Рус Eng За 365 дней одобрено статей: 2108,   статей на доработке: 271 отклонено статей: 914 
Библиотека
Статьи и журналы | Тарифы | Оплата | Ваш профиль

Вернуться к содержанию

Проектные подходы в организации тематических парков
Воробьева Марина Олеговна

аспирант, Самарский государственный технический университет, Архитектурно-строительный институт

443001, Россия, Самарская область, г. Самара, ул. Молодогвардейская, 194

Vorobeva Marina

Post-graduate student, the department of Restoration and Reconstruction of Architectural Heritage, Samara State Technical University, Institute of Architecture and Civil Engineering  

443001, Russia, Samara, Molodogvardeiskaya Street 194

marina_vorobyeva1423@mail.ru
Аннотация. На основе анализа тематических парков отечественного и зарубежного опыта были выявлены 4 основные планировочные структуры: «инвариант», универсальная, супрематическая и гибкая структура. Были проанализированы маршруты тематических парков, количество объектов показа, их расположение. Рассмотрен принцип построения маршрута в парках с иерархией тематических зон и объектов показа. Особое внимание в статье уделяется тематическому зонированию и разделению сценария на эпизоды. Рассмотрены планировочные принципы, влияющие на целостность среды парка, взаимодействие планировочной структуры c окружающим ландшафтом. В основе проектирования тематических парков лежит сценарный подход. Он представляет собой создание пространственно-временной структуры, состоящей из объектов показа, связанных между собой маршрутом парка. Основными выводами проведенного исследования является взаимосвязь тематики парка и его планировочной структуры. Структура "инвариант" свойственна паркам со сказочно-мифологической тематикой, супрематическая структура обычно используется в парках с научно-технической тематикой. Для парков с исторической тематикой характерна универсальная и гибкая структура. Парки с культурно-этнической тематикой могут иметь универсальную или гибкую структуру. Гибкая планировочная структура является наиболее распространенной для тематических парков.
Ключевые слова: супрематическая планировочная структура, универсальная планировочная структура, планировочная структура инвариант, иерархия объектов показа, сценарный поход, маршрут, тематическое зонирование, проектные подходы, тематические парки, гибкая планировочная структура
DOI: 10.7256/2310-8673.2017.1.22057
Дата направления в редакцию: 27-02-2017

Дата рецензирования: 23-02-2017

Дата публикации: 04-03-2017

Abstract. Based on the analysis of thematic parks of the Russian and foreign experience, the four main planning structures have been determined: “invariant”, universal, super thematic, and flexible. The author analyzes the patterns of the theme parks, amount of objects of demonstration, their location, as well as reviews the principle of building the rout in the parks with hierarchy of the thematic zones and objects of demonstration. Special attention is given to the thematic zoning and breaking the scenario into episodes. The work examines the planning principles that affect the environment of the park, as well as interaction of the planning structure with surrounding landscape. Scenario approach lies in the foundation of a theme park, which represents creation of the timely structure consisting of the objects of demonstrations that are connected between each other by the rout of a park. The main conclusion reflects the interconnection between the theme of the park and its planning structure. The “invariant” structure is common to the parks with fairy-tale and mythological theme; super thematic structure is usually used in the parts with scientific-technical theme; universal and flexible structures are characteristic to the parts with cultural and ethnical theme. The flexible planning structure is most popular for the theme parks.

Keywords: route, scenario approach, hierarchy of exhibited objects, invariant planning structure, universal planning structure, suprematic planning structure, flexible planning structure, thematic zoning, project approaches, theme parks

Тематические парки —это парки, в основе проектирования которых лежит сценарный подход. Ранее в исследовании тематические парки были классифицированы автором по темам сюжетов, было выявлено четыре основные темы: историческая, культурно-этническая, сказочно-мифологическая и научно-техническая. Такие парки обладают особой эмоциональной характеристикой, индивидуальностью.

В тематических парках присутствует ощущение параллельной реальности, где посетители могут погрузиться в прошлое, настоящее или будущее или стать участниками фантастических сказочных сюжетов[1]. В таких пространствах происходит комбинирование различных сцен, выразительных средств и эпох.

Сценарный подход в проектировании парков — это создание пространственно-временной структуры, состоящей из объектов показа, которые связаны между собой определенными связями в определенной последовательности. Эти связи формируют маршрут парка.

Формирование общественно-рекреационных пространств с применением сценарного подхода усиливает идентичность места, что делает его более выразительным и запоминающимся[2]. Также сценарный подход способствует структурированию потоков людей, находящихся в парке, рациональной организации работы парка.

Сценарное моделирование это программирование заданной «окраски» восприятия ландшафта как сценарного пространства. Сценарное моделирование помогает созданию эмоционально окрашенных городских пространств с сохранением устойчивых признаков выбранного места. Тематический сценарий рождается с учетом целого комплекса факторов. Среди них: физические размеры ландшафтного объекта, его вместимость, ландшафтные характеристики, градостроительное окружение, существующие традиции, память места и т. д. [3].

Сценарное моделирование — построение пространственно-поведенческого сценария использования среды человеком [4].

Важной частью данного исследования стало изучение существующих методов проектирования тематических парков. Общие принципы проектирования тематических парков изложены В. Н. Божук[5]. Тенденции развития индустрии парков развлечений сформулированы Нассером Абулелой [6]. Роль тематических развлекательных парков в туризме, экономике и их региональные особенности раскрываются в работе А. Ю. Александровой и О. Н. Сединкиной [7]. Сценарии городских общественных пространств рассматривались В. Л. Глазычевым[8], Г. В. Коробовой[9], С. Г. Малышевой[10]. Методы формирования ландшафтной композиции исследовались Н. А. Лекаревой[11].

Одна из главных задач при проектировании тематического парка — организация маршрута, который влияет на уровень визуального восприятия парка [12].

При организации маршрута учитывается восприятие городской среды в движении, и предметы рассматриваются не только в системе пространственных координат, но и временных рамок, что дает возможность «режиссировать» взаимодействие компонентов среды, как гармоничного целого [9]. Маршрут парка ориентирован на постоянную смену впечатлений.

По принципу композиционного построения маршрут парка состоит из элементов, которые используются как в музыке, драматургии, кинематографе, так и в архитектуре. Классическое построение сюжета состоит из завязки, развития действия, кульминации и развязки. Вход в парк – начало пути, завязка. Путь между объектами показа — развитие действия. Главный объект показа — это кульминация. Таким образом, построение маршрута парка — это пошаговое моделирование пространства.

Метод сценарного моделирования в среде предполагает покадровое раскрытие видов в каждой точке движения зрителя, т. е. проектирование «от человека» с точки зрения восприятия пространства и движения в нем [13].

Для простоты и удобства в организации сценарной среды сценарий разбивают на «мизансцены» – фрагменты маршрута, имеющие четкие пространственные и временные рамки [14]. В тематических парках «мизансценами» являются остановки возле объектов показа.

Парк может быть одним единым тематическим пространством, а может разбиваться на несколько тематических зон. Зоны могут символизировать населенные пункты, волшебные страны или исторические этапы. Зонирование также может происходить по возрастному принципу: для детей младшего возраста, среднего возраста и для взрослых. Тематическое зонирование обеспечивает разнообразие впечатлений и пребывание в парке большого количества людей[15]. Границы тематических зон могут быть четко очерченными (Диснейленд), а могут быть условными (парк Puy du Fou).

Тематические парки могут иметь пространственную иерархию тематических зон и иерархию объектов показа. В таких парках может быть два варианта маршрута: короткий и длинный (рисунок 1). Короткий маршрут—это путь от входа до главной площади (главного объекта), в этом случае посетители не заостряют внимание на второстепенных объектах показа. Длинный маршрут – путь, включающий все объекты показа. Такой маршрут подходит для неспешной прогулки.

Схема принципа сценарного моделирования тематического парка.

Рисунок 1. Схема принципа сценарного моделирования тематического парка.

Расположение объектов в парках с иерархичной структурой может происходить по нарастающей: когда объекты располагаются по принципу последовательного роста эмоционального напряжения, значимости[12].

Анализ тематических парков позволил выявить их основные планировочные структуры (таблица 1):

1. «Инвариант» (закрытая) — это самая ранняя и самая логичная структура. Объекты размещены относительно главной оси. Структура «Инвариант» не предусматривает развития в пространстве, характеризуется закрытостью границ и иерархией тематических зон и объектов показа.

Движение имеет четкую направленность. В парках с такой композицией есть главный вход, главная площадь — место, вокруг которого концентрируются различные функции и объекты показа. Часто на главной площади располагается башня, замок или другая пространственная доминанта — как обозначение центра парка. В качестве композиционного центра может также использоваться водоем, вокруг которого сосредотачиваются объекты (парк Epcot).

Планировочная структура «инвариант» присуща классическим регулярным садам и паркам (Версаль). Эта планировочная структура самодостаточна, в ней отсутствует стремление выйти во внешнюю среду[10].

2. Универсальная структура (открытая). Такая композиция строится на приеме перетекающих пространств. Объекты свободно располагаются в пространстве. В парках с универсальной планировочной структурой нет иерархии. Развитие композиции ориентировано во внешнюю среду.

3. Супрематическая (абстрактная) структура, вдохновленная искусством 1920-х гг. В такой планировочной схеме используются простые геометрические фигуры, объемы и линии, создающие художественную композицию. В супрематической структуре отсутствует иерархия.

4. Гибкая структура (открытая). Развитие пространства ориентировано во внешнюю среду. Имеет несколько осей движения и подцентров, в которых группируются объекты показа. Такая структура может достраиваться в пространстве и изменяться.

Таблица 1.

Основные планировочные структуры тематических парков

«инвариант»

универсальная

супрематическая

гибкая

Условные обозначения:

Рассмотрим основные планировочные структуры на примере тематических парков зарубежного и отечественного опыта.

1. «Инвариант». Структуру первого типа имеют такие парки, как Диснейленд и Epcot.

Таблица 2.

Парки, имеющие планировочную структуру «инвариант».

Планировочная структура «инвариант» Парк Epcot Диснейленд (США) Диснейленд (Париж)

Условные обозначения:

1) Epcot. США. Орландо. 1982 г. Площадь 121 Га.

Epcot — это тематический футуристический парк Уолта Диснея, посвященный международной культуре и новшествам в сфере технологий.

Парк разделен на две зоны — «Будущий Мир» (футуристический парк) и «Витрина Мира» (международный парк), которые расположены в форме песочных часов [16]. Маршрут парка имеет четкую направленность. Павильоны тематической зоны «Витрина мира» расположены вокруг водоема.

2) Диснейленд. США. 1955 г. Площадь 200 Га.

Парк имеет регулярную планировку и центрическую структуру. Маршрут парка начинается с главной улицы и на главной площади разветвляется на семь тематических зон, изолированных друг от друга. При входе в «страну» посетитель полностью погружается в тематическое окружение и не может видеть или слышать то, что происходит в других зонах. Идея данной планировки состоит в раскрытии театральных «сцен» с незаметными переходами между странами [17]. Границы между тематическими зонами скрываются внутри декораций.

В Диснейленде используется стратегия «окутывания темой», которая предполагает создание целостной искусственной среды, программирующей все аспекты впечатлений посетителей. Движение в парке организовано по принципу развертывания сюжета в фильме. В парке применен кинематографический эффект и последовательности визуальных доминант, которые побуждают посетителей перемещаться в строго предопределенной последовательности[18, с.114-131].

3) Диснейленд во Франции, 1992 г. Площадь 1943 Га. Паркимеет тот же принцип построения маршрута и тематического зонирования, что и Диснейленд в США, но разделен всего на 5 тематических зон.

2. Универсальная структура.

К таким паркам относится парк Superkilen и парк Кейсария.

Таблица 3.

Парки, имеющие универсальную структуру.

Универсальная планировочная

структура

Парк Superkilen

Парк Кейсария

Условные обозначения:

1) Парк Superkilen на окраине Копенгагена.2008 г. Площадь 30 Га.

Парк имеет линейную планировку. По всему парку расставлены различные национальные символы народов, проживающих на данной местности. Все объекты показа равноценны и не подчинены какой-либо иерархии.

Парк разделен на три функциональные зоны. Красная площадь предназначена для занятий спортом, культурного и активного отдыха. Черная площадь символизирует культуру народов востока. Зеленый парк — место для активного отдыха, игр с детьми или пикника.

2) Национальный археологический парк Кейсария. IX в.

На территории парка находятся 17 подлинных объекта историко-археологического наследия времен I века д.н.э – IX века н.э. Все объекты равноценны по значимости. Здесь можно увидеть руинытеатров и дворцов римского и византийского периодов, общественные бани, амфитеатр, ипподром, средневековые улицы и другие объекты исторического наследия. В парк ведут 3 входа: в северной, южной и западной части.

3) Парк Томская писаница в Кемеровской области. 1988 г. Площадь 140 Га.

Парк объединяет в себе универсальную планировочную структуру и структуру «инвариант».

Рисунок 2. План парка Томская писаница.

Условные обозначения:

Главным объектом показа парка является древнее святилище «Томская писаница», которое было культовым центром группы народов Западной Сибири на протяжении многих веков, на его основе был создан музейный комплекс. Также здесь находится павильон с древними погребениями и реконструкции древних жилищ, подлинный комплекс жилых и хозяйственных поcтроек конца XIX – начала XX в. [19].

Парк имеет сложную планировку. К главному объекту — Томской писанице — ведет центральная аллея. Ее пересекает перпендикулярная ось, таким образом, образуется перекресток, характерный для планировочной структуры «инвариант». Остальные объекты свободно расположены в пространстве, к ним ведут дополнительные дороги, что характерно для универсальной планировочной структуры.

3. Супрематическая (абстрактная) структура.

Супрематическая структура прослеживается в Саду космических размышлений и парке Ля Виллет.

Таблица 4.

Парки, имеющие супрематическую структуру.

Супрематическаяпланировочная

структура

Сад космических размышлений

Парк Ля Виллет

Условные обозначения:

1) Сад космических размышлений. Шотландия. Чарльз Дженкс. 1989 г. Площадь 16,2 Га.

Сад космических размышлений по замыслу Чарльза Дженкса, представляет собой Вселенную в миниатюре.

Структура сада состоит из пяти областей, заполненных долинами и невысокими холмами. В этом саду элементы рельефа являются объектами показа. Благодаря построению сложного рельефа и активному использованию растительности, при перемещении по саду посетитель в каждый момент времени наблюдает новые неожиданные виды. Рельеф сада создан в различных формах, например, форма двойной спирали, молекулы ДНК, улитки, дракона змеи, зиккурата. Чарльз Дженкс при создании сада вдохновился китайскими садами, для которых характерны длинные волнистые плавные линии, преобразование рельефа, пейзажная свободная планировка. В парке нет четкого тематического зонирования и иерархии. Посетители не «прикованы» к определенному маршруту, а могут свободно перемещаться по саду от одного объекта к другому, размышляя о жизни.

2) Парк ля Виллет. Бернар Чуми.1984 г. Площадь 55 Га.

Парк Ля Вилетт – это развлекательно-познавательный парк в стиле деконструктивизм.Большую часть площади парка занимают зеленые насаждения.

В основе композиции парка лежит четкая геометрическая сетка, на пересечении осей которой расположены 26 красных павильонов-беседок. Это вносит статику и ритмичность в композицию парка. В сетку также вписаны основные объемы парка: Городок науки и индустрии, Кинотеатр, Музыкоград, Парижская Высшая национальная консерватория музыки и танца, театр. В парке также есть 10 тематических садов, планировочная система которых основана на диагональных осях парка: сад детских страхов, сад виноградных лоз, сад теней, сад ветров и дюн, бамбуковый сад, сад зеркал, эквилибристский сад, сад дракона, сад равновесия и сад островов [20]. Северную и южную части парка соединяют два пешеходных мостика через канал, а также пересекающая весь парк прогулочная галерея с волнистой крышей. Иерархия объектов отсутствует.

4. Гибкая структура.

К таким паркам относится парк Puy du fou и парк Люблинской деревни.

Таблица 5.

Гибкая планировочная структура

Парк Puy du fou

Парк Люблинской деревни

Условные обозначения:

1) Парк Puy du fou.1989 г. Площадь 50 Га.

В XVI веке на этом месте был построен замок в стиле итальянского Возрождения, на основе которого позже был создан парк. Здесь были реконструированы Средневековый город, деревня XVII в. крепость времени викингов (IX в.), город 1900 года. Все эти сооружения стали декорациями для спектаклей: «Викинги», «Секрет копья», «Бал птиц-призраков», «Мушкетер Ришелье», «Знак триумфа». Таким образом, сформировалось пять тематических зон, иллюстрирующих жизнь Франции различных периодов. В парке Puy du fou границы тематические зоны являются условными. Объекты показа соединены множеством извилистых дорожек.

2) Парк Люблинской деревни. 1970 г. Площадь 27 Га.

Сценарий парка состоит в воссоздании пространственной среды исторического польского городка конца XIX в. Основную экспозицию тематического парка составляет объекты историко-культурного наследия, сохранившиеся и перенесенные из разныхх мест Люблинского региона с восстановлением первоначальной функции или с приспособлением их под новые туристические функции. Парк разделен на 7 тематических зон, каждая из которых соответствует определенному региону Польши. Здесь представлены жилые постройки различных сословий, общественные здания (церковь, ратуша, почта) и производственные (кузница и мельница) [21].

При формировании тематического парка важными критериями являются единство функционально-планировочной структуры и единство стиля. На общее впечатление посетителей влияет визуальное восприятие парка, включая участки между объектами показа, гармоничное соотношение масштабов человека и элементов парка, сочетание плоскостей и объемов.

Для поддержания целостности тематического парка необходимо скрыть служебные объекты и переходы между зонами[5]. Для маскировки может использоваться рельеф, растительность или декорации.

Большое значение в тематических парках имеет рельеф и водоемы. В планировочной структуре «инвариант» водоем часто организуется в центре парка (парк Эпкот).

Тематические парки могут сильно различаться по площади. Сад космических размышлений занимает 16,2 Га, а парк Epcot — 121 Га.

В тематических парках могут быть представлены различные по важности объекты показа. Парк может быть построен на основе одного значимого подлинного объекта исторического наследия, а остальные объекты являются дополнительными, например, парки Puy du Fou и Томская писаница. В парках Кейсария и Superkilen нет иерархии объектов показа.

При организации тематического парка необходим комплексный подход с целью сохранения самобытности, аутентичности, идентичности и исторических ресурсов городской рекреационной среды[10].

Выводы. Тематические парки со сказочно-мифологическим сюжетом обычно имеют планировочную структуру «инвариант» с главной площадью и четким зонированием. Рассмотренные научно-технические парки, как правило, имеют супрематическую структуру. Исключением является парк Epcot. Исторические парки могут иметь универсальную с последовательным расположением объектов или гибкую структуру. Парки с культурно-этническим сюжетом могут быть, как универсальными по структуре, так и гибкими.

Комплексная оценка проектных подходов показала, что наиболее часто для организации тематического парка применяется открытая гибкая структура с несколькими узлами. Такая структура может развиваться во времени и пространстве.

Библиография
1.
Лесневска Р.В. К вопросу о понятии зрелищности в городской среде // Архитектон: известия вузов. 2015. № 50. С. 5.
2.
Воробьева М.О. Приемы сценарного подхода в организации общественно-рекреационных пространств / Под ред. М.И. Бальзанникова, К.С. Галицкова, Е.А. Ахмедовой // Традиции и инновации в строительстве и архитектуре. Градостроительство: Сборник статей, Самарский государственный архитектурно-строительный университет. Самара, 2015. С. 248-255.
3.
Лекарева Н.А. Креативные задачи в обучении ландшафтному проектированию // Архитектон: известия вузов. 2010. № 29. С. 13.
4.
Дергалева О.А., Халдина Е.Ф. Сценарность парковой среды, как средство изменения визуального образа архитектурного пространства. Основные понятия темы / Редкол.: О.Н. Широков [и др.] // Студенческая наука XXI века: материалы IV Междунар. студенч. науч.–практ. конф. (Чебоксары, 27 янв. 2015 г.). Чебоксары: ЦНС «Интерактив плюс», 2015. С. 30–32.
5.
Божук В.Н. Основные приемы создания тематизированного пространства в тематическом развлекательном парке // Architecture and Modern Information Technologies, Московский архитектурный институт (государственная академия). 2016. № 3(36). С. 3.
6.
Абулела Н. Тематические парки: от Микки Мауса к Феррари // Конспект лекции Нассера Абулела. М.: Московский институт социально-культурных программ, 2014. С. 17.
7.
Александрова А.Ю., Сединкина О.Н. Тематические парки мира. М.: КНОРУС, 2016. 208 с.
8.
Глазычев В.Л. Урбанистика. М.: Европа, 2008. 220 с.
9.
Коробова Г.В. Архитектурно-ландшафтная организация пешеходных пространств на основе сценарного подхода: Автореф. дисс. ... на соиск. канд. архитектуры. М., 1990. 24 с.
10.
Малышева С.Г. Формирование новых рекреационных территорий на основе исторического контекста // Устойчивое развитие городской среды: сборник статей АСИ СамГТУ. 2016. С. 60-64.
11.
Лекарева Н.А. Ландшафтная архитектура и дизайн. Традиции и современность: Учеб. пособие // Самарск. гос. арх-строит. ун-т. Самара, 2005. 212 с.
12.
Антонец М.А. Гармонизация композиции экскурсионных маршрутов // Архитектон: известия вузов. 2014. № 45. С. 8.
13.
Юнг И.С. Реализация метода сценарного моделирования городского общественного пространства // Проблемы теории и истории архитектуры Украины. 2013. Вып. 13. С. 241-247.
14.
Ефимов А.В., Лазарева М.В., Шимко В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Специальное оборудование интерьера: Учеб. пособие. М.: «Архитектура-С», 2008. 136 с.
15.
Божук В.Н. Приемы планировочной организации тематического развлекательного парка // Перспективы науки. 2016. № 4(79). С. 19-23.
16.
Epcot [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Epcot (дата обращения 08.10.2016)
17.
Диснейленд [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B8%D1%81%D0%BD%D0%B5%D0%B9%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B4 (дата обращения 10.04.2016)
18.
Mitrasinovic M. Total Landscape, Theme parks, Public Space-Ashgate Publishing, Ltd., 2006. 296 s.
19.
Томская писаница [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.gukmztp.ru/Pisanisa.html (дата обращения 12.12.2016)
20.
Парк ля Вилетт [Электронный ресурс] Gardener.ru. Ландшафтный дизайн и архитектура сада. — Режим доступа: http://www.gardener.ru/gap/garden_guide/page343.php?id=1276 (дата обращения 10.01.2017)
21.
Малышева С.Г. Проектирование туристических комплексов на основе исторического контекста // Научное обозрение. 2015. № 9. С. 335-337.
References (transliterated)
1.
Lesnevska R.V. K voprosu o ponyatii zrelishchnosti v gorodskoi srede // Arkhitekton: izvestiya vuzov. 2015. № 50. S. 5.
2.
Vorob'eva M.O. Priemy stsenarnogo podkhoda v organizatsii obshchestvenno-rekreatsionnykh prostranstv / Pod red. M.I. Bal'zannikova, K.S. Galitskova, E.A. Akhmedovoi // Traditsii i innovatsii v stroitel'stve i arkhitekture. Gradostroitel'stvo: Sbornik statei, Samarskii gosudarstvennyi arkhitekturno-stroitel'nyi universitet. Samara, 2015. S. 248-255.
3.
Lekareva N.A. Kreativnye zadachi v obuchenii landshaftnomu proektirovaniyu // Arkhitekton: izvestiya vuzov. 2010. № 29. S. 13.
4.
Dergaleva O.A., Khaldina E.F. Stsenarnost' parkovoi sredy, kak sredstvo izmeneniya vizual'nogo obraza arkhitekturnogo prostranstva. Osnovnye ponyatiya temy / Redkol.: O.N. Shirokov [i dr.] // Studencheskaya nauka XXI veka: materialy IV Mezhdunar. studench. nauch.–prakt. konf. (Cheboksary, 27 yanv. 2015 g.). Cheboksary: TsNS «Interaktiv plyus», 2015. S. 30–32.
5.
Bozhuk V.N. Osnovnye priemy sozdaniya tematizirovannogo prostranstva v tematicheskom razvlekatel'nom parke // Architecture and Modern Information Technologies, Moskovskii arkhitekturnyi institut (gosudarstvennaya akademiya). 2016. № 3(36). S. 3.
6.
Abulela N. Tematicheskie parki: ot Mikki Mausa k Ferrari // Konspekt lektsii Nassera Abulela. M.: Moskovskii institut sotsial'no-kul'turnykh programm, 2014. S. 17.
7.
Aleksandrova A.Yu., Sedinkina O.N. Tematicheskie parki mira. M.: KNORUS, 2016. 208 s.
8.
Glazychev V.L. Urbanistika. M.: Evropa, 2008. 220 s.
9.
Korobova G.V. Arkhitekturno-landshaftnaya organizatsiya peshekhodnykh prostranstv na osnove stsenarnogo podkhoda: Avtoref. diss. ... na soisk. kand. arkhitektury. M., 1990. 24 s.
10.
Malysheva S.G. Formirovanie novykh rekreatsionnykh territorii na osnove istoricheskogo konteksta // Ustoichivoe razvitie gorodskoi sredy: sbornik statei ASI SamGTU. 2016. S. 60-64.
11.
Lekareva N.A. Landshaftnaya arkhitektura i dizain. Traditsii i sovremennost': Ucheb. posobie // Samarsk. gos. arkh-stroit. un-t. Samara, 2005. 212 s.
12.
Antonets M.A. Garmonizatsiya kompozitsii ekskursionnykh marshrutov // Arkhitekton: izvestiya vuzov. 2014. № 45. S. 8.
13.
Yung I.S. Realizatsiya metoda stsenarnogo modelirovaniya gorodskogo obshchestvennogo prostranstva // Problemy teorii i istorii arkhitektury Ukrainy. 2013. Vyp. 13. S. 241-247.
14.
Efimov A.V., Lazareva M.V., Shimko V.T. Arkhitekturno-dizainerskoe proektirovanie. Spetsial'noe oborudovanie inter'era: Ucheb. posobie. M.: «Arkhitektura-S», 2008. 136 s.
15.
Bozhuk V.N. Priemy planirovochnoi organizatsii tematicheskogo razvlekatel'nogo parka // Perspektivy nauki. 2016. № 4(79). S. 19-23.
16.
Epcot [Elektronnyi resurs]. — Rezhim dostupa: https://ru.wikipedia.org/wiki/Epcot (data obrashcheniya 08.10.2016)
17.
Disneilend [Elektronnyi resurs]. — Rezhim dostupa: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B8%D1%81%D0%BD%D0%B5%D0%B9%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B4 (data obrashcheniya 10.04.2016)
18.
Mitrasinovic M. Total Landscape, Theme parks, Public Space-Ashgate Publishing, Ltd., 2006. 296 s.
19.
Tomskaya pisanitsa [Elektronnyi resurs]. — Rezhim dostupa: http://www.gukmztp.ru/Pisanisa.html (data obrashcheniya 12.12.2016)
20.
Park lya Vilett [Elektronnyi resurs] Gardener.ru. Landshaftnyi dizain i arkhitektura sada. — Rezhim dostupa: http://www.gardener.ru/gap/garden_guide/page343.php?id=1276 (data obrashcheniya 10.01.2017)
21.
Malysheva S.G. Proektirovanie turisticheskikh kompleksov na osnove istoricheskogo konteksta // Nauchnoe obozrenie. 2015. № 9. S. 335-337.