Аннотация: Объектом исследования в статье становится культовая музыка Симеона тен Хольта Canto ostinato (1976-79), которая рассматривается с помощью оптики метамодернизма. Авторами концепции метамодернизма выступили голландцы Тимотеус Вермюлен и Робин ван ден Аккер, создавшие манифест метамодернизма (2010), еще один манифест был впоследтсвии создан британцем Люком Тернером (2011). Данная музыка, как и в целом концепция метамодернизма в музыке, представляет собой одну из концепций культуры-после-постмодернизма и провозглашает возвращение аффекта, смысловую осцилляцию как постоянное колебание между прямым высказыванием и иронией, новую актуализацию обесцененных постмодернизмом метанарративов, пришедшую на смену постмодернистской тотальной иронии постиронию. Новизна заявленного ракурса в том, что впервые в опусе Симеона тен Хольта "Canto ostinato" выявляются такие тенденции музыкального метамодернизма как новая простота, возвращение мелодии и тональности, актуализация песенности и танцевальности, мерцающий аффект меланхолии и эйфории, предназначенность для слушателя нового типа и черты «сентиментального минимализма». Несмотря на то, что эта музыка была создана задолго до Четвертой промышленной революции, ставшей причиной метамодерна, в ней можно усмотреть настолько явные черты метамодернизма, что хочется увидеть в этом опусе заглядывающий в будущее манифест музыкального метамодерна.

Abstract: The object of research in the article is the cult music of Simeon ten Holt Canto ostinato (1976-79), which is considered using the optics of metamodernism. The authors of the concept of metamodernism were the Dutch Timotheus Vermeulen and Robin van den Acker, who created the manifesto of metamodernism (2010), another manifesto was subsequently created by the Briton Luke Turner (2011). This music, as well as the whole concept of metamodernism in music, represents one of the concepts of culture-after-postmodernism and proclaims the return of affect, semantic oscillation as a constant oscillation between direct utterance and irony, a new actualization of the meta-narratives devalued by postmodernism, which replaced postmodern total irony with post-irony. The novelty of the stated perspective is that for the first time in Simeon ten Holt's opus "Canto ostinato" such tendencies of musical metamodernism as new simplicity, the return of melody and tonality, the actualization of song and dance, the flickering affect of melancholy and euphoria, the purpose for the listener of a new type and the features of "sentimental minimalism" are revealed. Despite the fact that this music was created long before the Fourth Industrial Revolution, which became the cause of metamodernism, one can see such obvious features of metamodernism in it that one would like to see in this opus a manifesto of the musical metamodern looking into the future.