Аннотация: Рассматривая в либретто О. Мессиана «Святой Франциск Ассизский. Францисканские сцены» формирование смыслового пространства францисканской духовности, автор статьи исследует проблему современной интерпретации в поэме христианских идей, актуальных для жизни и творчества святого Франциска Ассизского. В концепции поэмы автор статьи анализирует отражение символических образов и основополагающих идей эпохи высокой схоластики: откровения, связи между человеком, миром и Богом, предопределения / Божественного провидения, «озарения», смерти и воскресения мертвых, Божественной истины, «все сущее есть благо», истинной и совершенной радости. Обнаружено отражение в зеркале поэмы смысла агиографических текстов, затрагивающих аспекты жизни и творчества святого Франциска Ассизского, а также претворение теологических идей современных католических мыслителей – П. Клоделя, Р. Гвардини, П. Тейяра де Шардена, Х. У. фон Бальтазара. Отмечены смысловые совпадения и различия в интерпретациях идей католицизма в мистерии Клоделя «Благая весть Марии» и в поэме Мессиана «Святой Франциск Ассизский. Францисканские сцены». Методом герменевтической реконструкции художественного замысла поэмы впервые дано истолкование ее идейной концепции. Анализ запечатленных в тексте поэмы идей высокой схоластики создает новое представление о францисканской духовности. Методами компаративистики впервые выявляется сходство и различие в интерпретации идей католицизма в мистерии П. Клоделя «Благая весть Марии» и поэме Мессиана «Францисканские сцены». В зеркале поэмы Мессиана «Святой Франциск Ассизский. Францисканские сцены» отражен смысл жизнеописаний Фомы Челанского, святого Бонавентуры и других. Мессиан запечатлел примеры духовного подвига евангельской жизни и смерти святого Франциска Ассизского в поэме, раскрыв идеи философско-поэтических сочинений последних лет жизни святого: «Песнь хвалы Богу в творениях», «Гимн брата Солнца», «Приветствие добродетелям», «Призыв к восхвалению Бога», «Наставление об истинной и совершенной радости». Текст поэмы отражает широкий диапазон религиозно-философских идей высокой схоластики, в первую очередь, святого Бонавентуры и святого Фомы Аквинского. Автор поэмы представил художественное истолкование христианских идей откровения, связи между человеком, миром и Богом, предопределения / Божественного провидения, «озарения», смерти и воскресения мертвых, Божественной истины, «все сущее есть благо», истинной и совершенной радости.

Ключевые слова: схоластика, поэма, Мессиан, святой Франциск Ассизский, озарение, откровение, предопределение, христианство, либретто, католицизм

Abstract: Considering the semantic space of Franciscan spirituality in “Saint Francis of Assisi. Franciscan Scenes” by Messiaen, the author of the article looks into a modern interpretation of Christian ideas that are relevant to St. Francis’ life and work. The author analyzes symbolic images and fundamental ideas pertaining to high scholastic period and more precisely, the way those ideas reflect in the concept of Messiaen’s ‘poem’. The meaning of some hagiographic texts touching upon the life and work of St. Francis has been found out in the poem, as well as a few theological ideas of modern thinkers, namely Claudel, Guardini, Teilhard de Chardin, Balthasar. It is also noteworthy to point out some semantic coincidences and differences of interpreting the ideas of Catholicism in Claudel's mystery “The Tidings brought to Mary” and in Messiaen's poem. For the first time, the method of hermeneutic reconstruction has been applied to interpreting Messiaen’s intent as to the concept of his work. Discerning the ideas of high scholastics depicted in his poem leads to creating a new idea of Franciscan spirituality. Moreover, similarities and differences in the interpretation of Catholic ideas have been unprecedentedly revealed in P. Claudel's mystery “The Tidings brought to Mary” and Messiaen's “Franciscan Scenes”. Messiaen captures examples of St. Francis’ spiritual exploits and his evangelical life and death by paraphrasing philosophical and poetic writings which date back to the last years before the saint's demise: “The Canticle of the Creatures,” “The Canticle to Brother Sun,” “A Salutation to the Virtues”, and “On true and perfect Joy”. Through an artistic lens Messiaen looks at such Chistian ideas as revelation; a relationship between man, the world and God; predestination / providence; “illumination”; death and resurrection of the dead’ divine truth; “all things are good”; true and perfect joy.

Keywords: Catholicism, libretto, Christianity, predestination, revelation, illumination, St. Francis of Assisi, Messiaen, poem, scholastic

Аннотация: В статье показано, как менялось отношение китайских художников к идейному содержанию и способам художественной презентации образа народного лидера в контексте изменений в подходах к реализму. В качестве опорного материала выбраны два жанра: портретная и сюжетная живопись, в которых данный образ развивался непрерывно и последовательно на всем рассматриваемом временном промежутке. Исследование показало, что образ лидера в китайской живописи тесно связан с реализмом, так как предполагает достаточно точное изображение человека. Изменения в образе лидера стали результатами трансформации отношения художников к подходам и методам художественного выражения. На примере творчества китайских мастеров прослеживаются непрерывные и глубокие размышления о взаимоотношениях между искусством, людьми и обществом.  Исследование основано на элементах культурологического подхода и герменевтического метода в сочетании с описательным и сравнительным методами, используемыми для анализа идейного содержания произведений и элементов образной системы китайской реалистической живописи. Использованы междисциплинарный, историко-культурный и социокультурный подходы, а также специальные методы искусствоведения, в частности принципы иконографического и иконологического анализа. Объект исследования – китайская портретная и сюжетная живопись XX – начала XXI века. Предмет исследования – процесс формирования и изменения способов презентации и идейного наполнения образа лидера в китайской живописи указанного периода, его элементов и структуры. Цель исследования – через трансформации, происходившие в системе реалистической живописи Китая, определить их влияние на способы художественной интерпретации и изображения образа лидера в портрете и тематической картине, в том числе в историческом жанре. Это дает возможность выяснить влияние власти и позиций авторов на художественный процесс, а также определить взаимодействие мастеров с обществом, ориентирующимся на подобные образы и формирующего запрос на них, что позволяет составить взвешенную оценку искусства этого периода.

Ключевые слова: художественная презентация, современное искусство, китайское искусство, сюжетная живопись, реализм, портрет, образ лидера, идейное содержание, социальная реальность, глобализация

Abstract: The article shows how the attitude of Chinese artists towards the ideological content and methods of artistic presentation of the image of the people's leader has changed in the context of changes in approaches to realism. Two genres were chosen as the reference material: portrait and story painting, in which this image developed continuously and consistently throughout the time period under consideration. The study showed that the image of the leader in Chinese painting is closely related to realism, as it assumes a fairly accurate depiction of a person. The changes in the image of the leader were the results of the transformation of the attitude of artists towards approaches and methods of artistic expression. Using the example of the work of Chinese masters, continuous and deep reflections on the relationship between art, people and society are traced. The research is based on elements of a cultural approach and hermeneutical method combined with descriptive and comparative methods used to analyze the ideological content of works and elements of the figurative system of Chinese realistic painting. Interdisciplinary, historical, cultural and sociocultural approaches were used, as well as special methods of art criticism, in particular the principles of iconographic and iconological analysis. The object of research is Chinese portrait and subject painting of the XX – early XXI century. The subject of the study is the process of forming and changing the ways of presentation and ideological content of the image of the leader in Chinese painting of the specified period, its elements and structure. The purpose of the study is to determine through the transformations that took place in the system of realistic painting in China their influence on the ways of artistic interpretation and depiction of the image of the leader in a portrait and thematic painting, including in the historical genre. This makes it possible to find out the influence of the power and positions of the authors on the artistic process, as well as to determine the interaction of the masters with the society that focuses on such images and forms a request for them, which makes it possible to make a balanced assessment of the art of this period.

Keywords: ideological content, artistic presentation, contemporary art, Chinese art, story painting, realism, portrait, the image of a leader, social reality, globalization

Аннотация: Предметом исследования является западная историография истории искусства с середины XIX века по настоящее время, закономерности, определявшие характер ее развития, общекультурные и общенаучные факторы, влиявшие на смену парадигм в искусствоведении. Временные рамки исследования определяются, с одной стороны, появлением научного искусствознания, с другой – утверждением постмодернистского мировоззрения, отрицающего возможность научного изучения любых художественных произведений, интерпретируемых как "тексты". В работе рассматриваются характеристики каждого из выделенных этапов, а также их связь с общими тенденциями развития гуманитарного знания на каждом из них. Тем самым история искусства помещается в широкий контекст общенаучных и общекультурных процессов, что позволяет выявить и изучить движущие силы, определяющие ход его развития. Основным методом исследования является метод периодизации, критерием для которой выступает преобладание той или иной методологии на конкретном историческом этапе развития искусствознания. В работе предложена следующая периодизация истории искусствознания: 1. Донаучное искусствоведение (до сер. XIX века). 2. Культурно-исторический этап (сер.- кон. XIX века). 3. Формально-стилистический этап (I пол. XX века). 4. Иконологический этап (II пол. XX века). 5. Постнаучное искусствоведение (нач. XXI века). Данная классификация позволяет представить историю научного искусствознания как закономерный и последовательный процесс смены доминирующих методологий начиная с формирования научного подхода к изучению искусства и до настоящего времени, когда сама возможность его применения была поставлена под сомнение постмодернистским мировоззрением. Главным фактором, определяющим смену этапов в развитии искусствоведения, выступает изменение общекультурной ситуации, а также смена господствующих парадигм в гуманитарном знании.

Ключевые слова: Искусствоведение, периодизация, методология, культурно-историческая школа, формальная школа, иконология, историография, история истории искусства, этапы развития искусствоведения, постмодернизм

Abstract: The subject of the study is the Western historiography of the history of art from the middle of the XIX century to the present, the patterns that determined the nature of its development, general cultural and general scientific factors that determined the paradigm shift in art criticism. The time frame of the study is determined, on the one hand, by the emergence of scientific art studies, on the other hand, by the assertion of a postmodern worldview that denies the possibility of scientific study of any texts, including artistic ones. The paper examines the characteristics of each of the highlighted stages, as well as their relationship with the general trends in the development of humanitarian knowledge at each stage. Thus, the history of art is placed in a broad context of general scientific and general cultural processes, which makes it possible to identify and study the driving forces that determine the course of its development. The main method of research is the method of periodization, the criterion for which is the predominance of a particular methodology at a particular historical stage of the development of art studies. The paper proposes the following periodization of the history of art studies: 1. Pre-scientific art criticism (before XIX century). 2. The cultural and historical stage (XIX century). 3. Formal and stylistic stage (XX century). 4. The iconological stage (XX century). 5. Post-scientific art criticism (beginning of the XXI century). This classification allows us to present the history of scientific art studies as a natural and consistent process of changing dominant methodologies, starting with the formation of a scientific approach to the study of art and up to the present time, when the very possibility of its application was questioned by the postmodern worldview. The main factor determining the change of stages in the development of art criticism is a change in the general cultural situation, as well as a change in the prevailing paradigms in art knowledge.

Keywords: the history of the history of art, historiography, iconology, formal school, cultural and historical school, methodology, periodization, Art history, stages of the development of art criticism, postmodernism

Аннотация: Объектом исследования в статье является хуэйчжоуская архитектурная резьба, предмет исследования – конфуцианские и неоконфуцианские сюжеты в резьбе. Источником для сюжетов служил трактат «Двадцать четыре примера сыновней почтительности», приписываемый Конфуцию. Истории трактата отражают уважение и почитание древних китайцев к родителям. Культ предков с обязательным рождением мальчика, множеством детей в семье, удивительным самопожертвованием сыновей ради жизни и здоровья родителей выражен в историях трактата. Многие из них основаны на реальных исторических личностях и событиях, используются для воспитания уважения к старшим. На примере образцов хуэйчжойской резьбы показаны следующие сюжеты: Уход со службы ради поиска матери, Сбор шелковицы в разные сосуды, Проба лекарственного отвара, Празднование дня рождения пожилого члена семьи, Цилинь приносит сыновей, Птица феникс приносит сыновей. Методы исследования в статье: дескриптивный, с помощью него описываются главные конфуцианские сюжеты в резьбе, типологически-системный метод позволил определить важнейшие сюжеты в общей системе китайской резьбы, создававшейся для воспитания нравственности народа. Научная новизна статьи заключается в том, что в специальной русскоязычной литературе не встречаются подобные исследования, все источники пишутся на китайском языке. Впервые проанализировано художественное воплощение конфуцианских сюжетов в произведениях архитектурной резьбы Хуэйчжоу. Приведена краткая литературная история, обозначен ключевой культурный смысл – проявление сыновней почтительности, выделены художественные особенности резьбы (композиция, расположение планов), также раскрыта символическая трактовка изображаемых персонажей (птиц, растений, деревьев). Также впервые опубликованы образцы резьбы по дереву – окно гостиной родового храма предков семьи Ху, Уезд Цзиси; окно гостиной дома Чжичэнтан, деревня Лу уезда И (конец XIX века). Образцом резьбы по кирпичу представлена работа 2017 года мастера У Чжэнхуэя, демонстрирующего древний метод «девятислойной ажурной резьбы». Материал статьи расширяет возможность познания китайской культуры и искусства, а, следовательно, способствует установлению более крепких межкультурных связей между Россией и Китаем.

Ключевые слова: художественная резьба Хуэйчжоу, конфуцианские сюжеты, сыновняя почтительность, Канон сыновней почтительности, Уход со службы, Сбор шелковицы, Проба лекарственного отвара, Празднование дня рождения, Цилинь приносит сыновей, Феникс приносит сыновей

Abstract: The object of research is Huizhou architectural carving, the subject of research is the formation and development of Confucian and neo-Confucian subjects in carving. The source for the plots was the treatise "Twenty-four examples of filial piety" attributed to Confucius. The stories of the treatise reflect the respect and reverence of the ancients for their parents. The cult of Chinese ancestors with the obligatory birth of a boy, many children in the family, the amazing self-sacrifice of sons for the sake of the life and health of their parents, is expressed in the stories of the treatise. Many of them are based on real historical figures and events and are used to foster respect for elders. Using the example of Huizhui carving samples, the plots are shown: Leaving the service to find a mother, Collecting mulberries in different vessels, Sampling a medicinal decoction, Celebrating the birthday of an elderly family member, Qilin brings sons, the Phoenix bird brings sons. Research methods in the article: descriptive (describes the main Confucian themes in carving), typological and systematic method allowed us to identify the most important themes in the general system of Chinese carving, created to educate the morality of the people. The scientific novelty of the article lies in the fact that there are no such studies in the special Russian-language literature, all sources are written in Chinese. For the first time, the artistic embodiment of Confucian subjects in Huizhou architectural carvings has been analyzed. A brief literary history is given, the key cultural meaning is indicated – the manifestation of filial piety in all its manifestations, the artistic features of the carving (composition, layout of the plans) are highlighted, and the symbolic interpretation of the depicted characters (birds, plants, trees) is also revealed. Woodcarving samples were also published for the first time – the window of the living room of the ancestral temple of the ancestors of the Hu family, Jixi County; the window of the living room of the Zhichengtang house, Lu village of Yi County (late XIX century). A sample of brick carving is presented by the 2017 work of master Wu Zhenghui, demonstrating the ancient method of "nine-layer openwork carving". The material of the article expands the possibility of learning Chinese culture and art, and, consequently, contributes to the establishment of stronger intercultural ties between Russia and China.

Keywords: Qilin brings sons, Celebrating the birthday, Sample of medicinal decoction, Collecting mulberries, Leaving service, Canon of Filial Piety, filial piety, Confucian stories, artistic carving of Huizhou, Phoenix brings sons

Аннотация: Объектом исследования является китайская ширма. Предметом исследования выступают характерные особенности китайской ширмы на материале эрмитажной коллекции. В ходе рассмотрения темы прослеживаются и анализируются такие вопросы, как степень изученности рассматриваемой проблематики, связь ширмы со сферами изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Проводится анализ семи предметов из коллекции Государственного Эрмитажа. Анализ редких образцов китайской ширмы позволяет выявить характерные особенности этого предмета, специфику развития китайской ширмы в XVIII – XIX вв., а также обнаружить ее взаимосвязь со сферами декоративно-прикладного и изобразительного искусства Китая. Автор подробно рассматривает художественные особенности предметов, их конструктивные характеристики, использование различных материалов – фарфора, дерева, металла, нефрита, содержание каллиграфических надписей, фигурирующих на предметах, в контексте эстетики эпохи и социо-культурного пространства. Исследование предполагает систематизацию сведений, касающихся коллекционирования, изучения, описания ширмы в российской музейной практике и теории. Используются традиционные методы искусствоведческого и историографического анализа; сочетание формального и иконологического методов позволяет создать достоверное представление о рассматриваемых произведениях искусства, выявить содержательные и формальные признаки; историко-культурный метод позволяет прояснить характер закономерностей развития ширмы. Научная новизна исследования в первую очередь состоит в том, что впервые проводится анализ китайской ширмы в коллекции Государственного Эрмитажа, дается детальное описание и комплексный искусствоведческий анализ ряда ранее неизученных предметов. Осуществляется систематизация российских публикаций, посвященных проблеме ширмы, в частности, предлагающих описание и анализ тех или иных ширм. Исследование уточняет и расширяет имеющиеся представления о китайской ширме, уточняет атрибуцию ряда предметов в фондах Государственного Эрмитажа. Делается вывод о том, что представленные в фондах Эрмитажа предметы отличаются значительным разнообразием и дают представление о разнообразии техник и материалов создания ширм в Китае в XVIII – XIX вв., позволяют увидеть связь искусства создания ширмы со сферой декоративно-прикладного искусства и живописью. Ширма этого периода представляет собой произведение искусства, обладающее высокой художественной ценностью. Эстетика ширмы связана не только с актуальными тенденциями развития декоративно-прикладного и изобразительного искусства, но и с социо-культурным контекстом.

Ключевые слова: ширма, китайское искусство, музейные коллекции, декоративно-прикладное искусство, Эрмитаж, коллекция, фарфор, лак, нефрит, перегородчатая эмаль

Abstract: The object of the study is a Chinese screen. The subject of the study is the characteristic features of the Chinese screen based on the material of the Hermitage collection. During the consideration of the topic, such issues as the degree of study of the issues under consideration, the connection of the screen with the fields of fine and decorative arts are traced and analyzed. The analysis of seven items from the collection of the State Hermitage Museum is carried out. The analysis of rare samples of the Chinese screen allows us to identify the characteristic features of this subject, the specifics of the development of the Chinese screen in the XVIII – XIX centuries, as well as to discover its relationship with the spheres of decorative, applied and fine arts of China. The author examines in detail the artistic features of the objects, their design characteristics, the use of various materials – porcelain, wood, metal, jade, the content of calligraphic inscriptions appearing on the objects in the context of the aesthetics of the epoch and socio-cultural space. The research involves the systematization of information related to collecting, studying, and describing the screen in Russian museum practice and theory. Traditional methods of art criticism and historiographical analysis are used; a combination of formal and iconological methods allows to create a reliable idea of the works of art under consideration, identify meaningful and formal features; the historical and cultural method allows to clarify the nature of the patterns of screen development. The scientific novelty of the research primarily consists in the fact that for the first time an analysis of the Chinese screen in the collection of the State Hermitage Museum is carried out, a detailed description and a comprehensive art historical analysis of a number of previously unexplored objects are given. The systematization of Russian publications devoted to the problem of the screen is carried out, in particular, offering a description and analysis of certain screens. The study clarifies and expands existing ideas about the Chinese screen, clarifies the attribution of a number of objects in the collections of the State Hermitage Museum. It is concluded that the objects presented in the Hermitage collections are of considerable variety and give an idea of the variety of techniques and materials for creating screens in China in the XVIII – XIX centuries, allow us to see the connection between the art of creating screens with the field of decorative and applied arts and painting. The screen of this period is a work of art with high artistic value. The aesthetics of the screen is connected not only with the current trends in the development of decorative, applied and fine arts, but also with the socio-cultural context.

Keywords: jade, lacquer, porcelain, collection, Hermitage, decorative and applied arts, museum collections, Chinese art, The screen, cloisonne enamel

Аннотация: Статья рассматривает эстетические и символические аспекты древнекитайских снежных пейзажей, охватывая период с IV по XX век. В фокусе исследования – живопись гохуа, представляющая классические снежные ландшафты, композиции с птицами и цветами, а также снежные портреты. Проведён глубокий анализ символики и значения элементов, таких как "четыре времени года", "снег", "снежные горы", "три друга холодного времени" и "холодные звери", а также изучены нарративные характеристики снежных пейзажей. Выявлено, что снежные сцены отражают жизненную силу и устойчивость человека, вызывая размышления о жизненных трудностях. Работа подчёркивает, как снежные пейзажи стали средством выражения эмоций, отражая печаль и грусть, но также демонстрируя силу, благополучие, моральность и возвышенность культурных ценностей.  В исследовании используется методология анализа символики и иконологии для изучения эстетики древнекитайских снежных пейзажей. Применяется сравнительный подход к различным эпохам и техникам, включая тушевую живопись и гравюру, для оценки культурных и эмоциональных значений снега в китайском искусстве. Исследование затрагивает редко освещаемую тему в истории искусства – эстетическую и символическую глубину древнекитайских снежных пейзажей, от IV до XX века. Вводя в научный дискурс глубокий анализ изменений восприятия и изображения снега, работа представляет комплексное исследование с использованием иконологии и семиотики для раскрытия скрытых значений в китайской живописи гохуа. Она раскрывает, как художники отразили эмоциональные и философские аспекты жизни через снежные пейзажи, демонстрируя их влияние на культурные представления о природе, человеке и обществе. Новаторство исследования заключается в том, что оно связывает эстетические элементы снега с культурными и историческими изменениями в Китае, показывая их значение для понимания китайской идентичности и эстетического восприятия. Это исследование не только обогащает академическое понимание китайской живописи, но и подчёркивает многослойность символов и метафор в традиционном искусстве, отражая уникальное сочетание природных явлений и культурных значений.

Ключевые слова: Гохуа, Снежные пейзажи, Ван Вэй, Хуан Гунван, Символизм, Эстетика, Китайская снежная картина, Картина, Пейзаж, Снежные горные пейзажи

Abstract: The article examines the aesthetic and symbolic aspects of ancient Chinese snowy landscapes, covering the period from the IV to the XX century. The focus of the research is Guohua painting, representing classic snowy landscapes, compositions with birds and flowers, as well as snow portraits. An in-depth analysis of the symbolism and meaning of elements such as "four seasons", "snow", "snowy mountains", "three friends of cold time" and "cold beasts" was carried out, as well as the narrative characteristics of snowy landscapes were studied. It was revealed that snow scenes reflect the vitality and stability of a person, causing reflections on life difficulties. The work highlights how snowy landscapes have become a means of expressing emotions, reflecting sadness, but also demonstrating strength, well-being, morality and the sublimity of cultural values. The study uses the methodology of symbolism and iconology analysis to study the aesthetics of ancient Chinese snowy landscapes. A comparative approach is applied to various eras and techniques, including ink painting and engraving, to assess the cultural and emotional meanings of snow in Chinese art. The research touches on a rarely covered topic in the history of art – the aesthetic and symbolic depth of ancient Chinese snowy landscapes, from the IV to the XX century. Introducing into scientific discourse a deep analysis of changes in the perception and image of snow, the work presents a comprehensive study using iconology and semiotics to uncover hidden meanings in Chinese Guohua painting. She reveals how artists have reflected the emotional and philosophical aspects of life through snowy landscapes, demonstrating their influence on cultural representations of nature, man and society. The innovation of the study lies in the fact that it connects the aesthetic elements of snow with cultural and historical changes in China, showing their importance for understanding Chinese identity and aesthetic perception. This study not only enriches the academic understanding of Chinese painting, but also highlights the layering of symbols and metaphors in traditional art, reflecting a unique combination of natural phenomena and cultural meanings.

Keywords: Snowy mountain landscapes, Scenery, Painting, Chinese snow painting, Aesthetics, Wang Wei, Huang Gongwan, Symbolism, Snowy landscapes, Guohua

Аннотация: С укреплением культурных обменов с международным сообществом современное искусство волокна Китая стало быстро развиваться. В связи с этим вскрываются определенные проблемы, которые требуют исследования и решения. Таким образом, предметом исследования стал процесс развития китайского современного искусства волокна, а также уточнение роли, которую сыграло проведение Китаем Международных биеннале искусства волокна «От Лозанны до Пекина» в развитии китайского современного искусства волокна. Цель статьи заключается в следующих аспектах: во-первых, определение роли инновационных технологий в развитии художественной сферы; во-вторых, прослеживание влияния того, как развитие форм и материалов китайского современного искусства волокна влияет на формы творчества художников; наконец, в-третьих, проведение сравнения текущих ситуаций в искусстве волокна в Китае и зарубежных странах с целью выявления ближайшей перспективы развития в этой области.  Для достижения данной цели были использованы научные методы исторический анализ, сравнительный анализ, тематические исследования и контент-анализ для изучения развития современного искусства волокон в Китае и его будущих тенденций. Данное исследование представляет собой глубокий анализ влияния Международной биеннале искусства волокна от Лозанны до Пекина на развитие современного искусства волокна в Китае, исследует роль инновационных технологий в сфере искусства и то, как развитие современных форм и материалов искусства волокна повлияло на творческие формы художников. Вместе с тем, сравнивая современную ситуацию с искусством волокон в Китае и за рубежом, данное исследование раскрывает перспективы развития искусства волокон в Китае. Анализ данной области позволяет сделать вывод, что с углублением художественных обменов в стране и за рубежом рынок и коллекция китайского искусства волокна будут постепенно формироваться, предоставляя художникам больше возможностей для демонстрации и развития, а также продвигая китайское искусство волокна на мировую арену.

Ключевые слова: текстильное искусство, искусство волокна, международные текстильные биеннале, китайское искусство волокна, материал, творчество, художники-текстильщики, традиционная китайская культура, рынок искусства волокна, коннотация восточного искусства

Abstract: With the strengthening of cultural exchanges with the international community, China's contemporary fiber art has been developing rapidly. This reveals certain problems that need to be investigated and solved. The subject of the article is the development process of Chinese contemporary fiber art, to clarify the role that China's International Fiber Art Biennale "From Lausanne to Beijing" has played in the development of Chinese contemporary fiber art. The purpose of this article is as follows: to determine the role of innovative technology in the development of the art field; to trace the influence of how the development of forms and materials of Chinese contemporary fiber art affects the artists' forms of creativity; to make a comparison between the current situations of fiber art in China and foreign countries in order to identify the immediate development prospect in this field. To achieve this goal, the scientific methods of historical analysis, comparative analysis, case studies and content analysis were used to explore the development of contemporary fiber art in China and its future trends. This study provides an in-depth analysis of the impact of the International Fiber Art Biennale from Lausanne to Beijing on the development of contemporary fiber art in China, exploring the role of innovative technology in the art field and how the development of contemporary fiber art forms and materials has influenced artists' creative forms. Вy comparing the current situation of fiber art in China and abroad, this study reveals the development prospects of fiber art in China. The analysis of this area suggests that with the deepening of artistic exchanges at home and abroad, the market and collection of Chinese fiber art will gradually take shape, providing more opportunities for artists to display and develop, and promoting Chinese fiber art to the world stage.

Keywords: Chinese contemporary fiber art, material, creativity, textile artists, traditional Chinese culture, fiber art market, connotation of oriental art, international textile biennales, fiber art, textile art

Аннотация: Статья "Духовная сущность китайского морского пейзажного искусства" исследует эволюцию и специфику морского пейзажа в китайской живописи, в контексте духовной и культурной жизни Китая. Жанр морского пейзажа в китайском искусстве начал формироваться относительно поздно, в конце 20 века, и стал значимым для современной пейзажной живописи. Особое внимание в статье уделяется редкости изображения моря и океана в традиционной китайской живописи, обусловленной философскими и эстетическими основаниями. Анализируются изменения в восприятии морской стихии, которые отражают коренные трансформации в мышлении китайского общества. Исследование охватывает исторический период с конца XX века до начала XXI века, выявляя вклад отдельных авторов и влияние западного искусства на развитие жанра. Представленный анализ демонстрирует, как через изучение морской живописи раскрывается уникальное сочетание традиционной китайской и западной эстетики, формируя новый художественный язык и подход к восприятию природы и морской стихии.  В статье используется комплексный подход, включающий историко-сравнительный анализ, стилистическую интерпретацию, чтобы исследовать эволюцию морского пейзажа в китайской живописи и его духовное и философско-эстетическое содержание. Статья исследует духовную сущность китайского морского пейзажного искусства, описывая его развитие как позднее явление в сравнении с западным искусством и как важный элемент в современной живописи Китая. Особое внимание уделяется переосмыслению традиционных художественных методов и подходов к изображению моря, рассматривая это как свидетельство кардинальных изменений в духовной жизни китайского общества. Статья обсуждает, как морской пейзаж отражает философско-эстетические изменения, особенно в последней трети XX и начале XXI веков. Авторы анализируют работы китайских художников, стремящихся найти уникальные художественные языки, интегрируя традиционные и западные элементы. Новизна исследования заключается в глубоком анализе влияния социокультурных изменений на становление и развитие морского пейзажа в китайской живописи, что позволяет лучше понять уникальность и динамику этого жанра в контексте глобальных художественных и культурных течений.

Ключевые слова: живопись, морская картина, марина, методология, морской пейзаж, китайское искусство, живопись Китая, гохуа, пейзажная живопись, духовная сущность

Abstract: The article "The Spiritual Essence of Chinese Seascape Art" explores the evolution and specifics of seascape in Chinese painting, in the context of the spiritual and cultural life of China. The genre of seascape in Chinese art began to form relatively late, at the end of the 20th century, and became significant for modern landscape painting. The article pays special attention to the rarity of the depiction of the sea and ocean in traditional Chinese painting, due to philosophical and aesthetic grounds. The changes in the perception of the sea element are analyzed, which reflect the fundamental transformations in the thinking of Chinese society. The research covers the historical period from the end of the XX century to the beginning of the XXI century, revealing the contribution of individual authors and the influence of Western art on the development of the genre. The presented analysis demonstrates how, through the study of marine painting, a unique combination of traditional Chinese and Western aesthetics is revealed, forming a new artistic language and approach to the perception of nature and the sea element.  The article uses an integrated approach, including historical and comparative analysis, stylistic interpretation, to explore the evolution of the seascape in Chinese painting and its spiritual and philosophical and aesthetic content. The article explores the spiritual essence of Chinese seascape art, describing its development as a late phenomenon in comparison with Western art and as an important element in modern Chinese painting. Special attention is paid to rethinking traditional artistic methods and approaches to depicting the sea, considering it as evidence of fundamental changes in the spiritual life of Chinese society. The article discusses how the seascape reflects philosophical and aesthetic changes, especially in the last third of the 20th and early 21st centuries. The authors analyze the works of Chinese artists seeking to find unique artistic languages by integrating traditional and Western elements. The novelty of the research lies in a deep analysis of the impact of socio-cultural changes on the formation and development of the seascape in Chinese painting, which allows for a better understanding of the uniqueness and dynamics of this genre in the context of global artistic and cultural trends.

Keywords: marine, landscape painting, Guohua, Chinese painting, Chinese art, seascape, methodology, marine painting, painting, spiritual essence

Аннотация: Объектом исследования статьи является процесс развития художественного образования китайского города Шанхая начала XX столетия. Предметом исследования стал вклад в культурную жизнь города образовательных учреждений, деятельность которых была направлена на подготовку мастеров в области изобразительного искусства. Целью статьи стало выявление уникального сценария развития художественного образования китайского мегаполиса, в формирование которого были включены творческие традиции не только Поднебесной, но и европейских стран, в том числе России. Для достижения данной цели были использованы научные методы таких дисциплин, как культурология, история, искусствоведение, определивших междисциплинарный характер исследования. В статье особое внимание уделено художественным обществам, деятельность которых в первой четверти XX столетия отличалась особенной активностью и направленностью как на развитие художественного образования, так и проведение творческих экспозиций. Для объективности полученных результатов в исследовании использовались уникальные документы, в том числе архивные источники и ретроспективная литература, что определяет научную новизну работы. Шанхай в первой четверти XX века стал «пионером» в становлении современной системы художественного образования страны. Под влиянием западной культуры творческое образование Шанхая за очень короткий срок претерпело глубокие трансформации, изменив художественную жизнь страны, внеся в нее жанровое, тематическое, технологическое.

Ключевые слова: Китай, Шанхай, XX век, изобразительное искусство, художественное образование, художественная выставка, художник, педагог, художественные общества, художественная жизнь

Abstract: The object of research of the article is the process of development of art education in the Chinese city of Shanghai at the beginning of the XX century. The subject of the study is the contribution of educational institutions to the cultural life of the city, whose activities were aimed at training masters in the field of fine arts. The purpose of the article was to identify a unique scenario for the development of art education in the Chinese metropolis, in the formation of which the creative traditions of not only the Celestial Empire, but also European countries, including Russia, were included. The article pays special attention to art societies, whose activities in the first quarter of the XX century were particularly active and focused both on the development of art education and the organizing of creative expositions. For the objectivity of the results obtained, unique documents were used in the study, including archival sources and retrospective literature, which determines the scientific novelty of the work. Shanghai in the first quarter of the XX century became a "pioneer" in the formation of the modern system of art education in the country. Under the influence of Western culture, the creative education of Shanghai has undergone profound transformations in a very short time, changing the artistic life of the country, bringing genre, thematic, technological into it.

Keywords: art societies, teacher, artist, art exhibition, art education, arts, 20th century, Shanghai, China, art life

Аннотация: В статье рассматриваются особенности изображения темы семьи в ксилографии Китая и СССР 1930–1950-х гг. Предметом исследования являются советские и китайские произведения ксилографии 1930–1950-х гг. В фокусе находится анализ процессов взаимодействия и взаимовлияния графического искусства двух стран, особое внимание уделяется изучению выразительных средств и приемов, используемых художниками для передачи образов людей в рамках темы семьи. Выявляются причины обращения мастеров гравюры рассматриваемого времени к теме семьи, воплощения в произведениях вечных общечеловеческих ценностей, что стало общей чертой и тенденцией графического искусства двух стран в середине ХХ века. Научная новизна заключается во введении в научный оборот и анализе произведений ксилографии России и Китая, выявлении общих и различных черт в тематике китайской ксилографии и советской гравюры 1930–1950-х гг. В ходе исследования показано и обосновано значительное влияние советского реалистического искусства на творчество китайских мастеров, выявлены закономерности развития искусства ксилографии Китая в рассматриваемый период. В заключении отмечено постепенное обращение китайских художников к собственному национальному наследию и усиление национальной идентичности китайского искусства в середине ХХ века, выявлены причины данных процессов в художественной жизни страны.

Ключевые слова: гравюра, ксилография, советское реалистическое искусство, Китай, национальный стиль, техника, сюжет, выразительные средства, семья, взаимовлияние

Abstract: The article examines the features of the image of the family theme in the woodcuts of China and the USSR of the 1930s-1950s. The subject of the study are Soviet and Chinese woodcuts of the 1930s-1950s. The focus is on the analysis of the processes of interaction and mutual influence of graphic art of the two countries, special attention is paid to the study of expressive means and techniques used by artists to convey images of people within the family theme. The reasons for the appeal of the masters of engraving of the time under consideration to the theme of family, the embodiment of eternal universal values in the works, which became a common feature and trend of graphic art of the two countries in the middle of the twentieth century, are revealed. The scientific novelty lies in the introduction into scientific circulation and analysis of the works of woodcut of Russia and China, the identification of common and different features in the subject of Chinese woodcut and Soviet engravings of the 1930s-1950s. The study shows and substantiates the significant influence of Soviet realistic art on the work of Chinese masters, reveals the patterns of development of Chinese woodcut art in the period under review. In conclusion, the gradual appeal of Chinese artists to their own national heritage and the strengthening of the national identity of Chinese art in the middle of the twentieth century is noted, the causes of these processes in the artistic life of the country are revealed.

Keywords: family, expressive means, plot, technic, national style, China, soviet realistic art, woodcut, engraving, mutual influence

Аннотация: Александр Николаевич Волков (1886–1957) является одним из основоположников изобразительного искусства советского Узбекистана. Активно занимаясь преподавательской деятельностью в Ташкенте, он оказал значительное влияние на молодое поколение художников. Состоял в объединении «Мастера нового Востока», возглавлял неформальную группу «Бригада Волкова», решавшую задачи монументальной живописи. В творчестве художника можно проследить влияния символизма и импрессионизма, кубизма и искусства примитива. Данная статья посвящена картине Волкова «Чайхана с портретом В.И. Ленина», написанной в 1928 году и хранящейся в Государственном музее искусств Республики Каракалпакстан имени И.В. Савицкого. Созданное в тот период, когда мастер, по его собственному выражению, вновь обратился к человеку, это произведение соответствовало запросу на оформление нового советского быта, героями которого стали рабочие и дехкане (крестьяне). Однако за односложной, на первый взгляд, трактовкой «Чайханы», скрывается глубокий символизм, благодаря которому созданные художником образы выходят за рамки идеологического высказывания, превращаясь в своего рода мифологему. Новизна исследования заключается в постановке проблемы, связанной с символической трактовкой произведений А.Н. Волкова «соцреалистического» периода. Этот символический пласт в работах художника представляется дополнительным свидетельством его искреннего, а не вынужденного увлечения идеями культурной революции и социалистического строительства в Средней Азии. Кроме того, картины Волкова, относящиеся к концу 1920-х – 1930-м годам, зачастую оказываются в тени его более ранних творческих экспериментов. Цель данного исследования – рассмотреть и проанализировать одно из наиболее показательных произведений художника этого периода, выявить стоящую за «осязаемым дыханием плоти» смысловую многослойность.

Ключевые слова: Александр Волков, красная чайхана, советский Узбекистан, искусство Средней Азии, Нукус, соцреализм, искусство 1920-х годов, символика цвета, Михаил Курзин, Усто Мумин

Abstract: Alexander Nikolaevich Volkov (1886–1957) is one of the Soviet Uzbekistan fine art founders. He actively taught in Tashkent and had a significant impact on the younger generation of the artists. He was a member of the association "New East Masters", headed the informal group "Volkov's Brigade" trying to solve the problems of monumental painting. In addition, the artist's work has some traces of symbolism and impressionism, cubism and primitive art. This article is devoted to Volkov's painting "Teahouse with a portrait of V.I. Lenin”, created in 1928 and stored in The Karakalpakstan State Museum of Art. This picture was painted at a time when the master, in his own words, again turned to human. Therefore the masterpiece corresponded the request to design a new Soviet way of life, to invent the heroes among workers and dekhkans (peasants). However, behind the simple interpretation of "Teahouse", there is a deep symbolism, thanks to which the images go beyond the scope of an ideological statement, turning into a kind of myth. The novelty of this research can be found in the formulation of a problem that has not previously been considered in the scientific literature - the symbolic interpretation of the works of A.N. Volkov of the "socialist realist" period. This symbolic layer in the artist's works is the additional evidence of his sincere passion from the ideas of the cultural revolution and socialist movement in Central Asia. In addition, Volkov's paintings of the late 1920s and 1930s are often overshadowed by his earlier creative experiments. The purpose of this article is to consider and analyze one of the most revealing work belonged to the late period of the artist oeuvre, to identify the semantic layers behind the “tangible breath of the flesh”.

Keywords: Michail Kurzin, color symbolism, art of the 1920s, social realism, Nukus, art of Central Asia, Soviet Uzbekistan, red teahouse, Alexander Volkov, Usto Mumin

Аннотация: В данной статье рассматриваются академические и массовые жанры в творчестве легендарного певца советской эстрады Муслима Магомаева. Предмет изучения – музыкальное творчество М. Магомаева. Цель исследования – роль творческого наследия одаренного певца, а также, понимание ценности его концертной и артистической деятельности, в процессе становления музыкально-художественного пласта второй половины ХХ века, выявление особенностей его музыкального языка. Теоретической базой исследования явились труды М. Магомаева [16, 17, 22, 23], В. И. Антонова, А. Н. Гусейнова, В. В. Дубовского, И. И. Назарова, И. Ф. Соколовой, Н. Надежина, Р. Рамазанова, С. Бэлза и др. Методологическую основу работы составили исследования: М. Арановского [1], Б. Асафьева [2], А. Искандеровой [7], Л. Казанцевой [9], Т. Левой [12], М. Лобановой [13], И. Маевской [18], М. Михайлова [19, 20, 21], Е. Назайкинского [26, 27, 28, 29], С. Скребкова [38], А. Соколова [39], А. Сохор [41, 42, 43], А. Цукер [47, 48], В. Цуккермана [49]; труды по проблемам музыкальной драматургии Ю. Келдыша [10,11], А. Селицуого [36], И. Соллертинского [40], Т. Черновой [50, 51]. Научная новизна исследования определяется тем, что в нем впервые выявлена роль исполнительской интерпретации музыкального наследия М. Магомаева, выявлены стилевые черты исполнителя, музыкальный язык его песен и индивидуальная манера. Выводы данной статьи, могут быть полезны при создании учебно-методической базы для подготовки квалифицированных специалистов в области музыкального искусства. Также, при изучении истории отечественной эстрадной музыки, и при подготовке преподавательских кадров в сфере музыкального образования. Данная проблематика может быть введена в консерваторские дисциплины исторического, теоретического и методического цикла для специальностей: музыковедение, музыкальное искусство, эстрадно-джазовое пение.

Ключевые слова: Муслим Магомаев, Творчество Муслима Магомаева, Академическая музыка, Советская эстрада, Эстрадный певец, Советский твист, Исполнительская манера Магомаева, Творческий стиль артиста, Композитор Арно Бабаджанян, Жанры советской музыки

Abstract: This article examines academic and mass genres in the work of the legendary singer of the Soviet pop music Muslim Magomayev. The subject of study is the musical creativity of M. Magomayev. The purpose of the study is the role of the creative heritage of a gifted singer, as well as understanding the value of his concert and artistic activities in the process of formation of the musical and artistic layer of the second half of the twentieth century, identifying the features of his musical language. The theoretical basis of the research was the works of M. Magomayev [16, 17, 22, 23], V. I. Antonova, A. N. Huseynova, V. V. Dubovsky, I. I. Nazarova, I. F. Sokolova, N. Reliable, R. Ramazanova, S. Belza, etc. The methodological basis of the work was the research of: M. Aranovsky [1], B. Asafiev [2], A. Iskanderova [7], L. Kazantseva [9], T. Lev [12], M. Lobanova [13], I. Mayevskaya [18], M. Mikhailov [19, 20, 21], E. Nazaikinsky [26, 27, 28, 29], S. Skrebkova [38], A. Sokolova [39], A. Sokhor [41, 42, 43], A. Zucker [47, 48], V. Zuckerman [49]; works on the problems of musical dramaturgy by Yu. Keldysh [10, 11], A. Selitsuogo [36], I. Sollertinsky [40], T. Chernova [50, 51]. The scientific novelty of the study is determined by the fact that for the first time the role of the performing interpretation of M. Magomayev's musical heritage is revealed, the stylistic features of the performer, the musical language of his songs and individual manner are revealed. The conclusions of this article may be useful in creating an educational and methodological base for the training of qualified specialists in the field of musical art. Also, in the study of the history of Russian pop music, and in the training of teaching staff in the field of music education. This problem can be introduced into the conservatorial disciplines of the historical, theoretical and methodological cycle for the specialties: musicology, musical art, pop and jazz singing.

Keywords: Creative style of the artist, Composer Arno Babajanyan, Magomayev 's performing style, Soviet twist, Pop singer, Soviet stage, Academic music, Creativity of Muslim Magomayev, Muslim Magomayev, Genres of Soviet music

Аннотация: Атрибуция и изучение живописи ставят перед исследователями два важных вопроса: выбора методологии и терминологии, используемой при описании и выделении характеристик произведения искусства. «Визуальные исследования» как комплексный подход к проблемам рецепции и творчества формирует систему устойчивых принципов анализа памятника, ориентированных на изучение видения и комплекса вневербальных аспектов бытования предмета в историко-культурном пространстве. Анализ живописи предполагает комплексный подход, основанный на изучении техники и материала, особенностей формообразования и средств художественной выразительности, иконографии и семантики, творческого метода мастера и реакции потребителя, роли в контексте культуры повседневности и принципов рецепции в синхронном и диахронном срезе. В 19 веке итальянский искусствовед Джованни Морелли внес значительный вклад в теорию и практику живописи выдающихся мастеров эпохи Возрождения. Методы, основанные на глубоких знаниях в области анатомии человека и анализе профессионального мастерства художника, повлияли не только на историю искусства, но и на развитие криминалистики, криминалистики, психоаналитической теории и психотерапевтической практики. В данной статье анализируется метод Джованни Морелли, который приспособлен не только под нужды атрибуции, но применим и к криминалистическим задачам, требующими анализа человеческих навыков и привычек, а также идентификации или атрибутирования произведений искусства.

Ключевые слова: методология искусствоведческих исследований, визуальные исследования, история искусства, атрибуция, Джованни Морелли, средства художественной выразительности, живопись, научные подходы, методология, изобразительное искусство

Abstract: Attribution and the study of painting pose two important questions to researchers: the choice of methodology and terminology used in describing and highlighting the characteristics of a work of art. "Visual research" as an integrated approach to the problems of reception and creativity forms a system of stable principles of analysis of the monument, focused on the study of the vision and complex extraverbal aspects of the existence of the subject in the historical and cultural space. The analysis of painting involves an integrated approach based on the study of technique and material, the features of shaping and means of artistic expression, iconography and semantics, the creative method of the master and the consumer's reaction, the role in the context of everyday culture and the principles of reception in a synchronous and diachronic cut.In the 19th century, the Italian art critic Giovanni Morelli made a significant contribution to the theory and practice of painting by outstanding masters of the Renaissance. Methods based on deep knowledge in the field of human anatomy and the analysis of the artist's professional skills have influenced not only the history of art, but also the development of criminology, criminology, psychoanalytic theory and psychotherapeutic practice. This article analyzes the method of Giovanni Morelli, which is adapted not only to the needs of attribution, but is also applicable to forensic tasks requiring the analysis of human skills and habits, as well as the identification or attribution of works of art.

Keywords: methodology of art history research, visual research, history of art, attribution, Giovanni Morelli, means of artistic expression, painting, scientific approaches, methodology, fine arts

Аннотация: Предметом исследования в статье является творчество американского композитора Джон Милтона Кейджа (1912-1992), который считается одним из самых известных и влиятельных авангардистских музыкантов ХХ века. Идеи композитора о звуке, «открытой форме музыки», «случайных операциях», «расширенных» музыкальных инструментах и мн. др. были разработаны в сложных технических, дискурсивных, институциональных, культурных и политических условиях жизни в США, постоянно изменяющихся в процессе его долгой и продуктивной карьеры. В статье в философско-эстетическом ключе анализируется «художественно-теоретическое» наследие композитора Джона Кейджа и показывается, каким образом его творчество проблематизировало художественные изобретения в музыке, размыв границы между художественными выразительными формами, а его наследие стало не только междисциплинарным, но и трансдисциплинарным, вследствие чего музыкальные эксперименты композитора нашли свое отражение в творчестве таких американских художников, как Билл Чайлдс, Фриц Райнер, Дэвид Тюдор, Кристиан Вольф, Мортон Фельдман, Эрл Браун, Ла Монте Янг, Полина Оливерос, Корнелиус Кардью и др. Научная новизна статьи состоит в том, что автор предпринимает попытку осмысления творческого пути композитора, как одного из радикальных новаторов в музыке, музыкальные новации которого в течение 50-х, 60-х гг. ХХ в. привели к парадигматическим изменениям во всех областях американского искусства. Кейдж фундаментально перестроил представления о том, чем была и чем может быть музыка, став со временем одним из самых влиятельных авангардных композиторов своего времени, в значительной степени предопределившим тенденции движения американской музыкальной культуры ХХ в. Экспериментальное новаторство Кейджа, способность композитора уловить дух времени и предвосхищение многих творческих идей, связанных с природой звука, сделали его произведения неотъемлемой частью мировой культуры, важной вехой в современном развитии музыки

Ключевые слова: философия музыки, американский музыкальный экспериментализм, творчество композитора Кейджа, синтез искусств, организация звука, принцип неопределённости, открытая форма музыки, алеаторика музыки, случайные операции, расширенные музыкальные инструменты

Abstract: The subject of the research in the article is the work of the American composer John Milton Cage (1912-1992), who is considered one of the most famous and influential avant-garde musicians of the twentieth century. The composer's ideas about sound, the "open form of music", "random operations", "extended" musical instruments and many others were developed in the complex technical, discursive, institutional, cultural and political conditions of life in the United States, constantly changing in the course of his long and productive career. The article analyzes the "artistic and theoretical" legacy of composer John Cage in a philosophical and aesthetic way and shows how his work problematized artistic inventions in music, blurring the boundaries between artistic expressive forms, and his legacy became not only interdisciplinary, but also transdisciplinary, as a result of which the composer's musical experiments were reflected in the work of such American artists like Bill Childs, Fritz Reiner, David Tudor, Christian Wolf, Morton Feldman, Earl Brown, La Monte Young, Pauline Oliveros, Cornelius Cardew, etc. The scientific novelty of the article is that the author attempts to comprehend the creative path of the composer as one of the radical innovators in music, whose musical innovations during the 50s, 60s of the twentieth century led to paradigmatic changes in all areas of American art. Cage fundamentally rebuilt the ideas of what music was and what music could be, eventually becoming one of the most influential avant-garde composers of his time, largely predetermined the trends of the movement of American musical culture of the twentieth century. Cage's experimental innovation, the composer's ability to capture the spirit of the times and the anticipation of many creative ideas related to the nature of sound, made his works an integral part of world culture, an important milestone in the modern development of music

Keywords: an open form of music, the uncertainty principle, sound organization, synthesis of the arts, creativity of the composer Cage, American musical experimentalism, philosophy of music, aleatorics of music, random operations, advanced musical instruments

Аннотация: Предметом исследования является существующая классификация графического искусства анархистской периодики рубежа XIX–XX вв. Объектом исследования служат публикации, посвященные проблеме составления классификации произведений графического искусства анархизма. Это работы Р. и Е. Гербертов, А. Дардел, Л. Литвак, Ж. Годар-Даванта, К. Фергюсон - зарубежных специалистов в области графики анархизма. Отечественных публикаций по данной теме не имеется. Особое внимание автор статьи обращает на сходство в подходах к классификации разных авторов и существующие лакуны в данной области искусствоведения с целью определения дальнейших перспектив исследования рассматриваемой проблематики.   Научная новизна работы заключается в выяснении не систематизированных в российской историографии тенденций классификации, предлагаемых в литературе на английском, французском и испанском языках, на основе которых разрабатывается методологическая база для анализа темы. Методы, использованные в работе, следующие: анализ историографии с целью выявления существующих подходов к изучению графики анархистской периодики; компаративистский анализ, позволяющий сопоставить две основные тенденции (по тематико-иконографическому и образно-тематическому принципу) между собой, найдя дальнейшие перспективы интерпретации и существующие лакуны. Результаты исследования раскрывают существующую традицию классификации, авторы которой продвигают свои методы, препятствуя появлению других подходов и типов классификации, могущих пролить свет не только на образ анархиста, но и на особенности диалога между анархистской графикой и художественным авангардом.

Ключевые слова: анархистская периодика, графическое искусство, классификация, художественный авангард, иконографические направления, тематико-иконографический принцип, образно-тематический принцип, рубеж веков, анархистская история искусства, зарубежная литература

Abstract: The subject of the study is the existing classification of graphic art of anarchist periodicals of the turn of the XIX–XX centuries. The object of the research is publications devoted to the problem of compiling a classification of works of graphic art of anarchism. These are the works of R. and E. Herbertov, A. Dardel, L. Litvak, J. Godard-Davant, K. Ferguson - foreign experts in the field of anarchist graphics. There are no domestic publications on this topic. The author of the article pays special attention to the similarity in approaches to the classification of different authors and the existing gaps in this field of art criticism in order to determine further prospects for the study of the issues under consideration.   The scientific novelty of the work is to clarify the classification trends not systematized in Russian historiography, proposed in the literature in English, French and Spanish, on the basis of which a methodological basis for the analysis of the topic is being developed. The methods used in the work are as follows: analysis of historiography in order to identify existing approaches to the study of graphics of anarchist periodicals; comparative analysis, which allows us to compare the two main trends (according to the thematic-iconographic and figurative-thematic principle) with each other, finding further perspectives of interpretation and existing gaps. The results of the study reveal the existing tradition of classification, the authors of which promote their methods, preventing the emergence of other approaches and types of classification that can shed light not only on the image of an anarchist, but also on the peculiarities of the dialogue between anarchist graphics and the artistic avant-garde.

Keywords: figurative-thematic principle, thematic and iconographic principle, iconographic trends, artistic avant-garde, classification, graphic art, anarchist periodicals, turn of the century, anarchist history of art, foreign literature

Аннотация: Настоящая работа посвящена изучению развития и эволюции древнего китайского нефритового искусства до 3 века н. э. В древнем китайском обществе нефрит служил не просто декоративным элементом, он выполнял функцию идентификации личности и языковой коммуникации. В данном исследовании анализируются происхождение и технические характеристики нефритового искусства, а также художественные характеристики разных тем в разные периоды (С технической точки зрения наибольшей популярностью при изготовлении нефритовых изделий пользовалась глубокая гравировка инькэ, используемая для создания декоративных элементов изделий, нанесение резьбы или рельефа), развитие нефритового искусства является свидетельством исторического развития Китая, оно тесно связано с теократическим политическим режимом древнего государства. Основный вывод этого исследования заключается в том, что автор подтвердил, что китайская нефритовая культура оказывает глубокое влияние на художественный стиль нефрита, анализируя характеристики нефрита в разные периоды, а идеология является одним из важных факторов, влияющих на развитие нефрита. Новизна исследования заключается в том, что автор подчеркивает культуру «погребального нефрита» в развитии китайского нефритового искусства и «погребальное искусство» в китайской нефритовой культуре. В то же время это подчеркивает важность, придаваемую “людям”, что может представлять интерес для специалистов, занятых в соответствующей исследовательской области.

Ключевые слова: Китайский нефрит, развитие, искусство, украшение, мастер, культура, история, погребальный нефрит, фигурка, предмет

Abstract: This work is devoted to the study of the development and evolution of ancient Chinese jade art up to the 3rd century A.D. In ancient Chinese society, jade served not just as a decorative element, it performed the function of personal identification and communication. This study analyzes the origin and technical characteristics of jade art, as well as the artistic characteristics of different themes in different periods (From a technical point of view, the most popular in the manufacturing of jade products was the deep engraving of yinke, used to create decorative elements of products, carving or relief), the development of jade art is evidence of the historical development of China, it is closely related to it is connected with the theocratic political regime of the ancient state. The main conclusion of this study is that the author confirmed that the Chinese jade culture has a profound influence on the artistic style of jade, analyzing the characteristics of jade in different periods, and ideology is one of the important factors influencing the development of jade. The novelty of the research lies in the article that the author emphasizes the culture of "funerary jade" in the development of Chinese jade art, and "funerary art" in Chinese jade culture. At the same time, author emphasizes the importance attached to "people", which may be of interest to specialists engaged in the relevant research areas.

Keywords: object, figure, funerary jade, history, culture, decoration, Chinese Jade, development, master, art

Аннотация: Глобализация – это фактор, который способствует объединению, интеграции национальных культур разных стран мира. Это явление, безусловно, оказывает значительное влияние на ход развития современной живописи. Статья посвящена анализу творчества современных художников с целью выявления особенностей процесса их трансформации в контексте развития глобального искусства. Определяются границы понятий «мировое искусство» и «глобальное искусство». Выявляются характерные черты современной глобальной арт-среды, а также формы их восприятия и интерпретации в творчестве таких художников, как Крис Метце, Дуглас А. Кинси, Клэр Фахи, Катаржина Зволинска, Назафарин Лотфи и Дэниэл Хатчинсон. Новизна исследования заключается в том, что в статье рассматриваются произведения отдельных и наиболее известных художников-живописцев современности в контексте такого явления, как "глобальное искусство". Здесь проводится водораздел между понятием "глобальное искусство" и "мировое искусство", определяются их границы и важнейшие черты. Тем самым, вносится вклад в формирования представлений о глобальных тенденциях художественно-творческой деятельности на примере конкретных живописных произведений. Актуальность и сиюминутность обозначаются как главные особенности глобального искусства, которые сильно сказываются на художественной форме, образном языке и идейном содержании работ в искусстве современной живописи.

Ключевые слова: современная живопись, мировое искусство, глобальное искусство, Крис Метце, Дуглас, Кинси, Клэр Фахи, Катаржина Зволинска, Назафарин Лотфи, Дэниэл Хатчинсон

Abstract: Globalization is a factor that contributes to the unification and integration of national cultures of different countries of the world. This phenomenon, of course, has a significant impact on the development of modern painting. The article is devoted to the analysis of the work of contemporary artists in order to identify the features of the process of their transformation in the context of the development of global art. The boundaries of the concepts of "world art" and "global art" are defined. The characteristic features of the modern global art environment are revealed, as well as the forms of their perception and interpretation in the works of such artists as Chris Metze, Douglas A. Kinsey, Claire Fahy, Katarzyna Zvolinska, Nazafarin Lotfi and Daniel Hutchinson. The novelty of the research lies in the fact that the article examines the works of individual and most famous contemporary artists in the context of such a phenomenon as "global art". Here a watershed is drawn between the concepts of "global art" and "world art", their boundaries and the most important features are determined. Thus, it contributes to the formation of ideas about the global trends of artistic and creative activity on the example of specific paintings. Relevance and short-termness are designated as the main features of global art, which strongly affect the artistic form, figurative language and ideological content of works in the art of modern painting.

Keywords: Nazafarin Lotfi, Katarzhina Zvolinska, Claire Fahy, Kinsey, Douglas, Chris Metze, global art, world art, modern painting, Daniel Hutchinson

Аннотация: Объект исследования: графический дизайн в стиле деконструктивизм. Предмет исследования: влияние деконструктивизма на шрифтовую графику XXI века. Цель исследования – определить влияние деконструктивизма на шрифтовую графику XXI века. В научной статье рассмотрено понятие «деконструктивизм», исследовано влияние этого феномена на графический дизайн и типографику. Материальную форму идеи деконструктивизма первоначально обрели в архитектуре, в связи с чем были рассмотрены сооружения, авторы которых вдохновились новыми философскими идеями и воплотили их в своих проектах. После знакомства с архитектурными памятниками, были перечислены основные характерные особенности деконструктивистской архитектуры, которая, в свою очередь, повлияла на различные виды дизайна. Проанализировав проектную ситуацию в сфере визуальных коммуникаций были выявлены и описаны отличительные характеристики объектов графического дизайна проектируемых под влиянием направления деконструктивизм. Научная новизна исследования заключается в комплексном анализе влияния деконструктивизма на шрифтовую графику. В результате проведённого исследования обозначены основные стилевые особенности современной шрифтовой графики созданной под влиянием деконструктивизма. Практическая значимость исследования. Материалы и результаты исследования транслируются в сферу графического дизайна и могут быть использованы в подготовке специалистов по графическому дизайну, а также в профессиональной и творческой деятельности дизайнера-графика, типографа.

Ключевые слова: шрифт, шрифтовая графика, типографика, деконструкция, деконструктивизм, дизайн, графический дизайн, визуальная коммуникация, стилевые особенности, современные тенденции

Abstract: The object of this research is the graphic design in the style of deconstructivism. The subject is the impact of deconstructivism upon font graphics of the XXI century. The goal lies in determination of the impact of deconstructivism upon font graphics of the XXI century. The article examines the concept of deconstructivism and the impact of this phenomenon upon graphic design and typography. The ideas of deconstructivism initially obtained their material form in architecture; thus analysis is conducted on the structures, the authors of which were inspired by the new philosophical ideas and brought them to life them in their projects. After familiarization with the architectural monuments, the article lists the key characteristics of the architecture of deconstructivism, which in turn, affected various types of design. Having analyzed the project situation in the area of visual communications, the author reveals the distinctive features of the objects of graphic design that were inspired by deconstructivism. The scientific novelty consists in comprehensive analysis of the impact of deconstructivism upon font graphics. The main stylistic peculiarities of modern font graphics created under the influence of deconstructivism are described. The acquired materials and results are translated into the sphere of graphic design and can be used in preparation of graphic design specialists, professional and creative activity of graphic designers and typographers, which defines the practical importance of this research.

Keywords: visual communication, graphic design, design, deconstructivism, deconstruction, typography, type graphics, font, style features, modern tendencies

Аннотация: Предметом исследования статьи является современная история развития казанского ювелирного искусства. В статье рассматривается развитие казанского ювелирного искусства 2000-х годов. Рассматривается создание масштабных ювелирных произведений искусства в виде моделей известных архитектурных памятников. Рассказывается об авторах и исполнителях данных работ. Материалом для исследования послужили иконографические источники – уникальные фотографии образцов ювелирного искусства, а также свидетельства очевидцев – мастеров, выполнявших данные ювелирные произведения. Один из авторов является непосредственным участником и соавтором рассматриваемых ювелирных работ. Таким образом, в статье широко использован метод включенного наблюдения, интервьюирование, а также источниковедческий анализ.   Научная новизна связана, прежде всего, с хронологической близостью исследуемого периода. В статье приводятся новые ранее не опубликованные фотографии рассматриваемых произведений ювелирного искусства. В статье приводятся новые факты о возрождении ювелирного искусства Казани в постсоветский период. Анализируются источники возрождения казанского ювелирного искусства, рассмотрены особенности ювелирных произведений. Также приводятся неизвестные сюжеты и история произведений ювелирного искусства после их создания. Сделан вывод о том, что возрождение ювелирного искусства, отчасти утраченного в советский период, в Казани началось лишь в конце девяностых – начале двухтысячных годов. После снятия ряда законодательных ограничений ювелиры получили возможность экспериментировать и создавать настоящие произведения искусства.

Ключевые слова: ювелирное искусство, казанское ювелирное искусство, ювелирные модели, архитектурные памятники, ювелирное дело, казанское современное искусство, драгоценный металл, татарская культура, ювелир, история современного искусства

Abstract: The subject of this research is the modern history of development of Kazan jewelry art. The article explores the development of Kazan jewelry art in the 2000s; the creation of remarkable jewelry artworks as the models of famous architectural monument and their authors. The research material contains the iconographic sources – unique images of the jewelry art patterns, as well as testimonies of the eyewitnesses – the jewelry artists. One of the authors is the direct participant and co-author of the jewelry works under review Thus, the article employs the method of overt observation, interviewing, and source analysis. The scientific novelty is first and foremost defined by the chronological proximity of the studied period. The article introduces the previously unpublished images of the jewelry artworks under consideration, as well as the new facts on the revival of jewelry art in Kazan of post-Soviet period. Analysis is conducted on the sources of the revival of Kazan jewelry art and the peculiarities of jewelry works. The article also unveils the plotlines of the jewelry works and history behind them. The conclusion is made that the revival of jewelry art in Kazan, which was partially lost in the Soviet period, has begun only in the late 1990s – early 2000s. After the removal of a number of legislative restrictions, the jewelers were given the opportunity to experiment and create the true works of art.

Keywords: jeweler, tatar culture, precious metal, modern kazan art, jewelry making, architectural monuments, jewellery models, kazan jewellery art, jewellery art, history of modern art

Аннотация: В статье рассмотрены и проанализированы ключевые произведения станковой графики А.П. Остроумовой-Лебедевой из Санкт-Петербургского цикла гравюр созданные в период с 1900-х по 1920-е гг., т. к. в этих работах больше всего прослеживается влияние укиё-э. Предметом исследования является проблема художественного своеобразия творческого языка и средства его выражения в произведениях художницы, поскольку А.П. Остроумова-Лебедева, как и многие русские художники рубежа XIX – XX вв. испытала влияние укиё-э на свое творчество. Но в отличие от большинства из них, она восприняла японскую ксилографию на более глубоком уровне. В связи с этим были рассмотрены работы обозначенного периода и проведен сравнительный анализ с гравюрами японских мастеров, посредством применения формально-стилистического метода. Такой подход является существенным, потому что только так можно понять, какую именно роль сыграли японские гравюры в становлении авторского художественного языка А.П. Остроумовой-Лебедевой. Новизна исследования заключается в том, что это одна из немногих попыток в российском искусствознании дать сравнительный анализ гравюр А.П. Остроумовой-Лебедевой и работ японских мастеров. В результате, можно заключить, что влияние укиё-э прослеживается как в композиционном решении, так и в использовании определенных «японских» мотивов в своих произведениях. Так же художница способствовала становлению гравюры как самостоятельного вида графического искусства, обогатив ее независимыми от живописи образами и цветом, во многом ориентируясь на опыт японских мастеров.

Ключевые слова: Анна Петровна Остроумова-Лебедева, Утагава Хиросигэ, Александр Николаевич Бенуа, Джеймс Уистлер, укиё-э, поиск нового, ксилография, Санкт-Петербург, индивидуальный путь развития, японская художественна традиция

Abstract: The article reviews and analyzes the key easel graphic works by A. P. Ostroumova-Lebedeva from St. Petersburg collection of woodblock prints, created over the period from 1900s to 1920s. These works resemble the genre of Japanese art Ukiyo-e. The subject of this research is the uniqueness of the artistic language and the means of its expression in the works of A. P. Ostroumova-Lebedeva. Alongside other Russian artists of the turn of the XIX – XX centuries she was affected by Ukiyo-e, but perceived the Japanese wood engraving on a more profound level. The author examines the works of accomplished in this period, as well draws parallels with the woodblock prints of Japanese masters, using the formal-stylistic method. This approach is relevant as it reveals the role Japanese woodblock prints played in the establishment of artistic language of A. P. Ostroumova-Lebedeva. Within the Russian art history, this research is one of the few attempts of conducting comparative analysis between the woodblock prints of A. P. Ostroumova-Lebedeva and the works of Japanese masters, which defines the scientific novelty. The conclusion is made that the influence of Ukiyo-e can be traced in the compositional solution and in use of particular Japanese motifs in her works. The artist also contributed to the establishment of woodblock prints as an independent genre of graphic art, having enriched it with the images and color introduced by the Japanese masters.

Keywords: search for new, ukiyo-e, James Whistler, Alexander Nikolaevich Benois, Utagawa Hiroshige, Anna Petrovna Ostroumova-Lebedeva, woodcuts, St. Petersburg, individual development path, Japanese art tradition

Аннотация: Предметом исследования является произведение венского художника-экспрессиониста Эгона Шиле «Левитация», 1915 г. Акцент сделан автором на феноменологическом измерении рассматриваемой работы, для чего была адаптирована и применена методика американского феноменолога Л. Ланкфорда. С помощью данной методики произведения изобразительного искусства можно анализировать используя совместно искусствоведческие и феноменологические средства. Она включает в себя пять последовательных этапов: восприятие, ориентирование, заключение в скобки (феноменологический анализ), интерпретационный анализ и синтез полученной информации. Исследование носит междисциплинарный характер, объединяя в себе как собственные методы искусствоведения, так и методы философской науки. Основной вывод данной работы – методика Ланкфорда позволяет анализировать произведения изобразительного искусства в феноменологическом ключе, будучи адаптированной под исследуемое произведение. В данном случае необходимо увеличение роли зрителя в постхудожественной коммуникации, при этом особое внимание следует уделить телу как медиуму для информации, заключенной в работе художника и информации, получаемой и расшифровываемой зрителем.

Ключевые слова: живопись, феноменология, телесность, восприятие, Морис Мерло-Понти, Эгон Шиле, экспрессионизм, субъективность, Льюис Ланкфорд, искусствоведение

Abstract: The subject of this research is the work of the Austrian expressionist painter Egon Schiele “Levitation” (1915). Emphasis is placed on the phenomenological dimension of this work, for which was adapted and implemented the methodology of American phenomenologist Louis Lankford. This technique allows analyzing the work of visual art using the art criticism and phenomenological means simultaneously.  It includes five successive stages: receptiveness, vectoring, bracketing (phenomenological analysis), interpretive analysis, and synthesis of acquired information. The research is of interdisciplinary nature, combines the methods of art criticism and methods of philosophical science. The conclusion is made that Lankford’s methodology allows analyzing the works of visual art from phenomenological perspective, being adjusted to the composition under review. This case requires the increased role of audience in post-artistic communication. At the same time, special attention should be given to the body as a medium for the information contained in the painting, and to the information received and interpreted by the audience.

Keywords: subjectivity, expressionism, Egon Schiele, Maurice Merleau-Ponty, perception, physicality, phenomenology, painting, Louis Lankford, art criticism

Аннотация: В статье рассматривается концентрирование искусств вокруг литературы, производимое культурной политикой СССР в 1930-х годах. Ключевую роль в этом процессе играла литературная критика. На материале литературы она пыталась выработать универсальные критерии, которые впоследствии могли служить оценке любых искусств. Некоторые авторы пытались отстаивать своеобразие подходов к разным искусствам, но унификация по литературному образцу была более влиятельна. В этом контексте показателен пример кинематографа – молодого и институционально не устоявшегося искусства, еще не выработавшего собственную теоретическую базу. Основной метод работы – компаративный анализ редко изучаемых материалов периодики. Широта привлекаемых данных требовала системного подхода. Новизна исследования заключается в детализации известные культурные процессы сталинского СССР: замыкание любых искусств на литературе и, в то же время, расширение панорамы литературной критики и саморефлексии. Если в 1920-х годах режиссеры активно занимались теорией кино, то в 1930-х годах это осталось прерогативой критиков.

Ключевые слова: Культурная политика СССР, литературная критика, соцреализм, литературоцентризм, кинематограф СССР, критика искусств, Иван Макарьев, РАПП, Союз писателей СССР, Сергей Эйзенштейн

Abstract: This article examines concentration of art around literature that resulted from Soviet cultural policy of 1930’s. The key role in this process was played by literary criticism. Based on the material of literature it attempted to develop universal criteria, which could later serve for assessing any types of art. Some of the authors defended the distinctness of approaches to various arts, but unification in accordance with literary pattern was more seemed more effective. In this context, an illustrative example is cinematography – a young and institutional but yet not well-established art without its own theoretical framework. The main research method is the comparative analysis of rare periodical materials. The scientific novelty of this work consist in circumstantiation of the widespread cultural processes of Stalin’s USSR: focus of all arts on the literature, but at the same time, expansion of the panorama of literary criticism and self-reflection. If in the 1920’s, film directors were actively engages in the theory of cinematography, in the 1930’s it became prerogative of the critics.

Keywords: Ivan Makaryev, criticism of the arts, The USSR's cinema, literary centrism, socialist realism, literary criticism, The USSR’s cultural policy, RAPP, Union of Writers of the USSR, Sergey Eisenstein

Аннотация: Предметом исследования являются такие художественные практики немецкого дадаистского искусства, как фотография и фотомонтаж. Актуальность данной темы связана не только с увеличением интереса среди искусствоведов, культурологов, историков и литераторов к культуре Веймарской Германии, но и с активным изучением современными исследователями особенностей функционирования разнообразных изобразительных практик, чье появление обусловлено постоянной сменой и взаимной интеграцией различных художественных медиумов, среди которых фотография и основанные на ней фототехники занимают особое место. Методология исследования носит комплексный характер и предполагает единство культурно-аналитического, философско-антропологического и источниковедческого приемов: путем изучения первоисточников, к которым относятся литературные тексты, эссе и манифесты основных представителей немецкого дадаизма, автор приходит к выводу о существенной роли категории «реальное» в идейно-содержательной составляющей рассматриваемого течения, апелляция к которой и обусловила обращение дадаистов к фотомонтажной технике. Итогом исследования является выявление основополагающих философского-методологических и идейно-содержательных аспектов фотомонтажных практик немецких дадаистов. Кроме того, в статье кратко обозначены пути дальнейшего развития дада-фотомонтажа в Веймарской Германии. Результаты данной работы могут послужить отправной точкой для дальнейших исследований дада-искусства, немецкого искусства «нового реализма», представленного в работах художников «новой вещественности» и «магического реализма», а также многих последующих художественных течений ХХ века, для которых свойственно использование фотографических и фотомонтажных техник.

Ключевые слова: дадаизм, фотография, фотомонтаж, Веймарская Германия, новый реализм, новая вещественность, авангардизм, фотоискусство, магический реализм, коллаж

Abstract: The subject of this research is such artistic practiced of German Dadaism as photography and photomontage. Relevance of this topic is associated not just with the growing interest of art historians, cultural critics and writers to the culture of Weimar Germany, but also active study by modern scholars of the peculiarities of functioning of the various visual practices, which emergence is substantiated by constant shift and mutual integration of different artistic mediums, among which special place belongs to photography and related photo techniques. Research methodology is of complex nature and suggests the uniformity of cultural-analytical, philosophical-anthropological and historiographical methods through studying primary sources, which include literary texts, essays and manifests of the key representative of German Dadaism. The author concludes on substantial role of the category of “real” in ideological-semantic component of the movement in question, appeal to which justified usage of photomontage technique by the Dadaists. The result of this research lies in determination of the fundamental philosophical-methodological and ideological-semantic aspect of photomontage practices of German Dadaists. The article briefly indicates the vectors of further development of Dada photomontage in Weimar Germany. The acquired results may serve as a pivotal point for future research in the area of Dada art, German art of “new realism” presented in the works of artists of the “new corporeity” and “magic realism”, as well as subsequent art movements of the XX century, characterized by the use of photographic and photomontage techniques.

Keywords: photographic art, avant-garde, new objectivity, new realism, Weimar Germany, photomontage, photograhy, dadaism, magical realism, collage

Аннотация: Объектом исследования в данной статье является феномен сибирской идентичности через анализ изобразительного искусства сибирских авторов ХХ и XXI веков. Сибирская идентичность в творчестве художников обусловлена во-первых, многонациональностью Сибири, во-вторых богатой историей сибирского региона. Ведущим направлением, в котором, сибирская идентичность проявилась особенно ярко, стало увлечение художников 1980-2000-х годов мотивами "неоархаики" - обращения к древним и традиционным этническим культурам Сибири через призму современного прочтения. Но это не первый опыт обращения искусства к мотивам сибирской этнической архаики, мастера конца XIX - середины XX веков тоже обращались к мотивам искусства коренных сибирских этносов и древних культур, но это выражалось в совершенно иных формах эстетики. Основной метод, применяемый автором статьи – сравнительный анализ художественных произведений сибирских мастеров изобразительного и декоративного искусства на двух этапах его становления (конец XIX - середина XX веков и вторая половина XX - XXI-й века), творчество которых отразило процесс поиска сибирской идентичности. Новизна данного материала заключается в том, что понятие «сибирская идентичность» разрабатывается социологами, философами и культурологами, которые трактуют его в контексте социологических и культурологических построений. Но искусствоведческого анализа этой проблемы не проводилось, хотя через образы изобразительного и декоративно-прикладного искусства наиболее ярко выражается процесс поиска идентичности в современном мире.

Ключевые слова: сибирская идентичность, этнос, архаичность, искусство, живопись, графика, керамика, археология, цивилизация, Азия

Abstract: The object of this research is the phenomenon of Siberian identity through the analysis of visual art of Siberian authors of the XX and XXI centuries. Siberian identity in the works of artists is substantiated by multiethnic population of Siberia and rich history of the region. The leading trend consisted in the popular in 1980’s – 2000’s “neo-archaic” motifs, i.e. reference to the ancient and traditional ethnic cultures of Siberia through the prism of modern perception. But it was not the first experience of resorting to the theme of Siberian ethnic archaism, since the masters of the late XIX – middle XX centuries also addressed to the artistic motifs of indigenous Siberian ethnoses and ancient culture, but it manifested in fundamentally different forms of aesthetics. The main method applied in this research consists in comparative analysis of the artworks of Siberian masters of visual and decorative art at two stages of its establishment (late XIX – middle XX centuries, and second half of the XX – XXI centuries), which reflected the process of finding Siberian identity. Novelty of the presented material lies in the thesis that the concept of “Siberian identity” is being developed by sociologists, philosophers and culturologists, who interpret it in the context of sociological and culturological constructs. The art review of this problem has not been conducted, despite the fact that the process of finding identity in the modern world is most vividly reflected through the images of visual and decorative-applied art.

Keywords: archaeology, ceramics, graphics, painting, art, archaism, ethnicity, Siberian identity, civilization, Asia

Аннотация: Предметом исследования явилось искусство Цай Гоцяна (родился в 1957) — современного китайского художника, живущего и работающего в КНР и США (Нью-Йорк). Объектом исследования выступают сюжетные фейерверки Цая и его новаторская технология «пороховой живописи». Первыми произведениями художника были холсты в технике масляной живописи, но уже в 1980-х он создал принципиально новую «пороховую» технику, которая применялась поначалу в сочетании с маслом на холсте, а с 1990-х — с тушью на бумаге, как версия современной традиционной живописи гохуа. Его творчество эволюционировало от соцреализма к своеобразному варианту современного экспрессионизма, как показала первая в России ретроспективная выставка работ Цай Гоцяна, проходившая в ГМИИ им. А.С. Пушкина («Октябрь», Москва, 2017). Авторы каталога выставки обоснованно отмечают «космополитическую миссию» его искусства, но упускают из виду традиционный контекст. Предложенная ниже методология исследования, сочетающая искусствоведческий и культурологический анализ, позволяет увидеть в творчестве этого выдающегося современного художника вариант массового искусства, сохраняющий ментальную и образную связь с китайской традицией. Научная новизна статьи определяется следующими выводами: искусство Цай Гоцяна обращено к международной зрительской аудитории, однако оно согласуется с традиционной культурной парадигмой благодаря глубоко укоренённой в сознании художника буддийской ментальности; традиционным является и характерное для него стремление к гармонизации социальной среды. Это массовое искусство, обладающее формальной и содержательной новизной, связано как с международным художественным рынком наших дней, так и с рыночной версией «китайского стиля» (шинуазри) XVIII века.

Ключевые слова: постмодернизм, пороховая живопись, Цай Гоцян, фейерверк, перформанс, чань-буддизм, нео-архаика, шинуазри, чжунго-фэн, го-хуа

Abstract: The subject of this research is the art of Cai Guo-Qiang (born in 1957) – the modern Chinese painter who lives and works in China and the United States (New York). The object of this research is the storyline fireworks of Cai and his innovative technique of “gunpowder painting”. The first works of the painter were canvasses in oil painting, and by 1980’s he invented a new “gunpowder” technique, which was first applied in combination with oil on the canvas, and since 1990’s – with ink on the paper, as a version of modern traditional painting guo-hua. His works evolved from social realism to a distinct variation of modern expressionism, as demonstrated the first in Russia retrospective exhibition of the works of Cai Guo-Qiang that took place in the Phuskin State Museum of Fine Arts (“October”, Moscow, 2017). Authors of the exhibition catalogue justifiably note the “cosmopolitan mission” of his art, but leave out of account the traditional context. The proposed methodology, which integrates art and culturological analysis, allows seeing in the works of this prominent modern painter the version of mass art that retains mental and reverse connection with the Chinese tradition. The scientific novelty of the article is defined by the following conclusions: the art of Cai Guo-Qiang is addressed to the international audience, but concords with the traditional paradigm due to Buddhist mentality deeply rooted in the painter’s consciousness. The traditional aspect is his proclivity for harmonization of social environment. This mass art that possesses formal and substantive novelty is associated with the modern international artistic market, as well as market version of “Chinese style” (Chinoiserie) of the XVIII century.

Keywords: neo-archaic, Chan Buddism, performance, fireworks, Cai Guo-Qiang, gunpowder painting, postmodernism, Chinoiserie, zhongguo-feng, guo-hua

Аннотация: Предметом исследования является генезис и эволюция иконографии исторических образов в иллюминации средневековых монастырских карт мира типа mappa mundi. Через данные образы на картах происходила визуальная фиксация процесса священной христианской истории. Отображение священной истории было необходимо для внесения в модель мира, который представляла собой карта типа mappa mundi, временной составляющей. Данный момент был важен в свете представлений о существующей неразрывности мира и его истории, в связи с неизбежностью осуществления относительно него божественного плана. В целях анализа иконографии исторических образов карт, к их конкретным примерам были применены средства формального, иконологического, иконографического и сравнительного анализа. Средневековая иллюминированная карта мира рассматривается как комплексная информационная матрица, а также методологический инструмент ведения историографии священной истории. Роль средневековых карт типа mappa mundi для сложения мировоззренческих представлений эпохи до сих пор остается недостаточно разработанной не только в отечественной, но и в зарубежной науке.

Ключевые слова: средневековая Европа, иконография мира, священная история, ойкумена, христианская историография, христианская картография, средневековая карта мира, Апокалипсис, Старшный Суд, Александр Македонский

Abstract: The subject of this research is the genesis and evolution of iconography of historical images in illumination of the medieval monastic maps of the world – mappa mundi. Such images on the maps visually depicted the process of sacred Christian history. The reflection of the sacred history was necessary for introducing the time element into the model of the world represented by mappa mundi map. This moment was important in light of representations on the existing continuity of the world and its history, due to inevitability of realization of the divine plan. For the analysis of iconography of historical images of the maps, the author applied the means of formal, iconological, iconographic and comparative analysis. The medieval illuminated map of the world is views as a complex information matrix, as well as a methodological tool for tracing the historiography of sacred history. The role of medieval maps mappae mundi in comprising the worldview perception of the era until the present remains insufficiently studied not only within the national, but also foreign science.

Keywords: medieval Europe, iconography of the world, sacred history, oecumene, christian historiography, сhristian cartography, mappa mundi, Apocalypse, Last Judgment, Alexander the Great

Аннотация: В данной статье рассматривается явление «просвещенных балетоманов» в русской балетной критике (XIX век), характерные особенности, основные черты их критической деятельности. Балетная критика, так же, как и современная ей театральная критика, рекрутировала в свои авторы образованных и литературно одаренных любителей балета. Регулярно наблюдая за балетом, театральные завсегдатаи становились его знатоками, начинали разбираться в танцевальной технике, в содержании балетов, в его слабых и сильных сторонах, могли описать сценическое действие и танец, сформулировать свои впечатления и оценки. Таких знатоков, хорошо к тому же владевших пером, по аналогии с «просвещенными театралами» стали называть «просвещенными балетоманами». Кто-то из них начинал жизнь актером, кто-то журналистом или драматургом, кто-то был военным или государственным деятелем, но, находясь в постоянном контакте с балетным театром, они врастали в профессию рецензентов и обозревателей балета, способствуя становлению профессиональной балетной критики своего времени.

Ключевые слова: Плещеев Александр, Ушаков Александр, Худеков Сергей, XIX век, Просвещенные театралы, Просвещенные балетоманы, Балетная критика, Скальковский Константин, Безобразов Николай, Светлов Валериан

Abstract: This article examines the phenomenon of “enlightened balletomanes” within the Russian ballet critique (XIX century), as well as peculiarities and key trends of their critique activity. Ballet critique, similar to the contemporary to it theatrical critique, recruited into its authors educated and literary gifted ballet enthusiasts. Observing ballet on the regular basis, the theatre habitues were turning into its connoisseurs; they payed detailed attention to dance technique and content of performances, its weak and strong sides, were able to describe a stage movement and a dance, as well as formulate their perceptions and assessments. Such experts, who also wielded a skillful pen, were called the “enlightenment balletomanes” in analogy with “enlightened theatregoers”.  Some of them used to be actors, journalist or dramaturgists, some even military officers or government officials, but being in a constant connection with the ballet theatre, they intergrew the profession of ballet peer reviewers and observers, contributing to the establishment of the professional ballet critique of its time.

Keywords: Bezobrazov Nikolai, Skalkovsky Konstantin, Plescheev Aleksandr, Ushakov Aleksandr, Khudekov Sergei., XIX century, Enlightened theatergoers, enlightened ballet lovers, ballet criticism, Svetlov Valerian

Аннотация: Китайская каллиграфия рассматривается в качестве ключа к более глубокому пониманию китайского культурного кода, поэтому цель исследования заключается в выявлении культурных смыслов, заложенных в пространственную структуру и визуальный образ иероглифа. В ходе работы авторы развивают идею отечественного синолога В. В. Малявина о том, что художественное пространство произведения китайской каллиграфии представляет собой пространство «срединности», в котором взаимодействуют два не совпадающих друг с другом измерения бытия – сокрытое и явленное («прежненебесное» и «посленебесное»). В исследовании применяется культурологический метод интерпретации художественного пространства иероглифа в контексте традиционных для китайской культуры моделей пространства. Формирование пространства «срединности» через написание иероглифа является свидетельством умения каллиграфа находить равновесие «в потоке перемен». Иероглиф представляет собой визуальную метафору движущегося человеческого тела, находящегося в состоянии внутреннего покоя (что отражается в чёткости внутренних связей знака, его соотнесённости с физическим центром и ощущении «твёрдости» пустоты).

Ключевые слова: ян, инь, твёрдая пустота, пространство срединности, пространство иероглифа, искусство каллиграфии, китайская каллиграфия, пять движений, Прежнее небо, Позднее небо

Abstract: Chinese calligraphy is viewed as the key to a more in-depth understanding of the Chinese cultural code; therefore, the goal of this research consists in determination of cultural meanings underlying the spatial structure and visual image of hieroglyph. In the course of this study, the authors advance the idea of the national Sinologist V. V. Malyavin, which implies that artistic realm of the works of Chinese calligraphy represents a “median” space for interaction of the two diverging planes of existence – revealed and concealed (“earlier Heavenly” and “later Heaven”). The study applies the culturological method for interpretation of artistic space of hieroglyph within the context of the traditional for Chinese culture spatial models. The formation of “median” space though the description of hieroglyph testifies to the competence of a calligraphist to find balance in the “flow of changes”. Hieroglyph represents a visual metaphor of the moving human body that is in the state of inner peace (which is reflected in the precision of internal connections of the symbol, its relation to the physical center, and sense of the “firmness” of emptiness.

Keywords: Earlier Heaven, the Five Movements, yang, solid void, yin, median space, space of the Chinese character, art of calligraphy, Chinese calligraphy, Later Heaven

Аннотация: Цель работы – выявить хронологию деятельности мастерской В.Д.Сверчкова и место этого жизненного и творческого этапа в биографии художника, уточнить данные по ассортименту выпускаемой продукции, охарактеризовать способы взаимодействия различных мастеров и роль владельца мастерской в процессе создании витражей, а также определить круг его заказчиков. Статья основана на большом круге источников на русском, немецком и финском языках: архивных и периодических материалах, воспоминаниях о художнике, современных исследованиях российских и зарубежных авторов. Использованы исторический и иконографический методы изучения темы. Статья основана на большом круге источников на русском, немецком и финском языках: архивных и периодических материалах, воспоминаниях о художнике, современных исследованиях. Выявленный круг витражей характеризует их как характерные образцы немецкой школы витражного искусства. Будучи привезёнными в Россию не только в качестве украшения зданий, но и как экспонаты для художественно-промышленных музеев, витражи Сверчкова являлись наглядными пособиями, образцами высочайшего уровня художественного исполнительского мастерства и тем самыми дали толчок для развития искусства витража в России и в Финляндии в 1890—1900-е годы.

Ключевые слова: витражи, искусство, монументально-декоративное искусство, Владимир Сверчков, история искусства, искусство ХIХ века, культурные связи, художественное стеклоделие, производство витражей, витражная мастерская

Abstract: The goal of this research is ti determine chronology of the activity of W. Swertschkoff’s stuido and role of this stage of life and work in biography of the painter; clarify the assortment of his works; characterizes the methods of interaction of different masters and the role of studio’s owner in the process of creation of the stained glass artworks; as well as outline the circle of his customers. The article leans on the extensive range of source in Russian, Finnish, and German languages: archival materials, periodicals, reminiscences of the painter, modern research of the Russian and foreign authors. The historical and iconographic methods are applied. The determined range of stained glass artworks characterizes them as the typical examples of the German school of stained glass art. Being brought to Russia not only as ornamentation for buildings, but also as exhibits for museums of industrial and applied arts, stained glass artworks of W. Swertschkoff were a visual aid, examples of highest level of artistic mastery, and thus, contributed to development stained glass art in Russian and Finland in the 1890’s – 1900’s.

Keywords: cultural connections, art of the nineteenth century, art history, Wladimir Swertschkoff, monumental and decorative art, art, stained glass windows, art glassmaking, stained glass production, stained glass workshop

Аннотация: Статья посвящена изучению «Поэмы семи сказок» (1901-1926), единственного в творчестве В. М. Васнецова живописного цикла. Целью исследования стало определение и анализ биографического контекста, способного выявить личностный аспект творческого замысла, что особенно важно в условиях практически полного отсутствия архивных документов, связанных с интересующими нас сказочными произведениями. История создания "Поэмы семи сказок" исследуется в контексте мировоззрения художника, его творческой и общественной деятельности первой четверти XX века, предопределивших вектор развития творческого замысла. В качестве методологический базы были выбраны биографический метод и метод реконструкции, позволяющие достигнуть поставленных целей. В статье воссоздана история создания «Поэмы семи сказок» и выявлены этапы работы художника над картинами. Впервые предложена идея о том, что отправной точкой к сложению замысла «Поэмы семи сказок» стало неудачное выступление Васнецова на Всемирной выставке в Париже в 1900 году, побудившее его создать масштабное и истинно национальное произведение. В истории создания "Поэмы семи сказок" выделяются три этапа: картины середины 1910-х годов — «Спящая царевна», «Царевна-Несмеяна» и «Кащей Бессмертный» — посвящены реконструкции древнерусского мира, а также религиозно-философским размышлениям художника; произведения 1917-1918 годов — «Баба-Яга» и «Царевна-Лягушка» — стали своеобразной рефлексией художника на современные события; в заключительных полотнах 1920-х годов — «Ковер-самолет» и «Сивка-бурка» — отразилось мироощущение Васнецова, на закате жизни отрешившегося от тягот и погрузившегося в мир сказочных грез.

Ключевые слова: Русское искусство, Виктор Васнецов, Поэма семи сказок, Спящая царевна, Царевна-Несмеяна, Баба-яга, Царевна-лягушка, Кащей Бессмертный, Сивка-Бурка, Ковер-самолет

Abstract: The article is devoted to the study of Poem of Seven Fairy Tales (1901-1926), the only pictural cyclus in the art of V.M. Vasnetsov. The study aims to analyze the biographical context, which can reveal a personal aspect of the creative concept, what is especially important under the conditions of an almost complete absence of archival documents related to the concerned fairytale works. The story of the creation of the Poem of Seven Fairy Tales is examined in the context of the artist's world view, his creative and public activity in the first quarter of the XX century, which predetermined the vector of the creative idea development. The biographical method and the method of reconstruction were chosen as a methodological base, which allows achieving the set goals. The article recreates the history of the Poem of Seven Fairy Tale and identifies the stages of the artist's work on the paintings. For the first time, the idea that the starting point for the addition of the idea of Poem of Seven Fairy Tales was Vasnetsov's unsuccessful performance at the world exhibition in Paris in 1900, which prompted him to create a great and truly national work, is offered. There are three stages in the story of the creation of the Poem of Seven Fairy Tales: paintings of middle 1910-s - Sleeping Princess, The Princess Who Never Smiled, and Kashchei the Immortal - are devoted to the reconstruction of the old Russian world, and also to the religious and philosophical thoughts of the artist; works of 1917-1918 - Baba-Yaga and Frog Princess - became a specific artist's reflection on current events; in final works of 1920-s - Magic Carpet and Sivka-Burka - the attitude of Vasnetsov, who renounced the hardships and plunged into the world of fairy-tale dreams at his declining days, was reflected.

Keywords: Frog Princess, Baba-yaga, The Princess Who Never Smiled, Sleeping Princess, Poem of Seven Fairy Tales, Viktor Vasnetsov, Russian art, Kashchei the Immortal, Sivka-Burka, Magic Carpet

Аннотация: Предметом исследования в настоящей статье является обобщение существующих представлений о судьбе художественных промыслов в социально-экономических реалиях конца XIX-XX вв. В исследовании ряд промыслов, существовавших ранее, но претерпевших значительные изменения в новых условиях, получили статус «новых». Художественные промыслы представляют собой культурное ядро этнических общностей, позволяют более глубоко осмыслить культуру этих народов, содержат возможность возрождения их культурной идентичности. Все это в контексте стремительно распространяющихся тенденций к культурной унификации приобретает особую актуальность. Методологической основой исследования служит культурологический подход, позволяющий проводить изучение художественных промыслов в междисциплинарном ключе. Кроме этого, представляется перспективными сравнительно-исторический и аналитико-синтетический методы. Научная новизна исследования состоит в том, что развитие художественных промыслов на современном этапе осмыслено как противоречивый процесс, заключающий в себе как деструктивную (унифицирующую) тенденцию, так и противоположный (консолидирующий) тренд. В новых социально-экономических условиях художественные промыслы почти полностью утратили утилитарную составляющую, перейдя в разряд элементов визуальной культуры.

Ключевые слова: культурная идентичность, этнос, художественные промыслы, культурное наследие, традиция, системный подход, модернизация, культурологический подход, сравнительно-исторический метод, аналитико-синтетический метод

Abstract: In this article, the subject of the study is a generalization of existing ideas about the fate of art crafts in the socio-economic realities of the late XIX-XX centuries. In the study, a number of crafts that existed before, but had undergone significant changes in the new conditions, received the status of "new". Art crafts represent the cultural core of ethnic communities, allow a deeper understanding of the culture of these peoples, and contain the possibility of reviving their cultural identity. All this in the context of rapidly spreading trends towards cultural unification gains a particular relevance. The methodological basis of the study is the cultural approach, which allows conducting a study of art crafts in an interdisciplinary manner. Besides, comparative-historical and analytical-synthetic methods seem to be promising. The scientific novelty of the research is that the development of artistic crafts at the present stage is understood as a contradictory process, which includes both a destructive (unifying) trend and an opposite (consolidating) trend. In the new socio-economic conditions, art crafts have almost completely lost the utilitarian component, having moved into the category of elements of visual culture. 

Keywords: cultural approach, modernization, systems approach, tradition, cultural heritage, art crafts, ethnos, cultural identity, comparative historical method, analytical-synthetic method

Аннотация: Статья содержит рассуждения о «влиянии и отсутствии» В. Кандинского в искусстве 1920-х гг., попытки найти те грани, где есть возможные пересечения с Кандинским и размышления о том, были ли какие-либо идеи художника и теоретика искусства хотя бы отчасти реализованы на практике и связано ли это с его влиянием или нет. Казалось бы, один из самых прославленных мастеров ХХ века, В. Кандинский, расцвет творчества которого приходится на 1900-10-е гг., практически не оказал влияния на развитие российского искусства первого послереволюционного десятилетия. И всё-таки, творческие принципы и уроки художника, стоявшего у истоков реформирования художественного образования в Советской России, для вхутемасовской молодежи не прошли бесследно. И прежде всего, речь идет о культивируемом им чувстве внутренней свободы – маргинальном понятии для искусства советской эпохи. В написании статьи использованы методы искусствоведческого и историко-культурного анализа. Привлекаются и исследуются неопубликованные архивные материалы. Новизна исследования заключается в том, что до сих пор не изучалась проблема влияния В. Кандинского на искусство/художников 1920-х гг. После его отъезда из Советской России в 1921 году след Кандинского теряется, имя художника фактически забывается. Таким образом, в данной статье впервые предпринимается попытка осмыслить феномен отсутствия влияния при очевидных предпосылках обратного. Окончательных результатов в этой ситуации достигнуть сложно, выводы балансируют на грани обнаружения влияния и невлияния художника на искусство 1920-х годов.

Ключевые слова: Кандинский, художественная жизнь, искусство революционной России, студенты ВХУТЕМАСа, ОСТ, Общество станковистов, Тышлер, СВОМАС, ВХУТЕМАС, Коммунистическая академия

Abstract: In this article Salienko discusses the influence or absence of Kandinsky in the art of the 1920s. Salienko tries to find the points where Kandinsky's influence could have been seen and thinks whether at least some ideas of the artist and art theorist were put to practice and whether it was because of his influence or not. There is a common belief that being a famous master of the XXth century whose prosperity fell on the 1900-10s, Kandinsky had no influence on the development of the Russian art of the first decade after the Revolution. However, creative principles and teachings of the artist who stood at the origins of the art education reformation in the Soviet Russia left a trace for the VKHUTEMAS students, most of all, their sense of inner freedom, the marginal concept for the art of the Soviet era. In the course of writing this article, the author has used the methods of art historical and cultural analysis. The researcher analyzes unpublished archive materials. The novelty of the research is caused by the fact that Kandinsky's influence on the art or artists of the 1920s has never been studied in the academic literature before. After Kandinsky had left the Soviet Russia in 1921, his name was forgotten. However, the author of the article tries to bring up the phenomenon of Kandinsky's influence despite all the grounds for the opposite. The final results, however, are still not obvious and needs further research.

Keywords: VHUTEMAS, SVOMAS, Tyshler, Society of Easel, OST, students of VKhUTEMAS, art of revolutionary Russia, artistic life, Kandinsky, Communist Academy

Аннотация: Появление «турфановедения» сопровождалось началом исследований и раскопок древних культурных реликвий в каменных пещерах великого Шелкового пути. Раскопки древних культурных ценностей в каменых пещерах Великого Шелкового пути в разные периоды привлекали внимание ученых разных стран , в том числе и России .Международная исследовательская деятельность, в том числе и российских экспедиций, в области изучения археологических находок и документов Турфана, позволила добиться значительных научных результатов. В настоящее время многие культурные ценности Турфана представлены в экспозиции Государственного Эрмитажа. Автор статьи убедительно обосновывает актуальность этой проблематики, показывает, опираясь на конкретный исторический материал, степень участия российской научной общественности (начиная с конца Х1Х века) в раскопках района Турфанской впадины. Многочисленные фото культурных памятников и древних руин Турфана, зарисовки планов целого ряда построек и сооружений, топографическая съемка, настенные рисунки и т.д. – вот далеко неполный перечень результатов научной деятельности российских экспедиций, о которых сообщается в предлагаемом материале. Знаменательно, что эти художественные реликвии сегодня составили часть художественной коллекции Государственного Эрмитажа.

Ключевые слова: турфановедение, роспись, пещера, памятник, экспозиция, реликвия, художественная ценность, будда, монах, бодхисаттвы

Abstract: The emergence of "turfan studies" was accompanied by the beginning of research and excavation of ancient cultural relics in the stone caves of the Silk Road. Excavations of ancient cultural values in the stone caves of the Silk Road in different periods attracted the attention of scientists from different countries including Russia. International research activities including Russian expeditions in the field of studying archaeological finds and documents of Turfan have made significant scientific results . Currently, many cultural values of Turfan are represented in the expositions of the State Hermitage Museum. The author of the article convincingly substantiates the relevance of this problem, and, relying on concrete historical material, demonstrates the degree of participation of the Russian scientific community (starting from the end of the 19th century) in excavations in the region of the Turfan Basin. Numerous photos of cultural monuments and the ancient ruins of Turfan, sketches of plans for a number of buildings and structures, topographical survey, wall drawings, etc. ,  this is far from an incomplete list of the results of the scientific activities of Russian expeditions which are reported in the proposed material. It is significant that these art relics today are part of the State Hermitage’s art collection.

Keywords: artistic value, relic, exposition, monument, cave, painting, turfanovedenie, buddha, monk, bodhisattvas

Аннотация: Предметом исследования являются теоретические взгляды австрийского историка искусств Ханса Зедльмайра об интерпретации произведения искусства. Ключевую роль в его подходе играет идея целого. Произведение искусства, как целое, это не просто система внешних взаимосвязей, формальная структура, а органическое единство, которое можно созерцать как интеллектуально, так и чувственно. Важнейшим качеством целостности является наглядный характер произведения, который Х. Зедльмайр, следуя традициям немецкой классической философии, понимает как единство чувственного и духовного, абстрактного и конкретного, субъективного и объективного. Методом данного исследования является системный подход, позволяющий рассмотреть различные идеи Х. Зедльмайра в их взаимосвязи. Новизна исследования заключается в рассмотрении идей Х. Зедльмайра в контексте идей немецкой классической философии, а не только среди воззрений других представителей Венской школы искусствознания. Данный подход позволяет по новому понять смысл основных категорий, используемых Х. Зедльмайром при анализе произведений искусств, таких как середина и наглядность.

Ключевые слова: произведение искусства, целое, наглядность, середина, искусство, уникальность, созерцание, интерпретация, гештальт, всеобщее

Abstract: The subject of the research is the theoretical views of an Austrian art historian Hans Sedlmayr on interpretation of art work. The corner stone of Hans Sedlmayr's approach is the idea of integrity. According to the art historian, art work is not just a system of external relations or formal structure but an organic whole that can be perceived both intellectually and sensually. The most important feature of integrity is a graphic nature of art work which was understood by Hans Sedlmayr as the unity of the sensual and spiritual, abstract and concrete, subjective and objective based on traditions of classical German philosophy. The method of this research is the systems approach that allows to understand ideas of Hans Sedlmayr as one whole. The novelty of the research is caused by the fact that the researcher views the ideas of Hans Sedlmayr in terms of classical German philosophy but not only as part of Vienna School of art. This approach allows to take another look at the main categories used by Hans Sedlmayr to analyze art work, in particular, the midpoint and graphic (visual) nature. 

Keywords: contemplation, uniqueness, art, middle, visibility, whole, work of art, interpretation, Gestalt, Universal

Аннотация: В статье предпринята попытка проанализировать сходства и различия костюмов балета «Красный мак» с традиционными образцами китайской одежды. Объектом исследования стал сценический костюм артистов, исполняющих партии китайцев в балете «Красный мак» в постановках Государственного академического Большого театра России (ГАБТ) в 1927, 1949 и 1957 годах, Государственного академического театра оперы и балета (ГАТОБ) им. Кирова в Ленинграде в 1929, 1949 и 1958 годах и постановке Красноярского государственного театра оперы и балета в 2010 году. На базе собранных материалов, представленных фотографиями артистов балета «Красный мак» исследуемых редакций, был проведен сопоставительный анализ, который и позволил найти параллели между сценическим костюмом балета «Красный мак» и традиционной формой одежды и аксессуаров Китая. Выявлены элементы китайской одежды, которые для создателей балета были основными в передачи образа Китая через сценический костюм китайцев: традиционный запах одежды в правую сторону; стилизация одежды под традиционные ханьфу, ципао, юанлиншань, даопао и т.д.; использование стилизации под вышивку буфан с изображениями традиционных форм и знаков (круг, квадрат, птицы и т.д.); стилизация под украшения головы женщин фацан и мужчин – цан; использование символа дракона как прямое указание на Китай.

Ключевые слова: балет Красный мак, костюмы для балета, традиционная китайская одежда, редакции балета, Большой театр, ГАТОБ, ханьфу, ципао, даопао, буфан

Abstract: The author of the article analyzes similarities and differences in costumes with traditional Chinese clothes elements that were created for The Red Poppy Ballet. The object of the research is onstage costumes of actors who played Chinese people in The Red Poppy Ballet staged at The Bolshoi Theatre of Russia in 1927, 1949 and 1957, The Mariinsky Theatre in 1929, 1949 and 1958, and Krasnoyarsk State Theatre of Opera and Ballet in 2010. Being based on photographs of artists who acted in The Red Poppy Ballet of aforesaid editions, the author of the article performs a comparative analysis and finds parellels between costumes for The Red Poppy Ballet and traditional Chinese clothes and accessories. The author discovers elements of Chinese clothes that were chosen by the ballet directors as the main elements to transfer the image of China through Chinese costumes for the ballet, in particular, traditional right-side fold, elements of traditional Hanfu, cheongsam, etc. style in clothes, elements of bufan embroidering using traditional shapes and signs (circle, square, birds, so on), men's and women's headwear elements and the dragon symbol as a direct reference to China. 

Keywords: The Mariinsky Theatre, The Bolshoi Theater, editions of the ballet, traditional Chinese clothes, costumes for ballet, The Red Poppy Ballet, Hanfu, cheongsam, Robe, Supplement

Аннотация: Предметом исследования являются основные проблемные ситуации, с которыми может столкнуться искусствовед, реализующий свою исследовательскую активность в условиях дисциплинарной познавательной ситуации. Специфика рассматриваемых проблем обусловлена как исходным материалом актуальных искусствоведческих исследований, обновление которого связано с трансформацией предметной области искусствоведения, так и со спецификой исследовательской деятельности искусствоведа, которая, балансируя между академизмом и дискурсивностью, порой сама оказывается компонентом исследуемого – в том или ином качестве включается в предметную область искусствоведения. В качестве функционального, но специфического для искусствоведения методологического инструментария используется деятельностный подход, рассматриваемый в традиции методологического движения одним из родоначальников которого являлся Г.П. Щедровицкий. Новизна исследования связана с тем, что в результате проведённой проблематизации чётко обозначаются основные вопросы, от адекватного решения которых зависит не только удовлетворение искусствоведением актуальных познавательных запросов, но и целостность самого искусствоведения как специфической дисциплинарной предметности. В то же время описанные проблемы позволяют сделать вывод о возможности и функциональности их комплексного решения с использованием деятельностного подхода.

Ключевые слова: искусствоведение, теория искусства, методология искусства, онтология искусствоведения, метаонтология искусства, деятельностный подход, онтологизация, дисциплинарное познание, наука об искусстве, современное искусство

Abstract: The subject of the research is the main questionable matters an art historian doing a research under the conditions of a disciplinary cognitive situation may face. The specifics of the problems under consideration are conditioned both by the initial material of actual art history research that has been chanding as a result of  transformations in the subject area of art history, and with the specifics of the research activity of an art historian, who, while balancing between academism and discourse, sometimes turns out to be a component under reesearch himself or herself and becomes included in the subject area of art history. In his research Shtein has used activity approach as a functional but specific art history methodological tool as it is viewed by the traditional movement founded by G. Schedrovitsky. The novelty of the research is caused by the fact that the author of the article clarifies the main questions which adequate solutions may not only satisfy the actual needs of art history but also keep art history integral as a discipline. At the same time, the problems described herein allow to conclude that it is possible to solve them using the activity approach. 

Keywords: disciplinary cognition, ontologization, activity approach, metaontology of art, ontology of art history, methodology of art, art theory, art history, science about art, contemporary art

Аннотация: В статье затрагиваются такие аспекты актуальной на сегодняшний день темы частного художественного заказа как взаимоотношения мастера и заказчика, степень участия владельца в художественном процессе, эволюция частного заказа на протяжении XVIII - первой половины XIX, регулирование государством частного строительства, воспитание художественного вкуса заказчика на протяжении указанного временного отрезка. Все эти важные для истории искусства вопросы рассматриваются на примере деятельности богатого и знатного рода Апраксиных. Объектом исследования стали памятники зодчества и произведения изобразительного искусства, принадлежавшие их семье. Сопоставление с культурным наследием других таких же высокопоставленных династий позволило выявить как характерные признаки частного заказа, так и особенности, отличающие представителей рода Апраксиных от других знатных собирателей произведений искусства. Изучение личности заказчика и его влияния на художественный процесс справедливо и общепризнанно относят к сфере социологии искусства, поэтому основной использованный в статье метод исследования - социологический. Однако приходится обращаться и к реконструкции, и к иконологическому подходу, и к стилистическому анализу произведений. Новизна исследования заключается, в первую очередь, в том, что впервые было собран и обобщен вклад представителей семьи Апраксиных в историю искусства. Многие принадлежавшие им памятники культурного наследия не сохранились, и, реконструированные на основе архивных документов, они впервые вводятся в научный оборот. Аналитическое осмысление собранного материала позволило по-новому взглянуть на уже известные памятники, попытаться понять то содержание, которое вкладывал в них заказчик. В процессе исследования был сделан ряд обобщающих выводов по теме частного заказа.

Ключевые слова: род Апраксиных, частный заказчик, художественный вкус, портретная галерея, усадьба, коллекция художественных произведений, искусство Нового времени, усадьба Ольгово, художественная программа усадьбы, иконография

Abstract: In the article the author touches on such pressing issues as the relationship between the master and the customer, the degree of participation of the owner in the artistic process, evolution of the private order during the XVIII - first half XIX, state regulation of private construction and raising the artistic taste of the customer. Being important for the history of art, all these questions are considered on the example of a rich and noble Apraxin family. The object of the research is the monuments of architecture and works of art belonging to their family. Comparison with the cultural heritage of other senior dynasties has allowed to reveal the peculiarities of private ordering in the Apraxin family. The author of the article has used sociological research method, and reconstruction method, iconology, and stylistic analysis of works. The novelty of the research is caused by the fact that the author is the first to assemble and summarize the contribution of Apraxin dynasty in the history of art. Most of the monuments of art belonging to the Apraxin family were not preserved, so they were reconstructed according to the archival documents and for the first time introduced into the academic literature. Analysis of the collected material has allowed a new perspective on previously known monuments and try to understand the content that is invested in them by the customer. In the process of the research they author has made several general conclusions on the subject of private ordering.

Keywords: estate of Olgovo, art of the New time, collection of works of art, country estate, portrait gallery, artistic taste, private customer, Apraxin family, semantic program of the estate, iconography

Аннотация: Предметом исследования является трюковое исполнительское мастерство, которое становится составной частью языка киноискусства. В дозвуковом кино четко прослеживается этапность начального внедрения, адаптации и становления трюка, средствами кинематографа трансформированного в кинотрюк. Комбинация актерского мастерства, операторского и монтажного искусства сделали кинотрюк самой эффектной частью киноязыка. В начале своего творческого пути, являясь одной из составных частей пластической партитуры роли киноперсонажа, трюковое исполнительское мастерство наполняет сюжетно-действенную структуру кинокартины яркими эмоциональными красками. «Монтаж аттракционов» С.М.Эйзенштейна подразумевал и кинотрюковую аттракционность в том числе - трюковое исполнительское мастерство фильма «Броненосец "Потемкин"» явное тому подтверждение. Основные выводы проведенного исследования, являющегося дифференциированным изучением трюкового исполнительского мастерства эпохи дозвукового кино можно представить следующими основными позициями: а) исследование трюкового исполнительского мастерства в контексте пластической партитуры роли киноперсонажей дозвукового кино; б) изучение трансформационных преобразований трюка в кинотрюк; в) особенности киноязыковой идентификации кинотрюка в структуре кинематографической фразы, как элемента формирующего смыслообразующий контент сюжетно-действенного киноповествования.

Ключевые слова: трюкоисполнение, кинофраза, киноязык, пластическая выразительность, кинотрюк, пластическая партитура роли, трюковое исполнительское мастерство, трюковая метафора, имитационный трюк, трюковое кино

Abstract: The subject of the research is the trick performance as an element of cinematographic language. Analysis of the development of silent film clearly demonstrates that there are certain stages of implementation, adaptation and development of tricks that is later transformed into cinematographic tricks by the means of cinema. Combined actor's, cameraman's and cutter's techniques made cinematographic tricks to be the most spectacular part of the cinematographic language. At the very beginning when it was just an element of the plastic partition of a hero's role, trick performance enriched the film's narrative structure with bright emotional colors. 'Montage of attractions' of Sergey Eisenstein implied cinematographic trick attraction, too, and the trick performance art of the Battlehip Potemkin is a brilliant example of it. The main conclusions of the author's differentiated analysis of trick performance during the silent film epoch focus on the following: a) analysis of trick performance art in terms of the plastic role partition during the silent film period, b) study of transformations of tricks into cinematographic tricks, c) particular features of the cinematographic language identification of tricks in the structure of a cinematographic phrase as an element that form the message of the film. 

Keywords: trick cinema, imitation trick, trick metaphor, trick performance, cinematographic phrase, cinematographic language, plastic expression, cinematographic trick, plastic role partition, trick performance art

Аннотация: Предметом исследования являются методы сочинения Джона Кейджа, применяемые им в 1940-е годы: мелодическое или ритмическое остинато, контрапунктическая техника и техника ритмических фигур. В этих, изначально традиционных методах изложения и развития материала он нашёл нечто новое и предвосхитил то, что появится в музыке позднее, а именно - приемы репетитивной техники минималистов. Особое внимание уделяется таким произведениям Кейджа, как циклы "Метаморфоза" и "Аморес", а также ансамблю "Верую в нас", в которых сложились черты стиля композитора. Метод исследования техники письма включает анализ звукового материала, его свойств, принципов организации мелких и крупных структурных единиц и формы в целом. Новизна исследования заключается в том, что техники письма Кейджа (остинато, контрапункт, техника ритмических фигур и др.) впервые на русском языке изучаются подробно на примере конкретных произведений, причем раннего периода творчества композитора, более известного как экспериментатора и авангардиста. При этом в использовании этих методов сочинения выявляются индивидуальные черты, характеризующие композиторский стиль Кейджа.

Ключевые слова: музыка, Кейдж, композиция, техника, ритм, остинато, серия, контрапункт, додекафония, группа

Abstract: The subject of this research is John Cage's methods of composition used by him in the 1940th years: melodic or rhythmic ostinato, counterpoint technique and rhythm pattern technique. He has found in these, initially traditional methods of composition, something new and has anticipated what will appear in music later, in particular, ways of the repetitive technique used by minimalists. Special attention is paid to such Cage's works as Metamorophisis and Amores Cycles as well as Credo in Us that present the composer's typical style. The research method used by the author to analyze Cage's composition technique involves analysis of the sound material, its features, and principles of organisation of small and major structural units and form in general. The novelty of the research is that Cage's techniques (ostinato, counterpoint, rhythm pattern technique, etc.) are studied in detail on the example of musical pieces for the first time in Russian academic literature, and the early period of works by Cage, who is better known as an experimenter and avant-gardist, is also researched for the first time in Russian literature. At the same time there is a discovered individual approach in using of these methods of the composition which are characterizing composer style of Cage.

Keywords: twelve-tone technique, counterpoint, seria, ostinato, rhythm, technique, composition, Cage, music, pattern

Аннотация: Объектом исследования является творчество китайского каллиграфа Чжан Цяна (род. 1962, КНР) - создателя направления «каллиграфической трасологии» (середина 1990-х гг. - по настоящее время). Чжан Цян имеет репутацию авторитетного исследователя эстетики традиционной каллиграфии, знатока истории западного искусства, видного теоретика авангардной каллиграфии. Предметом исследования являются поиски современной выразительности каллиграфической пластики. Чжан Цян усматривает будущее каллиграфии в ее истоках, каковыми являются линеарные росчерки туши, фиксирующие глубинные акты сознания. В состоянии транса Чжан Цян, не глядя, совершает спонтанные взмахи кистью, которая оставляет тушевые следы на длинных полосах бумаги, геометрических фигурах или непосредственно на телах ассистенток, которые самостоятельно решают, где и как прикоснется к ним кисть мастера. Используя взаимодействие мужской и женской энергий, Чжан Цян созидает новые форматы каллиграфического творчества. В исследовании использованы методы культурологи, искусствознания, семиотики и компаративистики. Используются публикации самого Чжан Цяна, высказывания о нем современных китайских критиков. Творчество Чжан Цяна впервые исследуется в отечественном искусствознании и синологии. Направление каллиграфической трасологии представляет собою самый радикальный опыт китаизации западного авангардного искусства, но при этом оно не порывает внутренней связи с основами традиционной эстетики. Каллиграфические перфомансы Чжан Цяна существенно расширяют визуальный опыт современной китайской аудитории и обозначают новые горизонты развития искусства каллиграфии в КНР.

Ключевые слова: цзунцзи шуфа, синвэй ишу, синвэй шусе, цзю шэнь шуфа, шуан мянь шуфа, чжи, цзыли мэньху, ян шэн, сяньдай шуймо чжи, дэ мэнь эр

Abstract: Chinese calligrapher Zhang Qiang (born in 1962, People’s Republic of China) is a reputable researcher in aesthetics of the traditional calligraphy, expert in the history of the Western art, theorist of the avant-garde calligraphy and creator of the calligraphic traceology (from the mid 1990’s to the present moment). Multiple exhibitions and calligraphic performances by Zhang Qiang in China and abroad made him a prominent figure in the modern calligraphy. Zhang Qiang perceives the future of calligraphy in its roots, which are linear flourishes of the ink, which depict deep-seated acts of conscience. Zhang Qiang, in trance and with his eyes closed, makes spontaneous strokes with a brush, which leaves traces of ink on the long slips of paper, geometric figures or directly on the bodies of the assistants, who decide themselves, where and how the brush of the master touches them. Zhang Qiang engages interaction of the male and female energy, thus creating new forms of calligraphic expressiveness, while implementing the internal connection with the basics of the traditional aesthetics. Zhang Qiang’s works are the most radical attempt at Sinification of the western avant-garde art.

Keywords: zhi, shuang mian shufa, jiushen shufa, xingwei shuxie, xingwei yishu, zongji shufa, zili menhu, yang sheng, xiandai shuimo zhi, de men er

Аннотация: Основным предметом исследования является футуризм – одно из знаковых стилистических направлений первой половины ХХ века, сыгравшее важную роль в развитии искусства в целом. Выявляются его основные нормативы, сформулированные в манифестах итальянских и русских футуристов, в частности, – Ф. Маринетти и К. Малевичем. Производится их сопоставление. Главный акцент делается на трактовке футуристических нормативов известным художником Казимиром Малевичем. В качестве объектов анализа избраны его статьи и иллюстративно-декорационный материал к постановке оперы «Победа над солнцем» М. Матюшина. Исследование футуристических исканий Малевича рассматривается в контексте общих идей данного направления, для чего привлечен терминологический и аналитический материал (аппарат) разных видов искусства. Новизна работы заключена в охвате широких явлений, связанных общим понятием футуризма – текстов представителей футуризма, партитур, исследовательской литературы, рассматривающей футуризм как стилистическое направление. Указывается значение Малевича в эстетической трактовке футуризма, его роль в становлении русского футуризма, столь популярного во второй половине ХХ столетия акционизма как феномена культуры.

Ключевые слова: изобразительное искусство, Победа над солнцем, содержание искусства, новации, стиль в искусстве, супрематизм, футуризм, Казимир Малевич, музыкальный перформанс, черный квадрат

Abstract: The main subject of research in this article is futurism as one of the most iconic stylistic trends of the first half of the twentieth century that played an important role in the development of the art of that century as a whole. The author of the article has identified the main standards formulated in the manifestos of Italian and Russian futurists, in particular, F. Marinetti and K. Malevich. They are compared. The main emphasis is made on the futuristic interpretation of standards by the famous artist Kazimir Malevich. His articles and illustrative and decorative material for staging the opera "Victory over the Sun" by M. Matyushin are chosen as the object of the research. The research of futuristic searches of Malevich is carried out in terms of general ideas of this direction, for which the terminological and analytical material (apparatus) of various kinds of art is involved. The novelty of the research is caused by the broad coverage of phenomena connected with the general notion of futurism including texts of representatives of futurism, musical scores, and research literature that regards futurism as a stylistic trend. The results of the research prove an important role of Malevich in the aesthetic interpretation of futurism and his specific role in the formation of the original Russian futurism that was so popular in the second half of the twentieth century of actionism as a phenomenon of culture. 

Keywords: black square, musical performance, fine art, Victory over the sun, content of art, innovations, style in art, Kazimir Malevich, futurism, suprematism

Аннотация: Место и роль живописи периода СССР в истории мирового искусства прошлого века остаются актуальными и малоизученными. Именно они и являются предметом анализа в настоящей статье. Целью исследования выступает необходимость проверить предположение, что катастрофические события начала и середины ХХ века в истории мировой культуры разрушили много систем ценностей, размыли разницу между добром и злом. Поэтому в этот период уделялось меньше внимания разнице между жанрами живописи и не придавался особый статус истории живописи, в том числе и в Советском Союзе. Тем не менее, этот вид изобразительного искусства рассматривался как ресурс, с помощью которого художники хотели продемонстрировать актуальность темы своей работы. Место и роль живописи периода СССР в истории мирового искусства прошлого века остаются актуальными и малоизученными. Именно они и являются предметом анализа в настоящей статье. Целью исследования выступает необходимость проверить предположение, что катастрофические события начала и середины ХХ века в истории мировой культуры разрушили много систем ценностей, размыли разницу между добром и злом. Поэтому в этот период уделялось меньше внимания разнице между жанрами живописи и не придавался особый статус истории живописи, в том числе и в Советском Союзе. Тем не менее, этот вид изобразительного искусства рассматривался как ресурс, с помощью которого художники хотели продемонстрировать актуальность темы своей работы. Новизна статьи заключается в расширении взгляда на художественную культуру ХХ, добиваясь всеобъемлющего обзора мирового искусства и места советской живописи в нем. А также новизна работы заключается в фрагментарном анализе произведений искусства советскими художниками с точки зрения культурных ценностей (культурного релятивизма) не только отечественной критики, но изападноевропейской истории искусства. В выводах подчеркивается тот факт, что социалистический реализм - это стиль реалистического искусства, который был разработан в Советском Союзе и стал доминирующим стилем в этой стране, а также в других социалистических странах. Социалистический реализм характеризуется прославленным изображением коммунистических ценностей, таких как эмансипация пролетариата, посредством реалистических образов. Констатируется, что в мировом искусстве ХХ векаособое место заняло проведение первой выставки, организованной Ленинградским союзом художников, которая состоялась в 1935 году. М. Авилов, И. Бродский, П. Бучкин, Н. Дормидонтов, Р. Френтц, К. Малевич, К. Петров-Водкин иА. Самохвалов стали отцами-основоположниками ленинградской школы, а их работы составили один из самых богатых слоев и основу крупнейших музейных собраний советской живописи 1930-х - 1950-х годов.

Ключевые слова: Советская живопись, социалистический реализм, Ленинградский союз художников, Советский Союз, мировое искусство, жанровая живопись, творческая личность, пролетарская культура, художник-социалист-реалист, двадцатый век

Abstract: The place and the role of painting of the period of the USSR in the history of world art of the last century remain relevant and poorly understood. They are the subject of analysis in this article.The purpose of the study is to check the assumption that the catastrophic events of the beginning and the middle of the twentieth century in the history of world culture destroyed many value systems, blurred the difference between good and evil. Therefore, during this period, less attention was paid to the difference between the genres of painting and did not give a special status to the history of painting, including in the Soviet Union. Nevertheless, this kind of fine art was considered as a resource by which artists wanted to demonstrate the relevance of the theme of their work.The methodology of research predetermines the purpose of the work. Its basis was the method of analytical study of sources, which clarifies the place of Soviet painting in the history of world art of the period under study. Methodological basis in the article were thematically necessary works on the theory and history of art, the history of the fine arts of the USSR, the psychology of art. Partly became relevant for a number of electronic publications.The basis of the article is a comparative-historical method. With his help, the author determined that changes in world and Soviet painting are tracked from an earlier time. Thanks to this method, it is also clarified that the transformations in the artistically-shaped structure of painting by scientists are tracked from the end of the XIX - beginning of the century.The novelty of the article is to expand the view on the artistic culture of the XX, seeking a comprehensive review of world art and the place of Soviet painting in it. And also the novelty of the work consists in the fragmentary analysis of works of art by Soviet artists from the point of view of cultural values (cultural relativism) not only of domestic criticism, but also of Western European art history.The conclusions emphasize the fact that socialist realism is a style of realistic art that was developed in the Soviet Union and became the dominant style in this country, as well as in other socialist countries. Socialist realism is characterized by a glorified depiction of communist values, such as the emancipation of the proletariat, through realistic images.It is stated that the first exhibition organized by the Leningrad Union of Artists took place in the world art of the 20th century, which took place in 1935. Mikhail Avilov, Isaak Brodsky, Pyotr Buchkin, Nikolai Dormidontov, Rudolf Frentz, Kazimir Malevich, Kuzma Petrov-Vodkin and Alexander Samokhvalov became the founding fathers of the Leningrad school, and their works were one of the richest layers and the foundation of the largest museum collections of Soviet painting of the 1930s. 1950s.

Keywords: socialist realist artist, proletarian culture, creative personality, genre painting, world art, Soviet Union, Leningrad Union of Artists, socialist realism, soviet painting, twentieth century

Аннотация: В настоящей работе анализируются свойства образной модели интерпретации исторической реальности. История, исторический факт, историческая реальность в рамках данной модели воспринимается как динамическое единство событий прошлого и настоящего. Таким образом, появляется понятие исторического опыта, в том числе и личного исторического опыта. События прошлого в образной модели интерпретации исторической реальности не абстрактны, но наделены национальным и историческим (временным) содержанием. Следствием этого можно считать возможность исследования специфики конкретного исторического материала в новом аспекте – в создании достоверных и наглядных образов прошлого. Методология исследования строится на генетическом подходе к осмыслению концепта «историческая реальность». Рассматривается историческая последовательность эволюции научных представлений о природе исторической реальности, предопределяющая культурологические интерпретации феноменов культуры. Основной вывод проведенного исследования – подтверждение гипотезы о двойном смысле концепта «историческая реальность», включающем знание и понимание прошлого, с одной стороны, и непрерывное созидание настоящего – с другой. Историческая реальность в рамках образной модели интерпретации рассматривается как сформированная знаково-символическая система , обладающая статусом "реальности" только в процессе познания и понимания настоящего. Анализ образной модели истории не менее важен, чем другие научные подходы и методы.

Ключевые слова: историческая реальность, модель интерпретации, исторический образ, образ прошлого, семиотика, образ в искусстве, Карамзин, русская история, история кино, экранный образ

Abstract: This article is devoted to analyzing the features of the image model used for interpreting the historical reality. Within the framework of this model history, historical fact and historical reality are considered to be a dynamic unity of past and present events. This creates the concept of historical experience including the concept of individual historical experience. According to the image interpretation model, past events are  not abstract but possess national and historical (temporary) content. As a consequence, it is possible to analyze specific features of a particular historical event in a new light, i.e. as a creation of credible and vivid images of the past. The methodology of the research is based on the genetic approach to understanding the concept 'historical reality'. The author analyzes historical continuity of how scientific views on the nature of historical reality evolved which predetermined the culturological interpretation of cultural phenomena. The main conclusion of the research is the proof of the thesis that the concept of historical reality has a double meaning that includes knowledge and understanding of the past, on the one hand, and continuous construction of the present, on the other hand. From the point of view of the image interpretation model, historical reality is viewed as a developed system of signs and symbols that has the status of 'reality' only in the process of learning and understanding the past. According to the author, the image model analysis is as important as other research approaches to history studies.

Keywords: Karamzin, image in art, semiotics, image of the past, historical image, interpretation model, historical reality, Russian history, history of cinema, screen image

Аннотация: Предметом исследования является путь развития символического языка голландского художника Яна Тооропа (1858-1928), современника Ван Гога и Густава Климта, сыгравшего большую роль в формировании и становление символизма на европейской арене конца XIX-начала XX века. Ян Тоороп предстает, как сейчас, так и для 1890-1900-ых годов, деятелем и куратором значительных для истории выставок и в меньшей степени художником, ставшим главной фигурой «северного» варианта символизма. Впитав индонезийскую среду и европейские традиции французского символизма, английской школы, Ян Тоороп провозгласил новый мистицизм. Анализируя личность художника, его творческий путь и ключевые работы, статья открывает стилистику произведений мастера и его значение для развития отдельных направлений. Основой исследования является сравнительно-исторический анализ произведений художника, а также биографический метод, который позволяет определить поиски культурной самоидентификации мастера. Актуальность данного исследования основана на том, что, не смотря на возросший интерес к этой фигуре в художественной среде за последние десять лет, персональные выставки художника во Франции и Голландии, сегодня не совсем озвучены и определены его шаги не только к формированию национального варианта символизма и признания на европейской арене, но и выход к абстрактным формам живописи, отказу от естественных форм через линеарный язык. Поэтому в этой статье мы постараемся определить главные шаги мастера к символизму и поиски внутри него орнаментального поля мышления.

Ключевые слова: символизм, модерн, линия, орнамент, Голландия, Франция, мистицизм, символ, эзотеризм, композиция

Abstract: The subject of the research is the development path of the symbolic language of a Dutch painter Jan Toorop (1858 - 1928) who was a contemporary of Vincent van Gogh and Gustav Klimt and played an important role in the origin and development of symbolism on the European scene at the end of the 19th - beginning of the 20th centuries. Both today and back in 1890 - 1900s Jan Toorop has been seen as an activist and curator of exhibitions that were very important period in the history, and to a lesser extent he was an artist who became the main figure of the 'Northern' version of symbolism. Having absorbed the Indonesian culture and European traditions of French symbolism and the English school of painting, Jan Toorop declared a new mysticism. Analyzing the painter's personality, his creative path and fundamental artwork, the author of the article describes stylistics of Jan Toorop and his role in developing certain schools of painting. The research is based on the comparative history analysis of Jan Toorop's artwork as well as the biographical method alloing to define directions of searches for cultural self-identification of the painter. The rationale of the present research is based on the fact that inspite the growth of the interest towards Jan Toorop over the last decade, and his personal exhibitions in France and Holland, his steps towards developing a national version of symbolism and his recognition on the European scene as well as his practice of abstract painting and refusal from natural kinds of painting through the linear language. Therefore, the author of the present article tries to describe the main steps of Jan Toorop towards symbolism and his search for the ornamental field of cognition within it.

Keywords: composition, esotericism, symbol, mysticism, France, Holland, ornament, line, art nouveau, symbolism

Аннотация: Предметом исследования является восприятие национальных особенностей испанской живописи в испанской литературе по искусству XVII-XVIII веков. Известно, что в Европе XVII-XVIII вв. испанскую живопись воспринимали исключительно как вариант итальянской. В статье ставится задача проследить, была ли в самой Испании в это время национальная специфика испанского искусства доступной пониманию теоретиков и историков искусства. Если иностранцам часто испанское искусство оставалось мало известным в силу его отсутствия в европейских коллекциях, то сами испанцы жили в окружении памятников национальной живописи. Понимали ли они ее? Методом исследования является источниковедческий анализ текстов испанских трактатов по искусству, сравнение оценки разными авторами на протяжении XVII-XVIII вв. испанской живописи. Основным выводом автора статьи является вывод о скрытом присутствии понимания самобытности испанского искусства в текстах испанских авторов исследуемого времени, но испанские историки искусства еще не пытаются определить эту самобытность на теоретическом уровне. Таким образом, несмотря на потенциальную возможность понимания своего искусства, оно воспринимается и самими испанцами с позиций общеевропейского академического классицизма, закрывающих пути к переоценке его национальной самобытности.

Ключевые слова: испанское искусство, испанская живопись, источники по искусству, Веласкес, Рибера, Сурбаран, Мурильо, Кардучо, Мартинес, Паломино

Abstract: The subject of the present research is the perception of national peculiarities of Spanish paintings in the Spanish literature of the 17th - 18th centuries. In Europe of the 17-18th centuries Spanish painting was understood only as the variant of Italian Painting of Renaissance. The purpose of the article is to analyze whether the national character of Spanish Art was comprehended by national Spanish theorists and historians. While foreigners often knew very little about Spanish Art due to the fact that European collections did not have any paintings by Spanish artists, Spanish people lived surrounded by national art. Did they understand it? In her research Morozova applies historiographic analysis of Spanish treatises on art and comparison of opinions of different authors on Spanish Art in the 17th - 18th centuries. The main conclusion of the research is as follows. There was an understanding of national character of Spanish Art in the texts of various Spanish authors of 17-18th centuries. But at theoretical level for Spanish authors by the end of the 18th century the Italian art of Renaissance remained the standard of artistic perfection.

Keywords: Carducho, Murillo, Zurbaran, Ribera, Velazquez, Sources at Art, Spanish Painting, Spanish art, Martinez, Palomino

Аннотация: Статья посвящена исследованию образа собора св. Марка в Венеции – центрального памятника культуры и искусства Венеции. В историческом контексте анализируется проблема архитектурного прототипа Сан Марко. Специально рассматриваются те особенности его внешнего и внутреннего убранства, которые возникают в результате массового вывоза сполий (spolia – добыча, лат.) из Константинополя, захваченного в ходе Четвертого крестового похода (1202-1204 гг.), и их использования в украшении фасадов и интерьера собора. Специфическая природа целостности Сан Марко раскрывается посредством выхода за пределы архитектурно-конструктивных характеристик памятника и обращения к идеологически-репрезентативной (триумфальной) и декоративно-живописной сторонам его образности. Облик и убранство собора св. Марка – это симбиоз разного, естественность исторических наслоений, органичность их совмещения. При этом облик этот - не архитектурно-конструктивный, а по преимуществу живописный, созданный не только в предметном родстве с прикладным искусством, но и с характерной пейзажной средой Венеции. На основе предпринятого исследования представляется возможным выделить значимые черты венецианского художественного мышления, которые сформировались уже на раннем этапе становления венецианской культуры и нашли впервые свое явное выражение в комплексе собора св. Марка, а затем были восприняты и развиты, как художественные принципы, живописной и архитектурной школой Венеции эпохи Возрождения.

Ключевые слова: собор святого Марка, Сан Марко, искусство Венеции, Четвертый крестовый поход, сполия, Константинополь, искусство Византии, средневековая архитектура, искусство средних веков, проблема стиля

Abstract: The article is devoted to the St. Mark's Basilica in Venice as an important memorial of Venice art and culture. The problem of the architectural prototype of San Marko is analyzed in historical context. In particular the author considers specific features of exterior and interior decoration of St. Mark's Basilica which appeared as a result of the mass export of spolias (spolia means 'plunder' in Latin) from Constantinople which was captured during the Fourth Crusade (1202-1204). Usage of this spolias for decoration of facades and interior of the St. Mark's cathedral is considered as well. The specific nature of the integrity of San Marco is revealed through going beyond the architectural and structural characteristics of the monument and appealing to ideological and representative (triumphant) as well as decorative and picturesque side of its style and images. Exteriors and interiors of St. Mark's Basilica is a symbiosis of both natural and historical layers. Noteworthy that Basilica's exteriors are more of picturesque than architetural nature created not only as part of applied arts but also typical landscape of Venice. The research has allowed to define significant features of Venice artistic thinking that were formed at the early stage of Byzantine art but appeared only in St. Mark's Basilica. Later those features were perceived and developed as artistic principles of the painting and architectural school of Venice during Renaissance. 

Keywords: the problem of style, medieval art, medieval architecture, art of Byzantine, Constantinople, spoiler, the Fourth Crusade, art of Venice, San Marco, St. Mark's Basilica

Аннотация: Предметом исследования является поэтика спектакля «Кабала святош» Севастопольского академического русского драматического театра имени А. В. Луначарского, созданного в 2013 г. Владимиром Владимировичем Магаром — ведущим севастопольским режиссером и художественным руководителем театра в 2000-2014 гг. Ставшая его наиболее значительной работой, постановка анализируется с точки зрения использованных в ней приемов и методов режиссерской методологии Магара. Речь идет о трансформации литературно-драматургического материала в режиссерский сюжет с помощью монтажа сюжетных тем и мотивов, построения действия по законам музыкального произведения. Исследуется роль сценографии, пластики, музыки и прочих составляющих драматического действия. Статья основана на использовании сравнительно-исторического метода, личном зрительском опыте ее автора и анализе прессы, посвященной спектаклю. Изучение творчества В. Магара предпринимается впервые. Исследование его режиссерской манеры может стать показательным для выявления закономерностей, характерных для региональной театральной жизни, и восстановить страницы истории русского театра, выпавшие из контекста исследовательской работы. Анализ поэтики этого спектакля важен для понимания таких принципов его режиссерской деятельности, как многосоставная литературно-драматургическая основа постановок, их монтажная композиция, игровой способ существования актера, система лейтмотивов.

Ключевые слова: Владимир Магар, Булгаков, Кабала святош, Мольер, Борис Бланк, режиссерская методология, монтаж, эпизод, многоэпизодный, лейтмотив

Abstract: The subject of the research is the poetics of the play The Cabal of Hypocrites staged in 2013 by Vladimir Magar at Sevastopol Academic Russian Drama Theatre named after Lunacharsky. Vladimir Magar was the leading Sevastopol stage and art director in 2000 - 2014. Being his most famous performance, the aforesaid play is being analyzed from the point of view of director methodology, i.e. techniques and methods used by Magar, in particular, transformation of literary drama elements into a stage plot using the montage of narrative themes and motives as well as developing the narration based on musical composition laws. The author of the article also analyzes the role of the stage design, plastic arts, music and other elements of drama performance. The article is based on the comparative historical method, personal experience of the author when seeing the play and analysis of articles and responses to the play. Vladimir Magar's creative work is studied for the first time in the academic literature. Analysis of his director style can be useful to define certain patterns typical for the regional theatre life and to restore pages of the Russian theatre history that have been ignored by Russian researchers so far. Analysis of the poetics of the aforesaid play is very important for understanding such principles of the director's activity as multi-layer literary and dramaturgical basis of his performances, their montage composition, playing method of an actor and the system of keynotes.

Keywords: keynote, multi-episode, episode, montage, director methodology, Boris Blank, Moliere, The Cabal of Hypocrites, Bulgakov, Vladimir Magar

Аннотация: Предметом исследования является синестезийный аспект художественного сознания композиторов-романтиков. Детальное изучение автором литературного наследия Р. Шумана, Ф. Шопена, И. Брамса и др. композиторов эпохи романтизма позволил рассмотреть феномен синестезии в историко-культурном контексте. Проанализированы вопросы, связанные с пониманием процессов формирования художественного образа и его интерпретации, в ходе которых актуализируются не только когнитивные способности человека, но и его перцептивно-эмоциональный опыт. Детально рассмотрены вопросы взаимосвязи и взаимообусловленности перцептивных и эмоционально-оценочных характеристик музыкальных произведений. Основой исследования является системный метод, а также метод теоретического обобщения и сравнения. Автором применяются конкретно-междисциплинарный и исторический подходы. В статье выявлены синестезийные основы художественно-эстетического сознания композиторов-романтиков XIX века. На основе анализа эпистолярного и критического наследия композиторов-романтиков определены особенности проявления синестезии в их творческом мышлении. Обосновано значение визуальных, осязательных, вкусовых, кинестетических ощущений в процессах смыслопорождения и образотворчества.

Ключевые слова: синестезия, искусство, композиторы-романтики, эстетическое восприятие, художественное мышление, визуальность, тактильность, кинетизм, Шуман, Шопен

Abstract: The subject of the research is the synesthesia aspect of the art thinking of romantic composers. Through detailed analysis of the creative heritage of Robert Schumann, Frédéric Chopin and Johannes Brahms as well as other composers of the romantic epoch the author examined the phenomenon of synsthesia in terms of historical and cultural environment. The author also analyzed issues related to understanding the processes of developing and interpreting an artistic image which actualizes not only one's cognitive abilities but also his or her perceptive emotional experience. The researcher also examined the interrelation and interdependence of perceptive and affective evaluations of musical compositions. The research is based on the systems approach as well as the method of theoretical generalization and comparison. The author also used a specific interdisciplinary and historical approaches. In her research Zaitseva defines synesthesia grounds in the art thinking of romantic composers of the 19th century. Based on the analysis of the epistolary and critical heritage of romantic composers the author was able to define particularities of synesthesia display in their art thinking. The author also proved the importance of visual, tactile, tasteful, and kinesthetic sensations in the processes of the meaning and image creation. 

Keywords: visuality, art thinking, aesthetic perception, romantic composers, art, synesthesia, tactility, kineticism, Schumann, Chopin

Аннотация: В качестве объекта исследования выступают произведения М.С. Рукавишникова, созданные в период 1920-1930-х годов. Предметом исследования явилась реализация творческой судьбы мастера в контексте отечественной художественной культуры в указанный период. Особое внимание уделено реакции со стороны критики тех лет на станковое творчество М.С. Рукавишникова, участию созданных мастером работ в различных, в том числе, знаковых для того времени, выставочных проектах, а также тематике выполненных в этот период произведений. Автор не просто рассматривает встраиваемость М.С. Рукавишникова в современный ему художественный процесс, но выявляет степень его востребованности в качестве скульптора-станковиста в период 1920-1930-х годов наряду со знаменитыми современниками. Основными методами исследования явились историографический и источниковедческий методы, необходимые при изучении архивных документов, анализа откликов на творчество М.С. Рукавишникова прессы соответствующего периода, каталогов выставок, справочных изданий; историко-культурный метод, позволяющий проанализировать и выявить место М.С. Рукавишникова в художественной культуре эпохи. Результатом исследования является вывод о том, что М.С. Рукавишникову удалось достаточно ярко и убедительно проявить себя в качестве скульптора-станковиста, заслужив достойную оценку своего творчества в художественных кругах. Новизна исследования определяется тем, что извлекая из небытия многочисленные факты жизни и творчества М.С. Рукавишникова, используя многочисленные архивные данные, публикуемые впервые, мы тем самым раскрываем и дополняем новыми гранями представление об эпохе, выстраивая представление об ее художественном процессе наиболее полноценно.

Ключевые слова: Митрофан Рукавишников, скульптура, станковая, портрет, произведения, монументальность мышления, Всекохудожник, династия, пластика, культура

Abstract: The object of the research is Mitrofan Rukavishnikov's artwork created during the period since 1920 till 1930s. The subject of the research is the artist's creative life in terms of Russian artistic culture of the aforesaid period. Special attention is paid to critical responses to Mitrofan Rukavishnikov's easel artwork as well as his participation in various (including momentous) exhibitions and topics and themes his artwork of that period was devoted to. In her article Sedova does not only view Mitrofan Rukavishnikov's artwork as part of the artistic environment of that time but also defines his popularity as a sculptor during the period since 1920 till 1930s along with famous artists of that period. The main research methods included historiographic methods used to study archive documents, analysis of responses to Mitrofan Rukavishnikov's easel graphics of that period, exhibition catalogues, reference books, and historical-cultural method allowing to analyze and define the place of Mitrofan Rukavishnikov in the artistic culture of the epoch. The result of the research is the conclusion that Mitrofan Rukavishnikov managed to show himself as a brilliant sculptor of easel plastic arts and his artwork was highly approved by artistic societies. The novelty of the research is caused by the fact that analyzing numerous facts from Mitrofan Rukavishnikov's personal and creative life and appealing to rich archive data never published before, the author of the article reveals and completes our views on that epoch and gives us a better insight into the artistic process of that period. 

Keywords: thinking monumentality, works, portrait, easel, sculpture, Mitrofan Rukavishnikov, Vsekohudozhnik, dynasty, plastic, culture

Аннотация: Объектом исследования является живописное произведение В. В. Кандинского «Синий всадник» 1903 г. картон, масло, 55.0 × 65.0 см. Цюрих, частная коллекция. Предметом исследования являются композиционное и цветовое решение картины, иллюстрирующие теорию движения цвета в пространстве В. В. Кандинского. Подробно рассмотрены такие аспекты теории, как взаимосвязь композиционного расположения элементов картины и их цвета. На примере произведения показано, как расположение краскоформ на плоскости картины формируют восприятие зрителя. Приведено соответствующее описание живописных приемов из теории Кандинского. Целью работы было выявить, как неоформленные еще теоретически положения теории движения цвета в пространстве проявились в раннем живописном произведении художника. Методология исследования главным образом основана на философско-искусствоведческом анализе. При анализе применялся семиотико-герменевтический метод интерпретации. Помимо этого, были применены библиографический анализ и контент-анализ. Исследование является единственным русскоязычным анализом произведения В. В. Кандинского «Синий всадник», 1903 г. Новизна исследования заключается в том, что анализ был проведен на основе концепции самого художника, его положений о роли цвета, точки, линии, основных форм и плоскости в живописном произведении. Большое внимание уделяется значению цвета. Стиль раннего творчества Кандинского определен как «цветовой лиризм». Было выявлено, что на раннем этапе Кандинский использует те же соответствия основных форм, линий и цветов, которые позднее описывает в своих теоретических работах. Так, на картине «Синий всадник» определена композиция «холодный покой» благодаря преобладанию горизонталей и сочетанию противоположных цветов в главном персонаже - синего и желтого. Сюжет произведения обозначен как иллюстрация процесса творчества. Художественная идея заключается в обозначении миссии художника, как пророка, предвидящего будущие изменения и создающего новые эстетические идеалы. Произведение «Синий всадник», в итоге, определено, как программное в творчестве В. В. Кандинского, так как показано, что оно содержит подтверждение основным его теоретическим положениям и иллюстрирует его личное отношение к миру и предназначению художника.

Ключевые слова: семиотико-герменевтический метод, философско-искусствоведческий анализ, живописная концепция, теория движения цвета, значение цвета, Синий Всадник, предназначение художника, теория Кандинского, Кандинский, Отечественное искусство

Abstract: The object of the research is an artwork by Wassily Kandinsky painted in 1903 (oil on cardboard 55,0 x 65,0 sm. Zurich, private collection). The subject of the research is the formula and color composition of the painting that illustrates the theory of color movement in space offered by Wassily Kandinsky. The author of the article gives an insight into such aspects of the theory as the relation between the compositin of picture elements and their color. Based on the analysis of The Blue Rider Kocherova demonstrates how the composition of color forms on the picture plane affects the way the picture is being perceived. Kocherova gives a relevant reference to graphic and pictural techniques described by Kandinsky in his theory. The purpose of this research is to define how undeveloped theoretical provisions of the color theory were already expressed in early paintings of the artist. The methodology of the research is mostly based on the philosophical and cultural analysis. This research is the only analysis of Wassily Kandinsky's The Blue Rider published in Russian. The novelty of the research is caused by the fact that the author bases her analysis on the concept offered by the artist himself including his views on the role of color, dot, line, basic forms and plane in painting. The author pays a great attention to the role of color and what it symbolizes in painting. She defines the style of early Kandinsky's painting as 'color lyricism'. The research has allowed to discover that at the early stage of developing his creative style Kandinsky used the same forms, lines and colors that he would later describe in his theoretical research. For example, The Blue Rider has a so-called 'cold calm' composition because of prevailing horizontal axes and the combination of opposite colors, blue and yellow in the image of the main character. The plot is depicted as an illustration of a creative process. The artist's idea is to show the mission of an artist as a prophet who can foresee future changes and create new aesthetic values. To sum it up, the author of the article refers to The Blue Rider as the must-to-know painting that played an important role in Wasilly Kandinsky's creative life because it proved the main theoretical provisions of Kandinsky's theory and illustrated his personal attitude to the world and artist's mission. 

Keywords: Kandinsky, The Blue Rider, meaning of colors, color theory, artistic composition, philosophical and cultural analysis, semiotic-hermeneutic method, mission of an artist, Russian art

Аннотация: Предмет исследования - стереотипные решения, возникающие в музыкальном тексте. Их конкретные проявления - мелодические и фактурные формулы, внешние отличительные признаки - высокая степень типизированности и низкая вариативность, повторяемость во множестве произведений, устойчивое положение в коллективной памяти. Цель работы – анализ общих механизмов, лежащих в основе формирования и восприятия стереотипов. Задачи – установление основополагающих принципов, обуславливающих их возникновение, выявление общей типологии ситуаций, связанных с их конкретными проявлениями, а также корреляции между ними и историческим контекстом их функционирования. В основе работы лежат традиционные методы теоретического и исторического музыкознания, а также феноменологический, морфологический и историко-типологический подходы. Установлено, что ситуации, связанные с проявлением стереотипов в музыкальном искусстве образуют следующие группы: в структурной плоскости (на уровне грамматики и лексики) и в семантической. Общий механизм восприятия стереотипности/нестереотипности решения основан на принципе следования/нарушения в произведении инерции модели восприятия, сложившейся в коллективной памяти. В работе также показана историческая изменчивость в интерпретации стереотипов в разные периоды, а также их связь с глубинными принципами, лежащими в основе организации музыкального текста.

Ключевые слова: стереотип, текст, семантика, структура, механизмы, восприятие, язык, шаблон, формула, музыка

Abstract: The subject of the research is stereotypic decisions in a musical script, in particular, the way these decisions appear in a script, for example, melodic and texture formulas, external distinctive features, high degree of typification and low variability, repeatability in a set of works, steady position in the collective memory. The purpose of the research is to analyze general mechanisms that form the basis of stereotypes formation and perceptions. Research tasks include to develop fundamental principles of such decisions and to identify a general typology of situations connected with their concrete manifestations as well as correlations between them and the historical context of their functioning. The research is based on traditional methods of theoretical and historical musicology and also phenomenological, morphological and historical approaches. The researcher establishes that all situations related to manifestation of stereotypes in musical art can be divided into the following groups: structural (at the levels of grammar and vocabulary) and semantic. The general mechanism of perceiving stereotypic/not-stereotypic decisions is based on the principle of the model inertia following/violation in work formed in the collective memory. The author also shows historical variability of interpreting stereotypes at different periods and their relation to fundamental principles that make the cornerstone of a musical script. 

Keywords: script, semantics, structure, mechanisms, perception, language, sample, formula, music, stereotype

Аннотация: Предметом исследования являются теория и практика садового искусства Китая эпохи династии Мин (1368-1644), когда традиции садов достигла апогея своего развития. Объектом изучения служит трактат выдающегося практика и теоретика садового искусства Цзи Чэна (1582-1642?) «Юань е» («Устроение садов»), а так же сочинение прославленного литератора Вэнь Чжэньхэна (1585-1645) «Чжан у чжи» («О вещах, радующих взор»). Цель работы систематизация художественных приемов и анализ эстетических принципов, предопределивших национальное своеобразие феномена китайских садов. Искусствоведческая методология дополняется методами семиотики, герменевтики и культурологического анализа материала. Фрагменты трактатов даются в авторском переводе, предлагаются новые трактовки ключевых терминов. Исследование садовой традиции подтверждает характерное для китайского искусства единство теории и практики. Новизна полученных результатов заключается в уточнении содержания теоретических постулатов, наделяющих Человека правом активно преобразовывать Природу средствами ландшафтного искусства, что открывает перспективы для последующей корректировки понимания статуса Человека в китайской традиционной культуре в целом.

Ключевые слова: цзинмянь цян, цзинь ю, дэнфэнь пин, пэньцзин, бинлэй, ян шэн, цзин дянь, цзе цзин, даньцзы во, фэншуй

Abstract: The subject of the research is the theory and practice of the gardening art of China during the period of the Myng Dynasty (1368-1644) when the gardening tradition reached the height of its development. The object of the research is the treatise 'Yuan e' ('Gardening') written by a famous practical and theoretical expert in gardening Ji Cheng (1582-1642?) as well as an essay 'Jan u Ji' ('About Things that Delight our Eye') written by a well-known writer Wen Zhensheng (1585-1645). The purpose of the research is to systematize artistic devices and analyze artistic principles which have predetermined the national singularity of the phenomenon of Chinese gardens. The art studies methodology was completed with the methods of semiotics, hermeneutics and cultural analysis. The author gives extracts from the aforesaid treatises in her own translation and offers new interpretations of the key terms there. Her analysis of the gardening tradition once again proves the unity of theory and practice that is so typical for Chinese art in general. The novelty of the results is caused by the fact that the author clarifies the content of theoretical postulates about Human having the right to actively transform Nature through the art of landscape design which creates prospects for better understanding of the status and role of Human in the traditional Chinese culture in general. 

Keywords: jie jing, jing dian, yang sheng, binglei, penjing, dengfen ping, jin you, jingmian qiang, danzi wo, fengshui

Аннотация: Предметом исследования является приходящийся на первую половину – середину XIX в. начальный этап активного знакомства русских зрителей с испанским искусством. Этот этап очень важен, так как именно тогда закладывались основные подходы к испанской живописи в формирующемся российском искусствознании. Автор анализирует оценки и восприятие испанского искусства со стороны литераторов, художников и первых ученых-искусствоведов. Из литераторов выбран В. П. Боткин, из художников К. П. Брюллов, из ученых - А. И. Сомов. Метод исследования состоит в сравнении оценок старой испанской живописи у разных авторов: представителей литературных кругов, художников и первых представителей формирующегося российского искусствознания. Основным выводом проведенного исследования является вывод о дискретности в изучении образов испанского искусства и его стилистики. В трудах такого крупного исследователя искусства, каким являлся А. И. Сомов, соединивший в своих исследованиях образно-эстетический и художественный подходы, чувствуется восхищение образной стороной испанской живописи и неудовлетворенность ее стилистическими особенностями. Понимания неразрывной связи одного с другим еще не было в русской науке об испанском искусстве этого времени.

Ключевые слова: испанское искусство, стилистика, образный строй, Веласкес, Мурильо, Рибера, Сурбаран, Сомов, Боткин, Брюллов

Abstract: The subject of the research is the first stage in the active acquaintance of the Russian audience with Spanish art during the first half - the middle of the 19th century. According to the author of the article, this is a very important period because it was the time when the main approaches of Russian art studies to Spanish painting developed. The author analyzes responses and perception of Spanish art by Russian writers, artists and first scholars in art history. Writers discussed by the author are Botkin and Brullov and a scholar is Somov. The research method used by the author of the article involves comparison of evaluations of Spanish painting demonstrated by different people, representatives of literary groups, artists and the first representatives of new Russian art studies. The main conclusion of the research is that studies of Spanish images and styles were rather discrete. A major art critic Somov, for example, whose researches combined aesthetical and artistical approaches, expressed his admiration by the imaginary side of Spanish painting and dissatisfaction of its stylistic patterns. Evidently, Russian science was still to come to understanding that there was an inextricable connection between the former and the latter in Spanish painting of that time. 

Keywords: Zurbaran, Ribera, Murillo, Velazquez, images, style, Spanish art, Somov, Botkin, Brullov

Аннотация: Предметом данной статьи являются Compagnie della Calza и их место в жизни Венецианской республики XV-XVI веков. Информация об Обществах Чулка практически отсутствует в отечественной научной литературе, между тем сведения о союзах молодых нобилей существенно дополняют картину культурной жизни Венеции эпохи Возрождения. Закономерность существования подобных объединений в Венеции XV—XVI веков объясняется тем, что они полностью вписываются в программу внутренней и внешней политики, направленной правительством Республики на поддержание венецианского мифа. В связи с малой изученностью венецианских Обществ Чулка статья носит междисциплинарный характер. Проведен анализ историографии, посвященной феномену Обществ Чулка. Впервые на русском языке автор рассматривает причины появления и характер деятельности данных «клубов по интересам «золотой молодежи». На основании изученных автором архивных документов, имеющих отношение к Обществам Чулка, выявлены новые направления для исследования сюжетов программных произведений искусства таких венецианских живописцев как Джентиле Беллини, Витторе Карпаччо, Джорджоне, Тициана и др.

Ключевые слова: Витторе Карпаччо, Джентле Беллини, законы против роскоши, венецианская живопись, эпоха Возрождения, Венеция, Общества Чулка, Тициан, Джорджоне, Гроза

Abstract: The subject of the present research is the society Compagnie della Calza and their role in the life of the Venetian Republic of the XVth - XVIth centuries. Very little is mentioned about Compagnie della Calza in Russian academic literature while descriptions of the unions of young noblemen may considerably complete the picture of the cultural life of Venice during Renaissance. The logic of existence of such unions in Venice of the XVth - XVIth centuries is explained by the fact that they were completely congruent with internal and external policy of the Republic's government aimed at supporting the so called Venetian myth. As a result of rare researches devoted to Compagnie Della Calza, the author has used the interdisciplinary approach to her studies. Ezernitskaya has conducted an analysis of the historiography on the phenomenon of Compagnie Della Calza. For the first time in the Russian academic literature the author views the reasons of appearance and the nature of activities of the representatives of those 'gilded youth' membership clubs'. Based on the analysis of archive materials related to Compagnie Della Calza's activities, the author defines new trends for further researches of plots and themes depicted in the artwork of such Venetian artists as Gentile Bellini, Vittore Carpaccio, Giorgione, Titian and others. 

Keywords: Titian, Vittore Carpaccio, Gentile Bellini, sumptuary laws, venetian art, Renaissance, Venezia, Compagnie della Calza, Giorgione, la Tempesta

Аннотация: Статья посвящена творчеству одного из наиболее влиятельных и противоречивых личностей в истории музыки - американскому экспериментальному композитору ХХ века, музыкальному теоретику, писателю, художнику, пионеру в области алеаторики (случайности) в электроакустической музыке, нестандартном использовании музыкальных инструментов и первопроходцу в области электронной музыки, рассматривавшего фактор случайности и неопределённости как существенный и формообразующий элемент её сочинения, Джону Милтону Кейджу (5 09.1912- 12.08.1992). Одной из первых инструментальных акцией с использованием алеаторики и природных шумовых эффектов в его творчестве становится композиция «Water Music» («Музыка воды», 1952) для двух «препарированных» фортепиано с использованием радио, контейнеров для воды, колоды карт, палки, секундомера включающей звук воды как основной элемент её музыкальной составляющей и ставшей одной из тех композиций, которые принесли композитору мировую славу. Отвергая наиболее глубоко укоренившиеся композиционные принципы прошлого Кейдж переосмыслил и в существенной степени радикально предопределил экспериментальную практику музыкального состава, изменив ход современной музыки и сформировав новый концептуальный горизонт послевоенного искусства ХХ в. Автор рассматривает экспериментальное творчество композитора в качестве одной из наиболее радикальных попыток в истории музыки преобразования музыкальной ткани, расширения границ искусства музыки и использование нового звучащего материала для её создания. В работе используется философско – эстетический метод исследования, а методология я базируется на междисциплинарном понимании таких понятий как: принцип неопределённости, теория хаоса, стохастические (вероятностные) процедуры, «случайные операции» и др. Статья является первой наиболее полной исследовательской работой, посвящённой одной из наиболее оригинальных экспериментальных композиций Кейджа «Музыка на воде» и восполняет всё ещё существующий теоретический пробел в русскоязычной научной литературе посвящённой музыкальному искусству относительно многообразного творчества и личности композитора. В работе обосновывается тезис о том, создание Кейджем творческого метода, основанного на принципе управляемой случайности, идее единства жизни, природы и искусства, изобретение новых материалов и инструментов для создания и исполнения музыки, наряду с другими многочисленными теоретическими и инструментальными новациями, привело композитора к радикальному расширение звукового пространства и, по существу, к изменению самого предмета музыки.

Ключевые слова: открытая музыкальная форма, алеаторика музыки, «случайные операции», стохастические процедуры, принцип неопределённости, американский музыкальный экспериментализм, Философия музыки, творчество композитора Кейджа, «расширенные музыкальные инструменты», музыка шумов

Abstract: This article focuses on the study of the similarity of the circumstances of the art world in the Soviet Union and South Korea 1960-70s., when started to be formed the new movement in the history of contemporary art in the two countries. Because of different administrative and canonical obstacles to creative activity of young artists, who are not consistent with outdated principles of art, the artists of the new generation had to find a breakthrough from the stagnant state of the art scene in their countries. In the course of struggle to solve the problems, similar approaches are observed. In order to clarify and show the similarities, which were observed in the history of the two distant countries, the author uses the method of comparative analysis of historical materials. A special contribution of the author's research theme is that despite the great distance between the Russian Federation and the Republic of Korea, the author was able to find a common feature in the history of contemporary art of the two countries. In both countries, the same was observed commensalism amongst leading artists and the political authorities. Consequently, the artists of two countries whose work has been distant from the requirements of the official art world, had to develop a similar strategy for the resistance to the circumstances and for the survival of his courier as an artist. The use of open space was their general strategy.

Keywords: performance, actionism, comparative analysis, On-Wall Exhibition, Bulldozer Exhibition, contemporary art of Russia, contemporary art of Korea, Soviet recusant art, underground art of the USSR, art of the XXth century

Аннотация: Исследовательский фокус направлен на анализ двух малоизученных портретов священнослужителя, игумена новгородского Антониева монастыря 20-х гг. ХХ века, Виссариона кисти лауреата Сталинской премии Петра Петровича Кончаловского. Целью является не только глубокое рассмотрение портретных произведений, но и расширение понимания творчества Кончаловского, не столько как художника цвета и формы, а как мастера цельных портретных образов, созданных в слиянии индивидуальной авторской живописи и русской национальной традиции в приверженности христианским духовным идеалам. Указываются особенности прочтения портретов представителями советского искусствоведения. Начиная с описания исторических данных создания, автор обращается к стилистическому, колористическому, технико-технологическому и композиционному анализу, результаты которого приводятся в параллельном сравнении картин. Особым вкладом автора представляется определение главенствующей роли мотива действия в построении образа духовного лица. Проводится параллель с триптихом М.Нестерова «Труды Преподобного Сергия», благодаря чему обнаруживается разница в поиске духовного идеала художниками-современниками. В результате исследователь приходит к выводу о замысле единого образа в изображении двух взаимодополняющих сюжетных действий, позволяющих через картинность решить портретные задачи. Представитель духовенства, по Кончаловскому , реальный человек, несущий в себе вневременные истины христианского служения независимо от трагического перелома 20-х годов. В заключении приводится уникальный феномен смелого экспонирования живописцем портретов настоятеля монастыря на собственных и международных выставках работ советских художников.

Ключевые слова: художественный образ, Юрьевский собор, Виссарион-сапожник, русская живопись, Петр Кончаловский, Портет русского духовенства, Сергий Радонежский, духовный идеал, колорит, мотив действия

Abstract: In the early Christian and medieval art of Europe the Old Testament's story of the Fall was one of the most famous. Its iconography developed already in the III-IVth centuries. The composition was fixed and excluded any inessential elements. Every small detail was important and allowed an adequate interpretation and visualization of the biblical text. That being said, the absence of a common view when identifying and depicting such important parts of the plot as the Tree of Knowledge of Good and Evil and its «forbidden fruit» seems odd. The author of the article analyzes basic depiction methods of the «forbidden fruit» that were widely used in European painting of the III-XIIIth centuries. The classification proposed by the author includes three types of images that can be characterized in the following way: 1) absence of a visual fixation on fruit (the Tree of Knowledge of Good and Evil is either portrayed without any fruit or the fruit is indistinguishable and unidentifiable); 2) attempt to depict something abstract, a fruit that does not exist or is unknown to mankind (that is to say – an attempt to find a visual equivalent of the biblical definition of fruit); 3) identification of the "forbidden fruit" with the fruit that exists in reality. The author supports her iconographic analysis of a wide range of paintings by appealing to apocryphal texts, theological treatises, spoken and written legends. Despite the fact that iconography of the Fall had been already developed in the early Christian period, the common method of depicting the 'forbidden fruit' was not developed throughout the first centuries of European art. Following the text of Genesis, Bible interpretations and commentaries and oral traditions, the art of that time offered the answers not only to the questions about the image or the name of the «forbidden fruit» but also about its meaning and symbolism. They can be interpreted as a reflection of the socio-cultural context of the era, belief systems and values of a particular region of Western Europe in a particular historical period.

Keywords: visualization, depiction methods, the Fall, forbidden fruit, tree of knowledge, identification, European painting, biblical plot, genesis, medieval art

Аннотация: Данная статья посвящена одной из важных и малоисследованных проблем инструментовки – трактовке инструментов семейства саксофонов в качестве оркестровых инструментов – и отражает основные научные выводы одноимённого диссертационного исследования. Основываясь на результатах анализа авторских партитур произведений композиторов разных стран и культурно-исторических эпох, а также научных трудов по вопросам теории и практики инструментовки, в статье раскрываются способы, особенности и тенденции применения инструментов семейства саксофонов в сочинениях для симфонического оркестра. Исследование проводилось путём изучения авторских партитур музыкальных произведений как прикладного, так и автономного направления. Для исследования использовались партитуры только тех произведений, в состав которых авторами включалась одна или несколько партий саксофонов. В ходе изучения партитур отслеживались и выявлялись особенности, способы и тенденции трактовки саксофона в оркестре, характерные как для индивидуального авторского стиля, так и для стиля конкретной культурно-исторической эпохи. В результате проведённых исследований произошла систематизация сведений, посвящённых трактовке саксофона как оркестрового инструмента. Установлено распространение саксофона по странам и музыкальным жанрам. Изначально использовавшийся во французской преимущественно оперной музыке, к началу XX века саксофон вошёл в творческую практику композиторов других стран и направлений. Также в ходе исследования выявлены особенности, способы и тенденции трактовки саксофона как инструмента симфонического оркестра.

Ключевые слова: Саксофон, трактовка саксофона, солирующий саксофон, оркестр, оркестровой элемент фактуры, произведения, симфонический оркестр, семейства саксофонов, композитор, французских композиторов

Abstract: This article is devoted to one of the important problems of instrumentation which is not yet explored – the problem of saxophone interpretation. It also reflects the basic scientific result of the master’s thesis under the same title. Based on the analysis of numerous works of composers living in different countries and different epochs as well as academic literature on the theory and practice of instrumentation, the author of the article discovers methods, peculiarities and trends in using a family of saxophone instruments in symphony orchestra compositions. The research was conducted based on the analysis of music scores of both applied and autonomous nature. The research covered only music pieces that had one or more saxophone parts. In the course of analyzing music scores, the author has traced back and defined peculiarities, methods and trends of orchestra saxophone interpretation typical for both the composer's individual style and the style of a particular culture-historical epoch. As a result of the research, the author has integrated data on interpretations of saxophone as an ochestra instrument. The author has also described how saxophone became famous in different countries and genres of music. Being used in French opera initially, by the beginning of the 20th century saxophone became famous with the composers from other countries and genres of music. In the process of the research the author has also defined peculiarities, methods and trends in the interpretation of saxophone as a symphony orchestra instrument. 

Keywords: French composers, family of saxophones, composer, symphony orchestra, works, element of the orchestral texture, orchestra, saxophone solo, saxophone interpretation, saxophone

Аннотация: Предметом исследования являются этологические аспекты кинесики Ч.Дарвина и их роль в искусствознании Г.Вельфлина, А.Варбурга и Э.Гомбриха. Особое внимание в статье уделено анализу использования кинесики как невербальной универсалии в истории искусства. Коммуникативные и эстетические функции кинесики в искусстве прослеживаются во взаимосвязи с механизмом эмпатии, основанном на подражательной функции образного языка пространственных искусств. Воззрения Г. Вельфлина, А. Варбурга и Э. Гомбриха на роль кинесики прослеживаются во взаимосвязи с их представлениями о роли кинесики в формировании эмоциональной памяти . На этом основании прослеживается связь кинесики с коллективным бессознательным и культурным архетипом. Методология исследования построена на рассмотрении роли сенсуалистических идей в формирование эволюционных , психоаналитических, семиотических методов изучения истории и теории искусства Научная новизна статьи заключается в исследовании роли кинесики в формировании образного языка пространственных искусств. В статье впервые прослеживаются влияния сенсуализма, эволюционизма и психоанализа на искусствознание ХIX-XX вв., впервые прослеживается ряд параллелей между этологией и искусствознанием относительно коммуникативной функции кинесики как невербальной универсалии образного языка пластических искусств.

Ключевые слова: эмпатия, кинесика, культурно-исторический архетип, визуальный топос, коллективное бессознательное, художественные образ, стиль, антропоморфизм, персонификация, подражание

Abstract: The subject of the research is the ethological aspects of Charles Drawin's theory of kinesics and their role in the art criticism of Heinrich Wölfflin, Aby Warburg and Ernst Gombrich. Special attention is paid to the analysis of applying kinesics as a non-verbal universal in the history of art. The researcher describes communicative and aesthetic functions of kinesics in art in relation to the mechanism of empathy based on the imitation function of the figurative language of graphic arts. Limanskaya analyzes views of Heinrich Wölfflin, Aby Warburg and Ernst Gombrich on the role of kinesics in relation to their views on the role of kinesics in the development of the emotional memory. Based on that, she traces back the connection between kinesics and collective unconscious as well as cultural archetype. The methodological basis of the research is based on the analysis of the role of sensualist ideas in the devlopment of evolutionary, psycnoanalytical, semiotic methods of studying the history and theory of art. The scientific novelty of the research is casued by the fact that the author studies the role of kinesics in the development of the figurative language of graphic arts. For the first time in the academic literature the author of the present article traces back the influence of sensualism, evolutionism and psychoanalysis on art studies of the 19th - 20th centuries as well as describes a number of parallels between ethology and art studies in relation to the communicative function of kinesics as a non-verbal universal of the figurative language in graphic arts. 

Keywords: artistic image, collective unconscious, visual topos, cultural-historical archetype, kinesics, empathy, style, anthropomorphism, personification, imitation

Аннотация: Объектом рассмотрения в статье является предыстория формирования сино-европейского стиля живописи при дворе династии Цин. Ее предмет – социальные, исторические и культурные предпосылки появления нового стиля. Маньчжурская династия Цин, будучи пришельцами и завоевателями, была менее скована китайскими канонами в искусстве и более восприимчива к европейским влияниям. Но уже в предшествовавшую эпоху в изобразительном искусстве, в том числе и в живописи, проявляются элементы западных влияний, которые также анализируются автором в данной статье. Методами исследования являются общенаучные, а также частнонаучные методы и принципы: сравнительный принцип, принципы историзма, системного анализа, анализ и синтез, индукция и дедукция; социологический, искусствоведческий и семиотический подходы к анализу произведений изобразительного искусства. Основные выводы работы: маньчжуры, покорившие Китай, достаточно быстро «китаизировались» в области искусства. Существовали и предпосылки для формирования сино-европейского стиля в живописи уже при династии Мин. Завоеватели, как это ни парадоксально, во времена династии Цин создали условия для возникновения нового придворного китайского изобразительного искусства. Новизна исследования заключается в утверждении: при встрече двух культур возможно прогрессивное развитие изобразительного искусства высокого художественного значения даже покоренной страны, как это произошло в данном случае, хотя до недавнего времени живопись сино-европейского стиля считалась многими искусствоведами «некитайской», не обладающей оригинальными эстетическими качествами и оставалась практически не исследованной.

Ключевые слова: придворная живопись, эпоха Цин, реализм, шинуазри, «цветы и птицы», погребальный портрет, повествовательная живопись, пейзаж, масляная живопись, линейная перспектива

Abstract: The object of the research is the pre-history of the development of Sino-European painting style at the court of Qing dynasty. The subject of the research is the social, historical and cultural background of the new style. Being the foreigners and the conquerors, the Manchu dynasty of Qing was less limited by Chinese canons in art and more susceptible to European influence. However, even during the previous epoch elements of Western influence were manifested in graphic arts including paintings which are also analyzed by the author of the article. The research methods include general scientific methods as well as specific scientific methods and principles such as the comparative principle, historical principles, system-oriented analysis, analysis and synthesis, induction and deduction; sociological, art history and semiotic approaches to analysis of visual artworks.The main conclusions of the research is that Manchurians who had conquered China rather fast became 'Chinese' in the area of art. There had already been a background for the development of the Sino-European style in paintings during Ming dynasty. Conquerors, ironically, created the conditions for the emergence of the new Chinese court graphic arts during Qing dynasty. The novelty of the research is provided by the following statement: when two cultures meet, progressive development of graphic arts of high artistic value is possible even in a conquered country, as it happened in this case, despite the fact that until recently paintings of Sino-European style had been considered as 'non-Chinese' and not possessing the authentic aesthetic features by many of fine art experts and had remained understudied. 

Keywords: linear perspective, oil painting, landscape painting, narrative painting, funeral portrait, chinoiserie, realism, Qing epoch, court painting

Аннотация: Основной целью предлагаемой статьи является обобщение методологических нюансов в исследовании феномена искусства. Данный ракурс работы позволил представить с точки зрения научного поиска деструктивные и созидательные моменты в определении методологических оснований исследования искусства и его форм. Главная проблема кроется в непродуманном повсеместном применении так называемого комплексного подхода или анализа, с которым не все исследователи справляются и потому такие работы обнаруживают некоторые методологические изъяны. В то же время показана роль междисциплинарного подхода в изучении феномена искусства, который имеет непреложную ценность для получения нового знания. Методология исследования определяется системностью в анализе бытования искусства и его форм в жизни человека и общества. Основные выводы исследования определяются следующими положениями: 1) при изучении феномена искусства имеет значение продуманное и обоснованное использование комплексного подхода или анализа; понимание данного ракурса изучения феномена искусства как простой совокупности методов или приемов исследования существенно опрощает работу; 2) междисциплинарный подход имеет явные преимущества при исследовании искусства, однако требует соблюдения важных правил, игнорирование которых способно привести к рискам получения декларативных и неубедительных с научной точки зрения результатов

Ключевые слова: Культура, Общество, философия, Ценности, интеграция наук, познание, искусство, методология, наука, междисциплинарность

Abstract: The main purpose of the present research article is to summarize methodological peculiarities of art research. The author's approach to the topic has allowed to describe destructive and constructive aspects of defining methodological grounds for studying art and artistic forms from the scientific point of view. According to the author, the main problem is the unreasoned application of the so-called integrated approach and analysis. Not all researchers can handle this approach so their researches have methodological gaps. On the other hand, the author emphasizes the crucial role of the interdisciplinary approach in studying the phenomenon of art. The methodological basis of the research is defined by the systems analysis of arts in the human life and society. The main conclusions of the research are the following: 1) Reasoned and adequate application of the integrated approach and analysis is very important for studying the phenomenon of art. The idea of art studies as a plain combination of research methods and/or techniques makes it much easier to achieve the research objectives. 2) Interdisciplinary approach has certain advantages, however, important rules are to be observed in order to avoid the risk of obtaining declarative or invalid results. 

Keywords: interdisciplinarity, science, methodology, art, cognition, integration of sciences, values, philosophy, society, culture

Аннотация: Способность апелляции к подсознанию путем создания действенно-пластических мизансцен позволяющих режиссеру-постановщику вызывать в воображении зрителей необходимый ассоциативный ряд, способный преобразовать статичность миросозерцания наяву, в смысловую действенно-ассоциационную динамику в воображении, - вот основной постулат предмета исследования. Духовно-философская основа театрально-постановочного мышления Клемана Марти и актеров его труппы – это видоизменение, своеобразное преображение трансформирующее реальность бытия в сакрально-мистериальное действо. В нем не существует личности, как таковой. Но, это отнюдь и не обезличивание. Скорее всего, это – собирательный архетипический образ, выражающийся в форме интуитивного воплощения. Его бессознательные проявления – это сублимированная интеграция образно-художественного видения, в пластическое действо, обличенное в оригинальную театрально-постановочную форму. Статья рассматривает художественно-эстетические особенности постановок французского конного театра «Зингаро» Бартабаса. Предпринимается попытка аналитического осмысления произведений театрального искусства, созданных Клеманом Марти (Бартабасом), через призму антропоморфизма аудиовизуального философско-психологического восприятия культурно-исторического опыта человечества, инициированного благороднейшим животным – Лошадью. В изучении исследуемой проблематики используется системный подход, анализ и обобщение. Новая форма метафорического действенно-пластического изъяснения оформленного надлежащим музыкальным сопровождением и интересной световой партитурой, во многом способствует качественной передаче информации на вневербальном уровне. Этот постановочный прием пластического театра, вызывающий определенную эмоционально-действенную аудиовизуализацию образов в подсознании зрителей, помогает воплотить режиссерскую задачу именно таким нетривиальным способом.

Ключевые слова: демонстрационно-исполнительское мастерство, художественные действенно-образные ассоциации, действенно-пластическая философия Бытия, творческо-художественный антропоморфизм, клипообразность мышления, символ-маска, темпоритмический рисунок роли, мистерия, искусство, лошадь

Abstract: The main subject of the present research is the human ability to appeal to unconsciousness by means of creating action-plastic stage settings that allow the stage director to evoke necessary associations in the minds of the audience. These images are capable of changing  the static character of one's world view of the reality into artistic action and image-bearing associations. According to the author of the article, the spiritual and philosophical basis of the theatricable way of thinking introduced by Clement Marty and his team of actors is a peculiar transformation of the reality of being into the sacral mysteric action. There is no personality in principle there. However, it is not a depersonalization. It is more likely to be a generalized archetypical image expressed intuitively. Unconscious displays of these images are a sublimate integration of the artistic imaginative vision into plastic action revealed in the original theatricable form. The article deals with artistic and aesthetic features of performances staged by the French equestrian theater 'Zingaro' of Bartabas. The author of the present article focuses on the analytical interpretation of the works of theatrical art created by Clement Marty (Bartabas) through the prism of anthropomorphism of the audiovisual, philosophical and psychological perception of the human cultural and historical experience initiated by the most noble animal, the Horse. In the course of her research Danilova has ued the systems approach, analysis and generalization. The new form of the metaphoric active-plastic expression established by the proper background music and lighting allows to convey information at the non-verbal level. This staging technique used at the plastic theatre allows to evoke certain emotion-and-action audiovisualization of unconscious images and fulfill the director's intention in a non-trivial way. 

Keywords: art, mystery, tempo-rhythmic pattern of the role, symbol-mask, active-plastic philosophy of Being, creative anthropomorphism, clip thinking, artistic action and image-bearing associations, demonstration and performance skills, horse

Аннотация: Предметом исследования в данной статье является театральное образование в Корее и его проблемы. Наибольшей проблемой современного корейского театра являются взаимоотношения между актером и режиссером, которые продолжают жить на сцене, опираясь на традиционные конфуцианские традции поведения. Актеры для современного корейского театра готовятся в университетах, однако корейская система высшего театрального образования до сих пор находится в процессе становления. За исключением некоторых университетов, в Корее нет разделения на актерский, режиссерский и театроведческий факультеты, а есть только театральные или кино-театральные факультеты в общем. В исследовании используется сравнительный метод, когда система театрального образования в Корее сравнивается с российской системой, основанной на методе Станиславского. Основным выводом приведенного исследования является утверждение о том, что дополнение уже привычной корейцам системы Станиславского методом Мейерхольда сможет способствовать формированию национального театра, так как условность, присущая этому методу является основой национального театра Кореи. Обогащение метода К.С. Станиславского педагогическими приемами В.Э. Мейерхольда может быть полезным для корейской актерской школы и оказаться тем путем, которым корейский студент может пройти в театральный мир.

Ключевые слова: театральное образование, корейский театр, конфуцианство, актер, режиссер, корейцы, система Станиславского, Мейерхольд, корейский менталитет, профессиональный театр

Abstract: The subject of the present research article is the theatre education in Korea and associated problems. The biggest problem of the modern Korean theatre is the relationship between actors and directors based on traditional Confucianism and traditional patterns of behavior. Even though contemporary Korean actors receive their education at universities, Korean system of higher theatre education is still in the process of development. Except for some universities, most Korean universities do not have individual departments of acting, stage directing or theatre history but have only general drama or cinematographical-theatrical faculties. The researcher has used the comparative method to compare the Korean system of theatre education with the Russian system of theatre education based on Stanislavsky's method. The main conclusion of the research is that Stanislavsky's system Koreans are already accustomed to should be completed with Meyerhold's method which may contribute to the development of the national theatre because conditionality is the main feature of Meyerhold's method and the basis of the Korean national theatre. Enrichment of Stanislavsky's method with Meyerhold's pedagogical techniques can be useful for the Korean acting school and provide the key to success of a Korean student in the theatre world. 

Keywords: professional theatre, Meyerhold, Stanislavsky’s system, Koreans, director, actor, Confucianism, Korean theatre, theatre education

Аннотация: Предмет исследования данной работы — различия, существующие между практикой реди-мейда в творчестве М. Дюшана и апроприацией в искусстве. На сегодняшний день существующие исследования по вопросам апроприации затрагивают исключительно сходство этих практик. В статье автор выделяет различия, которые заключаются в: предпосылках появления реди-мейда и распространения апроприации; значении актуализации образов массовой культуры для искусства через текстуальное поле; значимости эстетических категорий для творчества художников; различном положении автора, которое занимает художник. В процессе исследования проведен сравнительный анализ сходных явлений в искусстве XX в., что позволяет продемонстрировать их общие черты и различия. Новизна исследования заключается в том, что автор демонстрирует особенности апроприации, как самостоятельного явления в условиях развития американского искусства исследуемого периода. Выделены следующие особенности апроприации, отличные от работы с реди-мейдом М. Дюшана, это: влияние на распространение апроприации постмодернистского дискурса, в котором искусство модернизма представлено как объект критики; работа с конвенциями и клише искусства, массовой культуры, рекламы; создание произведений, полное толкование которых неосуществимо, ни в лингвистическом поле, ни с эстетической точки зрения; а также характерная вне-субъективная позиция автора.

Ключевые слова: апроприация, американское искусство, заимствование, контекст, Марсель Дюшан, массовая культура, искусство XX в., реди-мейд, современное искусство, цитата

Abstract: The subject of the present research article is the differences between the readymade practice in Marcel Duchamp's creative work and appropriation art. At the present time all researches of appropriation art touch only upon similarities between these two artistic practices. The author of the present article describes differences as well. These differences include: prerequisites for readymade and expansion of appropriation art; importance of the actualization of mass culture images for art through textual field; importance of aesthetica categories for artists and their creative work; and different positions of an artist with regard to his/her creative work. In the course of her research Schetinina has conducted the comparative analysis of similar phenomena in the art of the XXth century which allows to demonstrate their similarities and differences. The novelty of the research is caused by the fact that the author demonstrates peculiarities of appropriation as an independent phenomenon in terms of the development of American art of that period. The author describes the following peculiarities of appropriation art that make it different from Marcel Duchamp's readymade: the influence of post-modernist discourse viewing the art of modernism as the object of criticism on the expansion of appropriation art; work with conventions and cliches of culture, mass culture and advertising; creation of works which cannot be fully interpreted either from the linguistic or aesthetic points of view; and typical out-of-subject position of an artist. 

Keywords: appropriation, American art, borrowing, context, Marcel Duchamp, mass culture, culture of the XXth century, readymade, contemporary art, quotation

Аннотация: Предметом исследования является творчество известного американского композитора, музыкального теоретика, художника, пионера в области алеаторики (случайности) в электроакустической музыке Дж. М. Кейджа (5.09.1912 - 12.08.1992), автора знаменитого «подготовленного фортепиано» и не менее известной композиции «4'33» - пьесы музыкального молчания. Задуманное композитором в 1947-1948 гг., произведение и ставшее для Кейджа воплощением идеи о том, что любые звуки могут представлять и составлять музыку. Композитор развивал идею расширения пространства исполнения академических концертов за счёт использования природных звуков как элементов музыки, изменившей не только само понятие музыки, но и понятие музыкального материала. Музыкальные критики оценивали Дж. Кейджа как одного из самых влиятельных американских композиторов ХХ в. и как одну из ведущих фигур послевоенного авангарда. В работе используется философско - эстетический метод исследования многообразного творчества композитора, предоставляющий основание для оценки пьесы «4'33» по звуковому материалу одновременно и как образец музыки тишины и как пример музыки шумов и как алеаторическое произведение, поскольку её музыкальный контекст образует случайные элементы шумовой среды. Автор рассматривает экспериментальное творчество композитора в качестве одной из наиболее радикальных попыток в истории музыки преобразования музыкальной ткани, расширения границ искусства музыки и использование нового звучащего материала для её создания. Основным вкладом автора в исследование темы является то, что статья восполняет всё ещё существующий теоретический пробел в русскоязычной научной литературе посвящённой музыкальному искусству и эстетике музыки в отношении многообразного творчества и личности композитора.

Ключевые слова: Философия музыки, американский музыкальный экспериментализм, творчество композитора Кейджа, алеаторика музыки, «расширенные музыкальные инструменты», акустика звука, «случайные операции», принцип неопределённости, музыка молчания

Abstract: The subject of research is the work of a renowned American composer, music theorist, artist and a pioneer of aleatory (chance music) in electroacoustic music John Milton Cage (05.09.1912 - 12.08.1992), author of the famous "prepared piano" and the piece  4'33'', the comosition of 'music silence'. Conceived by the composer in 1947-1948, the piece became for Cage the epitome of his idea that any sounds may represent and constitute music. The composer developed the idea of expanding the space of the academic performance of concerts by the use of natural sounds as elements of the music that changed not only the notion of music but also the concept of the musical material. Music critics evaluated John Cage as one of the most influential American composers of the twentieth century and one of the leading figures of the post-war avant-garde. In his research Lipov has used the philosophical - aesthetic method for studying the diverse creative work of the composer that formed the basis for the evaluation of the piece 4'33'' as a model of the music of silence and examples of the and music of noise and aleatoric music because it forms random sounds of the environment. The author examines the experimental work of the composer as one of the most radical attempts in the history of music to transform the musical text, to extend the boundaries of the art of music and the use of new sound materials for composing music. The main contribution of the author's research is that the research fills in theoretical gaps in Russian academic literature on the art of music and aesthetics of music in relation to the creative work and personality of the composer. 

Keywords: the music of silence, uncertainty principle, American music experimentalism, philosophy of music, creative work of a composer John Cage, aleatory music, acoustic sound

Аннотация: Предметом исследования является творчество известного американского композитора, музыкального теоретика, художника, пионера в области алеаторики (случайности) в электроакустической музыке Дж. М. Кейджу (5.09.1912 - 12.08.1992), автора знаменитого «подготовленного фортепиано» и не менее известной композиции «4,33» - пьесе музыкального молчания. Задуманное композитором в 1947-1948 гг., произведение, ставшее для Кейджа воплощением идеи о том, что любые звуки могут представлять и составлять музыку. Композитор развивал идею расширения пространства исполнения академических концертов за счёт использования природных звуков как элементов музыки, изменившей не только само понятие музыки, но и понятие музыкального материала. Музыкальные критики оценивали Дж. Кейджа как одного из самых влиятельных американских композиторов ХХ в. и как одну из ведущих фигур послевоенного авангарда. В работе используется философско - эстетический метод исследования многообразного творчества композитора, предоставляющий основание для оценки пьесы «4'33'» по звуковому материалу одновременно и как образец музыки тишины и как пример музыки шумов и как алеаторическое произведение, поскольку её текст образует случайные элементы шумовой среды. Основным вкладом автора в исследование темы является то, что статья восполняет всё ещё существующий теоретический пробел в русскоязычной научной литературе по музыкальному искусству и эстетике музыки в отношении многообразного творчества и личности композитора, являясь, в то же время, первой наиболее полной теоретико - эстетической работой, посвящённой основному музыкальному произведению Дж. Кейджа – пьесе «4.33». Композиции, заполняющей важную нишу в истории музыки между обычным музыкальным производством и звуками природы. Музыкой у композитора стала и имитация природных звуков и человеческих голосов, где Кейдж блестяще приводит музыкальный процесс в полный круг, преодолевая культурную дистанцию, сложившуюся в классической музыке.

Ключевые слова: Философия музыки, американский экспериментализм., Творчество композитора Кейджа, алеаторика музыки, «случайные операции», «расширенные музыкальные инструменты», , акустика звука, принцип неопределённости, музыка молчания, пьеса «4, 33».

Abstract: The subject of research is the work of a renowned American composer, music theorist, artist and a pioneer of aleatory (chance music) in electroacoustic music John Milton Cage (05.09.1912 - 12.08.1992), author of the famous "prepared piano" and the piece  4'33'', the comosition of 'music silence'. Conceived by the composer in 1947-1948, the piece became for Cage the epitome of his idea that any sounds may represent and constitute music. The composer developed the idea of expanding the space of the academic performance of concerts by the use of natural sounds as elements of the music that changed not only the notion of music but also the concept of the musical material. Music critics evaluated John Cage as one of the most influential American composers of the twentieth century and one of the leading figures of the post-war avant-garde. In his research Lipov has used the philosophical - aesthetic method for studying the diverse creative work of the composer that formed the basis for the evaluation of the piece 4'33'' as a model of the music of silence and examples of the and music of noise and aleatoric music because it forms random sounds of the environment . The author examines the experimental work of the composer as one of the most radical attempts in the history of music to transform the musical text, to extend the boundaries of the art of music and the use of new sound materials for composing music. The main contribution of the author's research is that the research fills in theoretical gaps in Russian academic literature on the art of music and aesthetics of music in relation to the creative work and personality of the composer. Moreover, this article is the first most comprehensive theoretical and aesthetic research devoted to the main musical composition of John Cage 4'33", the piece that fills an important niche in the history of music between the usual musical production and the sounds of nature. Cage's music consists of imitations of natural sounds and human voices which helps Cage to complete a brilliant musical process and overcome the cultural distance that has developed in classical music. 

Keywords: aleatory music, creative work of a composer John Cage, American experimentalism, philosophy of music, acoustic sound, uncertainty principle, the music of silence

Аннотация: Предметом исследования в статье стал один из знаковых феноменов искусства ХХ столетия - перформанс, подразумевающий синтез искусств в одном отдельно взятом произведении, а синтез искусств, как известно, — главный признак постмодернизма, олицетворяющего современное общество. Его становление длилось на протяжении всего эволюционного пути развития искусства. Истоки перформанса можно найти, разумеется, в синкретическом ритуале, площадном театре Средневековья, а также — в отдельных образцах театральных представлений XV–XVII веков — итальянского Возрождения и барокко. Эти истоки подробно рассматриваются в статье. Исследование перформанса как целостного объекта осуществляется сквозь призму его исторической эволюции. Главным при этом предстает возможность сопоставления истоков перформанса с перформансными представлениями ХХ века, что позволяет охватить предмет исследования достаточно глобально. Новизна исследования заклюдчается в том, что впервые перформанс предстает явлением не только олицетворяющим искусство ХХ столетия, но и широко представленным в прошлых веках. Генетические прототипы современного перформанса находят свое выражение в синкретических ритуалах, в комедии dell'arte, в творчестве Л. да Винчи, Д. Бернини и других художников, музыкантов и литераторов прошлого.

Ключевые слова: искусство, искусствознание, перформанс, хэппенинг, акционизм, ритуал, синтез искусств, музыка, архитектура, эпатаж

Abstract: The research subject of the article is one of the most significant art phenomena of the XXth century, performance art that involves synthesis of arts in one piece of art and it is well-known that synthesis of arts is the main feature of post-modernism, the symbol of the modern society. Performance art has been developing through the evolution of general art. The sources of performance art can be found in the syncretic ritual, Medieval street theatre and some theatrical performance of the XVth – XVIIth centuries during Italian Renaissance and Baroque. These sources are studied by Petrov in his article in detail. The research of performance art as an integral phenomenon is performed from the point of view of the historical evolution of art. The main advantage of the research is an opportunity to compare the sources of performance art and performance ideas of the XXth century. This approach allows to fully cover the research subject. The novelty of the research is caused by the fact that for the first time performance art is viewed not only as an art phenomenon of the XXth century but of the past centuries as well. Genetic prototypes of modern performance art were expressed in the syncretic rituals, dell’arte comedy and artwork created by Leonardo da Vinci, Gian Bernini and other artists, musicians and writers of the past.

Keywords: Art, art studies, performance art, happening, actionism (the action art), ritual, synthesis of arts, music, architecture, epatage.

Аннотация: Статья посвящена анализу важной проблемы "открытой формы", которая находит выражение в незавершенных работах как авторов прошлого, так и современности, в том числе постмодернизма, где открытая форма становится принципом производства текста. Другой проблемой является соотношение различных пластов литературной основы музыкального произведения. На примере оперного искусства (в данном случае оперы Пуччини "Турандот") показано, что в оперном произведении, как новой сущности, обладающей эмерджентными свойствами, невозможно без ущерба для целостности этой сущности выделить никакого якобы исходного литературного текста, который можно было рассматривать изолированно от итогового результата – партитуры. В работе использован семантический анализ литературных текстов, в частности текстов либретто, сравнительный анализ различных произведений литературы и искусства, составляющий дискурсивный универсум выбранного произведения, а также критико-аналитический анализ источников. Исследование носит междисциплинарный характер, в нем применены искусствоведческий, литературоведческий, музыковедческий подходы, которые в комплексе помещают рассматриваемое произведение в пространство культуры во всей ее сложности. На примере оперы Пуччини "Турандот" автор выявляет разницу между неоконченным (не по своей воле) сочинением и продуманным художественным принципом non finito, связанным с сознательной и самодостаточной незавершенностью формы, которая рассматривается как принципиальная. Автор показывает, что этот прием получил свое эстетическое обоснование в середине 20 века и утвердился, преимущественно, в практике авангардизма и еще более постмодерна, который размыкает художественную форму, делая ее открытой.

Ключевые слова: искусство, опера, музыка, драматургия, партитура, либретто, художественная форма, жанр, финал, трактовка

Abstract: The article is devoted to the analysis of a very important problem, the so-called ‘open form’ which is expressed in incomplete works written by authors of the past and modern age including post-modernism when the open form became the main principle of text creation. The other problem is the relation between different layers of the literary basis of a music piece. Based on the example of the opera (Puccini’s ‘Turandot’ in our case), the author of the present article shows that in the operatic work as a new creation that has emergent properties, it is impossible to separate the initial literary text which could have been viewed independently from the final result – music scores without the loss of the integrity of the operatic work. In his research the author has used the semantic analysis of literary texts, in particular, librettos; comparative analysis of various literary works and artworks that constitute the discursive basis of the opera under discussion and the critical – analytical analysis of sources. The research has an interdisciplinary nature and applies the art historical, literary and musicological approaches that view the operatic work as the part of the cultural environment. By studying Pucchini’s opera ‘Turandot’, the researcher distinguishes between an indeliberately unfinished work and a work created according to the non finito principle when a composition is deliberately incomplete. The researcher shows that the above mentioned technique had the esthetic grounds created in the middle of the 20th century and was used mostly in avantgardism and post-modernism.

Keywords: Art, opera, music, drama, music scores, libretto, art form, genre, finale, interpretation.

Аннотация: Предметом исследования является эстетическое воспитание как важнейший фактор в формировании эстетических представлений и системы ценностей современного человека. В настоящее время эстетическое воспитание находится в ситуации кризиса, обусловленного сменой ценностных ориентаций в современном обществе и фрагментацией культурного пространства, находящегося под влиянием как постмодернистских тенденций, так и тотальной информатизации. Необходимость эстетического аспект в становлении человека ХХ1 века не вызывает сомнений. Авторы данной работы предлагают свое видение и пути решения этой проблемы. В работе использованы такие подходы как анализ источников, диахронический подход к анализу развития различных систем эстетического воспитания, философско-культурологический подход к ряду культурных практик современности. Работа представлена в форме диалога, что дает возможность выразить различные точки зрения на проблему эстетического воспитания, на место эстетических представлений в системе ценностей современного человека. Диалог является важной формой философского дискурса, дающей возможности не только сопоставления точек зрения его участников, но и открытой дискурсивной формой, приглашающей к участию в обсуждению заявленных проблем заинтересованную аудиторию, создавая тем самым пространство полилога. Авторы предлагают создание новой модели эстетического воспитания, которая сочетала бы в себе как традиционные подходы и методики, разработанные в отечественной и мировой теории и практике, так и те культурные практики, которые востребованы в молодежной среде, но не получили институционального статуса.

Ключевые слова: Эстетика, эстетическое воспитание, диалог, эмоция, восприятие, художественное воспитание, искусство, эмпатия, информационное общество, эстетическая категория

Abstract: The subject under research is the esthetic education as an important factor in formation of esthetic views and the system of values of a modern human. At the present time esthetic education is experiencing a crisis caused by the transformation of value orientations in a modern society and fragmentation of the cultural environment under the influence of both post-modernistic tendencies and global IT development. The need for esthetic education of a person of the 21st century is uncontroversial. The authors of the present research share their views and solutions of the problem. In their research they have used such approaches as the analysis of sources, diachronic approach to analyzing various systems of esthetic education, the philosophical and cultural approach to a number of cultural practices of modern times. The article is written in a form of a dialogue which allows to express different points of view on the problem of esthetic education and the role of esthetic views in the system of values of a modern human. Dialogue is an important form of a philosophical discourse allowing not only to compare different points of view but also to invite all those who are interested into the discussion and create the polylogue space for the discussion. The authors offer to create a new model of esthetic education that would combine both traditional approaches and cultural practices that have been popular among youth but haven’t acquired the institutional status.

Keywords: Esthetics, esthetic education, dialogue, emotion, perception, artistic education, empathy, information society, esthetic category.

Аннотация: Эпатаж в искусстве ХХ века — явление повсеместное, противоречивое, заявленное в произведениях огромного числа художников, композиторов, поэтов и писателей, но не поддающееся, как правило, четкой классификации в связи с многообразием своих проявлений. В данной статье мы попробуем выявить типологию эпатажных в своей основе произведений искусства ХХ столетия с точки зрения соблюдения и отрицания языковых средств выражения, свойственных тому искусству, которому это произведение, собственно, и принадлежит. Основным методом статьи становится аналитическое рассмотрение закономерностей эпатажных произведений искусства ХХ века и синтез полученных результатов в виде представленной типологии. Эпатаж в искусстве ХХ века - проблема, до сих пор не получившая в искусствоведении комплексного осмысления. В статье предпринята попытка сопоставить ряд крупных образцов эпатирующего искусства в единой смыслообразующей типологии, то есть классифицировать их. Впервые в этом ракурсе анализируется ряд произведений В. Екимовского, С. Загния, Э. Брауна, Р. Хаубенщтока-Рамати, Д. Крама.

Ключевые слова: искусствоведение, музыка, музыка ХХ века, эпатаж, типология, Екимовский, Загний, Браун, Хаубеншток-Рамати, Крам

Abstract: Epatage in art of XXth century was a widespread and quite contradictory phenomenon that was described by many artists, composers, poets and writers but still cannot be clearly classified due to its diversity. However, the author of the present research article tries to give a classification of epatage artwork of XXth century from the point of view of observation or denial of linguistic expressive means. The main research method used by the author of the article is the analytical analysis of regular patterns of the artwork of XXth century and synthesis of the results into a classification. Epatage in art of XXth century hasn’t been sufficiently studied modern cultural researchers. Therefore the author of this article tries to compare major pieces of the epatage art and create their classification. For the first time in cultural researches the author views works created by V. Ekiomvsky, S. Zaniy, E. Brown, R. Haubenstock-Ramati and D. Cram from this point of view.

Keywords: art history, music, music of XXth century, epatage, classification, Ekimovsky, Zagniy, Brown, Haubenstock-Ramati, Cram.

Аннотация: Известно, что в образной системе искусства ХХ столетия наблюдается тотализация проблем современного мира. В статье рассмотрены принципиально новые образы искусства ХХ века, возникшие в результате стремления многих художников, музыкантов, литераторов к эпатажу, оригинальности своих идей. Среди таковых – образ Ничто (тишина в музыке, одноцветные полотна без образной конкретики в живописи, нуля в литературе), гиперболизация неэстетичных на первый взгляд бытовых предметов и аксессуаров, господствующая в веризме, натурализме, дадаизме, реди-мейде, повышенная экспрессивность, спонтанность, возведенная в статус образа в таком знаковом жанре, как хэппенинг и т.д. Отмечается обязательное наличие художественного концепта в подобных произведениях, несмотря на факт их неоднозначной эстетической значимости и ценности. Рассмотрены примеры из наследия М. Дюшана, К. Малевича, А. Капроу, Р. Раушенберга, Э. Уорхолла, Д. Поллока, Д. Кейджа.

Ключевые слова: эпатаж, искусство, музыка, живопись, литература, концепт, синтез искусств, хэппенинг, образ, новации

Abstract: It is known that in figurative system of art of the XX century totalization of problems of the modern world is observed. The present article is devoted to the new images of art which have been created during this century as a result of many artists, musicians and writing striving for epatage. Among such images, there is an image of Nothing (silence in music, one-color canvas without images in fine arts, zero in literature), hyperbolization of everyday items and accessories which does not seem that esthetic-looking at first sight, in verismo, naturalism, dadaism, ready-made, expressiveness, spontaneity in the capacity of such significant genres as happening and etc. It is noted that all these work certainly have an art concept, even despite the fact of their controversial esthetic importance and value. The author of the article analyzes examples from Marcel Duchamp, Kazimir Malevich, Allan Kaprow, Robert Rauschenberg, Andy Warhol, Jackson Pollock and John Cage artwork.

Keywords: epatage, art, music, fine arts, literature, concept, synthesis of arts, happening, image, innovations.

Аннотация: в статье рассматривается историография изучения восприятия русскими путешественниками второй половины XVIII века западноевропейского искусства (на примере рапортов пенсионеров Академии художеств) параллельно с обозначением этапов русского искусствознания с середины XIX века до наших дней. Дается деление всех русских путешественников второй половины XVIII века на группы по уровню осведомленности в искусстве и сословной принадлежности. Освещаются этапы знакомства с западноевропейским искусством во время путешествия: заочное знакомство дома, формирование художественного сознания, непосредственное восприятие, осмысление, подтверждение или пересмотр знаний с учетом приобретенных впечатлений. Сравнительный анализ искусствоведческих трудов по обозначенной теме и путевых журналов пенсионеров дает представление об изученности вопроса и обозначает направления дальнейших исследований.

Ключевые слова: Искусствоведение, культура, западноевропейское искусство, восприятие, путешественник, пенсионер, Академия художеств, Европа, Россия, XVIII век.

Abstract: the article examines the historiography of perception of West European art by Russian travelers in the second half of VXIII century (by the example of reports by retired members of Academy of Arts) simultaneously with defining the stages of Russian study of Art development since the second half of XIX century to modern day. The author distinguishes the XVIII-century Russian travelers by groups according to social stratum and knowledge about art. The author illuminates the main stages of West European art familiarization during the journey: extramural acquaintance at home, forming of an artistic consciousness, direct perception, comprehension, confirmation by confirmation or revisal of knowledge, using the acquired impressions. Comparative analysis of Art study works on the topic at hand, as well as track logs of the travelers gives an impression that the issue is covered, and directions for further research are designated.

Keywords: Study of Arts, culture, West European art, perception, traveler, retired, Academy of Arts, Europe, Russia, XVIII century.

Аннотация: в начале ХХ в. актуальной в разных сферах интеллектуальной деятельности стала идея подвижности и неопределенности некогда стабильной и четко фиксированной художественной формы. Во второй половине ХХ в. эстетическая концепция У. Эко получила яркое воплощение в музыкальном мобиле и разработке алеаторики; синтаксическая непоследовательность и смысловая разобщенность в сочинениях Джойса вдохновили Кейджа и Берио на создание условий неопределенности сочинения или исполнения; форма-лабиринт воспроизведена в нескольких сочинениях Булеза и многих других авторов. Прежде меняющие очертания формы в музыке были редки и связаны с теми или иными обстоятельствами и традициями исполнения произведений. Музыкальные же мобили и алеаторика отвечали характерной для искусства ХХ в. тенденции индивидуализации звукового материала и структуры, в каждом исполнении единичной и неповторимой по строению и последовательности изложения авторской мысли. Подвижность формы вследствие воздействия случайности на сам материал и на способ его организации привела к далеко идущим последствиям, а открытая форма музыкальных произведений-в-движении способствовала поиску структурных решений и разработке новаторских стратегий формообразования. Этим сюжетам и посвящена данная статья.

Ключевые слова: искусствоведение, открытый, форма, подвижный, мобильный, мобиль, алеаторика, импровизация, композиция, сочинение.

Abstract: At the beginning of XX century the idea of mobility and uncertainty of formerly stable and Þ xed artistic form becomes very popular. During the second half of XX century Umberto Eco’s conception of esthetics acquires a bright representation in a music mobile and aleatorics development. Syntax inconsistency and semantic disintegration in Joyce’s works inspired Cage and Beriot to create uncertainty in composition and performance of music. Form of labyrinth was also shown in Boulez’ and other authors’ works. Before changing forms were quite rare in music and usually caused y these or those circumstances and traditions of music performance. Music mobiles and aleatorics were a typical tendency in art of XX century though – the tendency of individualization of music and structure when each performance had a unique structure and reß ected the author’s approach. Mobile form due to accident inß uence has led to far-reaching consequences and open form of music-in-movement resulted in a search of structural decisions and development of innovative strategies of form generation. This is the topic the given article is devoted to.

Keywords: art history, open, form, mobile, aleatory music, improvisation, composition.

Аннотация: в статье рассматривается развитие эротической темы в живописи и графике московского и ленинградского художественного андеграунда 1960–1980-х гг. Называются ключевые этапы развития андеграунда и выделяются основные направления в эротическом искусстве в указанные годы.

Ключевые слова: искусствоведение, живопись, графика, эротика, андеграунд, нонконформизм, соцреализм, цензура, выставка, экспрессия.

Abstract: The article is devoted to the development of erotic in fi ne and graphic arts of Moscow and Leningrad artistic underground in the 60th – 80th of the 20th century. The author of the article names the key stages of development of the underground art and describes the basic trends in erotic art during the above mentioned period of time.

Keywords: art history, fi ne arts, graphic arts, erotic arts, underground, Nonconformity, socialist realism, censure, exhibition, expression.

Аннотация: рассматриваются проблемы цирковой конфликтологии. Возникновение, построение, разрешение конфликтов в условиях циркового пространства. Зависимость выразительности трюкa от степени воздействия окружения артиста: реквизит, партнер, зритель, животное на развитие конфликта.

Ключевые слова: цирк, конфликт, артист, эмоции, партнер, пространство, реквизит

Abstract: The article is devoted to the problems of conflict management at circus. The author describes how the conflicts are formed, constructed and solved there. The author also describes the dependence of a trick expressivity on the level of effect of actor’s surroundings - stage property, partner, audience, and animals –on development of a conflict.

Keywords: circus, conflict, artist, emotions, partner, space, state property.