Философия музыки
Правильная ссылка на статью:
Панаиотиди Э.Г. —
К проблеме точности музыкального выражения
// PHILHARMONICA. International Music Journal.
– 2015. – № 3.
– С. 30 - 63.
DOI: 10.7256/2453-613X.2015.3.15127 URL: https:// nbpublish.com/library_read_article.php?id=15127
Читать статью
Аннотация:
В центре внимания настоящей статьи концепция американского ученого Аарона Ридли, которая, по мнению ее автора, предлагает убедительное обоснование тезиса о том, что музыка способна выражать эмоции с точностью, не подвластной словам. Подвергается анализу экспликация механизма музыкального выражения эмоций, составляющая основу выдвинутой Ридли "слабой" версии эраузализма, в котором эмоциональная реакция слушателя является конститутивным элементом эмоциональной выразительности музыкального произведения. Рассмотрение концепции Ридли предваряется кратким историческим обзором философских концепций, в которых содержатся импликации для решения проблемы точности музыкального выражения. Основным методом исследования является анализ и экспликация ключевых понятий и аргументативной стратегии, лежащих в основе концепции Аарона Ридли. В статье также использованы исторический и сравнительный методы. Проблема точности музыкального выражения рассматривается на материале, впервые вводимом в научный оборот в отечественной философии искусства. Автор приходит к выводу об уязвимости подхода, предложенного Аароном Ридли в рамках его концепции «слабого» эраузализма, согласно которому точность музыкального выражения эмоций достигается благодаря партикуляризации выраженной в музыке типовой эмоции посредством сочувствующего отклика реципиента.
Ключевые слова:
точность музыкального выражения, Аарон Ридли, слабый эраузализм, интенциональность, мелизма, сочувствующий отклик, эмоциональная выразительность, партикуляризация эмоций, эмоциональная общность, восприятие выразительности
Abstract:
This article focuses on the concept of the American scholar Aaron Ridley, which in his opinion offers a convincing substantiation of the thesis that music is capable of expressing emotions with precision greater than that of words. The article analyzes the explication of the mechanism of musical expression of emotions that comprises the foundation of Ridley’s “weak” version of arousalism, in which the emotional response of the audience represents the constituting element of the emotional expression of the musical work. The examination of Ridley’s concept is preceded by a brief historical image of philosophical concepts, which contain implications for solution of the problem of precision of musical expression. The main method f research is the analysis and explication of the key notions and argumentative strategy lying at the foundation of Ridley’s concept. The issue of precision of musical expression is being examined using materials that are introduced for the first time into the Russian philosophy of art. The author draws a conclusion on the vulnerability of the approach proposed by Aaron Ridley within the framework of his concept of “weak” arousalism, according to which the precision of musical expression of emotion is achieved by particularization of the typical emotion expressed in music through the compassionate response from the recipient.
Keywords:
exactness of musical expression, Aaron Ridley, weak arousalism, intentionality, melisma, sympathetic response, emotional expressivity, particularisation of emotion, affective community, perception of expressivity
Библиография :
Taruskin R. Review of The Corded Shell: Reflections on Musical Expression by Peter Kivy // Musical Quarterly, 68 (2), 1982. P. 287-293.
Scruton R. The Aesthetics of Music. Oxford: Oxford University Press, 1997.
Strauß D. Eduard Hanslick: Vom Musikalisch-Schönen. Ein Beitrag zur Revision der Aesthetik der Tonkunst. Teil 2: Eduard Hanslicks Schrift in textkritischer Sicht. Mainz: Schott, 1990.
Ridley A. Persona Sometimes Grata : On the Appreciation of Expressive Music //K. Stock (ed.). Philosophers on Music: Experience, Meaning and Work. Oxford: Oxford University Press, 2007. P. 130-146.
Ridley A. Musical Sympathies: The Experience of Expressive Music // Journal of Aesthetics and Art Criticism 53 (1), 1995. P. 49-57.
Ridley A. The Philosophy of Music: Theme and Variations. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004.
Ridley A. Music, Values and the Passions. Ithaca: Cornell University Press, 1995.
Ridley A. Bleeding Chunks: Some Remarks About Musical Understanding // Journal of Ae
References (transliterated):
Taruskin R. Review of The Corded Shell: Reflections on Musical Expression by Peter Kivy // Musical Quarterly, 68 (2), 1982. P. 287-293.
Scruton R. The Aesthetics of Music. Oxford: Oxford University Press, 1997.
Strauß D. Eduard Hanslick: Vom Musikalisch-Schönen. Ein Beitrag zur Revision der Aesthetik der Tonkunst. Teil 2: Eduard Hanslicks Schrift in textkritischer Sicht. Mainz: Schott, 1990.
Ridley A. Persona Sometimes Grata : On the Appreciation of Expressive Music //K. Stock (ed.). Philosophers on Music: Experience, Meaning and Work. Oxford: Oxford University Press, 2007. P. 130-146.
Ridley A. Musical Sympathies: The Experience of Expressive Music // Journal of Aesthetics and Art Criticism 53 (1), 1995. P. 49-57.
Ridley A. The Philosophy of Music: Theme and Variations. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004.
Ridley A. Music, Values and the Passions. Ithaca: Cornell University Press, 1995.
Ridley A. Bleeding Chunks: Some Remarks About Musical Understanding // Journal of Ae
Рус
Статья опубликована с лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License (CC BY-NC 4.0) – Лицензия «С указанием авторства – Некоммерческая».
© 1998 – 2019 Nota Bene. Publishing Technologies. NB-Media Ltd.
