Правильная ссылка на статью:
В.Н. Холопова.
Три стороны музыкального содержания
// PHILHARMONICA. International Music Journal. – 2014. – № 2.
– С. 261-271.
Читать статью
Аннотация: Предметом исследования в данной статье является музыкальное содержание, рассматриваемое в плане одной из новых российских теорий музыкального содержания и в плане анализа самой музыкальной практики под углом зрения данной теории. Разбираемая теория выявляет наличие в музыке трех сторон содержания, именуемых здесь как эмоциональность, изобразительность и символика. Разбираемая практика охватывает основные исторические периоды Нового и Новейшего времени – барокко, классику, романтизм и ХХ век. Объектом внимания в них является только так называемая «серьезная», или академическая музыка – оперы, симфонии, концерты, оратории, камерные произведения, - но не народные или эстрадные песни. Методология исследования связана с семиотикой, конкретно с триадой знаков Ч.Пирса – икон, индекс, символ, - которые и интерпретированы автором статьи как эмоция, изобразительность и символ. Выводами работы предстают: в каждой исторической эпохе существует свое, особое соотношение трех сторон музыкального содержания – в барокко все они одинаково высоки, в классике превалирует эмоция, а изобразительность и символика второстепенны, в романтизме эмоция достигает апогея, изобразительность активизируется со второй половины XIX в., символика второстепенна, в ХХ в. первостепенна символика, эмоции достигают крайностей, изобразительность второпланова. Новизна исследования состоит в подведении прочного семиотического основания под названный метод «трех сторон музыкального содержания» и в выводах о сравнительном соотношении важнейших музыкально-исторических эпох по их содержанию.
Ключевые слова: музыкальное содержание, барокко, классика, романтизм, ХХ век, икон, индекс, символ, эмоция, изобразительность
Библиография:
Берлиоз Г. О подражании в музыке //Берлиоз Г. Избранные статьи. М., 1956.
Глинка М.И. Лит. произведения и переписка. Т.1. М.,1973.
Дилецкий Н. Идея грамматики мусикийской. Публ., перевод, исследование и коммент. Вл.Протопопова. М., 1979.
Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII – начала XIX веков. М.,1996.
Куперен Ф. Искусство игры на клавесине. М.,1973.
Метрин Е. «Смешанные чувства» Роберта Шумана //Музыкальное содержание: наука и педагогика. М.-Уфа, 2002.
Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков. М.,1971.
Носина В.Б. Символика музыки И.С.Баха. М., 2004.
Одоевский В.Ф. Соч. в 2 тт. Т.1. М.,1981.
Самвелян Т.Э. Полижанровость в фортепианных произведениях Шопена. Дис…канд. искусствоведения. М., 2000.
Толстой Л.Н. Полн. собр. соч. в 22 тт. Т.22. Дневники 1895-1910. М.,1985.
Холопова В. Как назвать ХХ век в музыке? //Екатерина Александровна Ручьевская. К 90-летию со дня рождения. СПб., 2013.
Холопова В.Н. Музыкальные эмоции. М.,2010, 2012.
Холопова В.Н.