Рус Eng За 365 дней одобрено статей: 2114,   статей на доработке: 266 отклонено статей: 911 
Библиотека
Статьи и журналы | Тарифы | Оплата | Ваш профиль

Вернуться к содержанию

Реконструкция хронологии выпуска виниловых грампластинок и компакт-дисков в отечественной индустрии грамзаписи с научным описанием признаков контрафакции (на примерах зарубежной рок-музыки 1970-е –1990-е годы)
Синеокий Олег Владимирович

кандидат юридических наук

доктор наук по социальным коммуникациям, профессор, Запорожский национальный университет

69002, Украина, г. Запорожье, ул. Жуковского, 66

Sineokii Oleg Vladimirovich

PhD in Law

Professor of the Department of Journalism at Zaporizhzhya National University

69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Zhukovskogo, 66

olegwsineoky@rambler.ru
Другие публикации этого автора
 

 
Аннотация. В статье представлен анализ зарубежной рок-музыки в отечественной концепции звукозаписи на примере лучших образцов грампластинок, выпущенных в советский период «Фирмой Мелодия», и «первой волны» компакт-дисков в 1990-е годы. Автор исходит из того, что филофония (коллекционирование музыкальных записей) является важным элементом аудиовизуальной культуры, вариантом потребления фонографической продукции. В публикации показано как фонографическая продукция с записями лучших представителей зарубежной рок-музыки (и не в последнюю очередь нелегальная!) сформировала в советском, а затем – и в российском, обществе особый социокультурный пласт со своими специфическими правилами и традициями. Методологическими приоритетами выступают сравнительно-историческая методология музыкознания и теория социальных коммуникаций. При изучении отдельных признаков в статье применялся структурный подход, описательный метод, иерархический метод классификации, терминологический метод, логико-понятийный методы, а также мотивный анализ. Новизна настоящего исследования состоит в том, что в результате обобщения количественно-качественных показателей выпущенных в СССР носителей с записями западной рок-музыки впервые комплексно обоснован тезис о столкновении двух культур – фонографической и филофонической, происходивший в советско-российском секторе глобального музыкального пространства. Ряд позиций пересмотрен автором, многие дополнены новыми обнаруженными фактами. В результате, главным итогом исследования являются выявленные закономерности развития звукозаписи рок-музыки на этапах изготовления носителей и потребления фонографической продукции в период от начала 1970-х до конца 1990-х годов.
Ключевые слова: диск-гигант, миньон, гибкая пластинка, компакт-диск, рок-группа, «Фирма Мелодия», серии, звукозапись, лейбл, «пиратские диски»
DOI: 10.7256/2409-7802.2016.4.16859
Дата направления в редакцию: 11-02-2016

Дата рецензирования: 16-02-2016

Дата публикации: 27-01-2017

Abstract. The analysis of foreign rock music in the domestic concept of recording the example of the best examples of records issued in the Soviet period «The Melody Firm», and «first wave» CDs in the 1990’s. The author proceeds from the fact that Filofoniya (collection of recorded music) is an important element of audiovisual culture, consumer version of the phonographic products. In this article shown as phonographic products with recordings of the best representatives of foreign rock music (and not the least illegal!) Formed in the Soviet, and then – in Russian, the special socio-cultural stratum of society with their specific rules and traditions. Methodological priorities are the comparative-historical methodology of musicology and theory of social communications. In the study of individual features in the article used a structured approach, descriptive method, hierarchical and faceted classification methods, the method of terminologic, logical-conceptual methods and motivic analysis. The novelty of this study lies in the fact that as a result of generalization of quantitative and qualitative indicators released in the Soviet Union Western carriers with recordings of rock music for the first time comprehensively substantiated the thesis of a clash of two cultures – the phonographic and philophonic, happened in the Soviet-Russian sector of the global musical space. A number of positions reviewed by the author, many enhanced with new fact-finding. As a result, the main result of the study is to identify the patterns of development of the recording of rock music on the stages of production and consumption of media products in the phonographic period from early 1970’s until the end of the 1990’s.

Keywords: bootleg DVDs, label, audio recording, series, The Melody Firm, rock group, CD (Compact Disk), flexible plate, minion, giant disk

Введение

Термин «массовая музыка» [1] во второй половине ХХ ст. устойчиво вошел в научный оборот. Особый сектор массовой музыки получил название «рок». Рок-музыка является весомой частью массовой музыки и одной из многих частей, которые помогают сформировать систему международного развлекательного бизнеса. Звукозапись рок-музыки, развитие которой происходило за счет художественного освоения технических возможностей, является уникальным феноменом звуковой культуры. Это говорит о том, что социальномузыкальную сферу рока следует рассматривать как сердцевину институализации звукозаписи. Во второй половине ХХ ст. в мире сложилось две системы звукозаписи рок-музыки – западная модель (западно-европейско-американская) и «социалистическая» (восточно-европейская), кроме которых сформировалось ряд региональных подмоделей с особыми принципами построения и функционирования (латино-американская и центрально-восточно-азиатская). С середины 1960-х и до начала 1990-х гг. в мире произошел колоссальный социокультурный сдвиг. После крушения «социалистического содружества» и мирной смены общественного строя в восточноевропейских странах, а затем и распада Советского Союза, прошла четверть века. И только теперь происходит переоценка многих явлений в нашем недавнем прошлом, модифицируются подходы к пониманию ряда его узловых моментов. В этой связи актуальность темы обусловлена необходимостью создания социокоммуникационной модели системы звукозаписи рок-музыки.

Отдельным аспектам музыкальной звукозаписи посвящены работы советских и современных российских ученых и практиков: П.Н. Грюнберга, А.И. Железного, Е.А. Карнаухова, Ю.И. Козюренко, А.М. Лихницкого, Д.П. Ухова, В.Л. Янина и др. Немало статей, затрагивающих вопросы звукозаписи во взаимосвязи с рок-музыкой, было опубликовано в специализированной периодике (Л.Ф. Волков-Ланнит, С.В. Зинюк, А.И. Железный, Ю.И. Козюренко, А.М. Лихницкий, Л.Б. Переверзев, Ф.И. Раззаков, А.К. Троицкий, Д.П. Ухов, О.А. Феофанов и др.). Можно констатировать, что все исследования, так или иначе соприкасающиеся с данной проблематикой, проводятся по двум основным направлениям – «рок» (музыка, культура, искусствоведение, литература, история, социология, философия и т.п.) и «звукозапись» (социотехнологическое средство, экономика и бизнес). Отдавая должное всем исследователям, затрагивавших данную проблематику, следует признать, что изучению звукозаписи рок-музыки во времена социализма предметно не посвящено ни одно исследование, рок-музыка гораздо в меньшей степени изучена в зеркале развития звукозаписи, равно как и непосредственно организация музыкально-издательских корпораций (лейблов, фирм, студий).

Обзор литературы позволяет сделать ряд заключений, прежде всего о лакунах в системе музыкознания, из которых основными являются следующие:

– история звукозаписи рок-музыки во времена социализма на диссертационном уровне не исследовалась,

– организационно-правовые аспекты функционирования инфраструктуры массового производства грампластинок с отечественной и зарубежной рок-музыкой в СССР не изучены,

– не установлено место и роль рок-музыки в системе коммуникаций стран социалистического содружества, отсутствуют систематизированные научные данные о формах социокультурных коммуникаций в сфере потребления звукозаписей рок-музыки во времена социализма, в т.ч. нелегальные каналы распространения записей рок-музыки,

– недостаточно раскрыты особенности правового регулирования общественных отношений, складывающихся в области звукозаписи рок-музыки и некоторые другие специальные музыкально-правовые вопросы (плагиат в истории рок-музыки, рок-музыка в системе нелегальной звукозаписи и т.п.).

В 2013 г. вышла наша статья «Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации» [2], вызвавшая определенный резонанс – прежде всего в сообществе коллекционеров и знатоков рок-музыки. В этой связи для продолжения дискуссии и обсуждения мы решили ряд позиций пересмотреть и уточнить, дополнив новыми обнаруженными фактами и концептуальными замечаниями.

Цель настоящей публикации состоит в выявлении и анализе основных тенденций развития звукозаписи (грамзаписи) зарубежной рок-музыки при социализме и на ранней стадии постсоциалистических изменений во взаимосвязи с процессами формирования коммуникационной структуры индустрии звукозаписи в СССР, а затем выявление кластера нелегальной звукозаписи (компакт-диски) с описанием его элементной базы в РФ в 1990-е годы.

«Двадцатилетие зарубежного рока» в советской концепции грамзаписи (1971–1991 гг.)

В 1970-е гг. «биг-бит» успешно и без особых противоречий вливался в советскую концепцию грамзаписи. На рубеже 1960–1970-х гг. в Советском Союзе начинают выпускать грампластинки зарубежных поп-групп. Первой пластинкой, сошедшей с производственных площадей АЗГ, где была записана английская бит-музыка, стал миньон под названием «В современных ритмах» (33Д-00031453-4). Нужно заметить, что трек-лист был скомпонован нестандартно: с первой стороны песни «Прости меня, Сюзанна» рок-группы HOLLIES и «Какая ты красивая» в исполнении Джо Долана. На второй стороне – «Маленькое счастье» Сальваторе Адамо и «Настоящая леди» Тома Джонса. Выход пластинки датирован 1971 г. Одновременно ВСГ выпустила гибкий диск с аналогичным содержанием. Уникальным образцом нестандартной «мультижанровости» советской фонографической продукции является гибкий диск, выпущенный Московским опытным заводом «Грамзапись», с одной стороны которого помещены «Песни из к-ф «Лихорадка субботним вечером» БИ ДЖИЗ, а со второй – две кавер-версии Демиса Руссоса «Сувенир» и «День за днем» на русском языке в исполнении ВИА АКВАРЕЛИ. Причем на обложке изображены не «западные» БИ ДЖИЗ, а «наши» АКВАРЕЛИ. Год выпуска пластинки не указан. Полагаем, что это была одна из первых пластинок, изданных в 1978 г. под маркой «МОЗГ». В советской звукозаписи можно найти и другие примеры подобных комбинаций: шведская АББА и Ашхабадская фьюжн-группа ГЮНЕШ, мозамбикский Африк Симон и болгарка Станислава Концева плюс узбекский ВИА ЯЛЛА (все – 1979 г.) и др.

В 1971 г. «Фирма Мелодия» выпускает пластинку с записью югославского эстрадного ансамбля АВС (CM 02587-88), в трек-листе которой значится песня «Эй, Джул» (Дж. Леннон и П. Маккартни), написанная с ошибкой, правильно – «Hey, Jude». Позже было несколько переизданий этого диска в разных обложках. Сразу оговоримся, что хронология пластинок БИТЛЗ и сольных проектов всех экс-участников, изданные в СССР, детально исследована некоторыми авторами [3; 4], а также раскрывалась в наших публикациях [5, С. 73-75]. В этой связи далее мы не станем делать повторов [6; 7; 8], а постараемся закрыть оставшиеся «белые пятна» истории зарубежной рок-музыки в советской звукозаписи. Нужно признать, что в советской звукозаписи зарубежной рок-музыки прорывными стали 1974–1975 гг.

Первенцем «Фирмы Мелодия» в сфере выпуска пластинок с записями испаноязычного рока стал одноименный альбом ЛОС АНХЕЛЕС (33С-04611-12), появившийся на прилавках советских магазинов в 1974 г. Это была первая долгоиграющая пластинка с записью зарубежной рок-группы, выпущенная в СССР вполне законно, т.е. по лицензии западного лейбла – фирмы «Hispavox S.A.» – одной наиболее авторитетных в испаноязычном регионе, действовавшей с 1957 г. Альбом изготовлен Апрелевским, а затем Рижским заводами, и впоследствии несколько раз переиздавался и другими заводами грампластинок вплоть до 1978 г. На диске записаны авторские песни и кавер-версии англо-американских мелодичных рок-хитов 1960-х гг., исполненных на испанском языке. Оригинал данного релиза знаменитой испанской бит-группы LOS ANGELES, созданной в 1962 г., был выпущен в 1967 г.

С апреля 1974 г. [9, C. 323] в СССР стали выпускаться миньоны с записью зарубежных рок-групп. Одним из первых был выпущен миньон ПЕВЦЫ ЛЕСА ХАМФРИ (М62-36797-8), на котором была помещена запись главного хита «Мехико». Заметим, что за рубежом аналогичный диск в данной компоновке треков никогда не выпускался. Cоветские слушатели не имели возможности узнать о том, кто именно поет песни в этом интернациональном коллективе (иногда использовались такие названия группы как LES HUMPHRIES SINGERS & RHYTHM-ORCHESTRA и ORCHESTRA + CHORUS LES HUMPHRIES). В песне «Скажи мне, почему?» (в оригинале – «Tell My Why?») особо выделялся вокальный рисунок: куплет поет шотландка Barry St. John (ее можно было услышать в качестве бэк-вокалистки на записях рок- и поп-исполнителей 1970-х гг.), а припев – Jimmy Bilsbury. Именно Джимми Билсбери (иногда – Pilsbury) является соавтором знаменитого хита «Belfast» диско-группы BONEY M. К сожалению, успешной сольной карьере Barry St. John не суждено было сложиться. И очень жаль. Ведь такого пронзительного вокала как на «Tell My Why?» больше не услышать…

Выделим знаковые пластинки формата «миньон» с тремя-четырьмя треками западной рок-музыки, выпущенные в 1974–1975 гг. «Фирмой Мелодия»: SWEET, MIDDLE OF THE ROAD, T-REX, SHOCKING BLUE, THE NEW SEEKERS, CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, THE ROLLING STONES, BEE GEES, THE BEATLES и др. Здесь названия групп указаны в оригинальном написании на английском, поскольку имена исполнителей нередко размещались на конвертах с фактическими и грамматическими ошибками, а в ряде случаев – вообще без подписи либо «Вокально-инструментальный ансамбль». История некоторых из подобных релизов до сих пор окружена ореолом тайны. Вообще анонимизация авторства была неким трендом «Фирмы Мелодия», особенно при выпуске миньонов с записью зарубежной рок-музыки. Например, на пластинке под названием «Вокально-инструментальные ансамбли» были представлены – с первой стороны два ныне классических джаз-роковых трека: «Когда умру» (BLOOD, SWEAT & TEARS) и «Борьба» (CHICAGO), а со второй настоящий хард-рок – две песни из вышедшего в 1973 г. последнего (перед первым распадом) альбома с Яном Гилланом Who Do We Think We Are?, как было написано на самой пластинке – «Мэри Лонг» и «Великолепный музыкант».

В 1974 г. вышел еще один интересный миньон в конверте «Зарубежная эстрада» (M62-36713-14) следующего содержания: «Горячая любовь» (Болан) ВИА, «Я все еще жду тебя» (Ричард) Джоубед, «Давай потанцуем» (Болан) ВИА, «Чипи-Чипи, Чип-Чип» (Х.Стотт) ВИА. Как видно на этой пластинке были представлены два трека T. REX, один – THE MIDDLE OF THE ROAD и один «Я все еще жду тебя» («I’m Still Waiting») – в исполнении некоей Джоубед. Так кто же такая эта Джоубед? Предположение о том, что наименование «Джоубед», указанное на миньоне, представляет искаженное название обладателя авторских права на песню – музыкального издательства «Jobete Music Co., Inc.», и является креативом редакторов «Фирмы Мелодия», по-видимому, является наиболее достоверным. Наше расследование показало, что на советском миньоне мы слышим не оригинальных T. REX и THE MIDDLE OF THE ROAD, а такие же, как и Джоубед, высококлассные кавер-версии студийных исполнителей, взятые из № 18 и 19 «Top Of The Pops» за 1971 г. (продюсер Алан Кроуфорд). Имя же настоящей исполнительницы, напоминающей THE MIDDLE OF THE ROAD, OCEAN, TEACH IN и некоторые другие подобные музыкальные бабл-гам-проекты того времени c ярким женским лидер-вокалом, так и кануло в лету.

В этот же год был выпущен, пожалуй, одна из самых «загадочных» пластинок под названием «Вокально-инструментальный ансамбль Боба Каллачана» (С62-04869-70). Споры по поводу материала и истории записи не утихают по сей день, в сетевом сообществе меломанов идет активная дискуссия, выдвигаются самые невероятные версии… Одни считают, что Боб Каллачан – это условный вокально-инструментальный ансамбль, созданный одним из редакторов «Фирмы Мелодия» по фамилии Чанов специально с целью записи «неформатного» рока для советских любителей западной популярной музыки. Другие настаивают, что это бит-группа из Югославии, а фамилия руководителя пишется как «Bob Callaghan». Пластинка была действительно очень хороша и включала четыре кавер-версии достаточно популярных в то время хитов (все – 1971 г.): «Солнце» (в оригинале: THE MIDDLE OF THE ROAD – «Soley, Soley»), «Цыгане» (в оригинале: Cher – «Gypsys, Tramps and Thieves»), «Потому что я люблю тебя» (в оригинале: SLADE – «Cuz I Love You»), «Ночью» (в оригинале: Joan Baez – «The Night They Drove Old Dixie Down»). Анализ собранных фактов склоняют нас к тому, что скорее всего это был итальянский ансамбль, состоящий из инструментального состава и вокалистов, сформированный по типу немецких LES HUMPHRIES SINGERS.

Основной функцией проекта было озвучивание музыкальных фильмов. В арсенале этой формации полноценных музыкальных альбомов нет, но есть ряд сборников (прежде всего таких, как International Hit Parade Vol. 1, Films Parade Vol. 1 и др.), где обнаружены следы этого проекта. При записи инструментальных композиций использовалось название Bob Callaghan & Co.

Правильное же наименование коллектива, записанного советской пластинке, скорее всего, BOB CALLAGHAN ORCHESTRA & SINGERS. И последнее по данному артефакту: три из четырех треков, представленных на советском миньоне («Gypsys Tramps And Thieves», «Cuz I Love You» и «Soley, Soley»), присутствуют также на пластинке № 21, упоминаемой выше серии кавер-версий «Top Of The Pops», а четвертая – «The Night They Drove Old Dixie Down» содержится на пластинке № 20 этой же серии. В каждой из композиций можно найти небольшие отличия с оригиналом, но на слух практически стопроцентные ПЕВЦЫ ОРКЕСТРА БОБА (РОБЕРТА) КАЛЛАЧАНА. Может это они и есть – студийная британская группа анонимных исполнителей?

В звукозаписи рок-музыки подобные загадочные исполнения ярких хитов получили дальнейшее развитие в различных форматах, одним из которых был популярный в начале 1980-х гг. «Non-Stop Disco Medley». Наиболее характерно это можно проследить на примере голландского студийного проекта STARS ON 45, созданного, кстати, людьми, близкими к таким рок-гигантам, как SHOCKING BLUE, GOLDEN EARRING и LIVIN’ BLUES, в котором органично уживались диско и рок-н-ролл. Некоторые из пластинок были выпущены Апрелевским заводом в 1982–1983 гг. по лицензии голландской фирмы «CNR» и имели у советской публики ошеломляющий успех. Но уже в те годы возникал вопрос: кто же пел на самом деле на дисках STARS ON 45? Бытовало мнение, что голландская группа играла только музыкальные фрагменты-связки для объединения песенных вставок, а вокальные партии принадлежат THE BEATLES, ABBA, THE ROLLING STONES, BONEY M., Стиви Уандеру и другим оригинальным исполнителям. Однако это было задумано как звуковые подделки. На самом же деле композиции STARS ON 45 (как и в случае с серией кавер-версий «Top Of The Pops») являются высококлассными имитациями.

В 1974 г. Всесоюзной и Тбилисской студиями грамзаписи, Апрелевским, Рижским и Ленинградским заводами грампластинок практически одновременно выпущена маленькая пластинка английской группы СВИТ – «Чоп-Чоп / Мечта // Много смеха / Джинни». Причем ВСГ и тбилисские производители издали этот релиз (уже традиционно) в виде «флекси» в рамках серии «На всех широтах – 2», а все остальные (то есть заводы грампластинок) – в виде автономного (внесерийного) миньона. Оформление конвертов было разным. Но ни один советский производитель не поместил на обложку фотографии ярких английских глэм-рокеров. Наиболее выраженным индивидуальное оформление конверта получилось у Тбилисской студии грамзаписи. В 1975 г. свет увидела еще одна гибкая пластинка СВИТ с песнями «Солнечные сны / Не будь строгой // Хорошая погода / Размышления». Причем диски группы SWEET с подобной компоновкой треков западными лейблами не выпускались.

Интерес представляет и то, что как на первый, так и на второй советские миньоны в общей сложности восемь треков взято из двух версий коммерчески относительно провального первого студийного альбома SWEET (в первые годы – THE SWEET): британской – под названим «Funny How Sweet Co-Co Can Be» и западногерманской – соответственно «Funny Funny, How Sweet Co-Co Can Be», поскольку в оригинальном британском варианте отсутствует мощная хард-роковая песня «Done Me Wrong All Right» (в редакции «Фирмы Мелодия» – «Не будь строгой»). Следует заметить, что все четыре трека из первого советского миньона, как впрочем и «Done Me Wrong All Right» со второго миньона, также были в оригинале представлены на другом зарубежном диске-гиганте этого же периода – официальной компиляции The Sweet’s Biggest Hits (1972), которая была составлена исключительно из ранее вышедших синглов и би-сайдов SWEET. Таким образом, вполне вероятно, что первый миньон «Фирмы Мелодия» мог был скомпонован из именно этого сборника SWEET. Точнее установить уже не представляется возможным. Тем не менее, три остальные песни со второго миньона (в оригинале – «Sunny Sleeps Late», «Santa Monica Sunshine», «Reflections») в данный сборник не входили, соответственно могли быть «позаимствованы» исключительно из первого долгоиграющего «студийника» группы. Сегодня редкие экземпляры первопресса как обеих версий дебютного «фирменного» альбома и первого официального винилового гиганта-компиляции SWEET, так и обоих советских миньонов (особенно второго), сохранившихся в приличном состоянии, в среде рок-коллекционеров ценятся весьма высоко. В это же время (в 1974 г.) одна композиция SWEET под названим «Кокосовый орех» (в оригинале – «Co Co», которая была одной из заглавных песен дебютного диска-гиганта Funny How Sweet Co-Co Can Be и, естественно, входила также и в сборник The Sweet’s Biggest Hits) была представлена советским меломанам на серийной пластинке Мелодии и ритмы-II, изданной Апрелевским заводом в красном виниле. Остальные заводы выпустили эту пластинку в стандартном черном цвете.

Продолжая поиск «виниловых следов» SWEET в отечественной грамзаписи заметим, что после двадцатилетнего перерыва в 1994 г. российским сублейблом «Santa Records» от самого активного мейджора того времени «АнТроп» выпущено три номерных альбома Desolation Boulevard (П94 RAT 30797) – оригинал 1974 г., Give us a wink! (П94 RAT 30798) – оригинал 1976 г. и Off The Record (П94 RAT 30832) – оригинал 1977 г., а также один сборник, незамысловато озаглавленный, как «Collection» (П94 RAT 30831), состоящий из двух долгоиграющих грампластинок. Интересно то, что такой сборник в оригинале был действительно выпущен «Castle Communications» и своим партнером «Castle Classics» в 1989 г. под номером CCSLP230. Однако в российской версии пластинки отсутствует финальный трек «Lady Starlight». Уже по традиции на последних из указанных пластинок и конвертах нет ни единого русского слова (впрочем, как и английского) с пояснением легальности происхождения данных фонографических релизов.

В 1974 г. «Фирма Мелодия» выпустила гибкую пластинку под анонимным названием «Вокально-инструментальный ансамбль. Мы вас поражаем. Серенада. Лунная ночь. Льювен. На английском яз.» (Г62-04255, Г62-04256), на некоторых конвертах которой указывался неточный каталожный номер – Г62-04455-6. В действительности же это была знаковая голландская рок-группа SHOCKING BLUE со своими хитами «Shocking You», «Serenade», «Moonlight Night». «Льювен» же – это не четвертая песня, а фамилия основателя и главного композитора группы гитариста Робби ван Льювена (Robby Van Leeuwen). Сегодня эта маленькая пластинка является раритетным изданием и среди филофонистов ценится весьма дорого (от 30 евро).

В это же время Ленинградским и Рижским заводами грампластинок издан «твердый» миньон под названием «Вокально-инструментальные ансамбли мира», на первой стороне которой было указано: «День рождения» (Дж. Леннон, П. Маккартни) – «Битлз» (Англия) и «Если будем мы вдвоем» (В. Добрынин) – (СССР). На второй – «Прекрасная любовь» (Голландия) (В. Лиувен) и «Жалоба моряка» (США) (Дж. Фогерти). Две последние песни были в исполнении SHOCKING BLUE и CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL соответственно. Однако информации о названиях этих ансамблей на пластинке не было. В 1974 г. «Фирма Мелодия» (точный завод-производитель не установлен, но скорее всего им «по традиции» являлась Тбилисская студия грамзаписи) выпустила гибкую пластинку под названием Вокально-инструментальный ансамбль СЕРЕДИНА ДОРОГИ – Мой старый дом (Г62-04293, Г62-04294) с песнями «Мой старый дом» (Р. Ньюмен), «Сакраменто» (Х. Скотт), «Божья коровка» (Х. Скотт-Капуано) и «Идущий по кругу» (Т. Майер).

В 1975 г. Апрелевским, Ленинградским и Рижским заводом грампластинок был выпущен второй миньон шотландской поп-рок-группы СЕРЕДИНА ДОРОГИ, где были представлены четыре трека: «Твидл-Ди, Твидл-Да», «Солнце на твоей коже», «Жетлая река» и «Жизненный путь» (оригиналы записаны лейблом «RCA Victor» в 1971–1972 гг.). ВСГ в этом же году выпустила этот же диск в гибком варианте (Г62-04513-14) с фотографией участников группы на обложке (в отличие от других заводов, кроме Рижского).

В этом же 1975 г. появился на прилавках магазинов грампластинок миньон БИ ДЖИЗ с песнями «Любить кого-то», «На рудниках», «Праздник» и «Я никого не вижу», изготовленный АЗГ и другими заводами грампластинок. Фактически это было уже второе издание данного релиза. Впервые же БИ ДЖИЗ был выпущен Тбилисской студией грамзаписи еще в 1973 г. по материалам молодежной музыкальной радиопередачи «На всех широтах» (11) в виде гибкой пластинки (Г62-04603-04). На конверте была помещена небольшая пояснительная статья Вячеслава Осокина с краткой историей группы. Эта подборка в обоих случаях представляла собой компиляцию песен из первого «номерного» альбома BEE GEES, выпущенного в 1967 г. лейблами – британским «Polydor», новозеландским «Spin» и американским «Atco Records». В СССР Апрелевский и Ленинградский заводы в 1989 г. допечатали тираж.

В 1975 г. ВСГ выпущена гибкая пластинка американской кантри-рок-группы CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL под названием КРИДЕНС – До того, как ты скажешь мне с песнями «До того, как ты скажешь мне» (в оригинале – «Before You Accuse Me»), «Шуточная песня» (в оригинале – «Ooby Dooby»), «Посмотри за дверь» (в оригинале – «Lookin’ Out My Back Door») и «Она меня покинула» (в оригинале – «My Baby Left Me»). Апрелевским же заводом этот миньон был переиздан в «твердом виде» и цветной обложке в 1976 г. (М62-38131-32) тиражом 23000 экз., а в 1980 г. допечатан с другим оформлением обложки в количестве 11000 копий.

В 1975 г. была издана маленькая пластинка РОЛЛИНГ СТОУНЗ с хитами «Нарисуй это черным», «Пока льются слезы», «Рубиновый вторник» и «Леди Джейн». Первый тираж миньона был выпущен Апрелевским, Ленинградским и Рижским заводами. «Гибкая» версия этого диска, выпущенная ВСГ и Тбилисской студиями грамзаписи, имела подзаголовок «Ha вcex шиpoтax-7», а «твердая» – надпись на обложке «Зарубежная эстрада».

Часто первое знакомство советских меломанов с творчеством зарубежных рок-исполнителей происходило благодаря звуковому журналу «Кругозор» с гибкими пластинками. В 1976 г. на гибкой пластинке музыкального журнала «Кругозор» выпущен знаменитый «Хоп-хей-гоп» – песня Пола Маккартни и группы КРЫЛЬЯ «Mr. Vanderbilt». В этом же году ВСГ издана гибкая флекси поющего «семейного» поп-рок-коллектива ДОУЛИ ФЭМИЛИ с тремя треками – «Джамбаллайя», «Мама» и «Понедельник» (Г62-05223-4). За год до этого британского группа побывала с гастролями в СССР, в ходе которых в октябре 1975 г. из концертного зала «Россия» и была произведена запись в режиме «Live». Практически одновременно ВСГ выпустила два варианта этой пластинки – 1) стандартного для гибких пластинок синего цвета с правильным наименованием группы на конверте – ДОУЛИ ФЭМИЛИ и 2) редкого кофейно-кремового цвета с искаженным названием на обеих сторонах конверта – ДОУЛИ ФЭМЭЛИ. Но это еще не все. На «правильной» версии обозначена песня «Джамбаллайя» в трех местах (передняя и задняя стороны конверта и сама пластинка). На «неправильной» же – в двух местах конверта этот трек озаглавлен как «Джимбаллайя», а на самом диске верно – «Джамбаллайя». В Апрелевке гибкая пластинка и не выпускалась и только в 1977 г. с производственных площадей Апрелевского и Рижского заводов сошел полноценный гигант «Доули Фэмили в Москве». Так была выпущена первая в СССР пластинка западной группы с записью в режиме «Live».

В 1976 г. АЗГ первым небольшим тиражом 8000 экземпляров выпускает один из знаковых релизов за всю историю советской грамзаписи – альбом вокально-инструментального ансамбля ТИЧ-ИН из Голландии (С60-07403-04). В оригинале это альбом Festival группы TEAСH-IN (название этого поп-рок-проекта позже было без дефиса – TEACH IN) за 1975 г. На конверте было обозначено: «Изготовлено по лицензии фирмы CNR b.v. Grammofoonplaten Maatschappij, Лейден (Нидерланды)». В этом же году небольшим пробным тиражом изготовил этот диск и Ленинградский завод в именном конверте с абстракциями и без фотографии. В Апрелевке диск изначально вышел в двух цветовых вариантах – стандартном черном и оранжевом. В 1977 г. ввиду огромного спроса АЗГ тираж был еще раз допечатан в количестве 185100 пластинок. В этом же году этот диск выпустили практически все заводы «Фирмы Мелодия». А художники Ташкентского завода сделали свой индивидуальный конверт с изображением лиц участников группы, но в ином ракурсе. Рижский завод в 1979 г. тоже постарался выпустить эту пластинку в «своем» оформлении, даже с отображением правильного английского написания названия коллектива – TEACH-IN и частью тиража из красного винила. Но справедливости ради следует согласиться, что первоначальное апрелевское, ставшее впоследствии «родным», оформление было лучшим. До 1980 г. тираж этой пластинки еще несколько раз допечатывался.

В августе 1976 г. компания ЕМІ заключает с компанией «Фирма Мелодия» контракт на выпуск альбома Band On The Run группы WINGS.

Если согласиться с тем, что рубеж 1975–1976 гг. стал границей времен, когда массовая публика, раньше слушавшая музыкальную продукцию смешанного характера, условно размежевалась на две части. Одна часть сдвинулась в сторону рок-музыки на русском языке, другая же требовала стандартизированного музыкального продукта хорошего качества, как правило, на английском языке. Наглядным примером и уникальным артефактом, ярко иллюстрирующем обозначенные выше тенденции, стал гибкий диск, выпущенный МОЗГ с одной стороны которого помещены «Песни из к-ф «Лихорадка субботним вечером» БИ ДЖИЗ, а со второй – две кавер-версии Демиса Руссоса «Сувенир» и «День за днем» на русском языке в исполнении ВИА АКВАРЕЛИ под управлением Александра Тартаковского. Интересно, что на обложке изображены не «западные» БИ ДЖИЗ, а советские АКВАРЕЛИ. Год выпуска пластинки на конверте не указан. Исходя из ряда обстоятельств, полагаем, что это произошло не ранее 1976 г. и не позднее 1977 г.

В 1977 г. был выпущен первый долгоиграющий диск БИ ДЖИЗ Ташкентским заводом грампластинок в цветном конверте с фотографией братьев Гибб по цене 2 руб. 15 коп. (каталожный номер – С 60-08355-6). Данный продукт является копией оригинального релиза BE GEES – Main Course (1975). На советском издании соответственно указано «Изготовлено по лицензии фирмы Polydor International GmbH, Гамбург». Среди продукции АЗГ такого диска мы не нашли. Но интересно другое. Через три года, в 1981 г. АЗГ выпускает другой LP БИ ДЖИЗ (C60-15757-8) в яркой красочной обложке. Название альбома (как и в первом случае) указано не было, но сам трек-лист полностью соответствовал альбому Spirits Having Flown (1979). В это же время Ташкентский завод следом выпускает и «свой» вариант Spirits Having Flown … в таком же конверте, что и пластинка, выпущенная в 1977 г. Разница была видна лишь в оборотной части конверта, где помещены «правильные» трек-лист и каталожный номер, а также указана иная «лицензионная» цена – 3 руб. 50 коп. В 1983 г. АЗГ и некоторыми другими заводами выпущен миньон БИ ДЖИЗ – «Чувства», на котором представлено три песни из диска, изданного двумя годами ранее. Обложка представляла уменьшенную точную копию цветного конверта предыдущего релиза.

В 1978 г. АЗГ и МОЗГ одновременно в идентичном оформлении выпущен уникальный двойной диск Вокально-инструментальная группа «Mamas and Papas» – 20 лучших песен (33С60-10523-26). Судя по всему этот релиз стал первым двойным альбомом зарубежных поп- и рок-исполнителей, фонографическая продукция которых была издана в СССР. На индивидуальном конверте с разворотом (без фотографий участников квартета) указывалось: «Изготовлено по лицензии фирмы АВС, США». Интересно, что имена участников группы и названия песен указаны на русском языке, а наименование группы на английском MAMAS AND PAPAS, но с неточностью. Правильное написание этого фолк-рок-квартета THE MAMAS & THE PAPAS.

В 1978 г. выпущен первый советский долгоиграющий диск BONEY M. под названием Ансамбль Бони М. (С60-11173-4), представляющий компиляцию из двух первых альбомов – Take The Heat Off Me (1976) и Love For Sale (1978). Различными заводами грампластинок данный диск трижды переиздавался (точнее – допечатывался тираж) – в 1980, 1988 и 1990 гг.

В 1979 г. МОЗГ выпустил гибкую пластинку под номером Г62-07333-4, с первой стороны которой было представлено два хита «Спокойный отец» (Daddy Cool) и «Солнечно» (Sunny) из дебютного альбома БОНИ М., а со второй – две песни эстонской поп-группы АПЕЛЬСИН – «Вестерн» и «Песня медведя». Интересно то, что у этой флекси оказалась фотообложка, на которой было только изображение участников BONEY M. (без эстонских музыкантов).

В 1980 г. в СССР выходит второй виниловый гигант БОНИ М., названный точно так же как и оригинальный альбом 1979 г. – Ночной полет на Венеру (C60-14895-96). Вместе с тем, этот диск был точной копией оригинала, а вновь представлял кустарный сборник, в котором было 7 треков из «настоящего» Nightflight To Venus и один, который в оригинале называется «Hooray! Hooray! It’s A Holi-Holiday», выпущенный весной 1979 г. на «сорокопятке». Тем не менее, три главных хита альбома 1979 г. («Rasputin», «Rivers Of Babylon», «Never Change Lovers In The Middle Of The Night») в советский релиз не попали. Дважды – в 1984 и 1986 гг. Рижским заводом грампластинок тираж в СССР допечатывался.

В 1980 г. по лицензии фирмы «Ariola» в СССР с опозданием от официального релиза всего на два года был выпущен полный альбом Watch, являющийся одним из лучших в дискографии группы MANFRED MANN’S EARTH BAND. Однако название альбома как в оригинале, так и в русском переводе, на советской пластинке (С60-14417-18) указано не было.

Интересен случай с выпуском в 1980 г. пластинки УРИЯ ХИП (в оригинале URIAH HEEP – InnocentVictim, 1977) по лицензии фирмы «Ariola-Eurodisc GmbH». На Апрелевском заводе пластинку к поступлению в продажу готовили в красочной обложке с цветной фотографией. Как это случилось, – до сих пор остается не раскрытым, но весь тираж обложек был изъят и уничтожен, а пластинка продавалась в невзрачном безымянном конверте по цене 2 рубля 15 копеек (как обычная т.н. «полулицензионная» – а по сути «пиратская», аудиопродукция тех лет). Практически одновременно эта пластинка была выпущена МОЗГ тиражем 50 000 экземпляров, а также Ташкентским заводом грампластинок. Примечательно, что «ташкентский» Урия Хип продавался как «настоящая лицензия» по завышенной цене – 3 рубля 50 копеек. И такое стало возможным в условиях жесткой централизованной ценовой регуляции!

В 1981 г. МОЗГ тиражом в 5000 экз. выпустил сборник английской группы БРАТСТВО ЛЮДЕЙ (BROTHERHOOD OF MAN), получившей известность во Франции и Голландии благодаря яркому хиту «Леди» В 1983 г. Рижским заводом пластинка была допечатана под тем же каталожным номером C60-15807-8, а в 1990 г. АЗГ ввиду большого спроса был выпущен еще один дополнительный тираж. Интересно то, что МОЗГ в 1979 г. была выпущена пробная партия гибких пластинок без обобщающего названия под номером Г62-07699-700, где с одной стороны было два трека БРАТСТВО ЛЮДЕЙ – «Сохрани свою любовь для меня» и «Поцелуй меня», а со второй – ВИА ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА со своими кавер-версиями зарубежных поп-, рок- и диско-хитов на русском языке «Люба-любовь» и «Уходило лето», впоследствии включенные в диск-гигант Музыкальный глобус, который вышел в свет буквально через несколько месяцев, и мгновенно стал невероятно популярным.

В 1981 г. Тбилисским заводом выпущена еще одна диско-пластинка – Джорджо Мородер (Giorgio Moroder) «Если бы ты не боялся / Мне грустно без тебя» с подробным рассказом А.Гаврилова об этом выдающемся композиторе, аранжировщике, исполнителе и продюсере. На обложке указано «Изготовлено по лицензии фирмы Ariola-Eurodisc GmbH. Мюнхен». В 1982 г. этот же материал бы переиздан АЗГ в виде «твердого» миньона (С62-17369-002) с этой же обложкой, но напечатанной в значительно более высоком качестве.

В 1981 г. в оперативном порядке Тбилисским заводом под каталожным номером Г62-08919-20 выпущен флекси-диск «“Нью Сикерс” в Москве (Великобритания)» с записью 4 фрагментов («В тебе есть что-то такое», «Чародеи игральных автоматов смотрите на меня» и «Попурри») концертного выступления этой австрало-английской поп-группы, состоявшегося в этом же году в Государственном концертном зале. Московский опытный завод «Грамзапись» выпустил другую флекси Г62-08861-2 с песнями «Хорошее настроение», «Бесконечная любовь» и «Представь себе. Дайте миру шанс» (без разделения). АЗГ в 1981 г. выпущен твердый миньон в красочной фотообложке (С62-16673-4), но с третьим вариантом подбора песен из этого же концертного выступления – «Попурри», «Возьми моё сердце» и «Джонни Би Гуд». В конце 1981 г. на Рижском заводе выпущен долгоиграющий диск с полной записью этого концерта (C60-16579-80), а в следующем 1982 г. такая пластинка сошла с апрелевских производственных площадей тиражом 225000 экз. Рижский и Апрелевский конверты для дисков были одинаковыми.

Справедливости ради нужно заметить, что впервые советскому слушателю этот коллектив был представлен значительно раньше – все в том же «прорывном» 1974 г. одной песней «Попрошу» (в оригинале – «Beg, Steal or Borrow») (Коул-Холл-Вульф) на первой стороне миньона (М62-36707-8), выпущенной с желтым лейблом Апрелевским заводом, и гибкой «флекси» (Г62-04271, Г62-04272), где вторым треком была «После тебя» (Мунро-Деска), исполняемой Вики Линдерс и инструментальным ансамблем. Со второй же стороны этой нестандартной «сборной» пластинки помещались песни «Сюзанна» вышеупомянутого проекта THE POP TOPS и «Эльвира» Херва Виларда. Дополнительной особенностью этого релиза было то, что первые треки с обеих стороны были англоязычные, вторые – франкоязычные. Причем наименования англоязычных исполнителей (NEW SEEKERS и THE POP TOPS) указаны не было, а написаны лишь авторы композиций; франкоязычные же исполнители были обозначены в русской интерпретации относительно правильно. В некоторых источниках данной пластинке приписывается такое несуществующее название, как «Лучшие Европейские песни 1972 года». В действительности же обобщающего наименования миньон не имел.

В 1982 г. АЗГ издал еще один LP ансамбля НЬЮ СИКЕРС. На этот раз не «живой», а собственный альбом-сборник, под названием Скажи мне (С60-17641-2), в хорошем цветном конверте с изображением фотографии участников. Такой релиз за рубежом никогда не выпускался, соответственно на конверте «Фирмы Мелодия» нет надписи о какой-либо лицензии. Как раз наоборот, указано следующее: «Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1981 г.». Это может означать, что НЬЮ СИКЕРС перезаписывал треки для данного релиза в советской студии, чего в действительности не было. Грампластинка представляет собой обычную компиляцию ранее записанных студийных треков без изменений и дополнений. Единственная новизна – выбор песен и порядок их компоновки. В некоторых же вариантах западной дискографии этого коллектива упомянутые два альбома значатся, как Live In Moscow (1981) и Tell Me(1982). Сама же песня «Tell Me», по названию которой последний релиз был назван, 21 марта 1980 г. выпущена лейблом EMI в виде сингла.

В 1983 г. АЗГ по лицензии фирмы «Polydor International GmbH» был выпущен долгоиграющий диск Jimmy Goings & SANTA ESMERALDA – Green Talisman. Это была полноценный номерной альбом, вышедший в 1982 г. на лейбле «Polydor». В июне 1985 г. Ленинградский завод переиздал «апрелевскую версию» под тем же каталожным номером С60-20249-000, но переименовал название пластинки по-русски, как Джимми Гоингс и Санта Эсмеральда «Зеленый Талисман». Кстати, исполнение САНТОЙ ЭСМЕРАЛЬДОЙ диско-версии «The House Of The Rising Sun» в СССР в конце 1970-х порой путали с вариантом южно-африканского студийного диско-проекта HOT R.S. (аббревиатура House Of The Rising Sun).

Говоря об особом месте шведского квартета АBBA в советской грамзаписи, следует заметить, что шведскому ансамблю АББА «Фирмой Мелодия» уделено было существенно больше внимания, чем любой другой зарубежной поп-группе. Первый тираж копии оригинального альбома 1975 г. «АББА» был выпущен в СССР под каталожным номером С60-08353-4 в 1977 г. (дважды тираж допечатывался в 1980 и 1987 гг.), а диски «Прибытие» (Arrival) 1976 г. (C60-11057-8) и «Альбом» (The Album) 1977 г. (каталожные номера С60-11177-78 и C60-10861-62) соответственно вышли один за другим осенью 1978 г. (переизданы в 1988 г.). Альбом Voulez-Vous (1979) под каталожным номером C60-15665-6 вышел в СССР в декабре 1984 г. Таким образом, советскими заводами всего было выпущено четыре альбома группы АВВА.

В целом положение в сфере ограничений на издание зарубежных рок-исполнителей стало меняться во второй половине 1980-х гг.

В 1987 г. АЗГ и некоторыми другими заводами была выпущена пластинка под названием Ансамбль «АЛАН ПАРСОНС ПРОДЖЕКТ» (С60-24733-006), представляющая избранные треки из пяти первых альбомов этой прославленной английской рок-групы. Выпуск был оформлен как лицензия мюнхенской фирмы «Ariola» (оригинал релиза выпущен в 1983 г.). И уже в следующем году «Фирма Мелодия» по лицензии этого же западно-германского лейбла-партнера выпускает еще один абсолютно новый диск THE ALAN PARSON’S PROJECT – номерной альбом 1986 г. под названием Gaudi (C60-27787-000). В 1988 г. Тбилисским заводом выпущен неофициальный сборник под названием Ансамбль Rainbow, который включает в себя композиции с 1975 по 1982 (то есть из всех альбомов, кроме последнего на тот момент – Bent Out Of Shape 1983 г.). Несмотря на надпись на конверте «Manufactured under license of POLYDOR International, Hamburg» западными лейблами с таким подбором и порядком песен подобный диск не издавался. Похоже, что мы вновь имеем дело с «креативом» «Фирмы Мелодия».

В 1989 г. наконец и впервые в истории советской грамзаписи вышел диск BLACK SABBATH (С90-29145-002), на котором была представлена компиляция треков из ранних записей этой британской группы, стоявшей у истоков зарождения «хэви-метал». На конверте пластинки было указано «Фонограмма “Меж-Медиа. Москва” из рок-архива А. Шалобасова». Буквально через год альбомы и сборники BLACK SABBATH стали издаваться новыми российскими легальными и «пиратскими» фирмами грамзаписи («SNC Records», «Santa Records» и др.), что далее нами будет показано и раскрыто.

В 1989 г. МОЗГ начал экспериментальное производство CD, выпустив первые 10 наименований записей. Фактическим первенцем фонопродукции нового формата можно считать диск поп-рок-группы RОХЕТТЕ, отлитый из матрицы, которая была привезена шведскими специалистами. Этот CD был изготовлен тиражом всего 180 экз. В конце 1990 г. и начале 1991 г. за несколько месяцев МОЗГ выпустил компакт-диски с записью SHOCKING BLUE, CREEDENCE CLEAWATER REVIVAL и других зарубежных рок-групп. Однако специалисты испытывали определенные сомнения в законности такой производственной деятельности. Выходные мастер-ленты приносили посторонние заказчики, и менеджмент завода чаще всего не интересовался происхождением и содержанием материалов. В итоге, шведские партнеры запретили продолжать эту нелегальную практику выпуска дисков.

29 апреля 1990 г. через газету «Комсомольская правда» было объявлено об опросе с целью выявления рейтинга пожеланий советских любителей популярной музыки для выстраивания новой концепции выпуска «Фирмой Мелодия» в зарубежных групп и исполнителей. В адрес оргкомитета референдума поступило 3617 писем и открыток. Всего называлось более 200 исполнителей и коллективов, перечислялась практически вся дискография популярных музыкантов. Но в целом, в почте «Лицензия-90» преобладало три потока писем: от поклонников «старого» рока, «металлистов» и поп-фэнов [10, C. 37-38]. Больше всего пожеланий по изданию на пластинках набрали THE BEATLES (355 откликов), на втором месте оказались PINK FLOYD (296), третью позицию заняли SCORPIONS (285). Кроме того, из западных групп и рок-исполнителей «высшего эшелона» в список попали QUEEN (246), Paul McCartney (178), NAZARETH (173), DEEP PURPLE (131), Alice Cooper (113), BLACK SABBATH (105), LED ZEPPELIN (100) и ряд других (с количеством писем менее 100).

Следует отдельно сказать о диске Пола Маккартни Снова в СССР, который является эксклюзивным изданием «Фирмы Мелодия» в соответствии с контрактом с «EMI» тиражом 400000 экз. Название альбома повторяет название известной песни THE BEATLES «Back In The USSR». Альбом содержал рок-н-роллы 1950-х гг. и был изготовлен в двух вариантах – с 11-ю и 13-ю треками. Альбом был в 1988 г. выпущен исключительно в СССР, чем был создан ажиотаж на релиз среди почитателей творчества Пола Маккартни на Западе. Сам Маккартни объяснял свое решение не продавать альбом в других странах тем, что хотел бы, чтобы советские почитатели его творчества оказались как бы в обратной ситуации тому, что имели до этого – то есть, имели возможность купить официальный диск, в то время как фанаты на Западе ограничивались бы его переписыванием на магнитофоны. В 1991 г. альбом все же был переиздан по всему миру. В 1990 г. АЗГ был выпущен диск Paul McCartney Flowers in the Dirt (A60-00705-006). Индекс «А» означал цифровой мастеринг. Дизайн советского релиза несколько отличается от оригинального оформления альбома. Найдено несколько опечаток на конверте.

Записи оригинальных SLADE в СССР в 1970-е и 1980-е гг. на пластинках в отличие от восточно-европейских фирм грамзаписи не выпускались (в т.ч. в виде сборников с анонимными исполнителями, исключение составляет лишь упомянутая выше кавер-версия «Cuz I Love You» от Боба Каллачана). В 1990 г. было решено заполнить эту лакуну и выпустить целый набор альбомов этой особо популярной у советских меломанов британской хард-глэмовой группы SLADE – один LP классического периода – Slade In Flame(1974), остальные же долгоиграющие диски были уже из более позднего периода – Well Bring The House Down (1981), The Amazing Kamikaze Syndrome (1983), Rogues Gallery (1985), You Boyz Make Big Noize (1987), а также финальный сборник Wall of Hits (1991), на котором среди главных хитов группы в оригинальном составе 1970–1990 гг. для советских ценителей наконец стала доступной долгожданная «Cuz I Love You» в оригинале. На этих дисках логотип «Фирмы Мелодия» отсутствовал (равно как и любая другая информация об издателе). Установлено, что российским производителем являлась новая фирма «Santa Records». Кстати, под маркой именно этого лейбла в 1994 г. выпущена виниловая пластинка BLACK SABBATH – Cross Purposes (П94 RAT 30856), являющаяся сегодня в этом варианте среди любителей рока коллекционным ультрараритетным изданием. Российской фирмой «Russian Disc» в 1993 г. выпускался еще один диск SLADE Slayed? (1972) под номером R60 01997-8.

Одной из знаковых серией пластинок, выпущенных Апрелевским заводом в 1988–1989 гг., была «Архив популярной музыки». Серия «Архив популярной музыки» отличалась сравнительно высоким «виниловым» качеством записи (хотя и вызвавшим нарекания со стороны филофонистов, у которых имелись «фирменные» пластинки), и была выпущена достаточно большим тиражом, в связи с чем долгожданная рок-музыка оказалась доступна массовому покупателю вполне легально и по официальным ценам. Каждый диск представлял собой сборник песен одного из известных представителей англо-американской поп- и рок-музыки 1950–70-х гг. Составитель выпусков и автор сопроводительных статей к ним Андрей Гаврилов в интервью газете «Румба» поделился следующими подробностями о выборе названия серии: «Когда я предложил «Мелодии» эту серию, я думал, что она будет называться «Поп-архив». Именно «поп», а не «рок», потому что я хотел включить в нее и блюз, и ритм-энд-блюз, и кантри, и соул – словом, всё то, что в Америке называется популярной музыкой. Конечно же, и собственно рок… Однако после многочасовых споров на студии я всё же согласился на «Рок-архив»… Главное – содержание пластинок… Первые три пластинки вышли в свет именно под маркой «Рок-архива»… И вдруг, по непонятным до сих пор для меня причинам, было решено изменить название серии и повысить цену на пластинки» [11, C. 27]. Тираж выпусков «Рок-архива» был намного меньше тиража «Архива популярной музыки», в связи с чем пластинки «Рок-архива» оказались практически недоступны массовому покупателю. Отметим, что первый выпуск вышел в 1987 г. под названием Дым над водой (С60-26003-007) и содержал записи DEEP PURPLE периода 1970–1972 гг. (годом ранее «Фирма Мелодия» выпустила последний на тот момент альбом The House of Blue Light (С60-27357-004) указанной группы с соблюдением всех правил лицензирования).

Иногда в качестве авторов серии ошибочно называют Дмитрия Ухова (в 1980-е гг. он также писал аннотации к пластинкам западных рок-музыкантов, состоя в Художественном совете «Мелодии») [12], Артемия Троицкого и др. В рамках «Архива популярной музыки» вышло всего 12 выпусков, но статья, сопровождавшая последний из них, позволяет предположить, что в планы издателей входило продолжение серии («В дальнейшем вы сможете познакомиться…»). Однако, новых выпусков серии не последовало. Тем не менее тиражи первых двенадцати допечатывались и в начале 1990-х гг.

Эта серия начала свой путь с выпуска в 1987 г. трех пластинок «Рок-архив», которые позже были переизданы как выпуски «Архива популярной музыки» № 8, № 9 и № 7. Настоящие истоки серийного выпуска зарубежной поп- и рок-музыки можно отыскать все в тех же 1974–1975 гг., когда «Фирмой Мелодия» были выпущены три пластинки под наименованием Мелодии и ритмы (С60-04739-40), Мелодии и ритмы-II (С60-05273-74) и Мелодии и ритмы-III (С60-05623-24), где звучали популярные композиции зарубежных музыкантов как в оригинале, так и «разбавленными» интерпретациями в мастерском исполнении оркестра Джеймса Ласта. Можно отметить любопытную особенность: на третьей пластинке из серии «Мелодии и ритмы», практически полностью состоящей из отличных танцевальных аранжировок Джеймсом Ластом известных хитов таких известных музыкантов и групп, как Paul & Linda McCartney, CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, THE MIDDLE OF THE ROAD, DEEP PURPLE, T.REX, THE NEW SEEKERS и других, присутствуют лишь четыре композиции в исполнении оригинальных артистов и они все от THE ROLLING STONES – «Всецело в моих руках» (Under My Thumb), и «Старомодная девушка» (Out of Time), «Удовлетворение» (Satisfaction) и «Не исчезай» (Not Fade Away). Как ни странно, в целом, большинство названий песен и их переводов, а также имена авторов сходятся с оригинальными, что не типично для подобных сборников тех лет – «Музыкальный глобус» и т.д. Следует также отметить пластинку «Эстрадная орбита» (C60-05007-8), впервые изданную в 1974 г. и по своей культовости лишь немного уступавшую вышеназванным «Мелодиям и ритмам».

В 1979 г. «Фирмой Мелодия» были выпущены одна за одной две пластинки «Радуга» (С60-12271-72), представлявших очень неплохой сборник артистов зарубежной эстрады (Демис Руссос, Глория Гейнор, вокальный дуэт БАККАРА, ансамбли ДОУЛИ ФЭМИЛИ, СИЛВЕР КОНВЕНШН и другие). Ввиду огромного потребительского спроса на эти пластинки, в 1980–1981 гг. МОЗГ, Тбилисской студией грамзаписи, Апрелевский, Ленинградским и Рижским заводами были выпущены дополнительные тиражи. Именно на данном сборнике советский слушатель впервые смог услышать английский квартет SMOKIE в записи с песней «Я встречу тебя» (на советском конверте имеется также надпись «I’ll Meet You», но в оригинале песня называется «I’ll Meet You at Midnight» и завершает знаковый альбом Midnight Cafe, выпущенный в апреле 1976 г.). Первый тираж данного сборника в СССР был выпущен в 1978 г., а два хита – авторская песня «Что мне делать» (What Can I Do?) и кавер-версия THE SEARCHERS – «Иголка и булавка» (Needles & Pins) поянились в следующем 1979 г. в № 1 журнала «Кругозор». Группа к этому времени в 1977 г. смогла побывать на гастролях в ГДР. В 1980 г., преодолев крепкую советскую цензуру, диск SMOKIE – Greatest Hits был выпущен в СССР по лицензии «EMI Records». Первое издание выполнено АЗГ. В 1981 г. МОЗГ выпустил гибкую пластинку СМОУКИ – Я живу по соседству с Алисой (Г62-08465-6), на которую были помещены песни «Я живу по соседству с Алисой», «Возвращение в Брэдфорд», «Расскажите об этом», «Я встречу тебя в полночь». Аналогичных изданий в мировой грамзаписи не было.

На указанных выше пластинках отсутствовали какие-либо упоминания о правообладателях, при этом некоторые из выпусков сопровождались следующим комментарием: «При составлении пластинки были использованы записи из коллекций (далее идет перечень фамилий…), которым Студия выражает благодарность». С точки зрения авторского права, данные серии следует относить к неофициальным изданиям («пиратским» либо «бутлегам»).

Иногда в 1970–1980-х гг. на промышленных площадях АЗГ в рамках хозяйственной кооперации «анонимно» (т.е. без специального обозначения на конвертах о месте изготовления) выполнялись заказы фирм грамзаписи отдельных стран «соцлагеря» (ГДР, НРБ, ПНР и ЧССР). Так печатались дополнительные тиражи пластинок с музыкой западных рок-звезд для восточно-европейских потребителей. При этом, подобные «совместные» фонографические изделия практически не распространялись торговой сетью магазинов грампластинок в СССР, поскольку были ориентированные на потребителей музыкальной продукции соответствующей соцстраны. Матрицы, остававшиеся на Апрелевском заводе, отдельные работники-меломаны допечатывали в крайне ограниченном количестве – от одного до десяти экземпляров. Такие недоделанные варианты будущих кустарных пластинок выносились через проходную (в СССР вообще на заводах дефицитные пластинки достаточно часто воровали для дальнейшей перепродажи) и дальше, уже в домашних условиях, делались соответствующие стикеры на центральную этикетку пластинки, а также самодельные конверты. Распространялись такие изделия исключительно среди знатоков через близких знакомых. В процессе исследования нам удалось отыскать лишь несколько подобных звуковых носителей. Часть тиража диска-компиляции ранних треков THE BEATLES, выпущенного в ГДР в 1982 г. лейблом «Amiga», была изготовлена на производственных площадях «Фирмы Мелодия» – советский завод точно не установлен, часть тиража напечатана в ГДР. Определить, в которой конкретно стране был изготовлен определенный экземпляр этой пластинки, можно по определенным признакам. Пластинки, сделанные в СССР, имеют номера М90-44569/4-1(1) и М90-44570/4-1(2), а пластинки производства ГДР – 850962. Авторство части треков на этикетках и обложке указано, как «Lennon / McСartney», а некоторых – неверно как «McСartney / Lennon».

Говоря о раритетах, нельзя не отметить то обстоятельство, что дважды на в качестве приложений к журналу «Кругозор» попадал ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA – в № 8 за 1980 г. были усеченные композиции «Последний поезд в Лондон» (Last Train To London) и «Бегство» (On The Run) из оригинального альбома Discovery (1979), а в № 1 за 1982 г. – «Человек из двадцать первого века» (21st Century Man) и «Меркнет свет» (The Lights Go Down) из оригинального альбома Time (1981). Причем в первом случае коллектив был обозначен как АНСАМБЛЬ «ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ СВЕТ», а во втором – соответственно ОРКЕСТР «ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ СВЕТ». В начале 1990-х в виде винилового гиганта с черной этикеткой на отечественном рынке грампластинок малым тиражом появился альбом EldoradoA Symphony By The Electric Light Orchestra (в оригинале – 1974 г.) вообще без каких-либо опознавательных отличий от производителя. Нам также не удалось достоверно установить кто из отечественных аудиопиратов (а в том, что это нелегальный продукт нет никаких сомнений) изготовил эту пластинку. Из нетипичных официальных релизов также можно упомянуть № 3 журнала «Кругозор» за 1990 г., в котором была гибкая пластинка, на одной стороне которой размещено три (!) фрагмента треков «Headless Cross», «Devil & Daughter» и «Black Moon» BLACK SABBATH (версия группы с лидер-вокалистом Тони Мартиным) из альбома Headless Cross (1989). Последним двойным концертым альбомом, выпущенным в СССР, стал Delicate Sound of Thunder (1988) PINK FLOYD. Этот релиз был выпущен в 1991 г. АЗГ по лицензии фирмы EMI Records (UK) и поступил в продажу по цене 8 руб. 50 коп. По иронии судьбы это оказалась последняя в истории концертная запись PINK FLOYD в «классическом составе» (минус Роджер Уотерс), выпущенная на виниле.

Безусловно, в анализе упомянуты не все советские «рок-н-ролльные» (или близкие к ним) грампластинки, заслуживающие внимания. Однако, по нашему мнению, именно названные диски и по сей день остаются важными артефактами системы звукозаписи рок-музыки в СССР.

Упразднение государственной монополии в поздней советской грамзаписи

Во второй половине 1980-х гг. государственная монополия на выпуск грампластинок была упразднена. Появившийся новый сектор стали оперативно заполнять новые музыкальные издатели с большей частью «пиратской» музыкальной продукцией. Потребителям было в принципе все равно «пиратка» или «лицензия» – наконец-то появилось долгожданное многообразие и доступность западной картины рок-музыки во всей ее красе.

Одна из первых российских «пиратских» студий называлась «Ассоциации клубов филофонистов «БудКон»». В период с 1989 по 1995 гг. (по другим сведениям по ноябрь 1994 г.) на этой студии выпускались однопесенные 6-дюймовые квадратные гибкие сорокопятки (флекси) с записью зарубежных рок-групп. Все пластинки, выпущенные лейблом «БудКон», являются настоящим раритетом для коллекционеров всего мира.

Первым в СССР предприятием в области звукозаписи, продюсирования музыкальных коллективов и исполнителей, производства концертного оборудования, организации концертов и фестивалей, т.е. по сути полноценным лейблом, является Студия популярной музыки «Рекорд» (СПМ «Рекорд»), созданное при Научно-методическом центре Министерстве культуры СССР в 1986 г. Студия действовала по 1991 г. Основателем и художественным руководителем СПМ «Рекорд» являлся композитор Юрий Чернавский.

В 1986 г. российский музыкант, композитор и продюсер Стас Намин создает первую в стране частную независимую студию звукозаписи «SNC Studios», которая бесплатно записывала молодых музыкантов без цензурной редакции. Весной 1990 г. Стасом Наминым была создана фирма грамзаписи «SNC Records», которая быстро завоевала советский рынок, став единственным конкурентом «Фирмы Мелодия» в официальном секторе советской музыкальной звукозаписи. В структуре головной фирмы «SNC Records» для расширения музыкального спектра были созданы дочерние фирмы «SNC Luna» и «SNC Mars». Так, «SNC Luna» выпускал рок, индепендент, авангард, хэви-метал, треш и т.п. В каталоге «SNC Records» около 100 виниловых пластинок. Компания тиражировала свою продукцию на промышленных площадях заводов грампластинок в Апрелевке (основная масса), Риге и в Санкт-Петербурге [13, C. 15-16].

С 1988 по 1992 гг. лейбл «S.B.A./GALA Rесords» выпускал кассеты и виниловые пластинки, позже перешел на новый формат – CD и DVD. C 1993 г. компания «S.B.A./GALA Records» стала официальным представителем и эксклюзивным дистрибьютором международного концерна «EMI Music» на территории России и стран СНГ. Из продукции в стиле «рок» данного лейбла можно выделить виниловую пластинку IRON MAIDEN – Powerslave (оригинал этого альбома был выпущен фирмой «EMI» в 1984 г.).

Экс-клавишник ДДТ Андрей Муратов в 1993 г. создал в Петербурге собственную звукозаписывающую компанию «АРМКО». В этом же году музыкальный журналист и издатель Андрей Гаврилов основал издательскую компанию (лейбл) «SoLyd Records», которая изначально ориентировалась на выпуск «немассовой» музыки разных жанров (российский рок, джаз, авангард).

Фирма грамзаписи «Длинные руки рекордс» (Сергей Курехин и Николай Дмитриев) выпустила 50 дисков, пропагандируя творчество малоизвестных интересных композиторов и открывая новые имена [14, C. 10-11].

Из серийных выпусков под маркой еще одного нового российского лейбла «Champion» в 1992 г. вышло шесть долгоиграющих грампластинок под общим названием Anthology Of American Music: Pop Rock & Roll (Антология американской музыки), на которых были размещены компиляции с соответствующими серии треками, среди которых содержались жемчужины раннего рок-н-ролла в исполнении редких ду-воп-групп THE PLATTERS, THE SHIRELLES, THE COASTERS и др., а также более известных рок-исполнителей раннего периода HERMAN HERMITS, GUESS WHO, WAYNE FONTANA, Jerry Lee Lewis, Little Richard, Fats Domino, Chuck Berry и др.). На конверте каждой из этих пластинок была помещена информация о лицензионном соглашении с «Bill Carr Production, Inc.» и был размещен призыв не поощрять «пиратство».

Рок-музыка активно тиражировалась на виниловых дисках и магнитофонных кассетах с цветными вкладышами. В 1993 г. фирмой «Апрелевка – Саунд Инн» АО «Русский диск» выпущена грампластинка Rare Beatles. Редкие записи Битлз, на обратной стороне обложки которой написано «The Beatles On Air. Радиоконцерты Битлз». Архивные записи 1963–1965 гг.». В этой связи интерес представляет аннотация Е. Виноградова из которой слушатели смогли узнать о том, что с 1962 по 1965 гг. БИТЛЗ записали 52 программы, которые ранее не выпускались на грампластинках, около 300 версий 94 различных песен, 42 из кото­рых вообще не появились на официальных дисках этой гру­ппы. Данный диск действительно содержит много раритетов. Издателями материала предполагалось, что эта пластинка станет своеобразным предисловием к целой серии «Редкие записи Битлз», однако этот диск оказался единственным. В целом, до 1994 г. было выпущено достаточно много альбомов на «виниле», которые сегодня считаются фонораритетами (BLACK SABBATH, SWEET, SLADE, FREE, UFO, URIAH HEEP, THE MOVE, ANIMALS, PROCOL HARUM, YES, LED ZEPPELIN и др.). Ряд дисков в такой комбинации треков не выпускался даже западными лейблами… В оформлении ряда пластинок новыми российскими лейблами («АнТроп», «Продюсерский Центр Рок-н-ролльных Приходов», «Санта», «НК» и безымянные лейблы) [15, C. 21-23] допускались всевозможные вольности, часто искажались обложки – названия писались кириллицей или вообще переводились на русский язык, иногда заменялись или подставлялись фотографии «новых» людей. Например, на обложке пластинки Led Zeppelin IV, изображен Дмитрий Шагин («Митьки»), а на обложке битловского Сержанта Пеппера в задних рядах появились лица А.В. Тропилло и битломана Коли Васина. Иногда самостоятельные альбомы выпускались в виде «двойников» (Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band + Revolver THE BEATLES, Led Zeppelin II + Led Zeppelin III LED ZEPPELIN). Пятый альбом LED ZEPPELIN Houses Of The Holy был назван, по аналогии с четырьмя «номерными» предыдущими, Лед Зеппелин V (все эти «неправильные» издания стали раритетами [16, C. 41]). На этикетках многих указано «Запись по трансляции» либо (как, к примеру, на пластинках THE BEATLES) запись «взята из коллекции Коли Васина», известного битломана.

В 1993–1994 гг. российской фирмой грамзаписи «SNC Records» по лицензии «Castle Communications» были выпущены альбомы URIAH HEEP, начиная с VeryEavy... VeryUmble (1970) до Abominog (1982), то есть всего 15 LP. Всего общее количество всевозможных пиратских изданий, увидевших свет в первой половине 1990-х гг., не поддается никакому учету или контролю.

Итак, за двадцатилетний период с 1970 по 1990 гг. «Фирмой Мелодия» из зарубежной аудиопродукции поп- и рок-звезд высшего эшелона (исключая записи музыкантов из стран социализма) по количеству наименований релизов первое место занимают БИТЛЗ (включая соло-проекты участников группы). Интересно отметить, что исключительно по дискам-гигантам на первом месте находятся, не БИТЛЗ («Фирмой Мелодия» выпущено всего два диска-гиганта – Вкус меда и Ночь после трудного дня), а АББА с четырьма долгоиграющими пластинками и РОЛЛИНГ СТОУНЗ, которые в 1988–1989 гг. были представлены советским меломанам тремя долгоиграющими дисками в рамках серии «Архив популярной музыки» – Play With Fire, Lady Jane, All Together.

Из других рок-звезд ни один исполнитель или музыкальный коллектив не удосужился выпуска более четырех релизов. Среди советских ВИА пальма первенства по количеству выпущенных пластинок принадлежит ПЕСНЯРАМ (с 1971 по 1985 гг. издано семь «гигантов», десять видов миньонов и «флекси», не считая сборных пластинок и звуковых приложений), которую, вне всякого сомнения, можно назвать главной фолк-рок-группой СССР.

Таким образом, с 1986 по 1991 гг. в СССР действовало два параллельных сектора грамзаписи - государственный в лице "Фирмы Мелодия" и негосударственный (кооперативный, частный, приватный, акционерный...). И тот, и другой активно наполняли музыкальный рынок позднего СССР пластинками с западной рок-музыкой, выпускаемыми как вполне легально, так и в режиме "бутлегов" (чаще всего, т.е. неофициальные компиляции) и откровенного "контрафакта".

Генезис «пиратского» сектора на рынке компакт-дисков

Далее рассмотрим основные тренды на «пиратском» секторе отечественного рынка компакт-дисков в ранний период его становления. Начнем с того, что хотя первые «фирменные» компакт-диски стоили заметно дороже виниловых пластинок в соотношении примерно один CD к трем LP, переход коллекционеров-меломанов с винила на компакты, пик которого пришелся на середину 1990-х гг., прошел относительно безболезненно, чего не скажешь о юридических проблемах в этой сфере.

В середине 1990-х гг. на местах в постсоветской глубинке не было своих «горбушек» (т.е. мест, где можно было из представленного «пиратского» ассортимента музыкальных носителей выбрать и купить практически любой интересующий компакт-диск), а «голодные» меломаны еще не насытились. Как раз их-то и не устраивал бедноватый ассортимент недавно появившихся в продаже компакт-дисков в крупных универсальных магазинах и других официальных торговых точках. Поэтому возникли предпосылки для зарождения новой формации – нелегальных продавцов компакт-дисков.

За очень быстрое время они приобрели в регионах своей «CD-юрисдикции» особый культовый статус. По сути сформировалась «постсоветская» разновидность старой «виниловой фарцовки». Такие корпоративные микро-сообщества также как и в семидесятые, собирались в местах, как правило, известных только кругу посвященных меломанов, прятались от милицейских рейдов, откупались от возможной конфискации драгоценного товара и т.п. Но главное заключалось в том, что эти продавцы-доморощенные дилеры были востребованы новой цифровой рок-субкультурой, логично приходившей на смену виниловой. В тех же случаях, когда на одной территории и в одном музыкальном секторе («старый рок», джаз, блюз, трэш и т.п.) одновременно действовало несколько дилеров, между ними существовала негласная конкуренция за покупателя, что выражалось в гибкой ценовой политике «для своих» и некоторых других льготах (например, свободный возврат-обмен компакт-дисков, содержание или качество которых после внимательного прослушивания дома не подходило, на другой CD без доплаты или с доплатой в разумных пределах, и др.). Разница в цене за один диск у различных продавцов могла составлять от нескольких центов до 1 доллара (все расчеты проводились чаще всего по курсу к американской валюте).

Некоторые региональные дилеры-нелегалы заказывали небольшими партиями фонографические новинки по определенным музыкальным стилям и направлениям. Так сказать, мелкий опт стандартных пакетов. В этом случае компакт-диски были относительно недорогими и безо всяких акцизных марок. Другие же работали исключительно по индивидуальным заказам от конкретных местных меломанов, составлявших в некотором роде своеобразную корпоративную сеть. Но в таких случаях стоимость СD на выходе получалась немного дороже. Передача заказанной контрафактной аудиопродукции «на места» осуществлялась с помощью проводников скорых и пассажирских поездов, следующих из Москвы через крупные города практически на всем постсоветском пространстве. Можно сказать, что для любителей записей рок-музыки с точки зрения социальных и организационных коммуникаций границ между новыми государствами не было и «условный Советский Союз» до конца 1990-х гг. еще продолжал существовать.

Как правило, такие схемы распространения компакт-дисков с записью рок-музыки (преимущественно) были достаточно постоянными, а условия устраивали каждую из сторон (конечно же, кроме настоящих правообладателей релизов). Обычная неплохо организованная контрабанда контрафактной продукции вполне сносного качества и по доступной цене.

Важным элементом были информационные ограничения (высокий уровень защиты корпоративных секретов), поскольку ни один участник схемы из спешно нарождавшегося нового поколения поствиниловых аудио-дилеров каких-либо конкретных данных по своим контактам на предмет заказов, поставок и транспортировки нелегальных компакт-дисков никому не выдавал.

В середине 1990-х гг. многие постсоветские меломаны окунулись в рынок отечественных компакт-дисков, отличавшихся в ту пору плохим качеством типографии, пустым буклетом (обычно передник и задник) и многочисленными ошибками и опечатками. Вместе с тем, следует признать, что качество записей в основном было весьма приличным, поскольку чаще всего «местные» диски «копировались» с фирменных. Отличия были, главным образом, в качестве полиграфического оформления буклета (следует отметить, что у новых российских лейблов была практика штамповать CD на австрийских и немецких заводах, потому эти тиражи так сейчас ценятся среди коллекционеров). Полный каталог подобных «псевдо-лицензионных» компакт-дисков отсутствует.

Однако, учитывая то, что в последние годы уже некоторые экземпляры становятся фонографическими редкостями (например, компиляции синглов и EP на одном CD, а также полноценные альбомы с «нестандартными» бонусами и др.), данная систематизация вызывает немалый коллекционный интерес.

Фонографическая продукция российскими нелегальными производителями компакт-дисков выпускалась, как правило, одним из двух основных способов: заводское изготовление методом репликации (так называемое литье) либо CD-R (компьютерная запись на «болванку»). Накатка на диске могла быть ввиде полноцветной шелкографии либо офсетной печати. К концу 1990-х гг. чаще всего полиграфия была полноцветной.

Большая часть из новых лейблов с первых дней своего основания пыталась действовать на легальной основе в сфере переиздания лицензионной фонографической продукции для отечественного музыкального рынка. Вместе с тем были и откровенно «пиратские» (например, такие, как «Shalam Project», имевший даже свой логотип, период активности: 1997–1999 гг., или российская марка «Monsters Of Rock», отличительной чертой релизов которой были яркие многостраничные буклеты с неофициальным дизайном и множеством орфографических ошибок, или вообще несуществующие в природе организации такие, как «Monstr CD», «MP3Start–Music», «FullHouse Records», «Toha Monstr», «Balalayka Records», «S.T.R. Records», «Русское издание»), а также так называемые «полупиратские» рекорд-компании (например, «Iberica Logos Music» или «2000 FruitGum Corp.» и др.), у которых по разным причинам не получалось до конца выдерживать базовые юридические требования в сфере фонографического издательства.

Одним из первых российских «пиратских» лейблов, активно распространявших фонографическую продукцию на постсоветском пространстве, был «CD Media Records», созданный в 1997 г. Партнером данного лейбла была торговая марка ООО «Спюрк» (SpurkLtd.), время активности приходится на период с 1996 по 2000 гг. В оформлении большинства таких «полулегальных» релизов отсутствуют каталожные номера оригинального производителя, удален логотип «Compact Disc Digital Audio». Вместо этого наряду с матричным номером в минимальном объеме приводятся данные изготовителя и указание о лицензионном соглашении с Российским Авторским Обществом. Некоторые компании с целью введения в заблуждение официальных лиц даже специально указывали другую страну (в частности, тот же лейбл «2000 FruitGum Corp.» – Австралию). Есть и другие примеры. Порой пиратские версии появлялись раньше, чем выходил в свет оригинал альбома.

Случались и курьезные моменты. Так, например, штампованный компакт-диск (Edel Records 4 009880 980613), появившийся на российском музыкальном рыноке в 1998 г. под названием Blackmore’s Kingdom заставил удивиться не только наших фэнов прославленного гитариста; сам Ритчи Блэкмор был изумлен, потому что такого альбома он вообще не записывал! Точнее, его авторству на этом поддельном диске («fake disc») принадлежат всего три (!) композиции, а 13 треков взято из альбома Celtic Secrets (1993) канадского фолк-гитариста Грега Джоя (Greg Joy) и остальные три (финальные) – из альбома Swans At Coole (1991) британского фолкера Стива Тилстона (Steve Tilston). Тем не менее, «ранние цифровые аудиопираты» имели несравнимо лучший ассортимент нежели «доморощенная лицензия» и эти диски по цене были более доступными, поэтому постсоветская околомузыкальная общественность вообще долгое время просто не находила смысла в покупке дорогих фирменных дисков, предпочитая недорогую «псевдо-лицензию» или откровенные пиратские перепечатки. Не говоря уже об обычных обывателях, не являющихся особыми любителями той же рок-музыки. В частности, весьма редкую и качественно сделанную продукцию в конце 1990-х гг. активно поставляла через своих одиночек-дистрибьютеров в руки еще «голодных» меломанов ООО Компания «Дора». Хотя ассортимент «Доры», ассортимент которой был достаточно представительным (особенно широко была представлен «классический рок» и различные редкости).

Одним из основных партнеров ООО «Дора» в конце 1990-х гг. был еще один «пиратский» лейбл «Oldis» и другие саблейблы-партнеры, среди которых нужно назвать «First Town Records» (все они были ориентированы на выпуск рок-музыки). Еще одним нелегальным производителем компакт-дисков был «пиратский» лейбл «Collector’s Digitally Recordings». Большинство релизов относилось к ультра-редкой рок-продукции 1970-х гг., с которой постсоветский меломан на то время еще не мог ознакомиться иным способом. В данном случае ни о каких лицензионных соглашениях с западными правообладателями и речи быть не могло. Абсолютно все диски выпускались в формате CD-R (т.е на «болванках»). Ставились коды-обозначения, состоящие из латинских букв, цифр и года выпуска релиза в новом формате. Cледует упомянуть о российским лейбле «Release Records», не имевшем отношения к одноименной канадской фирме грамзаписи. Единственно, что их объединяло – так это выпуск дисков с прогрессивной рок-музыкой. Если внешняя сторона обложек к CD, выпущенными по указанной маркой, была вполне приемлемого качества, то внутренняя часть вкладыша оставалась абсолютно пустой либо с черно-белым некачественным рисунком. Несмотря на то, что, фактически, эти диски с юридической точки зрения были неофициальными, все они изготовлены заводским способом, с хорошим качеством записи фонографического материала и в интересном ассортименте. Некоторые релизы лейбла «Release Records» выпускались под маркой «OLDIS Ltd.» со ссылкой на это же лицензионное соглашение. Заметим, что ряд позиций из фонографического каталога «Release Records» до сих пор не выпущены легальным способом другими российскими фирмами звукозаписи, что увеличивает коллекционную ценность именно этих «пиратских записей». Здесь же следует заметить, что в этот же период существовала еще одна серия под таким же названием. CD имели другой рисунок логотипа «OLDIS», с внешней стороны указание об изготовителе «Audi», латинские буквы «P» и «R», обведенные окружностью, и надпись «For sale in Russia only». На внутренней стороне диска имелись оттиски серии и наименование «NEXT CENTURY – OLDIS».

В ряде случаев российский производитель помещал на один компакт-диск два альбома одного исполнителя (реже – разных). Иногда выпускался один альбом с дополнительным наборов бонус-треков. Довольно часто многие из подобных комбинаций в «фирменном» издании CD западными лейблами никогда не выпускались. Так, в рамках серии «Only Classic Rock’n’Roll Edition» выпускалась к тому времени малодоступная для отечественных рок-меломанов аудиопродукция в формате «2 LP on 1 CD». Кроме стандартной надписи с названием этой серии, надписи «Long Playing» и типового единообразного оформления всех дисков серии, каких-либо других упоминаний об издателе, а также кодовых обозначений не было. В 1997–1998 гг. на нелегальном фонографическом рынке активным спросом пользовались компакт-диски серии «Super 2», на которых обычно размещалось по два альбома одной группы или исполнителя «классического периода классического рока». Диски были изготовлены способом заводской штамповки и имели стандартную упаковку с логотипом «Super 2». Еще одна подобная, уже более поздняя, серия называлась «Two On One» (в частности, в рамках которой были выпущены все альбомы LUCIFER’S FRIEND – особенностью этого варианта были пропускаемые композиции и путаница в трек-листе на обложке).

Запись двух альбомов на одном компакт-диске была одной из особенностей продукции лейбла «Agat Company Ltd.» (или Компания АОЗТ «Агат»). Причем, чаще всего, это были достаточно редкие и интересные записи в стиле «рок». Например, в рамках подсерии «Beat In Germany: The 60’s Anthology» было выпущено два диска одной из первых западно-германских бит-групп – DIE RATTLES (Volume 1: 1963–1965 и Volume 2: 1965–1969), изготовленных качественным заводским способом. Вслед за этим был выпущен еще один альбом RATTLES уже более позднего периода – Hot Wheels (1988), значительно уступающий ранним работам во всех отношениях.

С 1997 г. одним из наиболее ярких участников рекордингового рынка стал лейбл «CD-Maximum» («Сиди-Максимум»), специализирующийся на выпуске оригинальных альбомов российских рок-исполнителей и лицензионных альбомов зарубежных «тяжелых» групп. Особенностью продукции данного лейбла является производство компакт-дисков двух основных форматов: первый – по два альбома либо один альбом плюс обширный бонус-материал (синглы, EP, часть другого релиза), как правило, одного исполнителя на одном CD, общее время звучания которого приближается к 80 минутам, и второй – один полноценный альбом, изготовленный практически «один к одному» с фирменным (иногда оформление буклета даже лучше). Основным недостатком первого варианта является искусственное сокращение времени оригинальных треков путем плавного уменьшения громкости. В настоящее время компания сотрудничает с такими зарубежными независимыми лейблами, как «Nuclear Blast», «Moon Records», «AFM Records», «Metal Mind Productions», «Season Of Mist», «Regain Records», «Eagle Records», «Limb Music», «Prophecy Productions» и другие.

Многие нелегальные продавцы, имеющие, как правило, свои «точки» и постоянный круг покупателей-меломанов, с задней стороны обложек компакт-дисков «CD-Maximum» старательно ручкой зачеркивали номера московських контактных телефонов. Таким образом, продавцы пытались сохранить свою монополию на региональном уровне.

Интересные диски исполнителей раннего периода эры рок-н-ролла (Jerry Lee Lewis, Elvis Presley, Bobby Darin, Shakin’ Stevens, Ronnie Hawkins, Bill Haley, Rob Bernard, Frankie Laine, Rick Nelson, Barry Sisters, Connie Francis, три тома сборника «It’s Only Rock’n’Roll» и др.) выпускались анонимным производителем, при этом на передней части обложжек дисков был помещен логотип «Limited Edition». Кроме того, отысканы компакт-диски, выпущенные с таким же оформлением и под этим же «лицензионным соглашением», но без упоминания о марке «Limited Edition». Указанные диски практически максимальной информационной плотности (до 79 мин. с секундами) – практически на всех записано по два альбома плюс от трех до семи бонус-треков. Существовала еще одна серия дисков», скорее всего выпускаемая этой же анонимной фирмой, с записью рок-раритетов под общим названием «The Collectors Edition 300 limited». Кроме этого, CD выпускались в рамках дополнительных субсерий. Так, например, весьма любопытной оказалась cубсерия «The Gallery Of British Beat», изданная в рамках основной серии «Projector Music Series», где были представлены ранее не доступные для большинства отечественных любителей британские бит-музыканты начала 1960-х гг. Интересной особенностью было то, что первые тринадцать номеров этой серии выпускались заводским способом. Затем перешли на компьютерную штапмповку «болванок», сохраняя тот же тип оформления обложек и продолжая номерацию серии, а с номера 19 изменили наименование торговой марки на «Alcinous Ltd.». Под маркой «ADA Sound Ltd.» также были реализованы интересные разовые проекты, представляющие в конце 1990-х гг. в среде меломанов большую фонографическую редкость – например, Quatermass (1970) с участием Джона Густафсона (John Gustafson) и Мика Андервуда (Mick Underwood).

В 1999 г. на музыкальный рынок поступали некоторые компакт-диски, изготовленные способом заводской штамповки, на лицевой стороне обложки которых помещалась стилизованная эмблема с надписью о том, что данное коллекционное издание изготовлено ограниченным (малым) тиражом в количестве 100 копий. Такой маркетинговый ход применялся лейблом «ARS Nova», а также некоторыми другими российскими компаніями звукозаписи. Интересно то, что в плане содержания фонографических материалов, выпущенных под такой маркой, в действительности ничего особо раритетного для настоящих знатоков не было – стандартный набор «классики рока» в отличие, например, от весьма раритетных релизов из еще одной «пиратской» серии «Archives & Raritiets» (орфография сохранена). Кроме того, следует назвать cубсерию «Diamonds Rarities Series / Limites Edition», в рамках которой небольшими тиражами выпускались действительно малодоступные альбомы. Так, в качестве примера назовем CD Y&T – Black Tiger (1984), выпущенный под номером Vol.2 – WAR000012 или Joe Lynn Turner – Resque You (Vol.4 – WAR000019). Думаем, что здесь будет уместным сказать несколько слов о Джо Линн Тернере в ранней «пиратской» постсоветской звукозаписи. Так, в 1996 г. на прилавках украинских торговых точек появился компакт-диск Joe Lynn Turner – Nothing’s Changed (1986) с приклееной к обложке контрольной маркой № 009963КА203. На самой обложке типографским способом был изображен серийный номер – CDMPN189. Изображение с этим же номером находилось на лицевой стороне самого СD и рабочей поверхности вокруг кольца насадки. Производитель «пиратского» продукта точно не известен, но скорее всего этот диск был изготовлен на Украине. Но гораздо интереснее продолжение. В самом начале 1997 г. обнаружен еще один диск Тернера под названием Joe Lynn Turner (ex-RAINBOW) – The Best. Диск содержал 19 треков, которые на поверку оказались компиляцией из двух альбомов – полного (размещены подряд) первого LP Resque You и восьми из тринадцати треков (выборочно) со второго LP Nothing’s Changed. На обложке имелась информация о выпуске релиза в Португалии. Провенденная проверка показала, что ни одним из зарубежных лейблов подобная компиляция не выпускалась.

В 1996–1997 гг. примечательным был бренд «Success», под которым поступали диски с обозначением «MCPS» (The Mechanical-Copyright Protection Society). В рамках этой серии были изготовлены любопытные копии (например, THE ARCHIES – Sugar Sugar, представляющий собой компиляцию лучших хитов 1960-х гг. этой популярной бит-группы, а также cборники диско-трио SILVER CONVENTION, британской поп-группы BROTHERHOOD OF MEN, американского пианиста и вокалиста Neil Sedaka и др.).

Редкие записи эпохи психоделического андерграунда и краут-рока издавались на компакт-дисках лейблом «Alcinous Ltd.» с использованием логотипа в виде бабочки. Особый интерес для рок-гурманов представляют релизы серии «Kunstkammer», выпущенные заводским способом под маркой лейбла «Alcinous Ltd.». Лейбл «Par Media Music» специализировался на выпуске нелицензионных бутлегов (в первую очередь джаз-рок) под маркой «J-SHP», а затем изменил свое название на «PAR Music Media». В целом же , с конца 1990-х г. в РФ выпуск лучших и редких образов западного джаз-рока и фьюжн (CHICAGO, BLOOD, SWAET & TEARS, IF, AZTECA и др.) находился в основном в руках таких производителей, как «Landy Star Music» (в т.ч. сублейбл «One Records»), ООО «Би Смарт», «ООО «Милдер» и «ООО «Канкард» и др. Последним для минимизации финансовых затрат достаточно успешно применялась креативная маркетинговая стратегия в производстве редких рок-альбомов. Суть ее заключалась в следующей комбинации. Вначале в небольшом количестве на музыкальный рынок поступили СD-R с определенной записью стилистически ориентированной, как правило, на узкий круг рок-меломанов. Оформление самого диска было весьма простым – «болванка», а упаковки – чуть лучше (в цвете, но одностраничная обложка с минимумом информации). Далее следовало два варианта развития сценария: если «болванки» продавались не особенно успешно и с трудом, не вызывая взрывной волны интереса к помещенный на ней записи – проект закрывался. Однако, в случае, когда диски, изготовленные подобным малозатратным компьютерным способом, успешно разбирались и поступали дополнительные заказы, применялся второй вариант: заводским способом печатался дополнительный тираж с тем же материалом и с улучшенной многостраничной полиграфией вкладыша поступал к потребителю. Такие CD были хорошо изготовлены, но, как правило, меломанам-потребителям «на местах» обходились примерно на 1–1,5 доллара дороже, чем т.н. «пробные болванки».

Интересно происхождение сольного альбома бывшего вокалиста BLACK SABBATH Tony Martin – Вack Where I Belong, выпущенного в 1998 г. анонимным российским лейблом с надписью на лицевой стороне самого диска на русском языке «Аудио Коллекция». Достоверных сведений о российском издателе данного релиза нам отыскать не удалось. Оригинал же фирменного диска был издан фимрой «Polydor GmbH» в 1992 г.

В 1998 г. в официальной продаже (в киосках) появился «пиратский» CD, названный WHITESNAKE – Once Bitten…, посвященный памяти известного английского барабанщика Кози Пауэлла, погибшего в автомобильной катастрофе. Кроме того, что на диске не указан издатель, было неверно указано название этого рок-проекта. На самом дела данный релиз является первым альбомом THE SNAKES, созданной бывшими основателями WHITESNAKE – Берни Марсденом и Микки Муди с участием Йорна Ланде. И действительно материал очень похож на «классический» WHITESNAKE. Даже циркулировали слухи о том, что некоторые песни спел Дэвид Ковердейл (David Coverdale). Оформление компакт-диска было небрежным, а вкладыш – пустым. Примерно через десять лет, ввиду непроходящего интереса к этому необычному релизу и пожеланий любителей рока, CD был «переиздан» другим российским лейблом (сведения о котором также отсутствуют), но уже в качественном оформлении, в том числе с четырехстраничным буклетом и прочими улучшениями.

Одной из первых фирм грамзаписи в России, специализировавшейся на издании фонографической продукции экстремальных поджанров метала (дэт-метал, грайндкор и т.п.), стал лейбл «Final Holocaust Records», основанный в феврале 1992 г. Алексеем Апполоновым. Многие релизы выпускались этой независимой рекорд-фирмой по лицензии известного немецкого лейбла «Nuclear Blast». Однако уже в мае 1994 г. «Final Holocaust Records» был закрыт по причине банкротства. Метал-лейбл «More Hate Productions», основанный в 1999 г. на личные сбережения двух российских музыкантов, специализировался на издании релизов коллективов, исполняющих блэк- и дэт-метал. Кстати, старейшим российским метал-лейблом можно считать «MetalAgen Records», который был основан в 1989 г. Е. Аксёновым. Лейбл ориентируется на выпуск релизов от российской тяжелой сцены, оставляя небольшой сектор для издания фонографической продукции зарубежных артистов и групп по лицензии.

Существует ошибочная информация, согласно которой лейбл «Halahup Records» (Санкт-Петербург) был основан на Украине. Известна продукция этой фирмы с логотипами «Invisible Halahup» и «Legal Records Ltd.». Предположительно, это могли быть подразделения головного офиса (т.н. псевдо-сублейблы). Вокруг большой буквы «Н» в логотипе ставились надписи «Halahup», «Holahup», «Invisible Holahup». Основное количество фонографической продукции этой фирмы выпущено в период с 1999 по 2000 гг. Особенностью данного лейбла было то, что некоторые релизы и их обложки являлись копиями официальных изданий, но часто – с добавлением бонус-треков. Другие же продавались в «авторских» обложках, а многие компиляции официально не существовали, а составлялись работниками российского производителя. Так, в качестве примера оформления можно привести выпуск на одном CD полноценного альбома и части другого, т. н. «бонус-альбома». Например, подобным образом сконструирован CD Ken Hensley – A Gimpse Of Glory + bonus album Proud Words On A Dusty Shelf, где последний представлен всего шестью треками. Похожим образом изготовлен и компакт-диск John Lawton – Still Payin’ My Dues (2000) + bonus album URIAH HEEP – Innocent Victim (1977), на на лицевой поверхности CD название альбома написано без последней литеры «s», а именно – Still Payin’ My Due. Из Innocent Victim вошло же только семь песен. Еще одной особенностью этого производителя было то, что продолжительность звучання CD превышала в некоторых случаях до десятка секунд максимально возможный для данного формата объем записи – 79 минут 59 секунд.

В 1999 г. в составе компании «Мистерия звука» для выпуска релизов русских поп-групп и альтернативной рок-музыки создан музыкальный лейбл «Мистерия Рекордс», в структуре которого действовал сублейбл «JetNoise Records», ориентированный на панк, рок-н-ролл, хеви-метал и трэш.

Заключительные положения и основные выводы

Соотношение активности издания на грампластинках в СССР качественного западного фонографического материала (1974–1975 гг.) и послабление запретов на исполнение рок-музыки советскими группами с проявлениями определенной лояльности в этом вопросе (1981–1982 гг.) неожиданно совпадают с периодами глубочайших экономических кризисов в послевоенной истории США (1974–1975 гг.; 1981–1982 гг.). Высшие показатели отмечены в 1976 (2998), 1980 (2746), 1982 (2860) и 1990 (3146) гг., что составляет соответственно 6% – 5,6% – 5,8% – 6,5%. В другие периоды ежегодный уровень выпуска грампластинок колебался в пределах от 2 до 2,5 тыс. экземпляров. Наименьший показатель при рассмотрении динамики с 1970 г. зафиксирован в 1984 г. – всего 956 грампластинок, что составляет всего 1,9% от общего количества за двадцатилетний период.

Со второй половины 1970-х до середины 1980-х гг., Апрелевским и другими заводами «Фирмы Мелодия» пластинок с записью лучших образцов зарубежной поп-, рок- и диско-музыки было выпущено весьма немало, что опровергает тезис о якобы постоянном неослабевающем запрете рока в СССР [17, С. 120–129].

По количественному рейтингу грампластинок с записями восточно-европейских исполнителей, выпущенных «Фирмой Мелодия» первое место занимает Дин Рид (как американский музыкант, представляющий ГДР) с 10 дисками разного вида. Второе место занимает польская певица Анна Герман с 9 пластинками. Третье – югославская певица Радмила Караклаич – 8 дисков, среди которых по 4 – LP и миньонов. Четвертую позицию занимает болгарский певец Бисер Киров (3 – LP и 2 – гибкие). Пятую позицию разделяют Карел Готт (миньон и гибкая, выпущенные в 1975 и 1976 гг. и два LP, и польский фолк-дуэт АНДЖЕЙ И ЭЛИЗА (один миньон и два LP). Из групп первое место разделяют: 1) венгерскийЭКСПРЕСС (EXPRESSZ EGYÜTTES): 5 пластинок – три миньона – «гибкий» (1970) с одной из первых для советских «битломанов» кавер-версий «Облади-Облада» на английском языке, и «твердый» (1981), и три LP. На гибкой пластинке Зигфрид Валенди ‎– «Мелодии друзей-70» указано об инструментальном сопровождении ансамбля ЭКСПРЕСС. Но речь идет о другой группе – ансамбле из ГДР под таким же названием. В большинстве дискографий эту маленькую пластинку по ошибке отмечают как первый релиз группы на ВПТО «Фирма Мелодия». Интересно, что пластинки Express I (1976) и Express II (1977), выпущенные в СССР входят в официальную «венгерскую» дискографию группы [18]. И, если вторая пластинка представляет компиляцию, то первый диск был издан только в СССР; 2) югославский Ансамбль Ангела Владковича АВС (была и польская группа с таким же названием ABC). В СССР вышло 5 дисков – один, как сопровождающий оркестр, один миньон и три LP. Затем в рейтинге выпуска идут группы ПУДИС, СЕМЕРО МОЛОДЫХ, СОФИЯ, СКАЛЬДЫ, НО ТО ЦО и др. [19].

С конца 1980-х гг. система звукозаписи претерпела значительные структурные преобразования, вызванные объективными причинами – утратой ВПТО «Фирма Мелодия» положения монополиста по выпуску пластинок в СССР, а также стремительным появлением ряда новых «независимых» фирм звукозаписи – при этом одни старались не вступать в юридические конфликты с правообладателями при переиздании зарубежного материала, другие – свои диски выпускали нелегально [20].

Подводя итоги, заметим, что высокое качество аналоговой записи на грампластинке и магнитофонной ленте гармонично существовало с 1948 до 1983 гг., до появления на рынке первых компакт-дисков. С середины 1990-х гг. количество аудионосителей с контрафактным контентом неуклонно увеличивалось...

Библиография
1.
Цукер А.М. Отечественная массовая музыка: 1960–1980-е годы : [учебн. пособ.] / А.М. Цукер ; Федеральное агентство по культуре и кинематографии. – Изд. 2-е, испр. и доп. – Ростов-на-Дону: Изд-во РГК им. С.В. Рахманинова, 2012. – 91 с.
2.
Синеокий О.В. Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации / О.В. Синеокий // NB: Культуры и искусства. – 2013. – № 2. – С.197–272.
3.
Луканин А. Back In The USSR : Записи Битлз и Леннона в СССР (70-летию со дня рождения Джона Леннона посвящается) / А. Луканин, В. Легкоконец // From Me To You (журнал Битлз-ассоциации Самары). – 2010. – № 2 (33). – С. 24-34.
4.
Бокарев В.В. История «Битлз» в СССР (1964–1970 гг.) / В.В. Бокарев, Ю.В. Митрофанов. – М. : Роликс, 2013. – 304 с.
5.
Синеокий О.В. Институт рекординга как информационно-правовой феномен: история, теория, практика музыкальной коммуникации в эпоху социализма : [монография] / О.В. Синеокий. – Сумы : Университетская книга, 2013. – 216 c.
6.
Синеокий О.В. Лейблы в производстве продукции культуры музыкальной индустрии (коммуникационная структура и корпоративные отношения) / О.В. Синеокий // Nota Bene: Человек и культура. – 2015. – № 1. – C. 22–41.
7.
Синеокий О.В. Корпоративная культура и право корпораций в культуре музыкальной звукозаписи / О.В. Синеокий // Nota Bene: Культура и искусство. – 2015. – № 4. – С. 413–421.
8.
Синеокий О.В. Профессиональная продюсерская культура: право шоу-бизнеса и антикризисные коммуникации в музыкальной индустрии / О.В. Синеокий // Nota Bene: Социодинамика. – 2015. – № 4. – C. 18–48.
9.
Раззаков Ф.И. Советское детство (Родом из СССР) / Ф.И. Раззаков. – М. : Алгоритм, 2014. 352 с.
10.
Макаров И. Лицензии-91: Отклики на референдум / И. Макаров // Мелодия. – 1991. – № 1–2. – С. 37–38.
11.
Гуницкий А.А. Интервью с рок-архивариусом / А.А. Гуницкий // Румба: финско-советская рок-газета. – Спецвыпуск. – 1989. – С. 27.
12.
Ганнушкин П. Дмитрий Ухов: музыкальный журналист, продюсер, председатель Московской ассоциации джазовых журналистов / П. Ганнушкин, К. Мошков // Портал «Джаз.RU» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.jazz.ru/pages/oukhov.
13.
Берлянд Б. Визит в «Страну музыки» / Б. Берлянд, А. Тихонов // Мелодия. – 1993. – № 1–2. – С. 15–16.
14.
Тихонов А. Что такое «Luna» и «Mars»? / А. Тихонов, А. Угринович // Мелодия. – 1993. – № 3. – С. 10–11.
15.
Бурлака А. RGM и другие слова из трех букв / А. Бурлака // Мелодия. 1995. – № 4. – С. 21–23.
16.
Cамые редкие обложки альбомов // From Me To You: журнал БИТЛЗ-ассоциации Самары. – 2011. – № 3 (37). – С. 41.
17.
Синеокий О.В. Коммуникативный анализ легального и контрафактного рекорд-контента на российско-украинском фонографическом рынке / О.В. Синеокий // Nota Bene: Финансы и управление. – 2012. – № 1. – С. 83–155.
18.
Express együttes // A Wikipédiából [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://hu.wikipedia.org/wiki/Express_együttes.
19.
Синеокий О.В. Филофония как особый социальный феномен: коммуникативные аспекты собирательско-коллекционерской деятельности в рекреативном пространстве культуры досуга / О.В. Синеокий // Nota Bene: Человек и культура. – 2015. – № 4. – C. 97–121.
20.
Синеокий О.В. Профессиональная продюсерская культура: право шоу-бизнеса и антикризисные коммуникации в музыкальной индустрии // Социодинамика. - 2015. - 4. - C. 18–48.
References (transliterated)
1.
Tsuker A.M. Otechestvennaya massovaya muzyka: 1960–1980-e gody : [uchebn. posob.] / A.M. Tsuker ; Federal'noe agentstvo po kul'ture i kinematografii. – Izd. 2-e, ispr. i dop. – Rostov-na-Donu: Izd-vo RGK im. S.V. Rakhmaninova, 2012. – 91 s.
2.
Sineokii O.V. Aprelevskii megazavod i drugie predpriyatiya gramplastinok: nekotorye artefakty sovetskoi rok-kommunikatsii / O.V. Sineokii // NB: Kul'tury i iskusstva. – 2013. – № 2. – S.197–272.
3.
Lukanin A. Back In The USSR : Zapisi Bitlz i Lennona v SSSR (70-letiyu so dnya rozhdeniya Dzhona Lennona posvyashchaetsya) / A. Lukanin, V. Legkokonets // From Me To You (zhurnal Bitlz-assotsiatsii Samary). – 2010. – № 2 (33). – S. 24-34.
4.
Bokarev V.V. Istoriya «Bitlz» v SSSR (1964–1970 gg.) / V.V. Bokarev, Yu.V. Mitrofanov. – M. : Roliks, 2013. – 304 s.
5.
Sineokii O.V. Institut rekordinga kak informatsionno-pravovoi fenomen: istoriya, teoriya, praktika muzykal'noi kommunikatsii v epokhu sotsializma : [monografiya] / O.V. Sineokii. – Sumy : Universitetskaya kniga, 2013. – 216 c.
6.
Sineokii O.V. Leibly v proizvodstve produktsii kul'tury muzykal'noi industrii (kommunikatsionnaya struktura i korporativnye otnosheniya) / O.V. Sineokii // Nota Bene: Chelovek i kul'tura. – 2015. – № 1. – C. 22–41.
7.
Sineokii O.V. Korporativnaya kul'tura i pravo korporatsii v kul'ture muzykal'noi zvukozapisi / O.V. Sineokii // Nota Bene: Kul'tura i iskusstvo. – 2015. – № 4. – S. 413–421.
8.
Sineokii O.V. Professional'naya prodyuserskaya kul'tura: pravo shou-biznesa i antikrizisnye kommunikatsii v muzykal'noi industrii / O.V. Sineokii // Nota Bene: Sotsiodinamika. – 2015. – № 4. – C. 18–48.
9.
Razzakov F.I. Sovetskoe detstvo (Rodom iz SSSR) / F.I. Razzakov. – M. : Algoritm, 2014. 352 s.
10.
Makarov I. Litsenzii-91: Otkliki na referendum / I. Makarov // Melodiya. – 1991. – № 1–2. – S. 37–38.
11.
Gunitskii A.A. Interv'yu s rok-arkhivariusom / A.A. Gunitskii // Rumba: finsko-sovetskaya rok-gazeta. – Spetsvypusk. – 1989. – S. 27.
12.
Gannushkin P. Dmitrii Ukhov: muzykal'nyi zhurnalist, prodyuser, predsedatel' Moskovskoi assotsiatsii dzhazovykh zhurnalistov / P. Gannushkin, K. Moshkov // Portal «Dzhaz.RU» [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa: www.jazz.ru/pages/oukhov.
13.
Berlyand B. Vizit v «Stranu muzyki» / B. Berlyand, A. Tikhonov // Melodiya. – 1993. – № 1–2. – S. 15–16.
14.
Tikhonov A. Chto takoe «Luna» i «Mars»? / A. Tikhonov, A. Ugrinovich // Melodiya. – 1993. – № 3. – S. 10–11.
15.
Burlaka A. RGM i drugie slova iz trekh bukv / A. Burlaka // Melodiya. 1995. – № 4. – S. 21–23.
16.
Camye redkie oblozhki al'bomov // From Me To You: zhurnal BITLZ-assotsiatsii Samary. – 2011. – № 3 (37). – S. 41.
17.
Sineokii O.V. Kommunikativnyi analiz legal'nogo i kontrafaktnogo rekord-kontenta na rossiisko-ukrainskom fonograficheskom rynke / O.V. Sineokii // Nota Bene: Finansy i upravlenie. – 2012. – № 1. – S. 83–155.
18.
Express együttes // A Wikipédiából [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa: http://hu.wikipedia.org/wiki/Express_együttes.
19.
Sineokii O.V. Filofoniya kak osobyi sotsial'nyi fenomen: kommunikativnye aspekty sobiratel'sko-kollektsionerskoi deyatel'nosti v rekreativnom prostranstve kul'tury dosuga / O.V. Sineokii // Nota Bene: Chelovek i kul'tura. – 2015. – № 4. – C. 97–121.
20.
Sineokii O.V. Professional'naya prodyuserskaya kul'tura: pravo shou-biznesa i antikrizisnye kommunikatsii v muzykal'noi industrii // Sotsiodinamika. - 2015. - 4. - C. 18–48.