Аннотация: Предметом исследования является начальный этап формирования массовой музыкальной культуры в первой половине XIX века. В статье анализируются исторические, социальные и культурные условия создания одного из самых ранних жанров массовой музыки - оперетты - во Франции и Великобритании. В этих странах популярные публичные развлечения (ярмарочный театр, кафе-шантан, публичные концерты, мюзик-холл, театр бурлеска) создали предпосылки рождения не только нового жанра, но и нового типа культуры. Ж.Оффенбах, У.Гилберт и А.Салливан стали основоположниками оригинальных версий одного и того же жанра, опираясь на национальные музыкально-театральные традиции. Новизна работы связана с тем, что рождение оперетты в ней предстаёт как естественный итог культурно-исторического развития, выявляются сходные факторы, которые породили одновременно различные и, вместе с тем, внутренне близкие явления. Оперетта как явление массовой музыкальной культуры заполнила разрыв, который существовал между оперой и жанрами «низкого» народного театра, вбирая в себя достоинства того и другого. Новизна жанра проявилась как в особенностях содержания и музыкальных форм, так и в новой социальной функции, в обращении к качественно новой аудитории, объединившей разные слои современного общества и оказывающей непосредственное воздействие на конечный художественный результат.

Abstract: This article focuses on the initial stage of the formation of popular music culture in the first half of the 19th century. It analyzes the historical, social, and cultural context of the emergence of one of the earliest genres of popular culture—operetta—in France and Great Britain. In these countries, popular public entertainment (cafe-chantant, public concerts, music halls, burlesque theatres) created the prerequisites for the emergence of not only a new genre but also a new type of culture. Jacques Offenbach, William Schwenck Gilbert, and Arthur Sullivan became the founders of the original versions of this genre, which were based on national music and theatre traditions. The scientific novelty of the research is determined by the fact that the emergence of the operetta is described as a natural result of cultural and historical development; the author outlines the similar factors that spawned a different and, at the same time, internally close phenomena. Operetta, as a popular music phenomenon, filled the gap between opera and the genres of folk theatre, soaking up the merits of both. The novelty of the genre manifested itself both in the peculiarities of the content and the music forms and the new social function, an appeal to a fundamentally new audience that united different social classes and directly influenced the final artistic result.  

Аннотация: Предметом исследования является начальный этап формирования массовой музыкальной культуры в первой половине XIX века. В статье анализируются исторические, социальные и культурные условия создания одного из самых ранних жанров массовой музыки - оперетты - во Франции и Великобритании. В этих странах популярные публичные развлечения (ярмарочный театр, кафе-шантан, публичные концерты, мюзик-холл, театр бурлеска) создали предпосылки рождения не только нового жанра, но и нового типа культуры. Ж.Оффенбах, У.Гилберт и А.Салливан стали основоположниками оригинальных версий одного и того же жанра, опираясь на национальные музыкально-театральные традиции. Новизна работы связана с тем, что рождение оперетты в ней предстаёт как естественный итог культурно-исторического развития, выявляются сходные факторы, которые породили одновременно различные и, вместе с тем, внутренне близкие явления. Оперетта как явление массовой музыкальной культуры заполнила разрыв, который существовал между оперой и жанрами «низкого» народного театра, вбирая в себя достоинства того и другого. Новизна жанра проявилась как в особенностях содержания и музыкальных форм, так и в новой социальной функции, в обращении к качественно новой аудитории, объединившей разные слои современного общества и оказывающей непосредственное воздействие на конечный художественный результат.

Abstract: This article focuses on the initial stage of the formation of popular music culture in the first half of the 19th century. It analyzes the historical, social, and cultural context of the emergence of one of the earliest genres of popular culture—operetta—in France and Great Britain. In these countries, popular public entertainment (cafe-chantant, public concerts, music halls, burlesque theatres) created the prerequisites for the emergence of not only a new genre but also a new type of culture. Jacques Offenbach, William Schwenck Gilbert, and Arthur Sullivan became the founders of the original versions of this genre, which were based on national music and theatre traditions. The scientific novelty of the research is determined by the fact that the emergence of the operetta is described as a natural result of cultural and historical development; the author outlines the similar factors that spawned a different and, at the same time, internally close phenomena. Operetta, as a popular music phenomenon, filled the gap between opera and the genres of folk theatre, soaking up the merits of both. The novelty of the genre manifested itself both in the peculiarities of the content and the music forms and the new social function, an appeal to a fundamentally new audience that united different social classes and directly influenced the final artistic result.  

Аннотация: Предметом исследования является начальный этап формирования массовой музыкальной культуры в первой половине XIX века. В статье анализируются исторические, социальные и культурные условия создания одного из самых ранних жанров массовой музыки - оперетты - во Франции и Великобритании. В этих странах популярные публичные развлечения (ярмарочный театр, кафе-шантан, публичные концерты, мюзик-холл, театр бурлеска) создали предпосылки рождения не только нового жанра, но и нового типа культуры. Ж.Оффенбах, У.Гилберт и А.Салливан стали основоположниками оригинальных версий одного и того же жанра, опираясь на национальные музыкально-театральные традиции. Новизна работы связана с тем, что рождение оперетты в ней предстаёт как естественный итог культурно-исторического развития, выявляются сходные факторы, которые породили одновременно различные и, вместе с тем, внутренне близкие явления. Оперетта как явление массовой музыкальной культуры заполнила разрыв, который существовал между оперой и жанрами «низкого» народного театра, вбирая в себя достоинства того и другого. Новизна жанра проявилась как в особенностях содержания и музыкальных форм, так и в новой социальной функции, в обращении к качественно новой аудитории, объединившей разные слои современного общества и оказывающей непосредственное воздействие на конечный художественный результат.

Abstract: This article focuses on the initial stage of the formation of popular music culture in the first half of the 19th century. It analyzes the historical, social, and cultural context of the emergence of one of the earliest genres of popular culture—operetta—in France and Great Britain. In these countries, popular public entertainment (café-chantant, public concerts, music halls, burlesque theatres) created the prerequisites for the emergence of not only a new genre but also a new type of culture. Jacques Offenbach, William Schwenck Gilbert, and Arthur Sullivan became the founders of the original versions of this genre, which were based on national music and theatre traditions. The scientific novelty of the research is determined by the fact that the emergence of the operetta is described as a natural result of cultural and historical development; the author outlines the similar factors that spawned a different and, at the same time, internally close phenomena. Operetta, as a popular music phenomenon, filled the gap between opera and the genres of folk theatre, soaking up the merits of both. The novelty of the genre manifested itself both in the peculiarities of the content and the music forms and the new social function, an appeal to a fundamentally new audience that united different social classes and directly influenced the final artistic result.  

Аннотация: Предметом исследования данной статьи стали явления и процессы, связанные с рождением жанра венской оперетты как феномена зарождающейся массовой культуры.
На рубеже XVIII-XIX вв. столица Австрии Вена - крупнейший музыкальный центр, где получил широкое распространение ряд музыкально-театральных жанров, готовивших появление новых художественных феноменов — аристократическая итальянская опера, французская оперетта, австро-немецкие площадной фарс и зингшпиль. Специфика общественно-политической ситуации в стране («режим Меттерниха») способствовала всемерному развитию развлекательного искусства, в музыке — вокальной лирики и танцев (вальс), в музыкальном театре — комических жанров. В работе используются сравнительно-исторический метод, историко-типологический подход, общенаучные методы анализа, систематизации и обобщения. Новизна подхода определена тем, что венская оперетта рассматривается как один из начальных этапов формирования массовой музыкальной культуры.
Модель французской оперетты показала венским композиторам и драматургам образец, способный объединить достоинства высоких и низких жанров, иностранное влияние и местные традиции. В результате, ранняя венская оперетта (Ф. фон Зуппе) складывается как национальный вариант молодого жанра, обладающего чертами качественно новой массовой культуры.

Abstract: The research subject is the phenomena and processes related to the beginning of the Vienna operetta genre as a phenomenon of the emerging mass culture.
On the cusp of the 18th and 19th centuries, Vienna, the capital of Austria, was the largest music center, where a range of music and theatre genres, anticipating the emergence of new music phenomena, became widely spread - aristocratic Italian opera, French operetta, Austrian-German busk comedy and singspiel. The specificity of the socio-political conditions in the country (the Age of Metternich) facilitated the utmost development of the art of entertainment, in music - vocal lyrics and dance (waltz), in theatre - comic genres. The author uses the comparative historical method, the historical-typological approach, general scientific methods of analysis, generalization and classification. The novelty of the approach consists in the fact that Vienna operetta is considered as one of the initial stages of mass culture formation.
The model of French operetta showed Vienna composers and playwriters the example able to combine the advantages of “high” and “low” genres, foreign influence and domestic traditions. As a result, Vienna operetta (F. von Suppé) was formed as a variant of a young genre possessing the features of a fundamentally new mass culture.