Рус Eng За 365 дней одобрено статей: 2136,   статей на доработке: 287 отклонено статей: 926 
Библиотека
Статьи и журналы | Тарифы | Оплата | Ваш профиль

Соломонова О.Б. О принципах семантизации музыкального текста в опере «Борис Годунов» М.П. Мусоргского

Опубликовано в журнале "Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных" в № 2 за 2015 год в рубрике "Из истории русской музыкальной культуры" на страницах 49-58.

Аннотация: Предмет исследования — механизмы семантизации музыки в «Борисе Годунове», главные из которых — «страстн΄ые» риторические фигуры (cаtabasis, passus duriusculus) и жанровые модели плача и славы, имеющие длительную историю интертекстуального существования, а потому — наиболее плотную в информационном отношении семантическую программу. Исследованы кульминационные зоны оперы, связанные с формированием интонационной парадигмы грехопадения–распятия–смерти царя. Выяснено, что многие важные моменты, озвучивающие идею обреченности Бориса, основываются на нисходящем движении в откровенном или латентном виде (в диатоническом, ладово-искаженном, чаще с альтерацией понижения, или хроматизированном варианте, приближенном к риторической фигуре passus duriusculus). Проблематика работы обусловила необходимость адаптации методологических принципов разных наук, главные из которых — семиотический, герменевтический, компаративный, системный методы исследования, а также целостный интонационный анализ. Исследование семантических аспектов «Бориса Годунова» выявило специфику режиссерской работы Мусоргского. Обнаружено, что главные герои оперы, царь Борис и Юродивый, связаны общей интонационной программой, которая основана на музыкальных символах страдания и смерти. Семантически противоположные славильные жанры, соотнесенные с реальними персонажами (Борис, Самозванец, боярин Хрущов), есть увенчания-развенчания. Это антиславления, приводящие к «срыву» славильной семантики (славление Хрущову, хор «Уж как на небе красному слава» с катабасисным «Живи и здравствуй, царь наш батюшка»). Важное исключение — исполняемая каликами Слава Царю Небесному, единственное истинное славление. Доказано, что смысловая динамика рассмотренной жанрово-интонационной символики разворачивается в координатах двух систем: латентно-инверсивной (Пролог) и прямой (сцена под Кромами). Данные семантические акценты, усиленные во второй редакции оперы, — важный режиссерский ход Мусоргского, свидетельство последовательной концепции, направленной на формирование глубинных смысловых интенций.

Ключевые слова: интонационная семантика, герменевтика, риторические фигуры, катабасис, пассус дириускулус, жанр, плач, слава, режиссура, драматургия

DOI: 10.7256/2227-9997.2015.2.15945

Эта статья недоступна для пользователей, которые не вошли в цифровую библиотеку издательства под своим логином и паролем. Перейдите по ссылке, чтобы зарегистрироваться или осуществить вход.

Если вы один из авторов этой статьи, вы можете открыть бесплатный доступ к этой статье для своих читателей. Вы должны зайти под своим логином и паролем, чтобы воспользоваться услугой. Перейдите по ссылке, чтобы зарегистрироваться или осуществить вход.

Вы также можете заказать печатный номер журнала с этой статьей.

Библиография:
Арановский М.Г. Музыкальные «антиутопии» Шостаковича // Русская музыка и ХХ век. М.: ГИИ МКРФ, 1997. С. 213–249.
Беленкова И.Я. Принципы диалога в «Борисе Годунове» М. Мусоргского и их развитие в советской опере // М.П. Мусоргский и музыка ХХ века. М.: Музыка, 1990. С. 110–136.
Захарова О.И. Риторика и западноевропейская музыка XVII — первой половины XVIII в.: принципы, приемы. М.: Музыка, 1983. 77 с.
Кюи Ц.А. М.П. Мусоргский (Критический этюд) // Кюи Ц.А. Избранные статьи / Сост., автор вступит. ст. и примеч. И.Л. Гусин. Л.: Музгиз, 1952. С. 286–296.
Лотман Ю.М. Пушкин: Биография писателя. Статьи и заметки. «Евгений Онегин». Комментарий. СПб : Искусство, 2005. 847 с.
Мусоргский М. Борис Годунов. Опера. Клавир / Сост. и отредактировал по автографам композитора П. Ламм. Л.: Музыка, 1973. 448 с.
Письмо В.В. Стасова М.А. Балакиреву от 16 мая 1863 г. // Переписка М.А. Балакирева с В.В. Стасовым: в 2 т. Т. 1: 1858–1869. М.: ОГИЗ; Музгиз, 1935. С. 182.
Письмо М.А. Балакирева В.В. Стасову от 3 июня 1863 г. // Переписка М.А. Балакирева с В.В. Стасовым: в 2 т. Т. 1: 1858–1869. М.: ОГИЗ; Музгиз, 1935. С. 192–193.
Пушкин А.С. Англия есть отечество карикатуры и пародии // Пушкин А.С. Собрание сочинений: в 10 т. Т. 6. М.: Худ. литература, 1976. С. 55.
Ручьевская Е.А. «Хованщина» Мусоргского как художественный феномен. К проблеме поэтики жанра. СПб.: Композитор, 2005. 388 с.
Садых-Заде Г. Новый московский документализм // Окно в Европу: Приложение к газете «Мариинский театр». 2006. № 1–2. С. 2.
Фрид Э.Л. Прошлое, настоящее и будущее в «Хованшине» М. Мусоргского. Л.: Музыка, 1974. 335 с.
Фролов С.В. «Славления» в опере Мусоргского «Борис Годунов» // Келдышевский сборник: Музыкально-исторические чтения памяти Ю. В. Келдыша. М.: ГИИ, 1999. С. 133–142.
Холопова В.Н. Музыка как вид искусства: учебное пособие. СПб.: «Лань», 2000. 320 с.
Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах. СПб.: Simpozium, 2003. 285 с.

Правильная ссылка на статью:
просто выделите текст ссылки и скопируйте в буфер обмена