразии фольклорных источников. В статье пытаемся классифицировать жанры используемых песен по инициационному признаку, принадлежности крестьянской и городской среде, этномузыкальной ориентации тематики и музыкальных решений. Индивидуально-авторский подход проявляется по некоторым признакам. В отношении композитора к тексту первоисточника отражена степень модификации ритмического и интонационного рисунка. Для «идиостиля» характерно преобладание фактурно-тембровой составляющей. Тембризация представлена сонорностью хорового состава, которая формируется посредством варьирования тембрового состава хора, и разделением каждой тембровой группы певцов. Важная роль тембровой и фактурной сторон проявляется как в конструктивной роли способов музыкального синтаксиса (а именно, распределения мелодии между хоровыми партиями), так и различных способов многоплановой фактуры, проявленных в наслоении.

Ключевые слова: индивидуально-авторский стиль, "план содержания", "план выражения", музыкальная композиция, жанр, первоисточник, фольклор, фактура, тембр, сонорность

Библиография:
Фатеева Н. Идиостиль, индивидуально-авторский стиль [Электронный ресурс] // Энциклопедия Кругосвет. Универсальная научно-популярная онлайн-энциклопедия. URL: http.://www.krugosvet.ru/enc. Дата обращения: 29.09.2015.
Северская О.И. Язык поэтической школы: идиолект, идиостиль, социолект: Научное издание. М.: Словари.ру, 2007.
Лингвистический энциклопедический словарь / под ред. В.Н.Ярцевой. 2-е доп. изд. М.: Большая Российская Энциклопедия, 2002.
Богданова Е.В. О некоторых аспектах изучения термина идиолект в отечественной и западной лингвистике // Вестник Ленинградского государственного университета им. А.С.Пушкина. 2011. №4. Том 1. С.100-109.
Гуляницкая Н.С. Поэтика музыкальной композиции: Теоретические аспекты русской духовной музыки ХХ века. М.: Языки славянской культуры, 2002.